Décharge

Les lettres-poèmes de Marie Desmaretz

Florence Saint-Roch — 2025-06-18T05:00:00Z

On le sait : sous peine de prêcher dans le désert, mieux vaut, quand on a quelque chose à dire, faire en sorte que le propos soit entendu. Là réside une des difficultés de l'entreprise littéraire : qu'un texte soit, autant que possible, une proposition ouverte, accessible à des lecteurs totalement inconnus de l'auteur.

Les lettres-poèmes de Marie Desmaretz (et sûrement est-ce pour cela que je les aime) prennent le contre-pied de cette approche usuelle. S'appuyant sur les usages de la correspondance épistolaire, laquelle requiert un destinataire incarné, ces textes sont hyper adressés, hyper personnalisés. Leurs titres, « Lettre-poème à Jean Chatard », « Lettre-poème à Cécile Guivarch », « Lettre-poème à Alain Lemoigne », « Lettre-poème à Jeanne Maillet » ou encore « Lettre-poème à Rémi Faye », sont à chaque fois augmentés d'une dédicace : « À l'ami Jean, j'offre ce matin d'été », « À Cécile, confidences d'un soir de Saint-Sylvestre », « À mon ami Alain, qui aimait le jardin d'Hautecloque ». Le lecteur premier se voit donc non seulement désigné mais aussi confirmé.

De plus, certains éléments renvoient à des expériences communes : « À Dan, qui a aussi beaucoup pleuré », « À Rémi, ces choses qui se disent en fraternité de situation ». D'autres expriment la profondeur de la relation amicale, et remercient : « À Jeanne, l'amie qui entend, l'amie qui soutient ».

Tant et tant de précisions dans les adresses, et pourtant, à aucun moment, on ne se demande : « Et nous, on est où, là-dedans ? » Tout simplement parce que les textes de Marie Demaretz sont aussi et surtout des poèmes ; et que, par le fait même de leur nature poétique, on en est, on y est, complètement. Le quotidien de la poète rejoint le nôtre ; qu'il s'agisse d'un matin d'hiver avec « Café noir et gelée blanche ! », ou d'un matin d'été où « le bleu vibre très loin dans le paysage… comme s'il avait débordé de sa casserole », son temps devient notre temps, son espace notre espace. Si elle écrit depuis (« Je t'écris de la pluie glacée qui traverse mon village »), elle écrit aussi avec :

Je suis du même sang que l'oiseau que l'abeille
Je suis leur salive leur peau leur vive essence
La même grand-messe nous rassemble quand midi grimpe les chemins tout enflammés de baies et d'épines ou quand le soir dépose sage sa fatigue sur les champs

Traversant et traversée, la poète « redevien[t] celle qui regarde » :

Restent à dire la terre désœuvrée les brumes trémières et les veines du vent ouvertes jusqu'à la plainte jusqu'à l'intime argile

Au prix d'un long travail (de deuil et de transmutation du deuil, mais pas seulement), elle éprouve « la lampe chaque soir plus vite apprivoisée ». Cet apprivoisement donne voix à l'intime, un intime partageable que Marie Desmaretz transcrit dans ces textes célébrant tout autant l'amitié du monde que l'amitié offerte aux autres. Chanson douce, écriture ronde, pourrait-on commenter. Oui, peut-être, mais « Avec la gravité de ceux qui veulent croire ».

Repères : Marie Desmaretz : Les lettres-poèmes de Marie. Éditions du Petit Pavé, 2017.

La chronique de Florence Saint-Roch nous renvoie au n° 166 de Décharge, qui publiait déjà alors trois de ses Lettres-poèmes, et une quatrième, adressée à Joseph Pontus figure sur le Magnum, dans le Courrier des lecteurs du 12 avril 2019 : ici.

Gérard Sendrey (1928-2022) : la création franche

Jacmo — 2022-01-29T06:00:00Z

Gérard Sendrey est décédé discrètement, me dit Jean-Louis Massot, samedi 22 janvier. Il a été l'un des illustrateurs les plus fidèles de la revue. Il fut très présent dans les années quatre-vingt-dix, ayant participé pas moins de 15 fois à Décharge.

Il fut même l'auteur de la couverture à six reprises (n° 63, 76, 92, 103, 131 et 154). Beaucoup de dessins en noir et blanc où le trait semblait ininterrompu pour lier ses personnages dont le corps et la tête d'un seul tenant formaient bloc. Il établissait des séries avec une même technique, un même coup de main. Ce pouvait être des sujets isolés, des visages, aussi bien que des ensembles de personnages qui se fondaient les uns dans les autres ou des animaux de légende qui englobaient des hommes placides ou surpris. Lorsque Décharge put passer à la couleur, ce fut un véritable régal tant sa palette était diverse et bariolée. À Bègles où il demeurait, il est à l'origine du musée de la Création Franche où sont exposées les œuvres d'Art Brut dont il est un représentant d'un bout à l'autre de sa vie de créateur avec comme qualité essentielle : le partage. Il fut enfin un compagnon de route des éditions des Carnets du dessert de lune, n'est-ce pas l'illustrateur d'un des deux Polders de Jean-Louis Massot [1]. Enfin, il y a peu, je rappelais l'opuscule Les laisses de l'amour ordinaire qu'avait écrit Jean Chatard, disparu peu de temps avant lui, fin septembre, avec des illustrations de Gérard Sendrey. Il avait 93 ans. Il écrivait également. Il a publié plusieurs volumes au Carnet du dessert de lune [2]. Également dans Décharge :

Comme tu voudras mon amour

Oui. Tu m'as fait courir de larges aventures
Sur les décombres de la paix.

Un tigre empoissonné venant des nuits de Chine
Un fauve en papier, dépenaillé
brandissant des brandons de fins de feux de paille
vomissait des mots d'ordre

Je buvais tristement mon bol de lait glacé
à la terrasse du café des florilèges
ta jupe haut fendue montrait plus que la peau
des friselis de soie, des toupets de nylon
la tenue de rigueur pour ta révolution

Sur le bord du pavé les piétons en maraude
lorgnaient les résidus de l'imagination

Tu marchais

Je te regardais venir comme on se couche sur les rails
à la merci du mécano
qui sème cette bête humaine
visible au cinématographe
dans les années trente cinq et quelques

Mon demi moussait une écume amère
Je buvais

Nos regards à ce moment ne se sont pas rencontrés
Naturellement fatiguée tu vins t'asseoir à mes côtés

Dans la rue les tambours du diable tonnaient creux
tu haletais

Ils vociféraient

…

(extraits) in Décharge n° 80 (novembre 1994).

[1] Polder 98 : Collection privée en 1998

[2] Carnet de melting pot et d'embrouillaminis & Carnet d'embrouillaminis et de melting pot

Repères : On doit également à Gérard Sendrey la couverture du polder 156 :On a jamais rien vu, de Simon Allonneau.

Noël : Arrêt sur images ...

Claude Vercey — 2021-12-25T06:00:00Z

… images de Claudine Goux, vous les aurez reconnues au premier coup d'œil, tant l'artiste accompagne de longue date les poètes et leurs productions en une fidélité jamais démentie. Et je donne en l'occurrence au verbe accompagner tout le sens qu'il prend lorsqu'on dit qu'une chanteuse (un chanteur fera aussi bien l'affaire) est accompagnée de sa pianiste…

Claudine Goux a en effet depuis les années 1970 illustré les livres d'Odile Caradec, dont récemment, à la mort de celle-ci (en septembre 2021), elle sut trouver les mots pour évoquer avec élégance et ironie leur longue amitié (voir « Mâme Caradec », Repérage du 17 novembre ), de Jean-Claude Martin, Jean Chatard, Georges Bonnet, Léopold Sédar Senghor, et de bien d'autres, sans compter les nombreuses revues et éditions, du Dé bleu à La Corde raide en passant entre autres par Décharge, et à qui elle offre et a offert sans barguigner dessins et peintures.

L'occasion d'adresser un salut un peu appuyé à l'artiste m'est fournie par l'ouvrage que vient de publier les éditions Alcyone sous le titre Un parcours de l'Imaginaire et qui rassemble sur 100 pages, et sans un mot de commentaire hors la quatrième de couverture, la reproduction d'une quasi-centaine de peintures, qui donne de Claudine Goux une idée plus juste de l'étendue de son talent. On s'aperçoit combien par exemple l'inspire le monde pictural ancien, auquel elle rend régulièrement hommage par des emprunts et copies, s'inspirant de Bosch, de Goya ou de Garofalo, dans ce traitement si personnel qui me semble devoir à l'art brut et aux arts premiers.

Si j'étais critique, mieux au fait de la peinture et de l'art que je suis, j'explorerais volontiers les liens que tisse l'œuvre de Claudine Goux avec la musique : des anges musiciens, inspirés de Garofalo et qui font la couverture, à combien de personnages à la guitare, ou ceux-là trompétant au Cap de Bonne Espérance. Mieux informé que moi en dirait davantage, et j'en profite pour regretter quand l'artiste compte tant d'amis écrivains et poètes, qu'il n'ait été fait appel à aucun pour tracer ne serait-ce qu'un début d'itinéraire.

Il me plaît néanmoins d'apporter la contradiction à l'éditrice, à qui il semblait inutile d'envoyer le livre à des revues de poésie puisqu'il n'y avait pas de textes. Comme quoi il ne faut jurer de rien, chère Silvaine Arabo. Et je dépose ce livre et les images que j'ai reproduites en guise de cadeaux de Noël aux rares qui viendront rôder sur ce site, en ce jour confisqué par la famille, la dinde et les marrons.

Repères : Claudine Goux : Un parcours de l'imaginaire. Editions Alcyone (B.P 70041 - 17102 Saintes cedex) 100 p. 23€.

Jean Chatard (1934-2021) : Les archives de la nuit.

Jacmo — 2021-10-03T05:00:00Z

Jean-Pierre Lesieur dans le dernier n° de sa revue se plaignait de n'avoir plus de nouvelles de son fidèle compagnon et collaborateur Jean Chatard. L'explication n'a pas tardé. Jean Chatard à 87 ans s'est éteint.

On retiendra de lui un parcours professionnel peu ordinaire. Après avoir suivi l'école des mousses très jeune, il s'engage dans la Marine pour cinq années, ce qui lui permet de parcourir à travers toutes les mers le monde entier. En 1956, à vingt-deux ans, il quitte l'univers marin qui demeurera profondément ancré dans sa poésie et entre dans les Transports en commun, devenant composteur dans les autobus en banlieue parisienne. Il fonde ensuite la revue Le Puits de l'ermite (1965-1979). C'est durant ce cycle que je le rencontre à La Courneuve. C'était mon premier contact avec un animateur de revue et une grande revue. Il s'occupa plus tard d'une autre revue Soleil des loups entre 1985 et 1991, d'inspiration à la fois poétique et fantastique. S'il faut retenir quelques recueils de la petite cinquantaine qu'il a publiés, ce serait quant à moi Dans les prisons imaginaires de Piranese, à la Foire à bras de l'ami disparu très récemment Jean-Jacques Reboux en 1982 qui me marqua durablement. Je publiais à mon tour, en 1994 à l'enseigne de Décharge, Les laisses de l'amour ordinaire, avec des dessins de Gérard Sendrey, ce qui demeure une vraie fierté. Ensuite l'anthologie publiée par L'Arbre à parole en 2007 Les archives de la nuit qui reprend son œuvre de 1967 à 2005 rendit justice à sa poésie, enfin un essai : Les marins, chants des équipages à la Recouvrance en 2011 sonna comme un retour un peu surprenant à ses amours de jeunesse. J'ajoute que Jean Chatard collabora en tant que chroniqueur à la revue Décharge pendant 25 numéros (du n° 65 au n° 90) avec un titre bien dans son esprit : « Ces fous d'oiseleurs » qui commençait toujours ainsi : Si j'étais poète, ce qu'à Dieu ne plaise…

S'il y eut un critique capable de parler de tout ce qu'il recevait, c'était bien lui grâce à une faculté de lire et de commenter tout à fait rare. Il s'est toujours voué à la poésie avec une écriture qui n'a guère varié malgré le temps avec un lyrisme sobre et un sens aigu de l'image.

Nous volerons, c'est sûr, au jour sa déchirure
Nous accosterons nus au port de la terreur,
Avec, pour incendie, notre seule blessure
Et comme panoplie nos rêves de fureur.