Poésie/première 81

Jacmo — 2022-02-02T06:00:00Z

Après un édito synthétique de la rédactrice en chef Martine Morillon-Carreau, on plonge dans le dossier passionnant de la livraison : peinture et poésie, grâce à un article signé Gérard Mottet.

Il remonte jusqu'à nos ancêtres du paléolithique et met en avant leur aspect commun, à savoir l'imitation. Il s'arrête ensuite au XVII° siècle avec la rupture que sera la Querelle des Anciens et des Modernes. L'imitation d'un côté contre l'invention de l'autre, et l'imagination créatrice. Les peintres du XVIII° chercheront ce qui peut « émouvoir plutôt qu'impressionner ». Citation de Diderot : Les mots sont les couleurs dont le poète se sert. Le Romantisme réunit Hugo et Delacroix. Puis Impressionnisme pour la peinture et symbolisme pour la poésie forment mouvements parallèles. Puis c'est l'émergence de tout un ensemble de mouvements en -isme autour de la Grande Guerre. Les amitiés se tissent entre peintres et poètes. Il est question de « livres d'artistes ». Apollinaire va expérimenter les calligrammes. Gérard Mottet termine son intéressante étude après le surréalisme sur quelques poètes majeurs comme Reverdy, Char ou Tardieu. Au final, c'est l'imagination qui a poussé des deux fers quel que soit l'art ou la pratique. Ensuite Alain Duault prolonge le thème : la peinture fixe l'instant, la poésie en assure la transhumance. Et s'intéresse en particulier à Modigliani en écrivant dans son poème « Nus » : …y a-t-il / Plus beau paysage que la nuque d'une femme courbée / Sur son sommeil... Jacqueline Persini donne un poème où ses mots sont mêlés à ceux du peintre Pierre Delcourt. : Ta peinture, ce n'est pas toi / mais l'inconnu de toi, / de nous / qui, à peine approché / se dérobe. La poésie de Myriam Eck introduit une encre de Marc Bergère. Dominique Zinenberg étudie 8 lectures d'Henri Michaux du peintre Zao Wou-Ki, ce qui est un peu compliqué sans les lithographies.
Ensuite Marilyne Bertoncini donne le dossier du n° : Les Jardins-Femme. Étude à la fois littéraire et pertinente. En prenant appui sur Nerval et Zola. Le jardin, par sa configuration évoque ces parterres brochés des châteaux du Grand Siècle… Puis Jean Cocteau et Lucie Delarue-Mardrus (appartenant au Romantisme féminin), enfin Colette (jardin d'en haut, jardin d'en bas de Saint-Sauveur) et Pascal Quignard.
Alain Duault continue son parcours de Lectures et connivences avec cette fois Jean-Michel Maulpoix en étudiant ses recueils avec sagacité. Deux citations : Au plus près de ce qui se dérobe. Et La poésie met la langue en état critique.
Bernard Fournier nous fait découvrir Maurice Chapelan (pseudo Aristide) (1906-1992) grâce à un gros bouquin universitaire écrit en anglais sur la linguistique ! Avec une langue à la fois savante et pimentée. J'écris pour me surprendre, c'est-à-dire à la fois pour me découvrir et m'étonner.
Martine Morillon-Carreau analyse pour mieux appréhender son parcours le premier volume de l'œuvre critique de Jacques Ancet « Les voix du temps » sur Don Quichotte, Jean-de-la-Croix, Gongora, Quevedo, puis Rimbaud et Mallarmé.
Suivent les poèmes : entre autres Henri Perrier Gustin : Respiration lente, peser les mots / au trébuchet de l'identité. Françoise Vignet : L'ossature des arbres, noirs sur un ciel nu – et le couchant laiteux au loin. Règne du morne. Avant les nombreuses notes de lecture finales.

16 €. Abonnement : 3 n° : 40 €. C/o Claire Garnier-Tardieu : 2, rue Varengue – 92340 Bourg-la-Reine.
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Gili Haimovich : Soleil hésitant (Jacques André éditeur)

Jacmo — 2022-01-03T06:00:00Z

On pourrait dire de Gili Haimovich qu'elle est une poète cosmopolite. Le Canada, l'Estonie, l'Inde, Israël… sa poésie est un peu la résultante aussi de ses diverses pérégrinations dans ces quatre pays-là.

Et elle parcourt des thématiques très diverses : aussi bien le désert par exemple. Où que j'aille, c'est toujours un désert… qui fait écho à cette fin de poème : Le désert est grand ouvert / comme un œil ou une plaie. / Pas assez là-dedans / pour y entrer que l'arbre englué dans l'urbain Le strip-tease des arbres procure plus de plaisir que leur nudité / Dans un long mouvement d'adieu, ils tentent de s'accrocher à leurs feuilles, / de peur de dévoiler leur intimité dans le jardin public ou encore le texte intitulé « Les racines des trottoirs ».
Parfois c'est une certaine tristesse qui apparaît : Si mon nom était Peine écrit-elle au début du texte « Filigrane » qu'elle achève par Si mon nom était Chagrin et les deux mêmes mots résonnent ensuite dans le texte intitulé « Terres promises » : tous les chemins que tu empruntes / ne servent qu'à surmonter le chagrin et plus loin : Les passants ne passent pas non plus près de ta peine.
De même n'est-elle pas figée dans une forme privilégiée, elle peut aussi bien écrire un court poème ramassé sur une idée que plusieurs pages comme le déroulement d'un séjour en Estonie. Elle peut en outre célébrer avec humour un hymne aux piétons ou une rencontre en banlieue. Certains vers sont ciselés comme des aphorismes : La sécheresse empèse tout comme les désirs ou bien Jadis, la solitude était une malédiction, maintenant, c'est un besoin.
Elle est convaincante dans son écriture aussi bien en tant que femme déterminée, qu'en tant qu'amante sensuelle puis que mère attentive. Notre amour est un étonnant soulagement / une sorte de surclassement de qualité de vie. Marilyne Bertoncini qui la traduit, et la connaît bien, parle dans sa préface d'une exilée de l'intérieur, poursuivant d'un même trait ses propres fêlures et les fractures du monde.

13 €. 5, rue Bugeaud – 69006 Lyon.
Traduction à partir de l'anglais et préface de Marilyne Bertoncini.

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Poésie/première 81

Gili Haimovich : Soleil hésitant (Jacques André éditeur)