Décharge

Spered Gouez n° 31

Jacmo — 2025-11-10T06:00:00Z

D'abord l'édito de la responsable Marie-Josée Christien : elle dénonce la situation de plus en plus compliquée des revues de poésie en général aujourd'hui :

aucune subvention pour aider, des tarifs postaux en hausse continue depuis plusieurs années, avec la suppression du tarif bon marché « livres et brochures » pour l'étranger. Elle ajoute à cela le grand nombre de manuscrits reçus sans lien réel avec la publication...

Suit un entretien beaucoup trop rapide établi par Louis Bertholom de Carole Carcillo Mesrobian qui a pris une réelle envergure en quelques années : elle dirige la revue en ligne : Recours au poème, préside le PEN club français, travaille aux éditions Transignum et dirige les éditions Oxybia .
Les gravats sentent gris
ça gît sous la fumée.

Laurent Noël interroge la légitimité des mots artiste et poète et se moque entre autres des lectures devenues pompeusement performance. Lydia Padellec parle de la poète galloise d'expression française Heather Dohollau (1925-2013) qui vécut à Bréhat et Saint-Brieuc, sept enfants, remarquée dès le début par Yves Prié (éditions Folle Avoine). Pour suivre, trois points de vue (MJC, Jacqueline Saint-Jean et Pierre Tanguy) autour du livre de Marie-Hélène Prouteau sur Paul Celan et de sa parenthèse bretonne autour de Brest et Kermorvan.

À noter le travail remarquable de MJC avec 12 pages de critiques de recueils et 8 pages de critiques de revues !

Guy Allix s'intéresse de son côté à Serge Cabioc'h et Yannick Pelletier à Jean Grenier (1989-1971) qui eut à Alger pour élève et disciple Albert Camus.
Le dossier de Marie-Josée Christien est consacré à Pierre Tanguy. Journaliste à Ouest-France, il découvre la poésie en 1969 avec Paol Keineg. Poètes importants par la suite : Yvon Le Men, Gérard Le Gouic, Gustave Roud, Philippe Jaccottet, René Guy Cadou et Georges Haldas. Il écrit surtout des haïkus :

Nos montagnes
Renvoient encore l'écho
Du marteau des ardoisiers

Thème du numéro pour cette fois : Simplement. Marie-Josée Christien le dit d'entrée de jeu : "être simple n'est pas être simpliste" et insiste dans ses notes : En poésie, la simplicité est ce qu'il y a de plus difficile à atteindre.

Un simple extrait de la trentaine d'auteurs ayant participé avec Jean-Pierre Otte :

Pour le dire simplement :
ton ombre attachée à tes pas,
coite, ondoyante, dansante, allongée,
n'as-tu pas le sentiment que plus encore
que d'être liée à toi, c'est toi qui lui es obligé ?

16 € + 5,50 de port. Chèque à l'ordre de EGIN
7, allée Nathalie-Lemel – 29000 Quimper.

Revues précédemment chroniquées :L'intranquille n° 29, Cabaret n° 54, Txt n° 37, Le Journal des poètes 2 - 2025. Voir la rubrique : La Revue du mois.

Verso n° 197

Jacmo — 2024-10-01T05:00:00Z

Je parle au final assez peu souvent de la revue Verso qui va son train depuis lurette (1977 !). C'est toujours le maître d'œuvre Alain Wexler qui ouvre les pages avec une réflexion sur Espace temps où il ne prend plus la peine de citer des extraits d'auteurs publiés à la suite dans le numéro. Sa réflexion initiale se suffit à elle-même. … l'arbre avec ses doubles racines : celles du haut plongées dans l'air et la lumière et celles du bas dans l'ombre et l'éponge de la terre.

Notons comme il est dit dans l'ours que c'est sur ses épaules que repose entièrement tout le travail de la revue : il construit la maquette, il imprime la revue sur une presse offset et réalise également la reliure sur une presse à levier puisque la revue présente chaque fois un dos carré avec 124 pages, ce qui est toujours en soi une performance. À remarquer également la présence au sein du comité de rédaction de Carole Mesrobian, par ailleurs seule rédactrice en chef dorénavant de la revue en ligne : Recours au poème.

Chaque numéro propose pour les trois quarts des textes de création, à savoir une trentaine d'auteurs à qui sont attribuées un certain nombre de pages, entre une et six, le plus souvent deux, et déjà cela donne une idée sur l'intérêt porté à chacun. Et dans ce catalogue, se succèdent parfois le bon et le moins bon.

Nicolas Rouzet : Mon âme / est un pierrier / où n'affleure aucun chant d'oiseau
Béatrice Pailler, qui a droit à 6 pages, disserte sur une pensée de Pascal où se mêlent les notions de vitesse, lenteur et chambre : Comprendre qu'il reste / si peu à vivre, à aimer / pour nous qui avons / si peu vécu, aimé.
Sylvain Braud , qui a un peu tendance à écrire en langage télégraphique : Graines des temps cramoisis / Jetés en trou avec elles / Attendre conditions belles / Bientôt printemps jusqu'ici.
Samuel Martin-Boche qui écrit souvent en vertical, chaque vers ne comportant que très peu de mots, deux voire un seul. Face à face / lui / sait bien // l'opportunité / du silence / en partage
Thomas Pourchayre, beaucoup plus prolixe à la ligne : les jambes hurlent /restent ensemble comme attachées à un monoski. Par ailleurs, plus serré : Un ongle / incarné / (lui-même) // croit-il / en la / réincarnation
Isabelle Morino : S'en tenir à / Sans tenir à rien Hélène Massip, six pages, juste avant un hommage à François de Montmaneix (mort en 2018), sans doute parce qu'ils parlent l'une et l'autre de la femme et de la mère.
Ferruccio Brugnaro traduit par Jean-Luc Lamouille. Mahrou Far qui donne un semainier original. Patrick Picornot, six pages, qui revisite historiquement l'Avenue d'Orléans dans le 14°. Un peu de prose avec Pierre Rive et Pierre Frenkel.
Enfin Stéphane Casenobe qui s'interroge : J'écris en terrain vague en dessous du signal d'alerte / Du seuil en poésie / Je m'incline d'ennui sur le jour / L'impulsion est violente /Je traverse les mots familiers / Endémiques / Est-ce un état transitoire du processus

Pour clore, Notes sur les auteurs toujours très inégales. Puis les critiques sur les recueils (Pierre Mironer, Valérie Canat de Chizy, Armelle Chitrit, Alain Wexler) et les revues par Christian Degoutte.

On s'approche sans faillir du n° 200 !

Prix du n° : 6 €. (C'est donné)
Abonnement 4 n° : 22 €. Chez Alain Wexler : 547 rue du Genetay – 69480 Anse.

Consacré à la fin de parution de Décharge, un extrait de la critique des revues, signée de Christian Degoutte, est paru en pré-édition le 4 juillet sur ce site, et demeure à la Une du Magnum, colonne Revue papier : ici : C'était beau, c'était chouette.

I.D n° 717 : Dans le froid des abeilles dépossédées de fleurs

Claude Vercey — 2017-10-21T05:00:00Z

Le sursis en conséquence (éd. du Littéraire), de Carole Carcillo Mesrobian, ne s'offre pas, toute porte battante, au lecteur pressé. Mais il est inutile non plus de masquer son embarras sous un commentaire d'illuminé, de se réfugier derrière une glose amphigourique comme si reconnaître les obscurités de lecture, cette mise à l'épreuve, était aveu personnel de faiblesse ou d'impuissance.

Sans doute, dans un premier temps (tout prétexte est bon pour ne pas trop vite refermer le livre), accrochent davantage les vigoureux dessins de Jean Attali, nombreux, presque autant que les poèmes (mais les uns les autres ne se répondent, comme il se peut qu'on soit tenté de le croire), non d'une séduction immédiate d'ailleurs. Séduisants et rebutants tout à la fois, autant - à la réflexion - que les poèmes de Carole Mesrobian. Qu'on en juge :

Il y aurait des fleurs plantées à reculons
Sous le visage fui à pleine démesure
Rivé comme fouillé partout et sa guipure
L'arrière des velours le dessous des tentures
Le drapé des espaces et l'ourlet des ramures
Remous des multitudes débraillées des semences
Ce tapis des foulées ahuri sous la danse
Grège et de céramique le masque de croyance
Ta bouche retournée et le teinte des chances
D'arracher ta parure linceul et l'impuissance

Au moins, on ne refusera pas à ce morceau le statut de poème, dont il ne renonce à aucun des signes distinctifs ; le vers, avec une inclination marquée pour le royal alexandrin, et la rime on ne peut plus insistante, comme pourrait le faire le premier maladroit venu, et l'enjambement bien marqué, quasi surjoué, d'une ligne à l'autre, et le ton incantatoire pour donner du prix aux mystères énoncés, et le participe passé rejeté loin de son nominatif, d'où un accord savant, acrobatique, de quoi faire la nique à Mallarmé, auquel on emprunte le vocabulaire et la phrasé, de l'azur à une chute telle :

L'élan vertigineux
Déjà même à tenter l'image et son miroir
Il ne rit que l'espace où l'absence abolit

On ne cite pas en vain le nom de Mallarmé, dont est perceptible jusqu'à l'ironie dans l'écriture de Carole Mesrobian. Et dans la proximité de l'œuvre duquel m'apparaît s'être développé le projet de Sursis en conséquence. La clé de cette poésie me semble donnée par la multiplicité des négations, qui nous offrent au passage des formules saisissantes, dont tout poète peut se targuer :

J'attends comme les roses démunies de rosiers

*

Eparpillée
(…) dans l'aplomb soyeux de baisers sans nos lèvres

Un poème peut-il être pur objet de poésie, c'est-à-dire n'exister qu'en tant qu'objet de langage, sans référence à notre perception de la réalité, et sans émotion ? Au fond, l'enjeu est de donner à lire une écriture qui efface dans le même mouvement la trace d'écrire - Nommer ta disparition, dit le dernier vers d'un poème - de circonscrire le sens entre les limites du poème.

J'attends
Peut-être une seconde
L'aube reprend couleur aux terres renfermées
Mais à peine marché l'espace source close
Remise l'étendue de son inconception
Et ta trace percée d'allure retournée
Comme un horizon demeuré
Archive l'impuissance

Repères : Le titre de cette chronique est un vers tiré du livre de Carole Carcillo Mesrobian : Le sursis en conséquence. Les éditions du Littéraire (70 rue Amiral Mouchet – 75014 Paris).

Recommandé par Carole Carcillo Mesrobien, qui en écrit un prière d'insérer copieux : Jusqu'au cœur, d'Alain Brissiaud - Librairie-Galerie Racine éd.

I.D n° 697 bis : La marque du poète

Claude Vercey — 2017-07-08T04:30:00Z

Jouissive et exaspérante. Ainsi pourrais-je définir, un peu cavalièrement sans doute, mais non sans affection admirative, l'impression que me laisse l'œuvre, hallucinée en son lyrisme abstrait, de Philippe Jaffeux, et dont le livre le plus récent Deux (aux éditions Tinbad), qui se développe sur 230 pages, est un parfait exemple.

Livre important aux yeux de l'auteur, assurément, vu le soin avec lequel de longue date il l'a annoncé, à travers la distribution d'extraits ici et là, dont l'un a fait l'objet d'une mise en ligne sur notre site le 12 Février 2015, sous le titre IL, premières répliques, le texte se présentant comme étant de Théâtre. Cette affirmation mérite au moins d'être discutée, comme doivent l'être les indications de mise en scène données par l'auteur, et que la plupart des commentateurs reprennent à la lettre, sans esprit critique, sans en relever l'ironie. De même qu'aucun ne signale un fait qui, si l'on s'intéresse au roman de l'écriture, aurait dû retenir l'attention : un changement de titre (ou alors, je me trompe, et il s'agit d'un étonnant texte jumeau ...), Deux s'est d'abord intitulé IL ; une co-auteur, Carole Carcillo Mesrobian, était alors fortement mise en avant, prenait même en charge la présentation de cet espace d'expérimentation, où deux voix fouillent les antres du langage pour en oser l'escapade, se libérer de son emprise et en interroger dans le même temps la capacité à produire du sens hors tout cadre référentiel. A la trappe, Carole Carcillo Mesrobian ? La question ne mérite-elle pas d'être posée ?

Poussera-t-on l'ironie jusqu'à rapprocher cette disparition de l'embryon d'intrigue à laquelle est réduit le texte dialogué entre deux voix (d'où le titre), et qui, selon l'auteur rescapé, consiste en l'évocation d'une troisième figure (IL) qui est toujours absente. Un Godot innommé, commentais-je sans plus de réflexion, en présentant naguère l'extrait inédit, mais un Godot qu'il est inutile d'attendre. Figure absente, tout en demeurant malgré tout omniprésente, si on se laisse tenter par l'évidence : « IL est l'auteur ». Et les deux voix n'ont d'autres ressources que d'échanger à son propos.

N'y a-t-il pas au bout du compte une certaine naïveté à assimiler dialogue et texte de théâtre, d'autant qu'aucun enjeu ou contradiction n'anime les échanges entre N°1 et N°2 : simplement, ça parle, et les répliques sont en réalité grandement interchangeables ( peuvent être supprimées à l'envi et peuvent aussi être disposées dans n'importe quel ordre, précise l'auteur), constituées comme tout texte de Philippe Jaffeux d'une juxtaposition de ces Courants, qu'il profère avec l'application méthodique d'un Claude Viallat multipliant les signes qui font sa signature, ou de mon ami Michel Verjux posant sur divers surfaces et supports son si reconnaissable rond de lumière. Notre théâtre est le décor d'un spectacle qui joue avec l'apparence d'une scène interprétée par son irréalité, nous assène N°1, dans une de ces formules oraculaires qui malgré tout fait notre joie.

Vu la propension des acteurs et performeurs à se saisir de textes non théâtraux pour les porter sur la scène, il n'est certes pas impossible que ce théâtre sans théâtralité soit un jour représenté : il serait beau de voir le défi relevé. Mais il s'agit d'abord d'un théâtre mental, si ce n'est un théâtre virtuel, dont le cadre de scène est bien plutôt l'écran de l'ordinateur. Et N° 2 : Notre révolte contre ses octets ordonne la soumission de son absence à une scène virtuelle. La consistance de sa blancheur se mélange avec l'intimité de son alphabet pour distiller la transparence de notre salive. Notre rencontre fait un signe à une scène abstraite car l'âme d'un sens dialogue avec des lettres écrites sous la dictée de son absence absurde. Quant aux 26 acteurs et actrices qui entrent et qui sortent de la scène par tous les côtés ainsi que du sol, du plafond et de la salle, comment ne pas reconnaître ces 26 lettres de l'obsessionnel Alphabet, auquel Philippe Jaffeux revient sans cesse ? 26 étant également le nombre de Tours que se permet son dernier texte paru aux éditions Plaine Page.

Repères : Philippe Jaffeux : Deux. Ed. Tinbad (5 rue des Beaux-Arts, 75006 - Paris). 230 p. 21€

Du même auteur : Entre, aux éditions Lanskine (39 rue Felix Thomas – 44 000 Nantes) 70 p. 12€ .
26 Tours. Editions Plaine page (83670 - Barjols). 30 p. 10€ .
Sur ces deux livres, voir le 1er épisode de La Marque du poète, I.D n° 696.

I.D n° 544 : L'année des Courants

Claude Vercey — 2015-07-27T05:00:00Z

2014 aura été pour le lecteur de poésie l'année des Courants de Philippe Jaffeux : ouverte avec Courants blancs à l'Atelier de l'Agneau, elle s'achève en ce début 2015 avec Autres Courants (titre qu'on est en droit de juger assez quelconque), chez le même éditeur, et sous la (quasi) même couverture qui souligne, si besoin était, l'aveuglante continuité. Et alors qu'aurait pu s'insinuer le soupçon de ressassement, celui-ci se trouve dans le même temps écarté à réception des travaux inédits du poète, soit les premières pages d'un long texte de théâtre expérimental et radical, intitulé IL, co-écrit avec Carole Carcillo Mesrobian, et sur lequel nous ne manquerons pas de revenir, ici comme dans une prochaine livraison de Décharge.

A l'instar d'un peintre, d'un Picasso - pourquoi non ?, dont il partage le bouillonnement créatif, la productivité d'homme pressé, et dans la carrière duquel il est convenu de distinguer des périodes où une forme artistique est dûment expérimentée jusqu'à son épuisement, Philippe Jaffeux aura à ce jour traversé trois périodes, dont la dernière en date, commençante, sera donc celle du Théâtre : après celle inaugurale d'Alphabet (qui faisait nonobstant l'actualité il y a peu encore, voir l'I.D n° 537), la deuxième s'achève avec Autres Courants, qui en même temps que sa clôture, en marquent l'apogée : jusqu'alors en effet, y compris dans les ensembles restés à ce jour inédits, les Courants s'appuyaient sur une idée, un concept, qu'ils creusaient et illustraient : la nuit, le vide, le risque, l'oubli, l'attente tour à tour, alors que les sentences du nouvel ouvrage ne renvoient qu'aux Courants eux-mêmes devenus comme autonomes, considérés comme objets poétiques dont Philippe Jaffeux prend le parti, aussi bien que Ponge prit celui des choses : des Courants de Courants en quelque sorte, des Courants au carré.

Sa page illisible était une toile qui absorbait chaque couleur au moyen d'une blancheur rectangulaire

Ses pages se transformaient en une scène si des interlignes interprétaient le jeu d'un vide théâtral

Impossible de rendre ici, à cause du format contraignant de ce Magazine, toute la magie et le pouvoir d'un Courant, qui doit être tout entier contenu sur une seule ligne, en un vers, dans une équivalence visuelle avec le souffle qui, on peut l'imaginer, le proféra originellement au dictaphone, dernier recours de Philippe Jaffeux pour participer à la création d'aujourd'hui. Pas plus que je ne rendrai l'effet donné par la prolifération de ses monostiques : 26 par page et sur 70 pages, pour un total de 1820, ce bilan comptable ne trahit pas l'esprit de l'auteur, poète du nombre et du numérique autant que de la lettre et de la page ; et pas davantage l'expérience sans pareil qu'est leur lecture, le ravissement où nous entraîne la multiplication des lignes, à travers laquelle on part et se perd, à la recherche d'une lueur définitivement éclairante et fatalement introuvable, parmi toutes ces énonciations plus ou moins pythiques, en un miraculeux cheminement au-dessus du vide.

Mise au point : Vous avez l'impression d'avoir déjà lu cet article ? Bravo pour votre perspicacité et votre fidélité à notre Magnum : nous profitons en effet d'un temps de vacance pour repasser à la Une quelques notes et chroniques anciennes.
Le présent article a été mis en ligne pour la première fois le 30 Janvier 2015.

Repères : Philippe Jaffeux : Autres Courants à l'Atelier de l'Agneau (1 Moulin de la Couronne – 33220 – St Quentin-de-Caplong), 16€.
Précédemment, du même auteur et chez le même éditeur : Courants blancs. 16€ (cf : I.D n° 497 : Des lignes à haute tension & I.D n° 425 : Au risque des Courants)
A l'atelier Rougier V. (Les Forettes – 61380 – Soligny-la-Trappe) : Courants 505 : le vide - avec des monotypes de Vincent Rougier (9€).

Décharge 157 : Dossier Philippe Jaffeux ( 4 rue de la boucherie – 89240 – Egleny) : 6€.
Lire aussi : Claude Vercey : de N et de joie in Cahiers de la rue Ventura – n° 22 (22€ pour 4 numéros – 9 rue Lino Ventura – 72300 – Sablé-sur-Sarthe.)

Blog Philippe Jaffeux : http://www.philippejaffeux.com/

IL, premières répliques

Claude Vercey — 2015-02-12T06:30:00Z

IL, avons-nous appris dans l'I.D n° 544, est le nouveau chantier d'écriture ouvert par Philippe Jaffeux, après l'année des Courants. On en trouvera ci-après les premières répliques. Car IL est un texte de théâtre, expérimental et radical selon les qualificatifs employés par Carole Carcillo Mesrobian, qui en est la co-auteure. Deux personnages y dialoguent, dans l'évocation d'une troisième figure toujours absente, - un Godot innommé, en quelque sorte. Ni unité de temps ni d'action. Les couples de répliques ont été mélangés, sont donnés en conséquence de manière aléatoire.

N°6 : - Chacun de ses gestes invisibles est un outil qui fabrique son silence à partir du vide.

N° 8 : - Il remue pourtant au cadavre des lunes.

N° 6 : - Nous sommes sauvés par notre chute dans sa transparence. Le temps tombe dans les nombres. Le hasard protège nos présences accidentelles.

N° 8 : - IL n'entrepose des distances erronées que la pulsation.

N°6 : - Ses actions répondent à ce que nous ne pouvons pas écrire. Son obscurité nous relie à une encre qui se détache de nos paroles. Une tension entre des octets et l'alphabet interagit avec l'énergie de son silence éblouissant.

N° 8 : - Voici des laps incommensurables qu'IL tue les moribonds et ressuscite les incrédules. La distance de ne pas le croire sauvera l'espace de nos paroles.

N° 6 : - Son silence préfabriqué nous déshabille avec des instants qui se réverbèrent sur la nature de notre dialogue. Le filetage d'une vis s'assemble à la mécanique d'un sens indéboulonnable. IL tourne autour de notre scène pour tarauder la matière spiralée de notre vertige.

N° 8 : - IL est entériné par nos réfutations. Même le doute ne le débarrasse pas d'exercer l'emprise des affamés sur le vide.

N°6 : - La matière invulnérable de nos paroles cristallise la source psychique d'une attente héroïque.

N° 8 : - IL échafaude en édifices châteaux poussés des rythmes chus en douves les effluves persistantes incarnées des sursis.

N°6 : - Les couleurs redressent l'image de mon ignorance parce qu'elles savent se tordre dans tous les sens.

N° 8 : - IL sait la transparence des couleurs sans la doublure celles perçues hors d'en nommer la trace.

N° 6 : - IL emprisonne nos paroles dans des pages qui libèrent le costume d'un contraste. IL trace des lignes de mots qui sont parallèles à son enfermement dans un silence hypnotique. Assoiffons son attachement pour l'encre en éteignant les lumières de notre théâtre.

(à suivre)

Voir en ligne : L'année des Courants

A suivre : dans un prochain Décharge, et plus longuement - oui.

Et d'autres extraits de IL sur le site de Chronercri
et celui de Passage d'encres.