Décharge

Ce qui vaut la peine d'être dit (Revue Gros Textes n° 51)

Claude Vercey — 2025-02-13T06:00:00Z

Au solstice d'hiver est paru le n° 51 de la revue Gros Textes. Parution qui a fait l'objet d'un premier écho au 11 janvier dernier, dans l'I.D n° 1133, concentré sur la seule question : Quel avenir pour les revues papier, que développent des Ruminations où Jean-Paul Morin, Alain Wexler, Christian Degoutte, sont appelés à me seconder.

Ouvrons plus largement la focale et prenons aujourd'hui toute la mesure de la centaine de pages que propose cette publication qu'on peut lire gratuitement sur le site Gros Textes ou, contre un abonnement de 25€ pour un an ou deux numéros ( 34 rue des Chamousses – 05380 Châteauroux-les Alpes), dans la formule papier.

Quel soulagement que de n'avoir rien à dire, le droit de ne rien dire, parce que seulement à ce moment-là, il devient possible de saisir cette chose rare et toujours plus rare : ce qui vaut la peine d'être dit.

La publication s'ouvre ainsi sur la citation de Gilles Deleuze, dont je reproduis le fragment final ci-dessus, et se referme sur un poème bien ajusté de Georges Godeau, qu'on lira en conclusion, le tout sous une couverture illustrée par Pierre Rosin. Hommage est rendu à deux poètes disparus, qui figurent par ailleurs dans le catalogue des éditions : Marcel Migozzi et Pierre Birnbaum, à la suite d'un florilège de textes d'auteurs appréciés, à commencer par Pierre Tilman, mais aussi Albertine Benedetto, Jacques Cauda, Chantal Couliou, Isabelle Pinçon entre autres, et tout autant de noms en quête de notoriété : Nadine Agostini ou Aurélien Clappe.

Yves Artufel n'oublie pas qu'il est le coéditeur de la collection Polder. En conséquence, il reproduit dans ce même n° 51 les préfaces des polders d'automne : Chantier, d'Elsa Dauphin et Trouble-miettes de Julie Cayeux, respectivement signées de Marie Joqueviel- Bourjat et de Florentine Rey.

LE MIEUX EST

d'admirer, se confondre. Il peut arriver que malgré cela on reçoive des coups : ne pas les rendre, ne pas demander les raisons, de secours, ne pas geindre ou ricaner. Se taire. Tenir les distances, se mettre en quatre pour aider, servir, sans espoir de retour. Pour finir, se noyer seul. Payer d'avance les frais funéraires est bien vu.

Georges L. Godeau.

Repères : La vie des revues : Précédemment : TXT fête Verheggen

Florent Toniello et les polders de l'automne 2024

Claude Vercey — 2024-12-07T06:00:00Z

Patrice Maltaverne a ouvert le bal critique, à propos de nos publications parues en novembre 2024, en faisant écho sur son site poésiechroniquetamalle (Repérage du3 décembre 2024) au polder n° 204, Trouble-miettes de Julie Cayeux. Florent Toniello, qui l'épaula avec constance dans feu Traction-Brabant, suit le mouvement et l'élargit, fait entrer dans la ronde Chantier d'Elsa Dauphin, examine l'un et l'autre de nos deux polders d'automne sur son blog Accrocstiches.

Notons que les deux chroniques que je reproduis ici sont complétées sur le blog par une lecture audio d'un ou deux poèmes tirés des recueils. Je vous invite à y aller voir de près, et découvrir pour l'occasion l'ensemble du travail accompli.

La parole à Florent Toniello :

Avec la même régularité depuis plus de deux cents numéros, les Polders (lancés par la désormais close revue Décharge de Jacques Morin) de la saison arrivent. La livraison de cet automne sera l'occasion d'évoquer les deux recueils parus dans cette collection, qui, sous la houlette de Claude Vercey, défriche sans cesse le territoire de la poésie française, offrant à des voix pas encore établies une publication papier au petit format, mais à la diffusion grande parmi les enthousiastes.

Polder 203 : Elsa Dauphin façonne sa bergerie et ses vers dans un même mouvement

Commençons par Chantier, d'Elsa Dauphin. « Lieu ouvert à toutes les vies / dans son jus d'hommes et de bêtes / durs à la tâche », la bergerie évoquée dans le recueil est à rénover, et le « je » poétique s'y attelle dans ces textes narratifs qui plongent dans le concret. Il faut se ménager un « habitat de transition » — un mobil-home près du chantier —, se procurer les outils au magasin de bricolage en périphérie de ville, acheter les matériaux, puis se lancer dans ce chantier où il faudra supporter « le vent, le soleil, la pluie, les doigts gourds, la sueur, les lombaires douloureuses, les gerçures et les crevasses, les coups de soleil, les piqûres de guêpes, les tendinites, les tours de reins, les crampes, les courbatures, la fatigue, les sommeils trop lourds, les réveils poussifs ». « Un sac de ciment comme un enfant dans les bras », Elsa Dauphin façonne sa bergerie et ses vers dans un même mouvement qui lie le corps à la littérature : « Mes mots font mortier / entre le ciel et la terre / entre les pierres et les rêves ». On ressent la fatigue, l'épuisement, la frustration aussi de se construire un coin de bonheur aux dépens parfois des animaux autochtones, quand une chevêche « s'envole abandonne / nous cède le terrain ». Mais où habiter ? « Nous sommes trop gras d'occident / pour envisager d'être nomades », alors haut les cœurs ! La poétesse fait son nid et ses vers, et l'on sent couler sa sueur en lisant ce petit volume… qui a de beaux volumes.

Polder 204 : D'un morne quotidien sublimé de poésie

L'autre polder de l'automne 2024, c'est Trouble-miettes, de Julie Cayeux. Ici, plus de « je » poétique, mais bien une « elle » dont on découvre les pensées troubles, les désirs sombres, le quotidien routinier, dans des poèmes narratifs qui s'affranchissent du réel pour propager des visions singulières : « Peut-être faudrait-il éplucher sa peau / par petits bouts / se cuire à la marmite / fondre ses remords jusqu'à devenir une soupe / acide ou trop poivrée / pourvu qu'elle soit infecte ». Il convient de se frayer un chemin parmi ces strophes qui râpent pour accompagner Trouble-miettes dans un voyage en bus vers un travail qui « veut user chaque parcelle de peau / soumettre sa pensée à des taches [l'absence d'accent circonflexe suggère un double sens quasi lovecraftien] mesquines / rouiller sa chair et creuser ses accrocs ». Bus, boulot, dodo (« elle s'endort aux aguets / la mâchoire crispée ») : certes, mais les bribes de réel sont mâtinées d'images relevant du fantastique ; la poésie démiurge se construit une quasi-dystopie : « Il semblerait qu'un vieux crétin / s'amuse à coudre sur nos chimères / des ailes de mouches ». Trouble-miettes, au fond, c'est une sorte de conte cruel où la vie de la protagoniste est disséquée dans toute son absurdité pessimiste. « Est-ce pire de s'habituer ou bien de renoncer ? » Et pourtant, toujours, une lueur d'espoir : « S'il y a des orages dans sa tête / c'est que le ciel se décide enfin / à y laver la nuit ». Et on le souhaite ardemment, tout au long des pages, en se plongeant avec un plaisir complice dans un morne quotidien sublimé de poésie.

Repères : Polder 203 : Elsa Dauphin : Chantier . Préface : Marie Joquviel-Bourjea. Couverture : Bernard Cauhappé.
Polder 204 : Julie Cayeux : Trouble-miettes. Préface : Florentine Rey. Couverture : Anne Sterenn.

On s'abonne à la collection Polder pour un an ( ou 4 livrets ) contre 24 € par chèque, à l'ordre des Palefreniers du rêve, chez Jacques Morin / Décharge, 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre ou par paypal, à La Boutique ouverte sur le site : ici.

Un polder seul : 9€ (port compris) aux mêmes adresses que ci-dessus. Voir en particulier le polder 201, préface de Florent Toniello.

Polders d'automne : Ne ratez pas la sortie !

Claude Vercey — 2024-11-26T06:00:00Z

Assez tourné autour du pot : cette fois, on y est ! A sonné l'heure de la sortie de nos nouveautés dans la collection Polder (déjà les couvertures sont en place à la Une du Magnum, comme chacun peut s'en aviser).

Une partie du mystère avait été levé dès le n° 1 de ce Petit Journal (au 8 octobre dernier), à l'occasion du dévoilement de la thématique du Printemps de poètes 2025 : la poésie y sera volcanique, apprenait-on, et je signalais alors, citation à la clé, combien le livre de Julie Cayeux : Trouble-miettes, accueilli comme polder n° 204 dans la collection, répondait au critère choisi par Linda Maria Baros, nouvelle directrice du Printemps comme on sait, et sa bande.

Comme de l'auteure précédente, l'on a fait connaissance d'Elsa Dauphin dans la rubrique Voix nouvelle, au 28 juin dernier, qui proposait trois poèmes extraits d'un recueil alors inédit : Chantier. Lequel, chaudement recommandé par Marie Joqueviel-Bourgea, autrice par ailleurs de Devenir nuit dans la collection blanche chez Gallimard, est proposé dans son intégralité comme Polder n° 203, sous une couverture de Bernard Cauhapé.

Chantier : les titre des poèmes : Bétonnière, Pelletées, Mortier, pour n'en retenir que quelques-uns, confirment que cette poésie renvoie au monde du travail, quand la préfacière complète l'information, s'attache à souligner la qualité de l'écriture :

Exacts, les mots révèlent la rigueur d'une langue portée par la jouissance à dire le monde au plus près de ses manifestations, au plus juste du vivant […] . Comment, sans les mots idoines, s'ajuster au réel ?, suggère Elsa Dauphin, tout à la joie des listes de courses qui sont autant de listes de mots apprivoisant, configurant le vécu au même titre que la page.

Pour Julie Cayeux et son Trouble-miettes, c'est l'autrice de Pampilles (lire l'I.D n° 1038) : Florentine Rey, qui se charge de nous mettre en appétit dans son avant-lire : Julie Cayeux envoie ses phrases et ses mots comme des anges annonciateurs, écrit-elle. Il n'y a rien de raisonnable dans la poésie de Julie Cayeux, juge-t-elle encore :

On habite le monde, autrement, on se « réfugie dans les bruits de moteur ».De bouleversements en bouleversements, peu de répit mais le programme est enthousiasmant « il faudra célébrer la vie jusqu'à ce que les jambes lâchent » et la promesse grande : « au fond d'un robinet / il y un sanctuaire / il y a l'éternité ».

Poèmes et avant-lire de ce polder n° 204 sont à découvrir sous le bleu profond d'une couverture signée d'Anne Sterenn.

Repères : Les abonnés à notre collection Polder recevront les exemplaires d'automne dans un délai des plus brefs (mais peut-être les ont-ils déjà reçus).

Rappel : On s'abonne à la collection Polder pour un an ( ou 4 livrets ) contre 24 € par chèque, à l'ordre des Palefreniers du rêve, chez Jacques Morin / Décharge, 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre ou par paypal, à La Boutique ouverte sur le site : ici.

De la poésie volcanique

Claude Vercey — 2024-10-08T05:00:00Z

J'apportais les dernières corrections à la mise en page du polder n° 204, - à paraître, comme on sait, à la mi-novembre… Me parvint alors, c'était fin septembre, le premier message en provenance du Printemps des poètes, dirigé désormais par Linda Maria Baros : il donnait les orientations pour 2005, la poésie à l'honneur sera volcanique, c'est le thème... Énergie à l'état pur, éruption imaginative, puissance du vivant, est-il commenté.

Coïncidence, comment ne pas faire le rapprochement ?, avec les textes que justement j'étais en train de retoucher, dont par exemple voici la première page :

Autrefois un volcan déchirait son ventre
aussi déplie-t-elle son corps avec prudence
glisse dans le vivant sans jamais s'y cogner
au moindre tapage il pourrait s'éveiller
l'engloutir sous la mélasse
et cracher sa fureur

extrait donc de Julie Cayeux, repérée dès le 24 août dernier (in Voix nouvelle) : Troubles-miettes, recueil retenu à la suite par le comité de lecture pour figurer dans la collection Polder, et à propos duquel sa préfacière, Florentine Rey (oui, l'auteure de Pampilles, au Castor Astral. Cf : I.D n° 1038) écrit :

L'agent actif c'est le cratère, qui jalonne le paysage dévasté.

Et de préciser :

on lit entre les mots les correspondances entre la dévastation du paysage et celle du corps féminin.

Mais c'est assez dire pour aujourd'hui sur les Polders d'automne, tout deux se conjugueront au féminin et, ultime confidence, l'auteure du n° 203 sera également passée par les Voix nouvelles, voie royale s'il en est, vers la collection. Il vous faudra encore patienter, lectrices et lecteurs, pour en savoir davantage.

Et que la poésie se donne à voir telle qu'elle est aujourd'hui : Volcanique !, selon le souhait des organisateurs du Printemps.

Repères : Pour ne rien rater de la poésie de demain, à lire dès aujourd'hui, on s'abonne à la collection Polder pour un an ( ou 4 livrets ) contre 24 € par chèque, à l'ordre des Palefreniers du rêve, chez Jacques Morin / Décharge, 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre ou par paypal, à La Boutique ouverte sur le site : ici.

Appel à textes : sur le thème défini ci-dessus, des poèmes qu'on peut lire dès l'enfance (pas plus de trois par personne), avant le 5 décembre, pour la revue Cairns : patrickjoquel@orange.fr.

I.D n° 1043 : Ce qu'elles crient dans leur tête, t'entends pas ?

Claude Vercey — 2023-05-27T05:00:00Z

A la faveur des lectures à haute voix, toutes plus ou moins performances désormais, s'est installée – le fait n'est certes pas nouveau -, une forme d'écriture qui tend, peut-être pas à être dominante, mais à donner à coup sûr des gages d'une certaine modernité. Je la décrivais il y a peu chez Florentine Rey, par exemple (I.D n°1038) comme un flux de paroles non ponctué, parmi lequel l'auteure s'appliquait à pratiquer des prélèvements qui devenaient poèmes. Écriture à laquelle recourent, comme naturellement, de nombreuses voix émergentes. Pas toujours avec autant de séduction immédiate que chez Clémence Périgon, dans ce qui semble être un premier livre : Tu passes du il au elle au lit (titre, en revanche, un peu laborieux, non ?) :

rêves de dessous modernes portés par un bonjour tristesse au visage émacié aux sourcils trop épilés aux cheveux éméchés au cardigan à la robe qui se soulève facilement aux jambes les plus charmantes rêves de dessous lubriques et noirs sous une âme riante les plus belles blondes jonglent avec leurs jambes

Texte intrigant, d'une belle sensualité. Il m'est impossible de reproduire ici, ne disposant que d'une police et de possibilité de mise en page des plus ordinaires, l'abord désorientant de ce livre, autoédité selon toute apparence, mais bénéficiant du savoir-faire des Jardins typographiques. : imaginez des pages blanches au pied desquelles sourdent les textes comme autant de notes de bas de page auxquelles ils empruntent la taille, imprimés dans un corps maigre, exigeant de la part du lecteur ou de la lectrice une impeccable acuité visuelle. Tous sont brefs, réduits parfois à une phrase unique :

Ces deux voix discordantes s'entremêlent aux branches tombent dos à dos ou nues sur l'autre dans la pénombre on ne sait pas

Le rapprochement est tentant entre le parti-pris d'écriture de Clémence Perigon et celui de Christine Zhiri, en son deuxième opus : J'elle et noix, aux éditions Plaine Page, et qui succède à Vracquentaire, accueilli en 2019 dans la collection Polder, sous une préface de James Sacré. L'une comme l'autre de nos auteures du jour errent dans les banlieues de la pensée, Christine Zhiri se livrant, sans retenue quant à elle, à un flux de paroles chaotiques, en leur débit ininterrompu - fracas d'une course en détraque, pour reprendre le sous-titre de Vracquentaire - et que la poète définit cette fois comme expression d'une dinguerie qui occupe toute ma bouche :

et tu baragouines un charabia de mots qui emmêlent les pieds et brouillent les yeux que je me rentre tout à l'intérieur de moi et que tu peux pas me voir tu sais pas

et que tu sais pas la guerre dans mon corps et que tu sais pas la guerre dans ma tête que j'ai un champ de mines des bombes à retardement qui crevassent mes rêves et que je cours toute la nuit avec les pieds qui me font tomber

Un premier monologue : Tu sais pas, s'adresse apparemment à un interlocuteur obstinément muet, tenu pour responsable de la situation ( et je crie très fort dans ma tête que tu n'entends pas), à moins que la narratrice, en un dédoublement de personnalité, ne s'en prenne qu'à une part d'elle-même, dans l'espoir de dompter les forces tumultueuses qui l'agitent.

Le je devient elle dans la seconde partie : Elle et noix, animée par ailleurs d'une même dinguerie et témoignant d'une même souffrance :

mais le pire c'est le vide dans la tête qu'elle est pas obligée de faire quoi elle ne sait pas alors le rire rentre dans la tête et quand même ça fait peur le vide qui force à faire rien et qu'elle voudrait bien brasser en moulinets tête baissée et qu'elle astique fort les planches d'un billot où les têtes roulent décapitées tellement vides qu'elles sont des crânes

Serions-nous revenus en ces lieux hospitaliers ( et tout autant inhospitaliers) où il y a peu nous entrainait Pierre Anselmet en son livre Naître de colère (I.D n° 1040), où chacun monologue enfermé dans sa bulle, poursuivant son obsession, occupé à ses tâches obscures obstinément ? Parallèlement au discours d'Elle, affleure de loin en loin, en bas de page, signalé par une écriture en italique, un discours autre, de Lui, le casseur de noix. Effet d'étrangeté assuré (et justification du titre, par la même occasion) :

et à ses coups de dents répétés une noix résiste qu'il dit ah ça c'est un peu fort de café une noix qui fait la forte tête je m'en vais lui dire quoi je pense à cette noix-là qu'il tripote entre ses doigts le regard en fouille dans les replis de la cervelle coquée

Restent à Christine Zhiri comme à Clémence Perigon à éprouver leur texte sur la scène, pour laquelle ils semblent avoir été écrits.

Repères : Clémence Périgon : Tu passes du il au elle au lit. A commander chez l'auteure ( 19€) 7 place Michel de l'Hospital – 63000 Clermont-Ferrand. clemenceperigon@gmail.com.

Christine Zhiri : J'elle et noix . Éditions Plaine page ( Zone d'Intérêt Poétique - 185 Rue des Tanneurs - 83670 Barjols) 70 p. 10€.

De la même auteure : Vracquentaire ou Fracas d'une course en détraque. Préface : James Sacré. Couverture : Janna Zhiri. Polder n° 183 : 8€ (dont 2€ de port) à l'adresse de la revue Décharge 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre).

I.D n° 1038 : Quand je serai grande, je serai feu follet

Claude Vercey — 2023-04-17T12:00:00Z

Un temps, j'ai cru que Florentine Rey avait inventé le mot Pampilles (belle sonorité, quoi qu'il en soit) qui sert de titre à son livre récemment paru au Castor Astral. Quelle ignorance de ma part : loin d'être un néologisme - on m'accordera cependant que le terme n'est point si usuel, dénote pour le moins, de la part de l'auteure, d'une volonté de surprendre, d'éveiller la curiosité –, il désigne dans le domaine de la bijouterie ou de la passementerie, un élément de décoration en forme de pendeloque.

Soit ! Rien de décoratif cependant dans cette poésie : on sera bien inspiré d'entendre ce titre comme une plaisante litote, une manière de provocation légère vis-à-vis du lecteur et de le prévenir dans le même temps qu'il sera entraîné dans une écriture inventive, de fantaisie, qui ne reculera pas devant l'absurde ou le coq-à-l'âne : Quand je serai grande, je serai feu follet, est-il déclaré dans un poème, projet que je ne suis pas loin de prendre au sérieux, en ce qu'il traduit justement l'esprit des textes qui constituent l'ouvrage. Au bout du compte, le terme de Pampille ne sera-t-il pas appelé à désigner une forme poétique nouvelle, dont Florentine Rey nous fournit, au long des 80 pages du recueil et de ses 8 sections, le modèle ?

Une courte prose en vérité, justifiée à droite comme à gauche, de manière à dessiner une sorte de carré sur la page. (Mais que pour des raisons techniques, je ne peux pas reproduire ici. Un peu d'imagination, lecteur ! Je respecte en revanche dans leur intégralité la suite des mots de chaque ligne) :

Le violon débutant tyrannise la rue
son air fend le bitume les arbres hors
des gonds partagent des pensées
menaçantes on passe la voix par
la fenêtre le voisin le prend mal il
envoie son microbe sonner à la porte
on lui donne des bonbons qui
transforment en squelette

La narratrice dira-t-on a la langue bien pendue... Son babil de feu follet paraît intarissable, le serait s'il n'était strictement encadré, tenu par les marges de la justification. Jouissance de la parole qui enchaîne rondement injonctions à un partenaire silencieux ou monologue au bord de l'absurde. Pas si loin du Cornet à Dé, de Max Jacob, ne trouvez-vous pas ? Et pas de ponctuation, avez-vous remarqué ?, si bien que demeurent certaines incertitudes dans la lecture : on ne sait trop où marquer la respiration nécessaire, et il suffit de la placer ici plutôt que là pour que le sens varie, comme agate parcourue de changeantes irisations.

Un jour il n'y aura plus de haut plus de
bas un jour il n'y aura plus qu'un trou
dans lequel tu cacheras ton reste de fille
que tu traînes aux chevilles et son cri
quand tu tournes la boîte à musique
elle dit pas d'œufs pas de viande pas de
poisson elle dit rien pas de cadavre dans
la maison ni superpositions elle brasse
la verdure dans ses cheveux fatiguée et
sa langue pattes en rond

Repères : Florentine Rey : Pampilles. Editions du Castor Astral. 96 p. 13€.