Décharge

Sur une authentique bicyclette d'« Avant-guerre » aux roues voilées

Claude Vercey — 2024-04-26T05:00:00Z

Revenons à nos Polders, voilà un moment qu'ils n'ont pas fait l'actualité, à l'exception de la note de service du : « Je suis en manque », qui fut ma foi fort bien entendue. J'y reviendrai. Mais saluons auparavant la copieuse note de lecture que Mélanie Cessiecq-Duprat consacre à Avant-Guerre, d'Arnaud Talhouarn, 200ᵉ numéro de la collection Polder, un livre tout en mouvement, que le 10 avril dernier elle explorait pour les lecteurs de Poesibao, et qui fournira la matière principale de cette chronique.

Un mot auparavant sur le manque évoqué ci-dessus. Je dirai clairement que l'inquiétude alors exprimée est aujourd'hui effacée. Merci à tous ceux qui ont réagi : la deuxième livraison semestrielle 2024 des Polders est désormais assurée. Quant à celle du premier semestre, les 201 & 202 (on en reparlera bientôt plus précisément), ils sont pour l'heure en fabrication dans l'antre de Fontfourane, entre les mains d'Yves Artufel, et seront diffusés comme à l'habitude, dans la première quinzaine de mai.

La parole désormais à Mélanie Cessiecq-Duprat à propos d'Avant-guerre d'Arnaud Talhouarn :

La préface, rédigée par Guillaume Decourt, nous annonce des poèmes qui « regardent », « disent une volonté d'être intensément » même s'ils « se confrontent à cette impossibilité première ». « Ils n'ont pas peur du vide » mais « attendent une réponse humaine ».

Le premier chapitre intitulé Entrée imminente, nous place dès le début dans une forme d'urgence — celle de l'écriture qui pousse l'auteur à se lancer, à « faire [s]on entrée » — mais aussi celle de la posture dans laquelle on se trouve propulsé de lecteur à spectateur, face à une scène (celle du jeu littéraire ?) qui fait de l'auteur le « héros de cette pièce qui a déjà débuté ». Indiquant qu'il « entend le murmure de voix », sans trancher sur le fait qu'il s'agisse des nôtres ou de celles qui lui dictent ses mots, Arnaud Talhouarn semble conscient de se prêter à un jeu, celui d'acteur endossant ici le rôle d'écrivain (le héros) de sa propre histoire qu'il met en scène, donne à lire et à voir, sans pour autant se prendre pour quelqu'un (car bien que héros, il demeure anonyme). Conscient aussi, à travers ce murmure, cette rumeur qui lui parvient d'un public invisible et pourtant bien présent même s'il sera différé, incarné par chaque potentiel lecteur, que le jugement rendu, une fois le livre lu, finira par se joindre au brouhaha ambiant dont il n'aura en effet qu'un lointain écho, quelques bribes, comme celles que je livre ici. Ce premier chapitre affirme aussi que le texte n'est pas connu d'avance, qu'il lui sera transmis par on ne sait quel canal ou puissance supérieure, un moyen venu d'ailleurs (le souffle du souffleur ou de l'inspiration) rejoignant probablement ce que tout auteur a parfois la sensation d'expérimenter dans son processus d'écriture.

Dans le chapitre suivant, Roulement à billes, passé une nouvelle évocation de l'acteur-écrivain à travers cette constatation résignée : « Il était fatal que tu sois le héros de cette existence qui, à tout prendre, est encore la tienne », on découvre une machine « difficile à manœuvrer », « articulé[e] avec les roues voilées d'une inquiétude naturelle (c'en est une) et un sens surdéveloppé de l'autodérision (c'est l'autre) » : « une authentique bicyclette française ». Elle nous laisse deviner qu'on ne doit pas s'attendre aux grands moyens pour être transportés, mais seulement à ce qui « avance, pourtant » et traverse toutes sortes de scènes à portée d'humain, concrètes ou abstraites, depuis La couleur rouge (titre du troisième chapitre) aux mouvements de Tourbillons (titre du dernier), en passant par les Retours en enfance sur cette terre bretonne qui « garde une partie de sa puissance » mais où il « ne reviendra pas », comme il « ne reviendra jamais nulle part » ; les Abords du fleuve où finissent peut-être tous les fragments qu'il aura laissé « retomber dans les marges rendues soigneusement invisibles du texte ‘fini' » ; la Ballade de celui qui fête le départ en « allant d'un pas plus sûr, dans la direction qu'une main désignait » ; et les Heures perdues à observer les « cartographie des veines » sur un « avant-bras dont l'intérieur est tourné vers le ciel ».

S'ensuivent donc, à travers les chapitres qui courent au-delà du deuxième, des allers-retours entre autobiographie et observation du monde extérieur, avec des changements d'échelle où l'on passe de plans d'ensembles (sur des paysages, des lieux, des situations) à des gros plans (sur des détails matériels, des personnes ou des éléments de la nature) qui nous font voyager aussi bien dans l'espace que dans le temps. L'image de la « bicyclette française » est d'ailleurs aussi une machine à parcourir le temps — celui de l'histoire, de l'existence — avec ses deux roues légèrement défectueuses puisque « voilées » (évoquant les voiles d'un bateau — un vaisseau —, qui renforcent l'idée du voyage et celle du transport métaphorique) mais qui restent indissociables puisque reliées au même engrenage, celui d'un réel matériel où les « incidents techniques [sont] indépendants de notre volonté ».

Bien qu'empruntant souvent un ton fataliste et malgré l'aspect fragmentaire de la forme, l'ensemble est réussi parce qu'il contient une fluidité dans son cheminement, un mouvement où l'auteur s'autorise à explorer librement divers pans de cette existence dont il semble parfois le premier surpris, comme s'il était à la fois dedans — acteur actif — et à côté, ou en dehors — observateur plus que spectateur —, se questionnant souvent sur ce qu'il vit ou se moquant de lui-même, avec quelques moments d'affirmation d'où surgissent des certitudes revigorantes.

Repères : Arnaud Talhouarn : Avant-guerre, préface de Guillaume Decourt, couverture de Nolween Camenen, Polder 200, édité par Décharge et Gros Textes, 2023, 54 p., 7€. On se procure ce livre contre 7€ (port compris) à l'adresse de la revue Décharge ( 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre) ou à la boutique ouverte sur le site : ici.

On s'abonne à la collection Polder contre 24 € pour l'année (ou quatre opuscules) à l'adresse de Décharge, chèque à l'ordre de "les Palefreniers du rêve" ou par Paypal : Tout renseignement sur l'onglet : S'abonner : ici.

Libé à la rescousse...

Claude Vercey — 2024-01-19T06:00:00Z

Lundi, c'est poésie sur le site Libération, et ce 15 janvier, Guillaume Lecaplain consacrait son dossier à nos publications Décharge et Polder, sous le titre on ne peut plus évocateur :

Une revue s'achève, le défrichage continue

précisant, (et je ne retiens que quelques passages, on lira l'intégralité de ce dossier ici) :

Il y a une bonne et une mauvaise nouvelle pour commencer l'année poétique et nous allons commencer par la mauvaise : la publication de Décharge s'interrompt. « La fin d'une revue me semble dans l'ordre des choses », explique sobrement celui qui en était l'animateur depuis l'origine, Jacques Morin, dit Jacmo. Décharge existait depuis 1981 et proposait, tous les trimestres, des découvertes de jeunes auteurs, des dossiers thématiques et des critiques. Un travail indispensable et important.

"Ça a de la gueule d'arrêter net ainsi la machine quand la formule est au point et que le moteur tourne rond, a réagi le poète Jean-François Dubois à cette annonce, mais sans attendre, pour quelques numéros de plus, que s'insinue insidieusement le ronron. »

Et la bonne nouvelle, alors ? La version web de Décharge, elle, survit au changement d'année. [...] On continuera donc à lire sur le Net les chroniques des dernières parutions poétiques.

En outre, la collection Polder, elle aussi, se maintient. Historiquement adossée à la revue Décharge et dirigée par Vercey, elle publie quatre fois par an un court recueil (papier) d'un ou une jeune poète. Un premier pas et une visibilité essentiels pour beaucoup d'auteurs non encore édités. Bref, Décharge est morte mais bouge encore bigrement.

La dernière livraison de Polder, qui a atteint elle aussi le numéro 200, est consacrée à Arnaud Talhouarn. Dans cet Avant-guerre, il livre une poésie particulièrement efficace, dense, à travers des « poèmes en prose libre qui se tiennent droit », selon le mot du préfacier Guillaume Decourt.

Suit le poème Vibrations, qu'on ira lire page 20 du d'Avant-guerre, ici mis à l'honneur. Extrait :

Rareté de l'amour
pesanteur des travaux inutiles.
La musique me tourne non pas vers le
monde mais vers l'intérieur
et l'intérieur, comme on sait, est immuable.
Poussiéreuse planisphère des souvenirs.
Il nous restera le plaisir des vieillards.

C'est vrai, la transition entre nos deux formules, la relance de la collection Polder, devenue autonome, désormais coupée de son moteur qu'était la revue, est un moment délicat. Et je suis sensible au coup de pouce donné par Libération, qui n'en est pas à sa première intervention en faveur d'un Polder : ce fut naguère Poèmes d'époque, de Milène Tournier, qui bénéficia d'un coup de projecteur accordé par ce même Guillaume Lecaplain (ici).

Repères : Lire sur le site Libération l'intégralité de l'article de référence ci-dessus :
https://www.liberation.fr/culture/livres/une-revue-sacheve-le-defrichage-continue-20240115_VPZUGHTVI5E3FDYBEFSL2CZUAE/

On se procure Avant-guerre d'Arnaud Talhouarn (polder 200), comme tout autre titre de la collection, contre 9€ (port compris) à l'adresse de Décharge : 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre, ou par paypal : ici.
On s'abonne pour l'année ou quatre polders contre 24€. Tout renseignement sur l'onglet S'abonner : ici.

Trois regards sur les polders d'automne

Claude Vercey — 2023-12-17T06:00:00Z

Ils sont formidables, jugeait péremptoire Muriel Denis les deux polders parus cet automne, comme je le rapportais en fin de la chronique précédente leur faisant écho (Repérage du 4 décembre dernier). Depuis, d'autres retours et appréciations permettent de faire le point sur ces deux publications : Les Sirènes silencieuses, de Bertrand Gaydon (polder 199) et Avant-guerre, d'Arnaud Talhouarn (polder 200), qui me tiennent particulièrement à cœur, en ce qu'ils occupent une place cruciale dans la vie (la survie) de notre aventure éditoriale (je renvoie ici à la Note de service du 13 décembre : Où je décide continuer la collection).

L'impression globale est confirmée par une (trop, dit-elle) courte note, format facebook oblige, de Muriel Camac qui salue en effet les Deux beaux Polder parus cet automne, mais choisit au final de s'en tenir à celui d'Arnaud Talhouarn ((même si j'ai beaucoup aimé aussi le recueil de Bertrand Gaydon, tient à souligner la critique). Voyons l'intégralité de cette note :

Deux beaux Polder ont paru cet automne aux éditions Gros textes/Décharge, mais je retiens en particulier celui d'Arnaud Talhouarn, pour ses textes très maîtrisés, assez désespérés et drôles à la fois. Désespérés n'est d'ailleurs pas le mot qui convient : ce serait encore trop beau, trop intéressant. Déçus, plutôt. La déception étant elle-même un sentiment décevant. Enfin, c'est ainsi que je le lis ("Cette explication est proposée à plusieurs reprises, sur un ton sérieux")...

Cerise sur le gâteau, la préface de Guillaume Decourt.

Auparavant, Patrice Maltaverne avait lui aussi braqué son projecteur sur Avant-guerre, qui fait preuve de qualités singulières, qui en font toute la valeur. Et de s'expliquer (in Poésie chronique ta malle, du 20 novembre 2023) :

On ne peut pas dire que la vie soit vraiment chantée dans ce recueil et plus particulièrement du poète. Exit la poésie des bonnes intentions et des valeurs humaines !
L'auteur se concentre sur autre chose. Ce qui fait la valeur de son existence, ce sont les visions des choses qu'il a autour de lui, qui ont à la fois la dureté des statues et l'éphémère des cendres ou de la lumière.

La progression du recueil le montre bien d'ailleurs : La première partie est intitulée Fragments autobiographiques, puis vient Ascèse et autres exercices de rumination, et enfin Reliefs. Ces titres montrent déjà que le lecteur partira de l'homme pour aller vers les choses, fera connaissance avec cette dépersonnalisation caractéristique du texte.

Espérons juste que le titre de ce Polder : "Avant-guerre" ne soit pas trop prémonitoire !...

Le style de l'écriture d'Arnaud Talhouarn recèle de nombreuses surprises : pratiquant les inversions de mots, volontiers scandé, par grappes de vers constituant des sortes de versets ou mélangeant proses et vers, il sonne comme plutôt inactuel, ne cherche pas à imiter le langage parlé, ce qui est plutôt rare dans la poésie contemporaine, mais plutôt la minutie.

Entre nos deux livrets, rétablissons l'équilibre, sur la balance critique, avec l'appréciation de Matthieu Lorin qui s'attarde quant à lui sur les seules Sirènes silencieuses de Bertrand Gaydon. A ma grande satisfaction : quand on publie dans le même temps dans une collection deux livres, c'est toujours un crève-cœur de voir l'un prendre l'avantage sur l'autre. Ce ne serai pas le cas pour cette livraison : lisons le courriel du 18 novembre dernier, de Matthieu Lorin :

Le Polder 199 signé Bertrand Gaydon n'empreinte en effet pas la poésie par la face exposée de la montagne, mais un chemin de traverse, une voie à l'abri du soleil et des regards. Ces micro-fictions portent en elles quelque chose d'étrange : beaucoup se déroulent dans un monde proche du nôtre, mais quelque chose - un incident, une rencontre, un nom de rue, une sirène silencieuse - leur fait toujours effectuer un pas de côté et tomber dans un nouvel univers. D'ailleurs pas mal de titres nous prouvent qu'il s'agit d'un autre monde : "L'enfer", "Mythologie", "L'enfer de Dante" et jusqu'à ce "29 février", date qui se tient en équilibre entre une réalité prosaïque et ce que cette date contient d'espoirs inavoués

Micro-fictions portées par une langue simple et qui laissent une échappatoire au lecteur, une possibilité de s'approprier le texte qu'il vient de lire à sa guise. Les phrases qu'on y prononce, est-il écrit dans une de ces histoires, sont des phrases inachevées, ou tout du moins sans subordonnées. Phrase qui me semble pouvoir s'adapter au recueil lui-même qui échappe à toute autorité, à toute catégorisation, à toute interprétation. En cela, on se rapproche de Michaux me semble-t-il.

Repères : On s'abonne à la collection Polder pour 24€ les quatre livrets ou sur l'année 2024.

Hors abonnement, le tarif d'un livret seul est de 9€ (dont 2€ de port), de 14€ (dont 2€ de port) pour deux livrets. L'adresse reste celle de la revue : chez Jacques Morin, 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre. (Chèque à l'ordre des « Palefreniers du Rêve » ) Par Paypal et pour tout autre renseignement administratif : c'est ici, sur l'onglet : S'abonner.

Bertrand Gaydon / Arnaud Talhouarn : Écrits croisés

Claude Vercey — 2023-12-04T08:00:00Z

Chaque trimestre, au rythme de la parution de la revue Décharge, son complément Polder : c'est le principe, et qui fut naguère réalité, lors de la mise en place de ces publications. Le polder était effectivement un livret de quelques pages, à plier soi-même, livré à l'intérieur de la revue qu'habillait alors sa couverture kraft. Aujourd'hui, la collection, devenue indépendante de la revue, propose toujours dans l'année 4 numéros, lesquels sont envoyés aux abonnés à un rythme semestriel, deux à la fois par conséquent.

Cette nécessité économique (les envois ainsi reviennent moins chers) a fini par donner une coloration singulière à ces publications qui proposent de ce fait, de manière on ne peut plus arbitraire, des couples de poètes entre lesquels, la plupart du temps, se créent des liens qui certainement n'auraient pas eu lieu si les livrets s'égrenaient un à un chaque trimestre. Cette fois encore, les auteurs des polders mis au jour cet automne, Bertrand Gaydon, pour Les Sirènes silencieuses (polder n° 199) et Arnaud Talhouarn ( polder n° 200) avec Avant-Guerre, ont accordé, chacun à son partenaire de hasard, une attention toute particulière, qui s'est exprimée par un échange d'écrits.

C'est Bertrand Gaydon qui prit l'initiative :

... pour faire part à Arnaud de mon enthousiasme à la lecture de « Avant-guerre », dont le décalage entre les images fulgurantes et le ton grave, détaché (mais plus du côté de l'extase que de l'indifférence) m'a rappelé Hector Viel Temperley, un grand poète argentin non traduit en français à part quelques passages de son chef-d'œuvre « Hospital Británico » si j'en crois une recherche rapide sur Google (j'espère que cette lacune sera vite comblée, et s'il le faut je m'y mettrai moi-même…).

Ce à quoi, Arnaud Talhouarn répondait :

Merci beaucoup à Bertrand Gaydon pour tout ce qu'il dit sur "Avant-guerre". J'ai découvert une partie du texte de la "Ballade conceptuelle" dans la "Voix nouvelle" du site Décharge, ainsi que les extraits du poème "Végétaux" sur le site Terre à Ciel. Cette poésie est spéculative et en même temps ancrée dans le quotidien, qui en est par là même sublimé. Un humour amical et bienveillant affleure partout, qui tempère ce qu'il pourrait y avoir d'aride parfois dans le propos. Ces poèmes vivent d'une vie résolument "non-convulsive", douce et tranquille, comparable en cela à des végétaux, image qui revient fréquemment dans les textes que j'ai lus. Je me fais un plaisir de lire bientôt l'intégralité de ce recueil.

Échange de bons procédés, dira-t-on. Début de complicité, peut-être. Sans doute faut-il attendre à présent les retours critiques pour que soient évalués plus justement leurs écrits, ce qui sera fait, je peux dès lors l'annoncer, dans une très prochaine chronique. D'ores et déjà, cette appréciation, prédictive et vrai cri du cœur, à propos des Polders : Ils sont formidables. Signée Muriel Denis, à qui nous devons ce que je désignais comme « coup de maître » dans l'I.D n° 1049, Être deux, à propos du couple Fred Deux / Cécile Reims.

On se reportera également aux avis de leur préfacier respectif, tous deux poètes qui savent ce que vaut une parole.

De Bruno Berchoud :

Bertrand Gaydon nous livre vingt-cinq brefs récits, micro-fictions, amorces de nouvelles, ultra-courts métrages, captages de situations étranges… dans une langue dégraissée, efficace (n'ayons pas peur du mot !), surprenante çà et là, qui ne s'interdit ni l'humour ni les images insolites. Précisément ce que l'on peut attendre de la poésie...

De Guillaume Decourt, à propos des poèmes d'Arnaud Talhouarn :

On dirait parfois des stèles, des bornes milliaires, tant ces poèmes semblent vouloir s'établir dans la durée. Ils sont acérés mais amicaux. Ils n'ont pas peur du vide. Ils attendent une réponse humaine. Ils accomplissent une vertu de la poésie. Dans le meilleur des cas, elle aide à vivre celui qui l'écrit tout autant que celui qui la lit.

Repères : Nos Polders d'automne : Polder 199 : Bertrand Gaydon : Les Sirènes silencieuses. Couverture : Hélène Jourdan. Préface : Bruno Berchoud.
Polder 200 : Arnaud Talhouarn : Avant-guerre. Couverture : Nolween Camenen. Préface : Guillaume Decourt.

On se procure l'un ou l'autre de ses publications contre 9€ (port compris) et les deux polders contre 14€. Mais il est plus avantageux (et somme toute, plus sympa) de s'abonner : 24€ pour 4 livrets. (Mais oui, il est temps !) Tout renseignement en cliquant sur l'onglet S'abonner : ici.

Quand paraît le 200ᵉ Polder...

Claude Vercey — 2023-11-17T13:30:00Z

Toujours curieux de remarquer comme les chiffres ronds impressionnent. Le polder 200 s'en trouve comme auréolé d'une distinction particulière, alors que son attribution ne résulte, de notre part, d'aucune intention autre que l'habituelle délibération du comité de lecture, constitué, je le rappelle, je n'ai que trop rarement l'occasion de citer leur nom, d'Yves Artufel, d'Alain Kewes, de Jacques Morin, qui me coudoient dans ces moments de décision.

Ainsi furent désignés pour la livraison de cet automne, comme les plus remarquables parmi les manuscrits que nous eûmes à discuter, et quasi à égalité, celui de Bertrand Gaydon, à qui échut le polder 199 pour Les sirènes silencieuses, et celui d'Arnaud Talhouarn, polder 200, avec Avant-guerre. D'ores et déjà, on trouve de l'un comme de l'autre la reproduction des couvertures dans la colonne spécifique à la collection, à la Une de notre site.

Néanmoins, ces dits chiffres ronds (étant entendu qu'ils sont des nombres, n'est-ce pas ?) ont des vertus d'alerte, avertissent qu'il est bon de réfléchir un tant soit peu avant de continuer de produire des livres, comme un gaufrier des gaufres, disait jadis un écrivain fameux : ce n° 200 est-il une borne qui doit marquer un terme, ou simplement une étape où il est judicieux de se poser un moment pour envisager ou non une suite ? Par coïncidence, je reçois un courriel de Jérôme Nalet qui tout à fois revient sur son expérience d'auteur publié par nos soins : Te léguant mon œil mort, suivi de Cousin Bob, fut en 2020 le polder 187, et apporte une réflexion plus large sur notre publication. Notons que le prochain recueil de ce poète sera prochainement publié par les éditions Cheyne.

Après s'être inquiété quant à savoir si je ne suis pas de plus en plus sollicité par des auteurs ayant publié ailleurs (oui, cela arrive bien sûr, mais je m'efforce de maintenir le cap sur l'émergence de nouvelles voix), il salue la collection Polder comme l'un des « passages » de référence en poésie, et témoigne :

Pour ne parler que de mon expérience, m'exposer à l'avis des autres est une épreuve assez terrible. C'est pourquoi Cousin Bob était resté 12 ans dans un tiroir avant que je me résolve à te l'envoyer, pris en sandwich entre deux textes plus récents. Et si la collection Polder ne m'avait pas accueilli, j'aurais tout bonnement laissé tomber mes tentatives. Peut-être pas d'écrire, mais d'essayer de me faire publier.

En ce sens, être accueilli par Cheyne a été un soulagement avant d'être une joie. Et je n'aurais jamais osé les solliciter sans l'expérience Polder.

S'il en était besoin, Milène Tournier, Gabriel Zimmermann, ou plus récemment Nathanaëlle Quoirez (j'ai un faible pour la dernière des trois, ce qui ne t'étonnera sans doute pas), entre autres, montrent que l'expérience Polder permet réellement d'accéder à des aventures éditoriales plus ambitieuses, pour reprendre vos termes. Longue vie à Polder, donc !

Et le site, avec ses articles courts et réguliers, me paraît extrêmement adapté à notre monde moderne. Longue vie à lui aussi (puisqu'il participe aussi, nous l'avons vu antérieurement à embellir bien des petits déjeuners…).

Il ne me reste à souhaiter à nos nouveaux auteurs, Bertrand Gaydon et Arnaud Talhouarn, de connaître des suites aussi heureuses que leurs prédécesseurs cités ci-dessus.

Repères : Polder 199 : Bertrand Gaydon : Les Sirènes silencieuses. Couverture : Hélène Jourdan. Préface : Bruno Berchoud.
Polder 200 : Arnaud Talhouarn : Avant-guerre. Couverture : Nolween Camenen. Préface : Guillaume Decourt.
On se procure l'un ou l'autre de ses publications contre 9€ (port compris) et les deux polders contre 14€. Mais il est plus avantageux (et somme toute, plus sympa) de s'abonner : 24€ pour 4 livrets. Tout renseignement en cliquant sur l'onglet S'abonner : ici.

Polder 200

Jacmo — 2023-11-17T09:30:00Z

Couverture : Nolween Camenen.
Préface : Guillaume Decourt. Extraits :
On dirait parfois des stèles, des bornes milliaires, tant ces poèmes semblent vouloir s'établir dans la durée. Ils sont acérés mais amicaux. Ils n'ont pas peur du vide. Ils attendent une réponse humaine. Ils accomplissent une vertu de la poésie. Dans le meilleur des cas, elle aide à vivre celui qui l'écrit tout autant que celui qui la lit.

- La collection Polder / Decourt, Talhouarn, Camenen

Les survivants étaient sur la place

Claude Vercey — 2021-10-28T05:00:00Z

Ils n'en revenaient pas : pensez, depuis deux ans et demi, ils ne s'étaient pas rencontrés. Alors, on s'en souvient (ou l'on se reportera au compte rendu du 13 juin 2019), ils tenaient pour catastrophique l'obligation de démonter des stands d'éditeurs pour laisser la place (plus exactement : le parvis) à la concentration des pèlerins en partance pour Chartres : on n'en était pas à considérer à sa juste mesure ce contre-temps en comparaison avec ce qui allait suivre et bouleverserait notre vie quotidienne, ces rencontres annuelles, accessoirement.

Remarquez que ce Marché 2021 ne fut non plus de tout repos puisque durant la première nuit, il essuya la tempête qui arracha les protections des stands placés en périphérie de la place, noyant les livres exposés de certains éditeurs. C'était le sujet de conversation privilégiée en ce samedi 23 octobre, lorsque j'arrivai sur la Place Saint-Sulpice. Et me dirigeai vers le stand 513 où les éditions de la Boucherie Littéraire accueillaient nos productions, tout comme elles accueillaient les éditions Lurlure et celles des Lisières, représentés par leurs animateurs respectifs Emmanuel Caroux et Maud Leroy . Le Boucher Littéraire en chef Antoine Gallardo était, comme annoncé, absent, - devant passer non sur le billot mais sur le billard, et c'était Sophie Racine, son administratrice, qui fort agréablement officiait.

Jacques Morin m'ayant rejoint, il était temps de se diriger vers le Café du Métro, c'est une sorte de rite, où nous rejoignirent comme à l'habitude Jeanine Salesse (une pensée pour notre amie absente Luce Guilbaud), et aussi pour l'occasion le larron Thierry Pérémarti qui repartait le lendemain pour le Texas (Oui, c'est bien à ce même Pérémarti que je dois d'avoir lancé la thématique des Poètes français du monde pour les prochaines Ruminations – 1ère partie à paraître dans Décharge 192, en décembre. Et puisque je lève ce lièvre, notez que je rencontrai dans la journée deux autres contributeurs à ces Ruminations : Jacques Merceron et Arnaud Talhouarn).

Bien d'autres rencontres au cours de la journée, ce qui me réjouit car tel est bien le but principal de la journée, davantage que de vendre des revues ou des polders (que les auteurs me pardonnent !) : mettre enfin un visage sur ce qui restait jusqu'alors une écriture est un plaisir et ainsi fis-je connaissance avec des Voix nouvelles, repérées tant sur le site que dans la revue (le Choix de Décharge … voir aussi l'article du 24 octobre, signé de Jacmo) : Anaïs Escot, Aline Recoura, Gracia Bejjani, accompagnée pour cette dernière par Milène Tournier, une valeur sûre désormais de la jeune génération (cf : I.D n° 951). Et aussi, puisque j'en suis aux auteur(e)s de Polder, Orianne Papin, Thierry Radière et Léon Bralda. Et Liliane Reynal, j'oubliais (polder n° 123) que je revoyais après 30 ans ! Un mal de dos m'a privé de la venue de Georges Oucif (futur polder, n° 191, allez c'est dit !), le covid (cas contact), de Jérôme Nalet. Quant à Louise Moaty, nous nous ratâmes, alors que nous étions l'un et l'autre sur la place. Cela mérite un mot d'explication.

Que je vous donnerai dans la seconde partie de la chronique. A suivre (ici).

Repères : Pour ceux qui n'ont pu être présents : on s'abonne à Décharge comme à Polder à l'adresse de la revue (11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre) et par paypal : cliquer sur l'onglet S'abonner de notre site : ici.