Décharge

I.D n° 998 : Des voix endeuillées

Claude Vercey — 2022-08-07T05:00:00Z

La jeune fille et la mort, souvenons-nous : au printemps 2018, Sanda Voïca publiait aux éditions Lanskine : Trajectoire déroutée, tombeau élevé par une mère à sa fille disparue, puisque tout le long du livre était ainsi désignée Clara Pop-Dudouit (1994 – 2015). L'I.D n° 760, dès juillet de la même année, en rendait compte.

Les nuages caressent la terre, que l'auteure publie présentement aux éditions Les Lieux-dits, semblent dans un premier temps prolonger ce temps de deuil, mais les poèmes, plus éperdus que dans l'opus précédent, plus cris qu'écrits - pour essayer de rendre grossièrement le ressenti d'un lecteur qui se veut attentif au parcours des auteurs - étonnent et désorientent. Il est vrai qu'en l'occurrence, l'appréciation critique, avec la prise de distance qu'elle impose, son côté raisonnable et tempéré, paraît on ne peut plus déplacée au regard de cet océan de douleurs maternelles et de déraison, en devient quasi inaudible.

Au moins, prendre conscience que les poèmes proposés dans ce nouveau livre sont de fait antérieurs à ceux qui composent Trajectoire déroutée, ont été écrits en 2015 – 2016 comme il est justement indiqué ; soit, au lendemain de la mort de Clara, dans une sorte de folie panique qui alors saisit la mère et poète, la laisse échevelée : corps et âme, submergée par l'émotion :

Tu as tellement souffert, que tu es devenue une sainte : l'eau dans laquelle j'ai mis la rose blanche que Samuel m'a offert en ton nom, ce 26 mars, pour mon anniversaire, est toujours intacte. L'eau transparente, pure, et la rose, même si défraîchie, toujours blanche, trois mois après. (…), quand l'autre, la rose de Samuel, avait vite fané et l'eau devenue trouble et malodorante, après quelques jours seulement.
Ma sainte fille, Sainte Clara, c'est toi la vraie Sainte Clara.
Clarutza mamii
Tu me manques tellement.

Autour de la voix et des mots de la mater dolorosa, se sont rassemblés dans les pages de l'ouvrage une dizaine d'artistes pour la soutenir, l'accompagner de leur présence, à travers peintures et dessins, parmi lesquels une œuvre de Clara Pop-Dudouit.

Cet effort pour à la fois exprimer et dépasser la douleur, préserver la mémoire de la disparue, m'a ramené à un autre livre de deuil, lu quelque temps auparavant et paru par coïncidence aux mêmes éditions des Lieux-dits : de Marie Alloy, Ciel de pierre. J'aimerais associer, si brièvement que ce soit, ces deux livres.

C'est le frère disparu qu'évoque en 27 longs poèmes en vers non-mesurés, d'un lyrisme parfois exalté, sur une centaine de pages, Marie Alloy, peintre et graveur comme on sait, et éditrice (au Silence qui roule), et poète.

Oh que les jours sont étranges
en ton absence
reviennent les joies d'enfance
les papillons et les poissons
les blés les bleuets les pavots
reviennent les petites plumes de geai
pour viatique

Ce qui frappe dans ces poèmes de Ciel de pierre, c'est l'étrange mais irrésistible sérénité, une immense paix, qui peu à peu gagne les propos de Marie Alloy, persuadée qu'Enclos où le jour s'est arrêté / quelque chose se poursuit, l'éprouvant au bout du compte à travers l'expérience de la peinture

Ce que tu éprouves tu l'écris
sur la toile avec les couleurs intarissables
de ce qui résiste à l'immuable perte

et assurant dès lors :

Peindre c'est toujours rejoindre
l'autre rive

Ainsi se construit, par l'art et sa promesse d'éternité, comme autour des centrales nucléaires qui ont explosé, la sur-construction nue évoquée par Sanda Voïca, aux fins espérées de préserver la mémoire.

Repères : Sanda Voïca : Les nuages caressent la terre. Poèmes accompagnés des créations de Véronique Sablers, Philippe Boutibonnes, Liviu Soptelea, Danièle Massu-Marie, Sylvie Durbec, Clara Pop-Dudouit, Samuel Dudouit, Ghislaine Lejard, Maurice Marie, Jean-Pierre Stevens, Caroline François-Rubino, Sanda Voïca. Postface : Germain Roesz. Editions Les Lieux-Dits (Zone d'art – 2 rue du Rhin Napoléon – 67000 Strasbourg). 98 p. 18€.

Aux mêmes éditions : Marie Alloy : Ciel de pierre. 98 p. 15€.
Je renvoie à Décharge 186 où Marie Alloy est très présente en tant qu'artiste à laquelle ont été confiées la couverture et les illustrations intérieures (gravures et monotypes) et en tant que poète avec six poèmes inédits : Quelques aubes en hiver.

Passage d'Alain Jouffroy (1928 - 2015)

Claude Vercey — 2015-12-30T06:00:00Z

Alain Jouffroy est mort le 20 décembre dernier, la triste nouvelle fut reprise et diffusée - une fois n'est pas coutume - par la plupart des gazettes nationales, ce qui indique s'il en était besoin la dimension historique du personnage, l'un des derniers témoins du surréalisme et acteur éminent de la vie littéraire et poétique durant près d'un siècle. Elle m'atteint alors que l'ouvrage de Samuel Dudouit : Alain Jouffroy passe sans porte (édition du Littéraire), récemment publié, était devenu depuis plusieurs jours mon livre de chevet. Très certainement, sans ce jeune poète et biographe, la trajectoire magistrale d'Alain Jouffroy n'aurait pas croisé celle, autrement modeste, de notre revue. Il me tient à cœur dès lors de saluer ici cette rencontre, si brève et si tardive a-t-elle été.

En 2013, Samuel Dudouit publiait dans la collection Polder : Acoustique blanche mêlée de terre, « sous le double toit du ciel et de la fraternité », disait la préface que lui offrait Alain Jouffroy. Quelque temps après, Samuel Dudouit proposait dans Décharge ( n° 161, de Mars 2014) un Legs (c'est le titre) de poèmes inédits, que lui avait confiés Alain Jouffroy. Dès lors il revient à Samuel Dudouit, mieux qu'à quiconque, de saluer la mémoire du poète disparu. Je reproduis à cet effet un paragraphe de la présentation qu'il faisait dans Décharge, sous le titre, programmatique de la démarche de son aîné, : « Ouvrir la poésie à tout ce qui n'est pas elle » :

On peut regretter sans doute qu'on n'ait pas plus fait écho à l'œuvre [ d'Alain Jouffroy] et pris en considération la très singulière manière qu'il a toujours eu d'ouvrir portes et fenêtres partout où la situation était fermée, comme il a, sans faiblir, toujours refusé de baisser les bras devant les séparations programmées, acceptées, pour leur opposer une volonté de poésie traversant les genres et les groupes et invitant à s'approprier partout le vocabulaire et la pensée des autres pour les faire servir tous azimuts à une plus grande respiration. « L'art est beau quand il libère de tout (l'Art compris) et l'art n'a aucun intérêt quand il ne libère personne de rien, pas même de soi » écrit-il en parlant de Marcel Duchamp dont il fut l'ami. Pour donner des preuves de cela, il faudrait renvoyer à ses livres – parmi beaucoup d'autres : L'incurable retard des mots (Pauvert, 1972), Le Roman vécu (Robert Laffont, 1978), Manifeste de la poésie vécue (Gallimard, coll. L'infini, 1995), Trans-paradis-express (Gallimard, coll. Blanche, 2006) ou encore la réédition de L'abolition de l'art (Impeccables, 2011) – mais peut-être est-il plus simple cependant de renvoyer à ce seul volume de poésie : C'est aujourd'hui toujours (Gallimard / Poésie, 2005).

(Samuel Dudouit – in Décharge 161)

Alain Jouffroy passe sans porte ouvre sur trois poèmes inédits : je ne résiste pas pas à la tentation de dérober le premier d'entre eux : Radar :

Quoi qu'on en dise, on n'en finira jamais avec le poésie. Elle survit depuis longtemps à sa mort. Elle a ses limites, mais persiste d'autant plus qu'on lui résiste. Le poète n'est pas forcément un anachorète. C'est l'inventeur d'une fête : celui du langage : là où les mots dépassent tous les sens. C'est son innocence, ce que Heideggger appelait un jeu d'enfants, qui lance les dés par-dessus les parapets. Il ne relève d'aucune nation, c'est sa belle prétention. Il croit, ne croit pas, oscille comme l'aiguille d'une boussole, et touche, parfois, l'essentiel, comme par erreur. Il ne languit pas. Il accélère. Il produit de l'ère. L'inspiration est une illusion, mais non la respiration. L'oxygène ne le gène pas. Ni en Occident, ni en Orient. - Lire délivre et il n'y a pas d'autres libérations. - Celle du rire, malgré tout, reste possible : avec les mots.

( Alain Jouffroy. Radar, poème inédit, publié dans Alain Jouffroy passe sans porte.)

Après coup : Vient d'être mis en ligne le n° 26 de Paysages écrits, où est évoquée la mémoire d'Alain Jouffroy sous les signatures de Renaud Ego et Arnaud Le Vac. Et quelques courts inédits du poète disparu, choisis par Samuel Dudouit, animateur de la revue avec Sanda Voica.

Repères : Legs, poèmes inédits d'Alain Jouffroy, est paru dans Décharge 161, précédé d'une présentation de Samuel Dudouit : Ouvrir la poésie à tout ce qui n'est pas elle . 6€ (à l'adresse de la revue - voir ci-dessous).

Samuel Dudouit : Alain Jouffroy passe sans porte. Éditions du Littéraire. 25€.

De Samuel Dudouit également : Acoustique blanche mêlée de terre. Préface d'Alain Jouffroy. Polder n° 160. 6€ à l'adresse de Décharge, - 4 rue de la Boucherie – 89240 – Egleny.

Samuel Dudouit, avec Sanda Voïca, anime la copieuse revue en ligne Paysages Ecrits. On y note la présence d'Alain Jouffroy, en particulier dans les numéros 21 & 22 (cliquez sur Archives).

Polders vus de l'igloo

Claude Vercey — 2015-04-04T05:00:00Z

Dans la Bouquinerie du n° 99 de l'Igloo sous le Dune, objet du prochain l'I.D (n° 556, à paraître), Guy Ferdinande se livre au dépouillement méthodique des livres qui lui sont adressés, ce qui n'est pas si fréquent et dont on doit lui avoir gré. Parmi eux, les polders 155 à 160 : tous, il faut bien le dire, ne trouvent pas également grâce auprès de ce critique aux jugements de père sévère, tranchants et compréhensifs, déroutants parfois aussi.

Ainsi, de Samuel Dudouit, les poèmes d'Acoustique blanche mêlés de terre lui semblent procédés formels pour dissimuler de la prose sous roche, voire du roman. Réserves aussi vis-à-vis de Un jour on a jamais rien vu, de Simon Allonneau, dont il note cependant la jeunesse pour lui accorder le bénéfice d'un débit qui ne manque pas de coffre, et des Nuages de Pierre Anselmet, à qui il est reproché un penchant morbide pour le vécu : reste que ce poète a incontestablement un moteur qui pulse doublé d'un feu intérieur, le sens du vers aussi, ce qui somme toute n'est pas si mal.

Engagée la poésie de Murièle Camac ? Cette question, suscitée par la préface à Vitres ouvertes, semble l'avoir davantage échauffé que les poèmes eux-mêmes : il leur accorde cependant que les sujets tirés de la matière première diverse et quotidienne qui donne lieu à des tableautins de faits divers ne se bouclent pas mais au contraire restent ouverts. Volontiers Guy Ferdinande s'égare ainsi sur des chemins de traverse ; discuter du bien-fondé d'une préface dans notre collection en est un qu'il aura assez souvent emprunté (et dans ce même article, il va réitérer à propos de la préface au polder de Grégoire Damon).

En revanche, de Laurent Deheppe, dont il craint cependant qu'il ne trébuche sur l'écueil toujours possible de la joliesse, Les Carottes fraîches ont droit à des louanges, pour leur tournure (sic) :

Voilà une écriture fleurant la retenue, le goût des belles choses (« entre nous deux Mozart ») un sens descriptif perspicace, un soupçon de sentiment tragique ce qu'il faut d'ineffable, et je parie que d'autres manuscrits trouveront très vite porte ouverte chez nombre de petits éditeurs de poésie.

Et le claquement de langue de Grégoire Damon, dans La Danse de Saint-Gilles, l'a aussi favorablement impressionné :

La forme poème pour faire cracher le morceau à la rudesse de la tache à la mine et à son corrélat, l'inanité de la langue, est pertinente, ça vient du dedans et ça se sent.

Rien ne vaut bien sûr la lecture intégrale de l'article : c'est dans la revue L'igloo sous le Dune n° 99. Des chroniques pas toujours tendres, mais qui ont au moins le mérite d'être franches, écrit à son propos Patrice Maltaverne sur son blog, c'est vous parce que c'est bien : vous êtes prévenus !

Voir en ligne : Dans l'Igloo, ça sent le 100

Repères : L'Igloo sous la Dune n° 99, chez Dan & Guy Ferdinande, 67 rue de l'église, 59840 - Lompret. 110 pages. 10€.

Les Polders valent 6€ pièce. On s'abonne pour 20€ les quatre livres de l'année, à l'adresse de Décharge - 4 rue de la boucherie - 89240 - Egleny.

I.D n° 521

Claude Vercey — 2014-09-03T07:54:51Z

ce qui va se produire n'a pas de nom
et tu ne pourras pas le dire

Ces deux vers auraient mérité de figurer en en-tête du livre, une manière d'avertissement au lecteur. Car il n'est pas si facile de situer ce qui s'écrit dans Planches (p.i.sage intérieur éd.), de définir ce dont Samuel Dudouit témoigne, qu'accompagne un indubitable malaise :

tu te sens vivant comme un oiseau sous les dents du
chat

L'inconfort et même le ridicule de la situation n'échappent pas, mais bien le lieu d'où parle le poète, et les raisons d'un désenchantement avéré :

à la suite de ce que d'autres ont dit
je viens dire
aucun d'eux n'avait besoin de moi
ni moi de ceux qui me suivront
chacun est devant le trou de sa propre fontaine

Un temps, celui des premiers poèmes, on se raccroche aux planches dont on peut penser que Dudouit va jouer comme Yves Barré, il y a peu, s'occupait des Chaises : l'exploration d'une thématique jusqu'à l'épuisement ; mais cette direction, bien que dictée par le titre, ne mène pas loin ; on perd bientôt de vue plongeoir ou plancher, qui réémergeront cependant dans les dernières pages. S'il fallait se fier aux mots, la récurrence insistante du mot neige constituerait sans doute une plus sûre boussole.

On se souvient alors qu'à la suite d'Acoustique blanche mêlée de terre, qu'avait recueillie pour sa 160ème livraison la collection Polder, Samuel Dudouit nous avait introduit, dans un dossier bien documenté, à l'œuvre d'Alain Jouffroy, son ami et mentor, dont on sait le long compagnonnage passé avec le surréalisme. Mais est-il bien utile de s'appuyer sur cette hypothétique filiation pour expliquer l'importance que Samuel Dudouit accorde à la vie nocturne, plus précisément au bref moment de lucidité rêveuse qui point entre sommeil et veille, cette conscience crépusculaire qu'il faut saisir au vol ? En conséquence le poème est fait de notes, de notations / comme des herbes folles, billets écrits à la hâte : une prière de carnet comme il est dit, afin d'échapper si peu que ce soit au désastre du jour, au temps devenu imbuvable et sauver ce que

ton cerveau déserté va chercher derrière les mots
dans leur sommeil plein d'images
pour jeter sur la page
gestes brefs de la main
les petits dés tout simples du poème

Samuel Dudouit nous apparaît ainsi comme le poète de l'aube, celui qui signe le jour avant la sortie du soleil, celui à qui revient de

saluer la gueule hilare
le bol de lait tranquille
de l'éveil

Après quoi, n'en doutez pas, l'hypnose allumera la télé / et le monde retournera dans son trou.

Voir en ligne : http://www.dechargelarevue.com/id/?...

Repères : Dans la collection 3,14g de poésie, aux éditions p.i sage intérieur, ont récemment paru (Rf : Annexe 3 de l'I.D n° 513) Planches de Samuel Dudouit et Lisières de Mathilde Vischère.

Acoustique blanche mêlée de terre , de Samuel Dudouit – Préface d'Alain Jouffroy – (Polder n° 160) est disponible contre 6€ à l'adresse de Décharge, 4 rue de la boucherie, 89240 – Egleny.

Le dossier Alain Jouffroy constitué par Samuel Dudouit, avec un ensemble inédit : Legs, d'Alain Jouffroy se trouve dans Décharge 161 – 8€ . Adresse : voir ci-dessus.

Samuel Dudouit et Sanda Voica dirigent la revue numérique Paysage écrits : https://sites.google.com/site/revuepaysagesecrits/home

Dernière minute : Guy Chambelland nous l'avait fait découvrir en 1967 avec Neige exterminatrice ; et c'est sous ce titre qu'ont été reprises ses œuvres poétiques en 2004 au Temps qu'il fait. Valérie Rouzeau, qui en complicité avec Jean-Pascal Dubost nous avait présenté Christian Bachelin dans Décharge n° 83, nous informe de sa mort, à la date du 29 août 2014, sur Poezibao . Nous nous réservons la possibilité de saluer prochainement ce poète singulier, également présent dans Décharge 122, avec un ensemble intitulé Pavane, de poèmes alors inédits.

I.D n° 513, annexe 3 : Droit de suite

2014-06-27T06:19:54Z

Droit de suite, devenu rubrique régulière de Décharge le montre : nous restons attentifs au devenir des auteurs publiés dans la collection Polder, où le plus souvent ils ont fait leurs premières armes, et nous réjouissons quand un éditeur prend le relais et poursuit l'aventure.

La jeune maison d'édition P.i sage intérieur est de celles qui avec les éditions Henry (voir l'I.D n° 513 ) confortent nos choix : après Anna Jouy et ses Agrès acrobates (2013), elle publie en 2014 Planches de Samuel Dudouit, accueilli en 2013 parmi les polders avec Acoustique blanche mêlée de terre (n° 160).

Dans le même esprit de suite, on notera ici (sur tous ces livres nous reviendrons) de Guillaume Decourt : Diplomates aux éditions Passage d'Encres* ; et de Jean-Baptiste Pedini : Il y a ici le vent, aux éditions La Porte**.

* 5 € auprès des éditions Passage d'Encres , Moulin de Quilio – 56310 - Guern.

** 3 €, à Yves Perrine, La Porte - 215 rue Moïse Bodhuin, 02000 - Laon.

Voir en ligne : http://www.dechargelarevue.com/id/?...

Repères : Mathilde Vischer (Lisières) et Samuel Dudouit (Planches) sont les deux livres publiés par la collection 3,14g de poésie aux éditions P.i.sage intérieur : 8€ le volume de 80 p. ( 11 rue Molière – 21 000 – Dijon).

Polder

: on peut encore se procurer (6€ le volume) Guillaume Decourt : La Termitière (polder n° 151) ; Jean-Baptiste Pedini : Prendre part à la nuit (polder n° 153). Le mieux est de s'abonner à la collection contre 20€.

Ces deux poètes figurent également dans l'anthologie : Génération Polder, 3ème tome . 8€ (à l'adresse de Décharge, 4 rue de la Boucherie - 89240 - Egleny.)