Décharge

I.D n° 1109 : Notices, tutos, modes d'emploi

Claude Vercey — 2024-07-10T05:00:00Z

Heureuse surprise que ce livre, un poil déconcertant, qui nous entraine hors des zones d'intérêt couramment fréquentées par les poètes : ce qui incontestablement fait partie de son charme. Et vous le chercherez peut-être en vain sur les rayons Poésie de votre librairie préférée, et aurez plus de chance de le trouver au rayon bricolage, parmi les guides pratiques.

Quel titre aussi : Construction d'un igloo !, aux éditions Lanskine. Œuvre de Pascale Petit, écrivaine au long cours, lit-on, auteure en effet d'une trentaine de livres et dont malgré tout j'aborde pour la première fois un des ouvrages, ce qui interroge (je ne vous le fais pas dire) sur la compétence de l'auteur de la présente chronique. Passons...

Ces poèmes échappent à une quelconque tradition lyrique et détournent une forme extérieure à la poésie pour en faire précisément une forme poétique, comme Igor Quézel-Perron s'est saisi du conte (Il fut un temps. Polder n° 202), et Nathanaëlle Quoirez de la lettre (Lettres à Madame : I.D n° 1067), comme d'autres ont adopté le tweet et Typhaine Garnier, plus proche encore du parti-pris de Pascale Petit, les petites annonces (in Vide-Grenier : I.D n° 1077).

La forme inspiratrice des poèmes de Construction d'un igloo est celle en effet de la notice explicative, telle qu'on vous la propose dans les modes de montage des meubles en kit, ce qu'à l'époque de la fabrication des masques à la maison on a appris à désigner sous le mot de tutos, comme à juste titre nous le suggère le prière d'insérer. Tout cela mené au fil des pages avec fantaisie, un sérieux rigolard, plaisamment absurde, avec plein de mots anglais à la mode que je ne comprends pas, enfin pas toujours (mais ce n'est pas grave). Exemple :

Du froid à l'intérieur

si vous avez trop de froid à l'intérieur
vous pouvez parfois avoir besoin d'un nouveau compresseur
car votre compresseur doit comprimer
pour votre moteur et vos ventilo-convecteurs
il existe de nombreuses indications
par exemple des clics qui déclenchent des mesures de sécurité
mais ça peut être aussi l'interrupteur de marche/arrêter de le faire
ou encore un propagateur ou un lamineur de la combine du fileur du générateur
ce qui communique d'être speedé
même s'il est en marche et qu'il y a de la lumière il s'enlise à pas bien fonctionner
mais peut-être seulement quelqu'un a tourné la température
car il y a le bruit du fileur
c'est peut-être le super diffuseur
ou ventilateur de l'évaporateur
il est important pour vous de savoir si vous avez un condensateur
qu'il fonctionne quand même quand c'est éteint
pour s'aviser il faudrait débrancher
mais si vous avez perdu votre manuel
n'essayez pas vous-même
et gardez le froid à l'intérieur

On se rappelle la formule de Paul Eluard : la poésie doit avoir pour but la vérité pratique. On peut considérer le présent ouvrage de Pascale Petit comme une application quelque peu ironique de ce mot d'ordre.

Repères :Pascale Petit : Construction d'un igloo. Éditions Lanskine ( Médiathèque la Place aux Livres - 5, place du Marché - 44650 Corcoué-sur-Logne) 112 p. 16€.

Matthieu Lorin : "Je suis celui qui arrache" (I.D n° 1075)

Claude Vercey — 2023-12-07T06:00:00Z

« Il me faut encore aujourd'hui remonter le temps, à rebours, comme on fait demi-tour devant un fleuve en crue » : ainsi Matthieu Lorin définit le projet de ce nouveau livre, publié aux éditions Exopotamie : Un corps qu'on dépeuple. Dont la lecture me fait à mon tour revenir sur mes pas, vers l'opus précédent : Souvenirs et grillages dont j'assurais la préface (aux éditions Sous le Sceau du tabellion – cf I.D n° 1005), où s'affirmait une voix personnelle. Et de conclure : « Matthieu Lorin est devenu lui-même ».

Et il lui fallait une nouvelle fois revenir sur la trajectoire de sa vie, s'en ressaisir avec plus de vigueur encore, entraînant le lecteur, hors toute nostalgie (par exception, et tout juste le temps d'un poème, on note un instant de mélancolie qui remue aujourd'hui comme un gibier piégé par la battue), dans l'examen d'une matière autobiographique, dessinée par étapes, de l'enfance (« Il me faut éliminer les misères et cette enfance qui vandalise mes tempes », prétendras-tu) aux premiers signes d'approche de la mort, qui pointent dans l'avant-dernière prose, forme habituelle qu'emprunte le poète :

Il n'est plus temps de discuter, l'os devient cassant et ce sera bientôt au tour de ma peau, puis des mots.

Je craindrai quelque temps encore les arêtes saillantes et les angles trop francs : la mort ne sait pas se faire discrète.

Si Souvenirs et grillages revenait déjà sur le passé, l'ouvrage s'attachait aux années de formation intellectuelle : il s'agissait pour Matthieu Lorin de prendre ses distances d'avec les auteurs qui lui avaient servi de modèles, tout en leur rendant hommage. Le retour sur soi-même est cette fois plus violent, physique, et le lecteur ne peut qu'être aussitôt saisi, séduit tout autant, par les verbes d'action dont il est abondamment usé, et qui donnent à son texte l'énergie des plus communicatives d'un corps-à-corps : De l'enfance, il faut briser le cocon comme le paysan tire un coup de fusil dans la ruche ; je suis celui qui arrache, est-il écrit un peu plus loin. Et encore, pour citer un poème cette fois dans son intégralité :

C'est aux environs de la majorité que j'ai excisé mon égo avant de le mélanger au regard que me portait ma mère lorsque j'étais tout pour elle.

J'ai pu enfin détacher ma peau en suivant les pointillés, y ai découvert des nerfs à vif que j'ai étendus sur une corde fixée en plein vent.

Le monde extérieur a alors pris l'allure d'un incendie enfin circonscrit.

Le recueil se présente au final comme une succession de nécessaires arrachements, douloureux et pleins de rancœurs : arrachements à la famille, aux dérives de la jeunesse, à l'église, croit-on comprendre, car les évocations restent allusives, cachées et révélées tout à la fois par le jeu des images. Comment ne pas penser alors à cet autre de ses manuscrits, pour l'heure demeuré inédit, dont j'ai naguère extrait plusieurs poèmes (Repérage du 11 avril 2023), et intitulé : Cartographie d'une rancune, où déjà il égrenait chaque souvenir au papier abrasif ? En clair : réglait ses comptes avec les parents ? (mon recueil le plus personnel, précisait-il lors des échanges qui suivirent).

Renoncera-t-il au final, comme il l'énonce dans les dernières lignes du recueil, à cette idée de tout faire péter, les corps comme les reproches ? Matthieu Lorin trouvera-t-il l'apaisement ? Rompant l'enchainement des poèmes, s'immiscent dans le recueil quelques lettres, teintées d'un humour bien venu, qui ouvrent vers ce qui pourrait conduire à une autre écriture, et qui donnent à l'ensemble une tout autre tonalité, comme dans cette dernière page d'où est tirée la précédente citation, ou dans cette délicate et troublante lettre administrative qui ressemble fort à une demande en mariage :

Madame,

Je me permets de postuler pour un emploi dans votre existence.

Sachant aussi bien compter les coups du sort qu'entasser les mensonges, dans ce corps rafistolé par les services sociaux, je pense réunir les qualités recherchées. Pour être honnête, mes médiocrités se terrent quelque part là-dedans, mais impossible de les déloger.

Je me sens pourtant apte à envahir votre vie de mes usures. Elles se glisseront dans les angles du temps ou la limaille un peu rouillée d'une porte d'entrée rafistolée.

On songe alors à cet autre recueil, récemment chroniqué ici même ( I.D n° 1067), où la lettre devenait forme poétique : Lettres à Madame, de Nathanaëlle Quoirez.

Repères : Matthieu Lorin : Un corps qu'on dépeuple. Éditions Exopotamie . 64 p. 15€.

Rappel : Matthieu Lorin dirige La Page blanche, revue accessible en version électronique et papier. Le 62ème numéro est paru.

Quand paraît le 200ᵉ Polder...

Claude Vercey — 2023-11-17T13:30:00Z

Toujours curieux de remarquer comme les chiffres ronds impressionnent. Le polder 200 s'en trouve comme auréolé d'une distinction particulière, alors que son attribution ne résulte, de notre part, d'aucune intention autre que l'habituelle délibération du comité de lecture, constitué, je le rappelle, je n'ai que trop rarement l'occasion de citer leur nom, d'Yves Artufel, d'Alain Kewes, de Jacques Morin, qui me coudoient dans ces moments de décision.

Ainsi furent désignés pour la livraison de cet automne, comme les plus remarquables parmi les manuscrits que nous eûmes à discuter, et quasi à égalité, celui de Bertrand Gaydon, à qui échut le polder 199 pour Les sirènes silencieuses, et celui d'Arnaud Talhouarn, polder 200, avec Avant-guerre. D'ores et déjà, on trouve de l'un comme de l'autre la reproduction des couvertures dans la colonne spécifique à la collection, à la Une de notre site.

Néanmoins, ces dits chiffres ronds (étant entendu qu'ils sont des nombres, n'est-ce pas ?) ont des vertus d'alerte, avertissent qu'il est bon de réfléchir un tant soit peu avant de continuer de produire des livres, comme un gaufrier des gaufres, disait jadis un écrivain fameux : ce n° 200 est-il une borne qui doit marquer un terme, ou simplement une étape où il est judicieux de se poser un moment pour envisager ou non une suite ? Par coïncidence, je reçois un courriel de Jérôme Nalet qui tout à fois revient sur son expérience d'auteur publié par nos soins : Te léguant mon œil mort, suivi de Cousin Bob, fut en 2020 le polder 187, et apporte une réflexion plus large sur notre publication. Notons que le prochain recueil de ce poète sera prochainement publié par les éditions Cheyne.

Après s'être inquiété quant à savoir si je ne suis pas de plus en plus sollicité par des auteurs ayant publié ailleurs (oui, cela arrive bien sûr, mais je m'efforce de maintenir le cap sur l'émergence de nouvelles voix), il salue la collection Polder comme l'un des « passages » de référence en poésie, et témoigne :

Pour ne parler que de mon expérience, m'exposer à l'avis des autres est une épreuve assez terrible. C'est pourquoi Cousin Bob était resté 12 ans dans un tiroir avant que je me résolve à te l'envoyer, pris en sandwich entre deux textes plus récents. Et si la collection Polder ne m'avait pas accueilli, j'aurais tout bonnement laissé tomber mes tentatives. Peut-être pas d'écrire, mais d'essayer de me faire publier.

En ce sens, être accueilli par Cheyne a été un soulagement avant d'être une joie. Et je n'aurais jamais osé les solliciter sans l'expérience Polder.

S'il en était besoin, Milène Tournier, Gabriel Zimmermann, ou plus récemment Nathanaëlle Quoirez (j'ai un faible pour la dernière des trois, ce qui ne t'étonnera sans doute pas), entre autres, montrent que l'expérience Polder permet réellement d'accéder à des aventures éditoriales plus ambitieuses, pour reprendre vos termes. Longue vie à Polder, donc !

Et le site, avec ses articles courts et réguliers, me paraît extrêmement adapté à notre monde moderne. Longue vie à lui aussi (puisqu'il participe aussi, nous l'avons vu antérieurement à embellir bien des petits déjeuners…).

Il ne me reste à souhaiter à nos nouveaux auteurs, Bertrand Gaydon et Arnaud Talhouarn, de connaître des suites aussi heureuses que leurs prédécesseurs cités ci-dessus.

Repères : Polder 199 : Bertrand Gaydon : Les Sirènes silencieuses. Couverture : Hélène Jourdan. Préface : Bruno Berchoud.
Polder 200 : Arnaud Talhouarn : Avant-guerre. Couverture : Nolween Camenen. Préface : Guillaume Decourt.
On se procure l'un ou l'autre de ses publications contre 9€ (port compris) et les deux polders contre 14€. Mais il est plus avantageux (et somme toute, plus sympa) de s'abonner : 24€ pour 4 livrets. Tout renseignement en cliquant sur l'onglet S'abonner : ici.

I.D n° 1067 : Je vous salue, Madame

Claude Vercey — 2023-10-18T05:00:00Z

On en sort un brin rincé, de ce livre. Et avec le sentiment de n'en avoir pas totalement fait le tour, peut-être bien de n'avoir pas été à la hauteur de cette écriture d'une tumultueuse intensité que propose Nathanaëlle Quoirez dans ces Lettres à Madame, aux éditions Lurlure (soit, pour l'auteure de Kaïros, polder n° 194, un même parcours, le même fulgurant passage, de notre collection où elle inscrivit un premier opus météoritique, pour ne retenir qu'une parmi les louanges qui lui furent décernées (Comme une cadence de Bach dans un concerto de Berg, l'appréciait de son côté Denis Hamel, d'un ordinaire plus chiche en compliments) à ces éditions passionnément tisonnées par Emmanuel Caroux, et qui pareillement avaient accueilli, dès son deuxième ouvrage, Milène Tournier).

En a-t-on jamais fini avec Une Saison en enfer, à laquelle je n'ai cessé de penser tout au long de ma lecture (souvenez-vous : quel choc fut jadis cette découverte, dans quel état de sidération et de ravissement vous avait laissé cette poésie, avec la certitude qu'il vous faudra y revenir vous y perdre) ? Et il n'est aucunement déplacé de voir en Nathanaëlle Quoirez une mystique à l'état sauvage !

Du 8 octobre 2021 au 27 juillet 2022, si l'on se fie à la datation de cette correspondance (en sens unique, remarquez bien), la narratrice envoie nombre de lettres à madame (minuscule à ce mot, mais la majuscule est de rigueur dans le titre, sur la couverture d'un beau rouge groseille), dont la prose alterne avec des poèmes, plus denses encore mais tout autant désirants. Celui cité ci-dessous, en sa forme dialoguée, est plus immédiatement accessible que la plupart, donne une première indication de la matière sensible de l'ouvrage (ajoutez cependant que ce texte est justifié au centre, ce que techniquement je ne peux ici reproduire)

qui êtes-vous ?
l'image annonciatrice

comment vous rencontrer ?
ma maison est la vôtre

quel est votre maître ?
pouvoir d'agr à ma guise

qui suis-je pour vous ?
souvent mon esclave

à quoi vous reconnaître ?
à la présence

de quoi vous nourrissez-vous ?
concentrations et habitudes

quel est votre ennemi ?
ennemi est vôtre.

Madame ou madone ? Lettres et poèmes sont adressés à une entité qui demeure mystérieuse, transcendante sans doute, - serait-elle la rivale de dieu ? - féminine, maternelle, sororale, amoureuse, complice – c'est selon -, dans une langue haletante, toute d'urgence, hallucinée, qui s'invente dans des formules coupantes, mal tournées et qui dérapent - je me sens borborygme - pour dire au plus juste un désespoir d'être au monde, la rage de croire une issue possible malgré le sentiment d'être damnée, déchue. On dit beaucoup de saloperies sur les croyances, écrit Nathanaëlle Quoirez, et plus loin : je suis une acharnée de dieu. Illustrons ces affirmations par les lignes finales d'une de ces proses inouïes, celle adressée à madame le neuf mars deux mille vingt-deux :

c'est ce monde sans grandeur qui fait pitié. je ne suis pas loin parfois d'être exclue du cercles des gestes éponymes. on n'admet pas la colère ici. et moi, vous le savez, j'ai de grands accès de violence, je casse sans répit, mais je travaille madame, jour et nuit je m'enfonce dans la conscience, je m'entraîne, je pratique l'assiduité. j'ai tout de la force confiante. peut-être qu'un jour vous ne me reconnaitrez plus. je veux changer. je continue. je lis des bizarreries occultes. si j'avais le mot poème, j'aurais changé de camp, ainsi le monde est falsifié. je crains de ne pouvoir venir à vous semaine prochaine, je garde votre adresse comme lieu de résistance. pas d'embrassade, je sais.

Repères : Nathanaëlle Quoirez : Lettres à Madame. Éditions Lurlure ( 7 rue des Courts-Carreaux - 14000 Caen) 110 p. 15€.

De la même auteur : Kaïros. Préface Milène Tournier. Polder n° 194. On se le procure, comme tout autre ouvrage de la collection, contre 9€ à l'adresse de la revue Décharge ( 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre). Tout autre renseignement pour achats et abonnements : clique sur l'onglet S'abonner : ici.

I.D n° 1029 : Frontières : la poésie dépasse les bornes

Claude Vercey — 2023-02-07T06:00:00Z

(1ʳᵉ partie : ici, au 5 février 2023 : où l'on examine l'anthologie : Ces mots traversent les frontières, au Castor Astral).

Sans surprise, les voix majeures, présentes pour la plupart dans au moins trois des quatre anthologies déjà parues (cela mériterait à coup sûr un recensement plus précis, intéressant à mener), demeurent celles de James Sacré, François de Cornière , Anise Koltz, Abdellatif Laâbi, Vénus Khoury-Ghata, Jean-Pierre Siméon et Linda Maria Baros (j'en oublie, qu'entre autres me pardonnent Jacques Darras ou Jean-Louis Giovannoni), tandis que Pierre Vinclair, Milène Tournier, Thomas Vinau se maintiennent aux premiers rangs, avec Albane Gellé, avec laquelle on se réjouira quand les frontières deviennent des passoires :

MERCI aux trous dans les grillages, merci aux portes qu'on ne ferme pas, aux postes de douane abandonnés, aux chutes des murs, aux portails sans serrure (...)

Satisfaisant aussi qu'outre Carole Naggar déjà citée, deux autres de nos Polders trouvent leur place dans cet ouvrage récapitulatif : les auteurs d'Usines & de Kaïros : Georges Oucif et Nathanaëlle Quoirez au côté des étoiles montantes, que nous avons par ailleurs, au cours des derniers mois, accompagnés dans Décharge : Anna Milani, Alexandre Bonnet-Terril, Anna Ayanoglou, Maud Thiria, Sandra Lillo, là encore pour n'en citer que quelques-unes. Un regret : que ne figure pas Coralie Poch, une des révélations de l'année à mes yeux (et pas seulement les miens) pour son livre Tailler sa flèche, aux éditions de La Tête à l'envers : pour l'année prochaine ?

En revanche, jamais entendu parler de certains, de Mila Tisserant, qui s'avère être la seule à être née au XXIIᵉ siècle, la cadette en conséquence des auteurs présentés ; d'Aldo Qureschi – dont les livres paraissent à l'Atelier de l'Agneau et qui pratique la performance de sang-froid, à ce que j'apprends. Mettons-nous, pour terminer cette recension, à l'écoute de son poème L'attribution des poubelles :

Le camion s'arrête au pied de l'immeuble
et les éboueurs balancent les poubelles devant la porte.
Dès qu'ils repartent, mon père et moi descendons
en vitesse pour nous emparer des meilleurs sacs.
Quand nous revenons, ma mère a déjà mis le couvert.
Et mon père jette les victuailles sur la table.
Ma sœur et moi nous disputons pour avoir la poubelle
avec les déchets organiques,
celle avec du jus
mais comme c'est lui le plus fort
et qu'il sait se servir de son gourdin
c'est mon père qui finit par l'avoir (...).

(Ca vous met l'eau à la bouche, non ? Pour lire la fin du poème, c'est page 309)

Repères : Ces mots traversent les frontières. Anthologie réunie et présentée par Jean-Yves Reuzeau : 111 poètes d'aujourd'hui. Couverture : Eugène Savitzkaya. Préface : Sophie Nauleau. Le Castor Astral éd. 470 p. 18€.

Rappel : Pour ce qui est des trois Polders cités dans le texte ci-dessus, on peut se procurer chacun d'eux contre 8€ (port compris) à l'adresse de la revue Décharge : 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre ou à la boutique ouverte sur le site : ici.

Kaïros : En une pluie de météores

Claude Vercey — 2022-08-29T06:30:00Z

On se gardera, c'est entendu, des conclusions hâtives afin de ne pas accabler de compliments un premier livre. Mais force est de constater malgré tout, à propos de Kaïros, de Nathanaëlle Quoirez, accueilli en juin dans notre collection Polder, la convergence des avis favorables, ou carrément louangeurs.

Au tour d'Arnoldo Feuer, poète dont l'œuvre impressionne (cf : I.D n° 945 & 986), et directeur de collection chez Lieux-dits, de publier au 1er août, sur le site Poezibao, son sentiment à propos de ce polder n° 194. Le précédent, reproduit ici même en Repérage au 15 juillet dernier, était signé de Denis Hamel, lequel succédait aux avis critiques d'Hélène Miguet, Jean-Jacques Dorio, Jean-François Coutureau, Patrice Maltaverne.

Je reproduis ci-dessous le plus gros du commentaire d'Arnoldo Feuer :

J'ai d'abord pensé à « comète » en lisant les premiers poèmes du livre de Nathanaëlle Quoirez. Mais le passage d'un tel astre, pour brillant qu'il puisse apparaître, reste fugitif, et son retour problématique pour le temps des humains. Ce que je voyais ressemblait plutôt à une pluie de météores, qui durait, durait, et ne s'évanouissait pas dans la nuit.

Kaïros est un météore qui dure, de 00 h 43 à 23 h 57, de la page 10 à la page 67 de ce petit volume, et qui éclaire encore, une fois le recueil refermé. Pas une lumière douce, pas un éclairage « d'ambiance », non, des éclats à répétition qui vous strient le nerf optique et toute votre zone de perception poétique, des déchirements venus du fond de l'espace, du fond d'un corps malmené :

éventrez-moi de quelque chose
déterrez la lumière

tout en reconnaissant à la ligne suivante l'absurdité de la quête :

quelqu'un marche
tout le jour dans mon ombre
sans me reconnaître.

Pour toucher à de telles brillances, il faut se faire mal, ne rien épargner de soi, ni des autres, ni du dieu problématique qui se glisse ici ou là entre les autres absences, et ne pas craindre la noirceur. C'est d'elle que Nathanaëlle Quoirez tire les images qui nous collent au mur, suffoquant sous les volées visant au cœur, pris à la gorge par l'audace de ses requêtes :

faites-moi luire
comme un pope dans la ville

et nous toujours en demandant plus de son exigence de lumière à elle.

Toute la lumière ne se dispense cependant pas à tels jets somptuaires et brutaux, il y a aussi la possibilité que dans un autre temps, postérieur à Kaïros, Nathanaëlle Quoirez donne sa chance à un monde de l'apaisement possible :

21 h 38

je mettrai toute l'énergie de mon règne
à me savoir conçue
me donnerai corps immobile dans la soupente
par effacement

[on lira l'intégralité de ce poème sur Poezibao ou page 56 du livre de Nathanaëlle Quoirez ]

je vais définitivement piéger l'azur.

C'est un projet auquel le lecteur peut adhérer comme un risque poétique nécessaire.

Repères : La critique d'Arnoldo Feuer est à lire dans son intégralité sur le site Poezibao : ici.

Polder 194 : Nathanaëlle Quoiriez : Kaïros. Préface : Milène Tournier. Couverture : Quentin Désidéri. On se le procure contre 6€ à l'adresse de la revue Décharge ( 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre) ou à la Boutique ouverte sur notre site : ici.

On s'abonne à la collection Polder contre 20€ pour quatre publications, ou 45€ dans un abonnement annuel couplé avec la revue Décharge. Correspondance à l'adresse de la revue (voir ci-dessus). Plus de renseignement sur l'onglet S'abonner : ici.

Les Ruminations de Décharge 194 : Poètes français du monde donnent à lire la contribution d'Arnoldo Feuer : Dans ma langue et la lecture critique de son maître livre : Retour à Znamenskoye.

"Comme une cadence de Bach dans un concerto de Berg" (D. H)

Claude Vercey — 2022-07-15T05:00:00Z

Denis Hamel avait été un des plus rapides à exprimer, en deux mots alors, son admiration pour Kaïros, polder 194, de Nathanaëlle Quoirez, je l'avais signalé en Repérage le 3 juin dernier. À présent, dans une longue note de lecture qu'accueille le site La bouche à oreilles de son amie Marie-Anne Bruch laquelle, comme Denis Hamel guère de temps auparavant, de même que Milène Tournier dont il sera question par la suite, figure au sommaire de la collection Polder, il prend position publiquement, explicite son point de vue.

Avant de lui donner la parole, de reproduire du moins les principaux passages de sa longue intervention, je note un autre écho à ce polder 194, celui émis à la date du 15 mai par Jean-Jacques Dorio sur son site Poésie mode d'emploi, où il tient le pari de publier un poème chaque jour, écrit lui-même ou par un de ses lecteurs, toujours invités à intervenir.

Dans le chaos qu'est toute vie / Est-ce que cette manière de l'écrire / je l'ai là sous les yeux en 58 pages / va dévoiler un aspect qui était resté caché / de mon identité ? Ou non ….

s'interroge-t-il à propos de cette Voix inconnue / sur ces petits bouts de texte / assemblés en un recueil/ de poésie…

Revenons à présent à Denis Hamel, aux appréciations qu'il porte sur cette même publication et qui commence par (Un bémol rapide, concernant la préface de Milène Tournier, à mon sens trop exagérément laudative et empreinte d'une préciosité doctorale un peu pesante). On peut l'entendre. L'ironie étant cependant que Denis Hamel commence lui-même par asséner à son lecteur deux citations de Jacques Ellul et qu'il serait aisé de lui retourner les flèches critiques qu'il a lancées : fable sempiternelle de la paille et de la poutre. Enfin passons.

Ses remarques, à propos du texte proprement dit de Kaïros sont davantage pertinentes : je les reproduis dès lors sans plus de commentaires, en écartant cependant nombre de citations : les lecteurs, curieux de l'a-propos de ces remarques, se reporteront au polder lui-même :

Ce qui est dit dans ce recueil est à prendre ou à laisser, tel quel. Le tropisme chrétien primitif qui imprègne le texte est évident, mais que nos amis bouffeurs de curés ne s'affolent pas : on n'est pas ici chez Claudel ou Bobin, mais plutôt chez Jacques Dupin, voire chez Eluard.

grâce de pleine marie
je vous salue entrailles
…
j'aurais besoins d'une religion d'extase
où chaque jour du seigneur
je me transforme en rayon d'or

(...)

La prosodie de NQ, superficiellement vécue comme constituée de vers libres, se révèle en fait pan-rythmique, comme Schoenberg baptisait son système harmonique pan-tonal plutôt qu'atonal. Partout, la présence d'hexamètres et dans une moindre mesure d'octosyllabes, qui hante fantomatiquement le flux du discours. Comme une cadence de Bach dans un concerto de Berg. Et parfois des morceaux de logique floue, des étrangetés syntaxiques, grammaticales ou lexicales comme autant de pierreries serties dans le chant :

arrête-moi d'écrire avant que je tombais
épouvantail dans le vignoble
arrête-moi martyr avant que de prière
joueuse et célicole
…
Les vocabularions à l'arbre des pendus
épiné robe autour et pas baissé la peine

(...)

La mystique de NQ, écartelée entre vénération et sexualisme, se déploie au fil du recueil :

noyé tes étincelles
et tes danses anarchiques
ton coup de voix
et ton sexe faire diversement joui
ton janvier radical
et ton oiseau coureur dans l'infidélité
…
donne-moi à sucer
l'audace blanche
du roc du déshonneur

Une confiance belle, un abandon en les pouvoirs du langage qui dépasse tout scepticisme et tout académisme :

j'ai
l'épi majeur de la prière
dans le grand champ des consolation
(…)

On peut lire chaque poème comme un tout en soi, cohérent et complet, ou se plonger dans le flux du recueil comme dans un continuum. Instants quantiques ou durée bergsonienne, l'ambiguïté est voulue et demeure. Parfois le discours se cherche, s'égare, se retrouve. Pas de perfection froide et figée ici, mais une poésie vivante, charnelle, qui s'élève spirituellement dans un mouvement de quasi spirale :

le fleuve est remonté
du chapelet étrange
au dieu imaginaire

Repères ; la critique de Denis Hamel est à lire dans son intégralité sur le site Bouche à oreilles : ici.

Polder 194 : Nathanaëlle Quoiriez : Kaïros. Préface : Milène Tournier. Couverture : Quentin Désidéri.

Vous n'avez pas eu l'occasion de vous le procurer sur le Marché de la poésie ? Comme tout ouvrage de la collection, il est en vente pour 6€ à l'adresse de la revue Décharge ( 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre) ou à la Boutique ouverte sur notre site : ici.

Kaïros : une rencontre qui tient de la grâce

Claude Vercey — 2022-06-16T05:00:00Z

Elle nous avait fait la surprise, il y a guère moins d'un mois, de rendre compte de la 193ᵉ livraison de notre revue Décharge (Repérage du 24 mai 2022). On déduira qu'Hélène Miguet a pris goût à l'exercice puisqu'elle se prend à commenter, dans son courriel du 29 mai, un des deux polders de printemps (ça pourrait presque être un nom de fleur, s'amuse-t-elle : saponaire, aster, polder… !), soit le 194ᵉ, Kaïros de Nathanaëlle Quoirez, ajoutant ainsi sa voix à celles de Patrice Maltaverne et de quelques autres, dont j'ai relevé les avis ici même le 3 juin dernier.

La parole à notre lectrice (et poète : récente lauréate du prix Amélie-Murat, comme j'ai eu l'occasion de le signaler dans un précédent article).

Le recueil de Nathanaëlle Quoirez a tenu le siège sur ma table de nuit cette semaine. Je l'ai lu d'une traite, puis relu, puis feuilleté jusqu'à m'imprégner de cette langue si curieuse et envoûtante. C'est une de mes plus belles découvertes de cette année, de celles qui émeuvent, à la fois par leur incongruité et par leur évidence. C'est comme quelque chose qui vous est absolument inconnu et qui fait pourtant écho profondément. Il y a du kaïros dans tout cela ! Pas au sens d'occasion comme on le traduirait un peu platement, mais au sens de carrefour : par la lecture de ce recueil, il y a une rencontre qui s'est faite au carrefour des mots, il y a un instant T où je me suis trouvée là, lectrice, et où il y a eu coïncidence, correspondance.

L'écriture de Nathanaëlle Quoirez est une écriture dans laquelle on ne peut que plonger, en apnée, tant elle a de l'allonge. Il faut lire d'une traite, traverser le langage comme un coureur de haies ou un prieur en extase, c'est-à-dire ne pas buter sur les verbes et leurs emplois inédits (je vous peuple dieu aux oreilles), accepter la langue vive et ses élans incongrus (je vous salue vous parle vous déferle tragique) et avaler les mots comme on engloutirait la cire encore chaude du cierge pascal... ça brûle un peu au départ puis tapisse notre gosier d'une chaude évidence. La rencontre opère alors entre le lecteur et l'auteur, dans une certaine évidence qui tient un peu de la grâce.

Ce qui porte aussi dans ce recueil, ce sont les élans. Même si je pèse un poids d'orgue dans la maison du suicide, il y a toujours une attraction vers ce qui nous arrache au fumier du monde. Job subit et crie, mais Job est visité : visite-moi encore dans ton absence. C'est la poésie d'un corps dépeuplé, mais qui demande à ricocher d'extase et qui ricoche extatiquement avec sa langue habitée, elle, surpeuplée même, comme une fourmilière de mots bariolés, mêlée d'éteignoir hellène et de gougnes, d'étoc pâmé et de foutre sentinelle...

Et, du sexe au cœur, il y a cette pénétration érotique et poétique, jouissance de la bouche calorifère au sexe qui nous reste après lecture comme après l'orage ou l'amour.

Merci vraiment pour ce polder qui m'enthousiasme.

Repéres : Polder 194 : Nathanaëlle Quoiriez : Kaïros. Préface : Milène Tournier. Couverture : Quentin Désidéri.

« Kaïros », un recueil qui sort de l'ordinaire

Claude Vercey — 2022-06-03T05:00:00Z

Comme un frémissement depuis quelques jours en faveur de Kaïros, 194ᵉ livraison de la collection Polder : des commentaires favorables, furtifs encore, au fil d'échanges avec nos lecteurs, Denis Hamel par exemple, ou Jean-François Coutureau, lequel en une réaction épidermique (sic), se fendait même d'un poème. Mais c'est bien à Patrice Maltaverne (comme souvent, reconnaissons-le), sur son site Poesiechroniquetamalle et à la date du 28 mai, que nous devons la première appréciation circonstanciée de Kaïros de Nathanaëlle Quoirez, un recueil qui sort de l'ordinaire, selon les premiers mots du critique qui justifie son jugement :

En effet, chaque poème de ce recueil, associé à des heure et minute bien précises, celle de son écriture ou de la révélation qui la précède de peu - d'où le titre "Kaïros" - m'a paru être un précipité de poésie, qui décourage l'analyse.

La signification de chaque poème résiste et pourtant, j'y reviens en lecture, car il y a des passages qui me saisissent et aussi parce que les images s'y succèdent avec exubérance.

Ça devient rare, une poésie coup de poing comme celle-là, qui explore le spectre d'une révolte essentielle.
Et pourtant, la poésie devrait être un espace de liberté, dans lequel tout est permis.

Et finalement, je me laisse emporter par le flux de ces poèmes qui, souvent, bousculent les mots dans leur confort, notamment par l'insertion de néologismes.

Suit un extrait de Kaïros, sous l'indication de 22 h 24, que je laisse chacun retrouver dans l'ouvrage de Nathanaëlle Quoirez ou sur le site de Patrice Maltaverne.

En prime, le poème évoqué ci-dessus, - de Jean-François Coutureau :

ça pulse dans les vaisseaux
ça tempête sous un squelette
ça naufrage au bord des gouffres
ça claque dans les cintres
écritures babéliques

et la mort qui glisse à l'encolure
« [vous la verrez] collée au texte »

reliure symbiotique

« [elle a] la pluie oraculaire
et le vide retroussé dans le ventre animal »
« [elle a] l'épi majeur de la prière
dans le grand champ des consolations »

au commencement était le calembour
selon Samuel elle a beau jeu
Nathanaëlle Kaïros Quoirez (9,2)
de ‘naît[re] pas morte' mais bien en vie
oh le « beau jour » gît

on reçoit « la crosse du soleil »
en pleine figure du style

en attendant le signe ici et maintenant

Repéres : Polder 194 : Nathanaëlle Quoiriez : Kaïros. Préface : Milène Tournier. Couverture : Quentin Désidéri. Comme tout ouvrage de la collection, on se le procure contre 6€ à l'adresse de la revue Décharge ( 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre) ou à la Boutique ouverte sur notre site : ici.

Le site de Patrice Maltaverne : ici.

Juin : Le Paris des poètes

Claude Vercey — 2022-05-30T05:00:00Z

Six mois plus tard, ils se donnent à nouveau rendez-vous, les poètes - leurs éditeurs, leurs amis, leurs lecteurs - sur la Place Saint-Sulpice à Paris pour un 39ème Marché, sans restriction cette fois, ni pass sanitaire, ni quantification du public laquelle, comme je le rapportai alors (Retour de marché : Repérage du 30 octobre 2021), fut cause de bien des frustrations, allumant jusqu'à un début d'émeute. Les temps paraissent plus calmes, davantage propices à la rencontre, qui se déroulera donc du mercredi 8 juin au dimanche 12.

Comme pour l'édition précédente, les publications de Décharge (dont, en toute logique, la collection Polder, son complément) y seront proposées sur le stand commun aux éditions Lurlure & La Boucherie littéraire, que nous remercions pour leur hospitalité. Inquiétude : le numéro 194 de Décharge sera-t-il livré à temps ? Question, à laquelle présentement je ne peux répondre. En revanche, les Polders de Printemps feront leur première apparition publique : n° 193, Une mémoire de lait, de Claire Cursoux (préface de Murièle Camac, couverture d'Alice Delsenne & n° 194 : Kaïros, de Nathanaëlle Quoirez (préface de Milène Tournier, couverture de Quentin Désidéri (cf : Repérage du 15 mai 2022 ).

Jacques Morin sera présent sur la place, à notre stand 513, le samedi 11 juin. Quant à moi, à ma grande déconvenue, je dois renoncer à monter à Paris pour cause de rénovation (de modernisation, est-il affirmé) des lignes ferroviaires de la région, le trafic s'interrompant pendant deux jours, les 11 et l2 juin précisément, vraiment pas de pot ! Les solutions proposées par la SNCF (bus + TER) rallongent de manière inconsidérée le temps de parcours à l'aller et, plus fort, ne m'assurent pas le voyage retour. Regrets. Et mes excuses à ceux qui prévoyaient que nous ferions connaissance, aux autres qui pensaient que nous nous retrouverions. Un seul être vous manque, mais rassurez-vous le Marché de la poésie n'en sera pas dépeuplé pour autant... !

Je souhaite à toutes, à tous, une belle visite et l'occasion d'enrichir leur bibliothèque par quelques achats bien venus.

Repères : Vous ne pouvez pas venir vous-même sur le Marché ? Il est facile encore de se procurer numéros de la revue Décharge et livres de la collection Polder. Ou à la Boutique ouverte sur le site : ici, ou en s'abonnant : diverses formules sont proposées, en cliquant sur l'onglet S'abonner : ici.