Décharge

Spered Gouez n° 30

Jacmo — 2024-12-01T06:00:00Z

Avec ce trentième numéro, cela fait 33 ans que la revue bretonne de Marie-Josée Christien Spered Gouez maintient le cap.

Laquelle MJC fait le point sur la poursuite et la reprise d'éditions réputées. Ainsi Les Cahiers du dessert de lune de Jean-Louis Massot devenus depuis 2021 La Factorie, Encres Vives continuées par un collectif depuis le décès de Michel Cosem dirigé par Eric Chassefière, les éditions Henry de Jean Le Boêl intégrées à la Rumeur libre, enfin La Part Commune après le décès d'Yves Landrein rachetée par le groupe Salomon-Sansonnet.

Ensuite les dossiers : d'abord Roger West à la fois « poètes écossais et performer punk » comme le titre Louis Bertholom. Il vit dans le Sud de la France. Il est influencé aussi bien par des poètes que des musiciens, mais aussi par les arts visuels. Puis Yves Elléouët (1932-1975) par Ronan Nédelec, aussi bien poète que peintre. - Rappelons de notre côté que la première couverture couleur (pour le n° 100 de Décharge) était signée Yves Elléouët (grâce à François Rannou et Aube Breton-Elléouët). Pour continuer, Max Jacob par Yannick Pelletier qui naquit à Quimper en 1876 et mourut à Drancy en mars 1944. « Le martyr me va assez… C'est plus beau que le gâtisme ». Lui aussi allia poésie et peinture. Ne pas oublier la chronique de Guy Allix consacré à Jean Rivet, (il m'avait promis un article pour Décharge). Le titre de nouveau est révélateur : « l'authenticité à l'œuvre ». Enfin Anne-José Lemonnier par MJC. Elle est née à Angers mais ne prise guère cette ville. A vécu à Saint-Brieuc puis dans la presqu'île de Crozon. Elle a été publiée surtout chez Rougerie puis à Diabase. J'en parle au passé puisqu'elle est décédée tout début septembre, ayant validé le dossier en août.

Thème du numéro : Attention fragile !. … attention à la précarité de notre existence individuelle mais aussi à la fragilité de l'humanité dit Marie-Josée Christien en présentation. Plusieurs textes pourraient être appelés écologiques ou écologistes bien sûr. Guy Allix donne une suite de textes où il commence par l'enfance et finit de même. Sydney Simonneau quant à lui : l'étendu de cet amour qui se profile est à la mesure de l'abîme dans lequel tu sombreras si tu le perds, mettant bien en perspective les paradoxes du thème. Gabriel Zimmermann : Ce passé d'un peuple qui reparaît / Leur fait venir un regard de trophées… Lydia Padellec : Somnolence de chrysalide / Je cherche une trouée vive… Cette strophe de Chantal Couliou : De temps en temps / esquisser un pas de danse / pour consolider / le fragile équilibre / qui me tient debout. Enfin Jacques Bonnefon : …Vivre c'est accepter de mourir. / C'est suivre au pas de course le chemin étoilé, qui permet / dans l'intervalle, d'échapper à la tyrannie du destin.

Un numéro riche et plein, comme tous les ans. Sans oublier les nombreuses pages critiques (revues et recueils) pour se tenir informé.

16 €. Chèque à l'ordre d'EGIN
7, allée Nathalie-Lemel - 29000 Quimper

I.D n° 1110 : Rien n'empêche de mener une vie de pince à cornichons

Claude Vercey — 2024-07-18T12:30:00Z

Évoquer le nom de Guillaume Métayer, c'est aussitôt, quasi irrésistiblement et à juste titre, se référer à son intense activité de traducteur attaché en premier lieu à la poésie d'Europe centrale (cf : I.D n° 906 : Les Cuisines de Babel), allemande et hongroise plus particulièrement. Nouvelle illustration récente avec la parution, aux éditions Gallimard, d'Au-delà du ciel sous la terre, du poète slovène Aleš Šteger, remarqué déjà dans le n° 171 de la revue Po&sie : (cf : I.D n° 898).

Ces diverses activités étaient dûment évoquées dans le dossier qui lui fut consacré dans le n° 189 de Décharge (mars 2021), où n'était pas oubliée l'œuvre personnelle que le poète mène dans le même temps, plus obscurément peut-être, : on y lisait des extraits d'un travail alors en cours, de ces Mains positives, que publie présentement La Rumeur libre.

Heureux titre, qui nous entraîne dans une réflexion sur non seulement les poèmes proposés dans le livre, mais sur la production poétique d'aujourd'hui, à la fois très présente, comme nous sommes quelques-uns à le savoir, mais aussi, pour une majorité de nos contemporains, - et que dire de ceux qui nous suivront ! -, énigmatique, déroutante, pour peu qu'ils aient la chance que des fragments leur tombent sous les yeux. Comme si la création contemporaine produisait d'emblée des reliques, jetait à la désespérée vers d'hypothétiques destinataires de mystérieux signaux, telles que nous paraissent sur les parois des grottes préhistoriques les mains de nos artistes ancestraux.

Sous ce titre, de Mains positives, Guillaume Métayer fait émerger un ensemble de poèmes inventifs, des proses librement improvisées comme on dit du free-jazz, qui font feu de tout bois. Un, de ces feux de joie :

Nos bougies

Il y a des gens à qui nous donnons tout pour le simple plaisir d'être accrochés à leur lustre. Nous voulons que nos boucheries soient leurs bougies, nos poupées les mannequins de leur cirque de cire. Notre or entre leurs mains deviendrait de l'or, et nos malheurs des danseurs, à leurs doigts. Nous sommes prêts à suivre les hauts et les bas de leur glotte comme un mouvement d'ascenseur royal devenu fou. Nous nous courbons à leur va-et-vient de métronome comme pins au vent, alternativement. Les jets d'eau de leurs amygdales sont notre Marly, sire. Un seul de leur sourire de souverains aveugles aimante notre limaille. Petits oiseaux, dormez.

La pierre de touche, de ces proses, est dans la première phrase, décisive, qui ouvre à l'imaginaire. Au hasard : Je suis de beaucoup trop jaune, ou La fleur des cimetières, c'est le parapluie. ( À cet instant, je résiste à la tentation de vous en proposer un catalogue). Cette manière d'incipit une fois posée, se débobine le fil, par à-coups la plupart du temps, en une logique ludique. La fantaisie du propos rappelle parfois celle du Cornet à Dé. L'important, ce qui donne cette impression de mots et de phrases en liberté, est de tenir le poème à l'écart des influences extérieures, qu'elles soient d'actualité ou dictées par la raison : le poème est un organisme qui doit inventer sa propre logique de développement.

Tenaille

La santé lui apparut soudain aussi simple qu'une pince à épiler. Il suffisait donc de tenir les deux branches de ce diapason dans sa poche pour être immortel, comment avait-il pu passer tant d'années sans le pratiquer ? D'ailleurs un petit os de poulet ferait l'affaire jusqu'au jour où un être mal intentionné viendrait lui demander de faire son choix sous la serviette. Tirer à l'aveugle le côté gagnant ou la branche la plus petite, celle de la ligne de vie courte dans la paume trapue. Mais avant l'arrivée de la tricheuse aux furculas, rien n'empêche de mener une vie de pince à cornichons dans une comédie musicale. À moins qu'une chute de fibule ne glisse le long du nez un froid d'ivoire.

Repères : Guillaume Métayer : Mains positives. La Rumeur libre éd. (Vareilles – 42540 Sainte-Colombe -sur Gand). 108 p. 17€.

I.D n° 1038 : Quand je serai grande, je serai feu follet

Claude Vercey — 2023-04-17T12:00:00Z

Un temps, j'ai cru que Florentine Rey avait inventé le mot Pampilles (belle sonorité, quoi qu'il en soit) qui sert de titre à son livre récemment paru au Castor Astral. Quelle ignorance de ma part : loin d'être un néologisme - on m'accordera cependant que le terme n'est point si usuel, dénote pour le moins, de la part de l'auteure, d'une volonté de surprendre, d'éveiller la curiosité –, il désigne dans le domaine de la bijouterie ou de la passementerie, un élément de décoration en forme de pendeloque.

Soit ! Rien de décoratif cependant dans cette poésie : on sera bien inspiré d'entendre ce titre comme une plaisante litote, une manière de provocation légère vis-à-vis du lecteur et de le prévenir dans le même temps qu'il sera entraîné dans une écriture inventive, de fantaisie, qui ne reculera pas devant l'absurde ou le coq-à-l'âne : Quand je serai grande, je serai feu follet, est-il déclaré dans un poème, projet que je ne suis pas loin de prendre au sérieux, en ce qu'il traduit justement l'esprit des textes qui constituent l'ouvrage. Au bout du compte, le terme de Pampille ne sera-t-il pas appelé à désigner une forme poétique nouvelle, dont Florentine Rey nous fournit, au long des 80 pages du recueil et de ses 8 sections, le modèle ?

Une courte prose en vérité, justifiée à droite comme à gauche, de manière à dessiner une sorte de carré sur la page. (Mais que pour des raisons techniques, je ne peux pas reproduire ici. Un peu d'imagination, lecteur ! Je respecte en revanche dans leur intégralité la suite des mots de chaque ligne) :

Le violon débutant tyrannise la rue
son air fend le bitume les arbres hors
des gonds partagent des pensées
menaçantes on passe la voix par
la fenêtre le voisin le prend mal il
envoie son microbe sonner à la porte
on lui donne des bonbons qui
transforment en squelette

La narratrice dira-t-on a la langue bien pendue... Son babil de feu follet paraît intarissable, le serait s'il n'était strictement encadré, tenu par les marges de la justification. Jouissance de la parole qui enchaîne rondement injonctions à un partenaire silencieux ou monologue au bord de l'absurde. Pas si loin du Cornet à Dé, de Max Jacob, ne trouvez-vous pas ? Et pas de ponctuation, avez-vous remarqué ?, si bien que demeurent certaines incertitudes dans la lecture : on ne sait trop où marquer la respiration nécessaire, et il suffit de la placer ici plutôt que là pour que le sens varie, comme agate parcourue de changeantes irisations.

Un jour il n'y aura plus de haut plus de
bas un jour il n'y aura plus qu'un trou
dans lequel tu cacheras ton reste de fille
que tu traînes aux chevilles et son cri
quand tu tournes la boîte à musique
elle dit pas d'œufs pas de viande pas de
poisson elle dit rien pas de cadavre dans
la maison ni superpositions elle brasse
la verdure dans ses cheveux fatiguée et
sa langue pattes en rond

Repères : Florentine Rey : Pampilles. Editions du Castor Astral. 96 p. 13€.

I.D n° 492 : Max et Guillaume

2014-02-16T07:52:38Z

La première image, c'est un petit homme frêle,
mais qui ne tient plus en place une fois qu'on l'appelle.

Timide, il est partout chez lui, à Paris comme à Quimper,
clinquant avec les riches et claquant dans la misère.

S'il folâtre avec tous, chante et danse et fait mille pirouettes
sans voir les grimaces, les poissons dans son dos, les gestes qu'on arrête,

c'est qu'il veut à tout prix qu'on le regarde et qu'on l'aime
maintenant qu'il a vu Dieu dans sa chambre et qu'il n'est plus le même.

Il a beau se mettre en frac, chapeau claque et monocle,
jamais il n'aura l'air d'une statue sur son socle.

Ah qu'il est beau ! Ah qu'il est beau !
Ah qu'il est beau ! Ah qu'il est beau !

Tiou !

Par ce poème évocateur, premier d'un élégant triptyque à l'accordéon, Guy Goffette tire le Portrait de Max, en ouverture à l'épais volume de 1850 pages, de la collection Quarto, chez Gallimard, qui réunit les Œuvres de Max Jacob, à l'occasion du soixante-dixième anniversaire de sa mort.

On sait le rôle central tenu par ce poète dans l'invention de l'art moderne . Rappelons simplement ici que ses amis, compagnons de misère au quotidien et compagnons de création, à Montmartre puis à Montparnasse, se nommaient Pablo Picasso et Guillaume Apollinaire. Son chef d'œuvre, paru en 1917, le Cornet à Dé, porte au sommet une forme qui occupe les poètes depuis Aloysius Bertrand : le poème en prose.

Dans les années 1940, les jeunes Louis Guillaume et Marcel Béalu étaient eux aussi des tenants du poème en prose, ce que nous rappellent les extraits de la correspondance échangée entre les deux hommes, objet du 38ème Carnet Louis Guillaume que publie l'association qui conserve la mémoire de ce poète. A cette époque, Max Jacob n'est plus la figure parisienne à la mode : juif de naissance, converti depuis 1915 au catholicisme, il vit retiré à Saint-Benoît-sur-Loire depuis 1936, mais joue les mentors auprès de la nouvelle génération poétique, de René Guy Cadou à Jean Rousselot. Et Louis Guillaume d'écrire : « Le Cornet à dé est l'une des première choses modernes qui m'ont emballé » ; et Max Jacob « un esprit supérieur », qu'il juge « plus important que ses écrits ».

Dans cette même publication, des lettres de Max Jacob à Louis Guillaume. L'une des dernières date d'août 42 :

Oui, ta présence me ferait plaisir. Je n'ose plus dire à mes amis de venir se promener en compagnie de mon étoile jaune si gênante. Elle est gênante pour moi, pour eux, pour les habitants qui ne savent s'ils doivent exiger que je la porte, me pardonner de ne la porter que le moins possible ou de ne pas me le pardonner.

(…) Je ne suis plus un compagnon de tout repos. Si on vient, comment prendre ensemble des repas puisque les restaurants me sont interdits, qu'un gendarme m'y surprenne et le restaurant serait immédiatement fermé. Puis-je être la cause de cette fermeture ?

Le 24 février 1944, Max Jacob est arrêté par trois policiers allemands. Il meurt le 5 mars à Drancy, quelques jours avant d'être déporté à Auschwitz.

Voir en ligne : http://www.dechargelarevue.com/id/?...

Repères : Cet Itinéraire de Délestage (I.D) est une transposition de la chronique radiophonique donnée la semaine du 10 au 16 février sur Radio Grandciel, dans l'émission Poésie et chanson, de Christophe Jubien . Elle était précédée d'un interview de Jean-Pierre Siméon sur le Printemps des poètes , lequel rend également hommage à Max Jacob.

Max Jacob : Œuvres. Sous la direction de Antonio Rodriguez. Collection Quarto. Editions Gallimard. 29, 50€.

L'Association des Amis de Louis Guillaume décerne chaque année le prix du Poème en prose. La plus récente lauréate est Françoise Ascal pour Lignées (Éd. Æncrages & Co). Outre la correspondance décrite dans l'I.D ci-dessus, les Carnets 38 de l'association, présidée par Jeanine Baude ( 20 rue de Tournon - 75006 Paris) rend compte du Colloque 2012 : « Autour du poème en prose ».

Annonce : Max Jacob sera l'objet du Billet d'entrée, la chronique régulière de Jean-Louis Jacquier-Roux, dans Décharge 161 (à paraître en mars).