Décharge

Arpa n° 144

Jacmo — 2024-11-01T06:00:00Z

Dans le catalogue des poèmes que propose la revue Arpa, on peut établir un autre classement, thématique.

D'abord, les auteurs étrangers comme João Luis Barreto Guimarães, grand poète portugais, avec quatre poèmes remarquables, qui ouvre à juste titre le numéro. À propos de ruines : …le lieu de / chaque pierre soigneusement choisi / par la règle / du hasard… plus loin : ce serait presque une / hérésie de déplacer ces pierres / sans l'autorisation du temps / l'architecte du destin
Et cette fin du troisième poème : … comme / un essaim de mouettes (qui est un nuage de son) / étrennant le matin derrière / un bateau / de pêche.
Ou bien Khalid Albudoor, des Émirats arabes unis, ou encore le Roumain Raul Sebastien Baz avec ses poèmes-dialogues.

Autre thème : les poètes disparus comme Jean Lavoué : Glanons les trésors oubliés / De nos jours si précieux. Anne Goyen, elle publiait chez Ad Solem, enfin bien sûr Guy Goffette : Un souffle. Qu'il passe donc comme le vent. Occasion de constater que c'est un sujet très prisé dans la revue. Ainsi à la suite chez François Graveline : Le vent m'a reconnu. / Il sait d'où je viens. Ou Alain Clastres : Sur la colline / Vent bruissant / caressant vivant

Quant au reste : Pascal Boulanger : Amants & poètes recueillent des images / à fermeture lente ou brutale. Et plus loin : …de telle sorte que j'entends / m'y retrouvant m'y perdant /faisant mine de me perdre en vous trouvant / de me trouver en vous perdant / comme une vague chasse l'autre… Marc Baron : "Lettres à l'intime" : je vous écris… sur dix pages et 15 sections je prends ce qui vient de vous / je vous rends ce qui vit en moi Franck Bouyssou et ses variations sur l'infini. Sébastien Labrusse : …De ce que déjà il voyait / depuis les vitres du train : // des arbres – hivernaux mais immenses / quand ils sont seuls au milieu d'un pré. Élisabeth Launay-Dolet à propos de Chicago : un rêve de pierre. Damien Paisant, une poésie à la fois très verticale (resserrée) et totale (amalgamique) Fenêtre-Vertige /Dedans-Dehors // Ensemble trouver // Œil amant / Lampe-Ténèbre… Alexis Audren : fermant la rivière sur ton corps nu, qui continue par devers moi…
Lectures fouillées signées Jean-Pierre Lemaire, Frédéric Dieu, François Graveline et Jean-Pierre Boulic. La chronique Mes préférences de Gérard Bocholier.

Philippe Minot pour clore : tu pleus goutte à goutte

Illustrations : photographies animalières de Renaud Rindlisbacher.

13,50 € (+ 4,50 de port). Abonnement : 4 n° : 45 €.
C/o Gérard Bocholier : 44, rue Morel-Ladeuil – 63000 Clermont-Ferrand.

I.D n° 1122 : Paris a seize côtés

Claude Vercey — 2024-10-04T05:00:00Z

De Paris justement j'en sortais. Poétiquement parlant, par la lecture que nous venions de donner (avec Jacky Tatreaux, mon complice. Il mérite que je le nomme ici), de poèmes assemblés de Raymond Queneau (Courir les rues) et Jacques Roubaud (La forme d'une ville change plus vite, hélas, que le cœur des humains) sur le thème de la Ville, de Paris. Dès lors, que se proposent, parmi les nouveautés éditoriales, Séries parisiennes, d'Etienne Faure, dans la collection blanche Gallimard, c'est trop beau, trop tentant. On se laisse embarquer...

D'autant que d'Etienne Faure précédemment (mais ça ne date pas d'hier : 3 septembre 2022, c'était l'I.D n° 1002), j'avais apprécié, chez Gallimard déjà, Vol en V où déjà il s'attachait à dresser, avec quelques écarts certes, des tableaux parisiens. À la différence cependant qu'il rompt avec la tradition du marcheur, que représentaient les deux poètes cités auparavant, qu'il est davantage un rêveur, s'enfonçant, remettant au jour des strates d'histoire et de remontées de souvenirs, qui constituent la ville.

Ainsi, c'est le train par sa vitesse embrouillant les époques, les paysages de tout âge (poème : la vie zébrée) ; tandis que là, aux bruits des sabots de la Garde Républicaine en arrêt au feu rouge : te voici au carrefour, rue Traversière, où les bourrins, canassons, rosses – ce qu'il en reste – sont dans les murs, les attaches de fer encastrées dans la pierre (poème : au trot dans le quartier) ; ou encore, pour citer un texte en son intégralité cette fois et confirmer la singularité d'une écriture, déjà relevée dans Vol en V :

Le grincement d'un vélo sur le pavé, c'est sa soudaine absence de discrétion tout à la dislocation de ses os, au cri persistant de ses freins en réplique amplifiée de la disgrâce d'une voirie déchaussée où demeure le même souvenir grinçant d'un engin qui rentrait ce soir-là sous le poids d'un père et d'un enfant – cent kilos sur un clou – à l'allure alentie du pas des chevaux, l'un sur la selle, l'autre sur le guidon, qui plus grand êut été sur le porte-bagages, un soir de printemps juste avant la rafle du Vélodrome.

sur un vélo grinçant

On appréciera donc une fois encore cette manière de mener la période d'un trait, du premier mot au point final, et que j'avais qualifiée de performance dans l'I.D n° 1002, surtout sensible dans la prose, qui est la forme dominante de cette traversée de Paris où se dessine, si l'on prend le titre des chapitres au pied de la lettre, une figure à 16 côtés (Côté Seine, rue, cour, tour à tour jusqu'au mystérieux Côté H – Les Humbles champ d'Honneur de l'Histoire Humaine, selon la première ligne de ce Côté-là).

Prose donc pour la plupart, mais certains de ces Côtés offrent des surprises ; passent en vers, - longs, pour un côté hommage (Côté voix) rendu , sans trop de surprise, à Follain, Jacques Réda, Guillevic, Guy Goffette entre autres ; en quintils pour Côté mains,

C'est la main gauche qui invite
la droite à claquer pour applaudir et
redire au théâtre on est là, on aima, bravo
clap, clap, avant de sortir
en fumer une

clap clap sur les Grands Boulevards

en dix-sept haïkus, le temps d'une montée, d'une redescente, dans l'ascenseur, Côté cage :

Plus doux qu'un bonjour
dans la nacelle emporté
le baiser rêvé

Aurais-je oublié de donner un exemple de poème long ? On ne perd rien pour attendre, j'en nourrirai à coup sûr la chronique suivante...

Repères : Etienne Faure : Séries parisiennes. Ed. Gallimard. 152 p. 17€.

I.D n° 871 : Il y avait bien un peu de poète chez notre brave Johnny (La Nrf)

Claude Vercey — 2020-04-21T05:00:00Z

A deux doigts de l'envoyer à la poubelle, cette foutue (et mal foutue) chronique. Que nonobstant je mets en ligne, telle quelle, faute de pouvoir dire mieux les choses, et avec un profond sentiment d'inaccomplissement. Refusant au bout du compte de suivre ce qui pourrait bien être la voix de la sagesse, de jeter l'éponge. Comment aurai-je pu justifier en effet que je fasse l'impasse sur ce qui aurait dû constituer un événement éditorial majeur en ce mois de mars, devenu depuis quelques années la traditionnelle période de repentance à l'égard de la poésie, - si essentielle et pourtant si abandonnée n'est-ce pas - , à savoir le numéro 641 de la Nouvelle Revue française, intégralement consacré à la poésie. Condition Poésie, est-il intitulé.

D'autant qu'on y trouve, troublant encore davantage mon approche, une brève appréciation, mais louangeuse, de notre collection Polder, formulée par Jean-Pierre Siméon dans son étude Retour du refoulé poétique et que je découvris, détail qui prend toute son importance par la suite, en recevant le numéro par internet dans sa version numérique, avant sa mise en place en librairie. Dès lors, cette faveur ne me disqualifie-t-elle pas à l'instant de porter un jugement critique sur l'ensemble du volume ? Pour me dégager un peu de liberté de parole (un semblant de), le paragraphe en rapport avec notre collection est reproduit à part, sur la page d'accueil, dans les Petites Coupures relatives à Polder (on y accède directement ici.)

Mais ne suis-je pas en train de courir derrière un fantôme ? Ce numéro de la Nrf est-il seulement accessible ? Le fait est que le jour où je devais récupérer l'exemplaire que j'avais fait mettre de côté, ma librairie habituelle avait été contrainte de fermer, nous signifiant, en dépit de l'injonction présidentielle : lisez !, combien le livre ne saurait être considéré comme fourniture de première nécessité, à la différence des chocolats par exemple, dont j'ai pu acquérir un sachet, à la pâtisserie voisine, en ce jeudi de Pâques (oui, il y a toujours un décalage entre l'écriture d'un article et sa mise en ligne).

Me voilà donc m'appliquant à rendre compte d'un ouvrage que matériellement je n'ai pas entre les mains. Je mesure alors quel objet merveilleux est un livre, en cette occasion où je devrais me coltiner 224 pages de textes sur écran, à glisser maladroitement d'avant en arrière et réciproquement à la recherche d'une référence, d'une citation etc. Pour finalement m'en tenir à une lecture lacunaire, éprouvante, décevante à l'image d'un éditorial déprimant, indigne selon moi d'une maison d'édition à laquelle on doit la collection de référence Poésie/ Gallimard, qui compte parmi ses collaborateurs réguliers et ses responsables de fins connaisseurs de la poésie d'aujourd'hui comme Guy Goffette et Jacques Réda à côté de Jean-Pierre Siméon déjà cité, qui continue de publier dans la Collection Blanche des auteurs qui retiennent l'attention : pour mémoire, Etienne Paulin et Emmanuel Moses, évoqués dans les I.D récents [1].

De cet éditorial, qui se donne comme une expression collective de la rédaction (puisque signée la Nrf), voici les premières lignes, qui ne sont pas sans jeter un certain malaise :

La poésie a été pour le xxe siècle ce que le roman avait été pour le xixe siècle : une instance suprême où Rimbaud tenait le sceptre qui lui avait été remis, au sens large, par le romantisme. Cela fut si important pour un pays comme la France qu'à la mort de Johnny Hallyday, l'Arc de Triomphe abritait encore la dépouille du chanteur comme l'Arc avait abrité celle de Hugo. Il n'y avait rien là d'inconvenant, comme certains l'ont prétendu. Il y avait bien un peu de poète chez le brave Johnny.

Peut-être avais-je surestimé cette revue, ou simplement oublié que la Nrf est une revue de littérature générale, de laquelle la poésie n'est qu'un rejeton malingre, un rien maladif et assurément encombrant, dont les sorties publiques doivent être accompagnées par les Z'Auteurs (mais non, les poètes n'en sont pas), auxquels est confiée la première partie, les voix les plus compétentes de la maison, qui dirigent les collections de poésie, étant relégués dans le dernier wagon (dans la voiture-balai ?) au-delà de la 150ème page. Peut-être ont-ils eux-mêmes été surpris de découvrir cette fausse interrogation, posée quelques lignes plus loin dans ce même édito : depuis combien de temps n'avait-on pas posé la question du poème ?

Il est juste de contrebalancer ces platitudes de circonstance par des contributions plus prometteuses, parmi lesquelles, en attendant des conditions plus favorables à la lecture, je range celles de Joseph Ponthus affirmant qu'Un livre de poésie est plus utile qu'un chemin de fer, et Anesthésie de Wajdi Mouawad, comme celles des poètes dûment désignés comme tels : Stéphane Bouquet, Valérie Rouzeau, Loïc Demey, Louise Dupré, Olivier Barbarant, Emmanuelle Pagano, Mélanie Leblanc.

Il va de soi que cet article sera à réviser dès que j'aurai en main la revue, lu avec davantage de soin tous les articles. Quand rouvriront les librairies ? Le jugement est renvoyé en appel.

[1] – respectivement les I.D n° 848 et 869.

Repères : La Nouvelle Revue française n° 641 : Condition poésie. Dirigée par Michel Crépu. Ed. Gallimard. 15€.

Précédemment, dans la rubrique La vie des revues : Chronique du ça et là n° 16 en mars dernier, Prise de Teste n° 33 en janvier, Écrits du Nord 35/36 en décembre 2019, après Rumeurs n°6 et TXT n° 33.

I.D n° 492 : Max et Guillaume

2014-02-16T07:52:38Z

La première image, c'est un petit homme frêle,
mais qui ne tient plus en place une fois qu'on l'appelle.

Timide, il est partout chez lui, à Paris comme à Quimper,
clinquant avec les riches et claquant dans la misère.

S'il folâtre avec tous, chante et danse et fait mille pirouettes
sans voir les grimaces, les poissons dans son dos, les gestes qu'on arrête,

c'est qu'il veut à tout prix qu'on le regarde et qu'on l'aime
maintenant qu'il a vu Dieu dans sa chambre et qu'il n'est plus le même.

Il a beau se mettre en frac, chapeau claque et monocle,
jamais il n'aura l'air d'une statue sur son socle.

Ah qu'il est beau ! Ah qu'il est beau !
Ah qu'il est beau ! Ah qu'il est beau !

Tiou !

Par ce poème évocateur, premier d'un élégant triptyque à l'accordéon, Guy Goffette tire le Portrait de Max, en ouverture à l'épais volume de 1850 pages, de la collection Quarto, chez Gallimard, qui réunit les Œuvres de Max Jacob, à l'occasion du soixante-dixième anniversaire de sa mort.

On sait le rôle central tenu par ce poète dans l'invention de l'art moderne . Rappelons simplement ici que ses amis, compagnons de misère au quotidien et compagnons de création, à Montmartre puis à Montparnasse, se nommaient Pablo Picasso et Guillaume Apollinaire. Son chef d'œuvre, paru en 1917, le Cornet à Dé, porte au sommet une forme qui occupe les poètes depuis Aloysius Bertrand : le poème en prose.

Dans les années 1940, les jeunes Louis Guillaume et Marcel Béalu étaient eux aussi des tenants du poème en prose, ce que nous rappellent les extraits de la correspondance échangée entre les deux hommes, objet du 38ème Carnet Louis Guillaume que publie l'association qui conserve la mémoire de ce poète. A cette époque, Max Jacob n'est plus la figure parisienne à la mode : juif de naissance, converti depuis 1915 au catholicisme, il vit retiré à Saint-Benoît-sur-Loire depuis 1936, mais joue les mentors auprès de la nouvelle génération poétique, de René Guy Cadou à Jean Rousselot. Et Louis Guillaume d'écrire : « Le Cornet à dé est l'une des première choses modernes qui m'ont emballé » ; et Max Jacob « un esprit supérieur », qu'il juge « plus important que ses écrits ».

Dans cette même publication, des lettres de Max Jacob à Louis Guillaume. L'une des dernières date d'août 42 :

Oui, ta présence me ferait plaisir. Je n'ose plus dire à mes amis de venir se promener en compagnie de mon étoile jaune si gênante. Elle est gênante pour moi, pour eux, pour les habitants qui ne savent s'ils doivent exiger que je la porte, me pardonner de ne la porter que le moins possible ou de ne pas me le pardonner.

(…) Je ne suis plus un compagnon de tout repos. Si on vient, comment prendre ensemble des repas puisque les restaurants me sont interdits, qu'un gendarme m'y surprenne et le restaurant serait immédiatement fermé. Puis-je être la cause de cette fermeture ?

Le 24 février 1944, Max Jacob est arrêté par trois policiers allemands. Il meurt le 5 mars à Drancy, quelques jours avant d'être déporté à Auschwitz.

Voir en ligne : http://www.dechargelarevue.com/id/?...

Repères : Cet Itinéraire de Délestage (I.D) est une transposition de la chronique radiophonique donnée la semaine du 10 au 16 février sur Radio Grandciel, dans l'émission Poésie et chanson, de Christophe Jubien . Elle était précédée d'un interview de Jean-Pierre Siméon sur le Printemps des poètes , lequel rend également hommage à Max Jacob.

Max Jacob : Œuvres. Sous la direction de Antonio Rodriguez. Collection Quarto. Editions Gallimard. 29, 50€.

L'Association des Amis de Louis Guillaume décerne chaque année le prix du Poème en prose. La plus récente lauréate est Françoise Ascal pour Lignées (Éd. Æncrages & Co). Outre la correspondance décrite dans l'I.D ci-dessus, les Carnets 38 de l'association, présidée par Jeanine Baude ( 20 rue de Tournon - 75006 Paris) rend compte du Colloque 2012 : « Autour du poème en prose ».

Annonce : Max Jacob sera l'objet du Billet d'entrée, la chronique régulière de Jean-Louis Jacquier-Roux, dans Décharge 161 (à paraître en mars).