Décharge

Voix nouvelle : Laurent Marie

Claude Vercey — 2024-07-04T05:00:00Z

Né quelque part en France il y a quelques dizaines d'années, il n'a véritablement séjourné que dans sa bibliothèque au gré des multiples déménagements qui ont jalonné et organisé son existence, écrit Laurent Marie, alors que je lui demande quelques indications sur son identité et une éventuelle bio-biographie, après qu'il a surgi avec le manuscrit d'un long poème composé de 65 fragments : Le Fleuve qui, dans un premier temps, me fut proposé sous un alias réduit à quatre lettres majuscules.

Pour vivre heureux (du moins, tranquille), vivons cachés, semble avoir été jusqu'ici sa ligne de conduite. Quant à ses éventuels antécédents bibliographiques, il me répond n'avoir su, dans une sorte de sursaut publier qu'un poème de quelques lignes puis s'est refermé pour de longues années, poème qui se trouve avoir été publié dans le Choix de Décharge 164 (en décembre 2014), sous un titre des mieux appropriés : Ce que jamais je ne sus te dire.

Donnons à Laurent Marie une première chance de trouver un écho parmi les amoureux de poésie, en suivant Le Fleuve sur trois séquences :

il n'a rien emporté
il pensait qu'il n'était besoin de rien
pour faire de sa vie un poème
juste respirer et avancer à ce que ça s'arrête faute de
juste regarder et s'emplir de ce regard
et transformer par son regard
il a omis de prévoir que son corps fait partie du poème
qu'il n'est de poème sans corps
sans ce qu'il avale et recrache
plus capable d'écrire il a décidé de faire
de sa vie un poème de vivre dans un poème
ne sachant ce qu'il devait laisser
ne sachant ce qu'il allait trouver
tout quitter n'est pas un abandon pas une fuite
il a juste décidé de ne pas se retourner
de se suffire de ce qu'il trimballe
sous sa peau enfin frémissante

très vite il transpire s'immerge dans sa sueur
se confond dans la moiteur complète de l'air
l'étuve de la forêt
il avance dans un flottement
déplacement liquide et aérien
dissolution presque accomplie
camouflage surface de glissement impeccable
les amas de feuilles pas encore digérées
l'exact envers de la voûte ténébreuse qui le surplombe
plantes grimpantes plantes rampantes plantes tombantes
démultiplient l'ombre peinent à se déchirer sur son passage
les palmes ripent sur lui se balaient à contrecœur
les caoutchoucs et les lianes se tressent
et les troncs de ployer et la terre de se tasser
les fleurs se ferment puis se déplient

il devait rejoindre l'océan
de cela il se rappelle il devait
quitter la ville et traverser la plaine et la forêt
atteindre le fleuve et le dévaler jusqu'à l'océan
voir s'élargir l'horizon voir se mêler
les eaux du fleuve les eaux de l'océan les eaux du ciel
mais il s'est assis
il a regardé les frondaisons desquelles il a émergé
et une grande fatigue l'a saisi
une fois il est retourné dans l'opacité ombrageuse de la forêt
il a tenté de retrouver la trace de son arrivée
en pure perte elle avait été avalée avec son passé

Repérage : Dernière Voix nouvelle présentée dans cette rubrique : Elsa Dauphin. Précédemment : Patrick Aveline, Camille Dautremer, Nicole Mersey Ortega, Frédéric Peire, Céline Vielfaure, Alba del Mar (polder n° 201 sous le nom de Marianne Duriez), Sarah Laulan.

Gracia Bejjani, pour deux poèmes de plus

Claude Vercey — 2023-11-07T06:00:00Z

Et comment ça se joue à la fin ? Telle était la question que posaient Les Ruminations, en leur première partie, dans le n° 199 de Décharge. Deux livres importants, commentés tour à tour en premier lieu ici même dans les I.D : n° 1 044 pour Le sourire de Mona Dialysa, de Jean-Pierre Verheggen et n° 1 046 pour Les Parentés inhumaines, de Françoise Clédat, m'avaient amené à cette réflexion sur la fin de vie d'abord, l'ouvrant ensuite plus largement à toute fin, y compris celle de la planète (assurément un livre comme La Fin du monde, de Samuel Deshayes & Guillaume Marie, dont rendait compte l'I.D n° 1062, comblait on ne peut mieux mon attente), accessoirement celle de la revue elle-même (événement de moindre grandeur, je vous l'accorde), qu'il est légitime d'envisager dès lors que la dite revue touche à sa 200ᵉ livraison.

Marie Rouzin, Luce Guilbaud et Guillaume Decourt ont étoffé de leurs contributions la première partie, et il est temps pour moi de plonger dans les écrits qui, depuis, m'ont été adressés en vue de préparer la suite, composer la seconde partie.

Gracia Bejjani était du numéro précédent, où était exercé à son propos notre Droit de suite. Présente alors à travers des extraits d'un recueil en cours d'écriture : Je nous répète. Une poignée de nouveaux poèmes, répondant à la thématique proposée, me sont parvenus de cette poète. En ayant retenu deux pour la revue papier, je m'autorise à en offrir deux autres aux lecteurs de ce site, autant pour le plaisir de les donner à lire que parce qu'ils correspondent à la thématique du moment.

moi

me souvenir que j'aime pour aimer
le rêver à distance
clarté des nuits épaisses
l'artifice des rêves, magmas de fausses scènes
plus justes que réel

me souvenir du toucher, ventre gourmand
j'écoute lentement
la mémoire craque entre mes os
les émotions ont caprices de muscles
je crains oublier aimer, front écrasé de temps

on revient à d'autres lèvres
rases de mots monstres
oublier leur emphase, tristes bouts de bruit têtu
je décide cet oubli pour me souvenir

aimer lointaine éloignée
cycle de ruptures intimes
les corps d'à côté m'absentent sans gêne
anonyme obscurité du sommeil

je tiens, à peine différente des ombres
demeure de toutes parts ouverte
avec la matière des photos en miroir
je nous regarde

me souvenir à reculons
aimée
je crois
portée par une main prête
comme le ciel dépose sa lune large

j'aime décalée mouvante
dans un langage à la mémoire blanche
la voix parle aux paupières
me souvenir des voix, feu
du vent comme comète en fuite

un jour le sens sera baroque
j'oublierai mais j'aimerai immédiate
j'aimerai avec les doigts, pour me souvenir
vos dents comme galets à caresser
qui vous
oublié.e.s
aimé.e.s

des impératifs

suffoque de sommeil empêché
écrase ta pensée, le doute va trop vite
tu seras sauvée de quelles fautes, tu oublies les raisons
dors sur tes genoux, dors sur ta fatigue
ignore ta rage, elle te rumine douceur gelée

tes larmes, prétexte à dialogue,
tu sais le lien, ton combat de fourmi
tu vis pétrifiée de passé criminel
couvre les voix, elles empêchent

prépare la vieillesse
après ton vieillir, veille sur l'âge de tes gestes
avale la mort comme l'eau se confond à l'air des poumons
tu n'es pas d'accord, fierté des pauvres

assieds-toi dans les mots, leur sagesse
assieds-toi de tout ton poids
écrase les belles images, préfère la justesse
tu as les tentations de qui a manqué le cri
la cohérence des oreilles

incline ta haine comme foule sombre
plante tes pieds heurtés de terre
à l'aplomb du temps
immobilise la lumière dans les angles, elle fossilise
ris de révolte claire

gratte-toi, caresse, ris de l'erreur
permets-toi la gentillesse comme caprice
tu gardes la mémoire des bruits d'avant
impose ton entrain

tu as toujours menti
dépasse ta vérité, tombe !

Repères : Des inédits de Gracia Bejjani comme la première partie des Ruminations : Comment ça se joue à la fin, se trouvent dans Décharge 199. On se le procure contre 14€ (dont 4€ de port) à l'adresse de la revue : 11 rue général Sarrail - 89000 Auxerre.

Tout autre renseignement sur la revue, les abonnements comme sur la collection Polder : ici, sur l'onglet S'abonner.

I.D n° 1062 : Comment à la fin ça commence

Claude Vercey — 2023-09-25T05:00:00Z

J'ai vu la route départementale 920 s'effondrer sous son poids, et les voitures glisser dans le trou de la route.

Et les hommes et les femmes, devant leurs écrans, regardaient s'effondrer la route sous son poids, et ils trouvaient ça bon.

Les arbres glissaient aussi dans le trou de la route, et les pistes cyclables installées tout du long pendant la pandémie.

Cette fois, on y est, à La fin du monde. Et c'est le titre de la suite poétique proposée par Samuel Deshayes et Guillaume Marie aux éditions Lanskine et dont sont reproduits ci-dessus les trois premiers versets, terme que j'hésite toujours à employer (devinez pourquoi !), mais qui en la circonstance me paraît pertinent, vu la tonalité biblique, parodique – oui, sans doute –, affirmée dès cette ouverture et qui se poursuivra au long des 32 séquences qui constituent sur quelque 80 pages le poème.

Sans doute la fin du monde, comme la création du monde, est-elle un genre littéraire parmi d'autres, comme Jacques Jouet le rappelle en postface. Mais ça n'en reste pas moins aussi une réalité inquiétante, vécue actuellement au quotidien, à laquelle on ne peut qu'être sensible, et il est légitime que les poètes (d'autres artistes tout autant) expriment leur crainte. Je ne peux que renvoyer à la thématique : Comment ça va la Terre ? comment ça va, la poésie ? qu'ont conjugué les Ruminations de Décharge 196 à 198, et qui se poursuit bel et bien dans le récent Décharge 199 sous le titre : Et comment ça se joue à la fin ? [1] pour, plus récemment encore, se manifester sur le site, au 11 septembre dernier, par un poème d'Anne Barbusse.

S'ils se font écho de préoccupations très actuelles, les auteurs de La Mort Victor, joyeuseté grâce à laquelle en octobre 2022 nous avions fait connaissance (I.D n° 1011) avec ce duo, ne s'écartent pas de leur parti pris d'écriture, à la verve bien venue et à la noirceur de leur humour : la danse macabre, qui s'ébattait précédemment dans un contexte foutrement moyenâgeux, se poursuit à présent dans l'apocalypse d'un monde d'écrans, d'ascenseurs et de voitures hybrides à consommation faible, dont une certaine Nathalie Fromenin, née à Barenton se fait la prophétesse de ce qui a commencé à se produire, pour relever les derniers mots du poème.

Où mène cette poésie de la catastrophe ?, s'alarmait un lecteur, à propos d'un poème paru il y a quelques jours ici même, sur le Magnum : ces constats, les journaux en sont pleins. Inquiétude compréhensible, mais à laquelle répond, et de la meilleure façon, l'œuvre de Samuel Deshayes et Guillaume Marie qui s'attachent, au fil des séquences, à pratiquer successivement des formes poétiques les plus diverses, dont certaines des plus raffinées qui leur valent compliments de leur postfacier, lequel releve entre autres ce recours à la sextine, que composent dans sa forme traditionnelle six sizains, dont les mots en fin de vers restent les mêmes, mais répartis selon un ordre différent, et une strophe finale de trois vers. Et Jacques Jouet de commenter avec gourmandise :

Une sextine n'est pas de la petite bière en termes d'ordre, un acrostiche non plus, un sonnet moins encore ; Et moins encore encore quand des sonnets sont en abymes dans des acrostiches (voir au chant 11) par contamination monstre de formes.

Poésie et rien que. Et pour finir de convaincre les sceptiques, cet échantillon : une strophe, la première, du chant 28 :

Aujourd'hui je te le dis c'est la fin du monde
pense que tu en as lu toutes les histoires
or cette fois c'est sous tes yeux c'est dans ta chair
ce que tant ont attendu mesure ta chance
avec toi le monde finit dernier des hommes
las tu n'es pas encore fatigué des hommes
y faire du sens au monde c'est une chance
penses-tu corrompue mais féconde la chair
sans fin tu veux dire de nouvelles histoires
en toi ne s'est pas éteinte la faim du monde

[1] - à propos des livres de Jean-Pierre Verheggen et Françoise Clédat, et avec les contributions de Marie Rouzin, Guillaume Decourt et Luce Guilbaud.

Repères : Samuel Deshayes et Guillaume Marie : La fin du monde. Éditions Lanskine (Médiathèque la Place aux Livres - 5, place du Marché - 44650 Corcoué-sur-Logne ) 15 €.

I.D n° 1011 : Victor, le mort qui cause

Claude Vercey — 2022-10-15T05:00:00Z

Rions un peu. Mais rions jaune, l'époque y est propice, à moins de sombrer définitivement, et prématurément à mon goût et à celui de certains poètes que je découvre aujourd'hui, Samuel Deshayes et Guilllaume Marie (oui, ils se sont mis à deux pour écrire la joyeuseté du jour), dans la plus désespérante désolation où seraient convoqués la guerre et les virus et le réchauffement inéluctable de la planète. Oui, nous sommes morts, ricanent sous leur couverture où danse un coquet squelette signé Félicien Rops, les deux auteurs de cette Mort Victor, sotie en vers libres et quelques comptés, publié aux éditions Pou.

Dès le premier poème, le ton est donné, qui se termine ainsi :

la mort est un état pas si désagréable
j'ai bien envie d'y rester

cela n'empêchera pas du tout de causer

Et il cause en effet, Victor : j'ai trouvé la recette / pour animer encore un peu / mes lèvres et mon palais . Mieux, dans cette ambiance pré-apocalyptique, macabre - rien de lugubre cependant -, il chante :

Le monde avait le son étouffé d'une boîte
à musique d'un violon aux cordes élastiques
le monde n'est plus qu'un déchet qu'on balance
un nuage une bulle un slip sans élastique
tout tombait doucement avec moi dans la boite

et partout des cercueils commençaient à se plaindre
en poussant la chanson

Dans la deuxième partie du recueil, Victor dialoguera avec la Mort, tout aussi plaisamment que dans l'étonnant roman de Georges Saunders : Lincoln au Bardo. Les répliques, autant que les personnages, alors se multiplient entre sorcières, dames et officiants - et s'en mêle (que vient-il faire dans cette galère ?) Louis-Antoine de Bougainville, sortant la tête de son tombeau - dans une saynette fort animée où la Mort offre la moralité de l'ouvrage :

Tout grand esprit fait dans sa vie deux œuvres
une œuvre de vivant et une œuvre de fantôme

Et Victor de lancer pour conclure : je crois que je suis bon pour lancer la deuxième. Ce qu'il fait, bel et bien. La Mort Victor, une œuvre pré-posthume en somme.

Et tous en chœur, au refrain :

Sortez les morts videz-les des tombeaux
jouez encor' sur leur corps de leurs os
frappez frappez qu'ils parlent à nouveau
jusqu'à la moelle il faut sucer les mots

Repères : Samuel Deshayes et Guillaume Marie : La mort Victor.Editions Pou (collectifpou@)gmail.com ) 72 p. 7€.

Des extraits de ce livre avaient été publiés dans l'anthologie : Là où dansent les éphémères (Castor astral éd.) cf : I.D n° 976.