Décharge

I.D n° 1130 : « Agrafer le poème au drapeau Liberté » (Odile Vié-David)

Claude Vercey — 2024-11-25T06:00:00Z

Le Chant des larmes, récemment publié par Odile Vié-David aux éditions Hello, fait penser à un herbier, que l'on feuillette avec un luxe de précaution, dans la crainte que tout cela redevienne poussière. Elle y dépose des moments précieux, saisis au vol dans leur éphémérité, dont il convient de conserver la trace malgré leur fragilité.

Ou, pour lui donner la parole et citer ce qui pourrait être tenu pour un poème-programme :

Prudemment
les particules retombent
la poussière se dépose.
Ne pas agiter le fragile précipité
Étendre avec précaution la prétention du souffle,
le pas filigrane du bleu.
Bloquer les courants d'air
Construire par ruse des digues de baisers
des pièges de sourire.
Après la déflagration
semble-t-il
quelque chose s'approche
s'appelle vivant

Vous ferez preuve d'imagination, lectrice et lecteur : à la vérité, ce poème, comme tout autre de ce recueil, est justifié au centre, forme que je ne peux reproduire ici. Faiblesse technique de ce site...!

Ce qui néanmoins demeure, c'est l'objectif de ces vers : lutter contre les forces destructrices du temps, cette résistance étant essentiellement marqué par l'emploi quasi constant de l'infinitif, qui donne à la parole d'Odile Vié-David une couleur sentencieuse, de qui sait retenir les leçons que donne la vie et qu'il est bon de retenir pour sa propre gouverne et de transmettre.

Ajuster le poème au souffle d'un feuillage
l'adjoindre au baiser,
l'accorder aux volcans,
à l'heure des transhumances,
le glisser sous l'arrogance des pointeuses,
entre les dents de l'engrenage,
l'agrafer au drapeau Liberté,
lui donner des saveurs d'agrumes,
des parfums de voyages,
le planter sur les trottoirs du monde,
le tisser de silence.
Accueillir les autres voix.

Quelle sérénité, chère Odile, et je ne peux que sourire en songeant à la rage et à la révolte qui animaient alors, en 1983, Macchabée Muséum (le titre est à lui seul tout un programme !) par lequel j'abordai ton œuvre : c'était le 14ᵉ titre de la collection Polder, modeste supplément glissé alors dans la non moins modeste revue Décharge et qui paraissait sous la responsabilité du seul Jacques Morin. À l'époque, Odile Vié-David écrivait de courts poèmes comme celui-ci :

Elle avait vomi tous ses boyaux
Comme elle ne savait
ce que c'était
elle s'en faisait

des pendentifs.

De mon côté, j'animais le Magazin Alimentation Générale où, à partir de ce Macchabée Musée, je rédigeai un article où je définissais la sensibilité commune des auteurs inconnus publiés par Polder comme proche de l'esthétique frénétique des Petits-romantiques. Il s'en suivit que Jacques Morin me confia la présentation de la première anthologie Génération Polder, paru à La Table rase en 1992 : J'étais embarqué dans l'aventure Décharge / Polder que l'on connait...

Difficile, décidément, en cette chronique relative à ce Chant des Larmes, d'en rester au seul texte proposé par le recueil...

Repères : Odile Vié-David : Le Chant des larmes. Editions Hello. 62 p. 14€.

Dans sa notice bio-bibliographique, l'auteure écrit qu'elle compte à son actif plusieurs recueils de poème, la participation à un beau livre de photographies sur les escaliers dolois. Soit : explicitons : Les Escaliers de Dole, vus par Georges Curie (aux Éditions de la Passerelle – 126 p. 22€). Ce fut pour nous l'occasion de nous rencontrer, comme de retrouver, autre poète contributeur à l'ouvrage, Jacques Moulin. Ont également participé : Colette Andriot, Michel Buzon, Patrice Llaonna.

Retour aux Sauvagines, de Jacques Moulin

Florence Saint-Roch — 2024-04-19T05:00:00Z

Dans ma bibliothèque, un nombre certain d'ouvrages, études et essais dévolus autant que dévoués à l'écologie et à la crise environnementale, depuis Printemps silencieux jusqu'à Manières d'être vivant en passant par Le Versant animal et Effondrement.

Et puis l'intégralité des livres parus à ce jour dans la collection Biophilia développée chez José Corti (vite, qu'on aille lire Le Pèlerin, de A. J. Baker). Avec eux, de face pour signaler à l'œil la thématique du rayonnage, Sauvagines, de Jacques Moulin, avec sa couverture souple et son graphisme efficace : un profil lupin stylisé rejoint les lignes du paysage. Tout un programme.

Qu'on ouvre le livre, et alors sa langue et sa musique complètement le distinguent des autres voix vertes, aussi justes soient-elles ; avec ces dernières, l'épreuve et l'observation du vivant, comme on dit, sous-tendent un discours appelant à la prise de conscience : dire la beauté du monde naturel permet de pointer l'urgence qu'il y a à la préserver. Jacques Moulin, lui, n'a pas de thèse à défendre, et Sauvagines, dans une alternance rythmique de vers et de proses (poétiques, s'entend), se contente de dire – bonheurs d'expression à la fraîcheur contagieuse, formules réjouissantes, joie d'être et d'aller, dans l'automne, à l'affût des « bestes » : Affûter son regard pour s'ensauvager au plus près d'eux. Mais entre l'animal sauvage et nous, Nous hirsutes fourrés d'artifice et lissés par les mots, comment combler l'écart ?

Nous voici marchant dans les bois, sous la futaie fébrile et muette, perdus dans les buissons et les ronciers ; conviés par les feuilles en fête pour l'agonie, on guette les biches buissonnières traceuses de courbes et traqueuses de collines, note les frissons dans les ramures, écoute les grands cris des fonds et les hurlements sourds quand le cerf est en amour et rugit son rut. L'affût ne va pas de soi, car si La bête a le regard qui sent , nous, pauvres humains, sommes aveugles et sans nez , sans grandes ressources pour décrire la partition des brames et le passage du cerf dans les jeux de lumière en jalousie :

Le dictionnaire n'éclaire rien et fait bramer l'ensemble […]. Comment toucher le mugir qui gronde en soi ? […] On voudrait un poème en la langue du cerf et qui nous sonne itou.

Qui évolue en forêt […] vient comprendre attendre entendre / Goûter à l'espace apprécier les lieux/Se dissoudre en eux. Du vivant passe et c'est nous aux portes de la bête que l'on traque avec l'œil et du poil retrouvé. […] On a l'humus en commun et le genou à terre. Bipèdes rendus à l'évidence du vivre, et devenus pour l'occasion brameur[s] en sous-bois :

Un grand râle soudain à l'orifice de bouche comme on laboure la terre depuis la gorge même. Que va-t-on toucher du brame qui résonne en nos ventres ?

Une biche attardée aboie à la traînée du vent. […]

Nos pas d'humains refaits gardent la vibration.

Nous aussi, à lire Sauvagines, sommes refaits – la fabrique de la langue fonctionne à plein, et sûrement, en cet avril, l'automne des brames a été fécond : les faons sont nés, et en douce, en silence, pour ne point déranger, nous pouvons du moins partir marcher à la lisière des bois.

Repères : Jacques Moulin : Sauvagines. La clé à molette éditions, 2018.

Précédemment, dans ces Pages de garde proposées par Florence Saint-Roch :Le Violon enchanté, de Fernando Pessoa ; On cherche quelqu'un, de Jacques Ancet, et La lumière imaginée, de Dominique Maurizi.

Jacques Moulin : Corbeline (l'Atelier contemporain)

Jacmo — 2023-03-12T06:00:00Z

C'est un traité d'ornithologie poétique. On parle oiseau, et corbeau en particulier, mais on est dans les mots. Les mots dans leur magnificence, leur sonorité, leur chant.

En résumé, tous les mots de Jacques Moulin sont des oiseaux. Ce n'est pas un recueil, c'est une volière. L'auteur va en effet utiliser plusieurs figures de style pour mieux les appréhender et les distinguer dans leur apparat.
Onomatopée, assonances, allitérations… La poésie est à leur service. On commence par le titre : Corbeline sera la chanson. Et il est vrai que de rondel en rondeau, de poèmes rimés en listes, on saute de page en page comme d'une branche à l'autre. « Corbeline » ? pas loin de corbeau, corbin, corbeille… Une définition plus stricte ? : l'herbe noire qui pousse au pied des gibets et, pour le corbeau : antidote au trop-plein d'un gésier qui faisande. L'auteur resserre encore plus loin : L'herbe comme une contre-brûlure / Qui relève le gosier jusqu'à gésier
Il y aurait à dire sur cette association du pendu et du corbeau. Mais Jacques Moulin s'intéresse plutôt aux sons, les consonnes du corbeau [K-R-B] d'un côté et de l'autre le cri du corbeau lui-même : ses cris qui brûlent le gosier râpent le cœur, et plus loin : croaillement coraillement craillement criaillement croassement graillement… et encore : le clapet du corbeau / le claquoir du corbac…
Mais avant tout : le corbeau a perdu une voyelle / il est l'oiseau sans i… Bien sûr, il n'y a pas que le corbeau dans cette cage de pages, il y a aussi la corneille : coques de noix et corneilles font l'automne ou ce proverbe aussi : soupe de freux n'est guère goûteuse.
Puis on ouvre l'album, on ouvre l'herbier, on ouvre l'oiselier à tous les autres volatiles comme le geai, la pie… L'alouette a bien deux ailes mais n'en retient qu'une dans l'alphabet de son nom. Ou La grue craque glapit craquète cri rouillé de poulie venue d'on ne sait où. Autre cri : Le héron hennit oui / ça râpe un peu / une turbine qui grince ou le déraillement du seau sur le puits… Puis c'est le martinet, la mésange, le vautour Faucons busards éperviers / Vautours avant tout… sans compter : Balbuzard buse ou bruant
Et cet extrait de liste pour clore : Le vautour fauve ne miaule pas comme le milan avant la fin : Le vautour fauve est poète – poète fauve des falaises

20 €. 91 D, route des Romains – 67200 Strasbourg.