I.D n° 1186 : Médée revisitée, par Sarah Laulan

Claude Vercey — 2026-04-10T05:00:00Z

Son premier livre : Éblouissante érosion, paru aux éditions de La Tête à l'envers, avait retenu l'attention (cf I.D n° 1065). J'écrivais alors : La poésie de Sarah Laulan se mérite, cela vaut avertissement aux impatients, aux lecteurs trop pressés. Et j'ajoutais : il fallait à l'auteure inventer son propre langage, commentaire qui peut aussi bien s'appliquer à l'ouvrage nouveau : Mé-dé-sar-ti-culée, paru aux éditions des Rues et des Bois (première occurrence pour cette maison sur ce Magazine Numérique).

Dès le titre, et il faut un certain temps avant de le déchiffrer (d'après mon expérience personnelle), il apparaît que la poète ne déviera pas de la voie d'une écriture ambitieuse, qui ne craint pas un certain hermétisme. Mais l'objet du texte diffère grandement du précédent ; il ne s'agit plus de prolonger les efforts de remémoration qui l'ont conduite à écrire Éblouissante érosion, mais d'en découdre cette fois avec un mythe : celui de Médée ( tout d'un coup, le titre s'éclaire, n'est-ce pas ?), ce qu'elle fera en deux temps : la première partie, dans une écriture mallarméenne pour aller vite, est un monologue de théâtre / poésie (j'y reviendrai plus longuement), la seconde d'une forme poétique qui paraît plus classique, une suite de poèmes verticaux, aux vers courts, variations autour du moment tragique central, d'une musicalité affirmée, où le charme de la parole passe avant le sens des paroles.

Langue de colère
ou de vent
fœtus
précipités
femme de boue
se rêvait
volcan
lange ou linceul
de lave
blessures
écueils femme
éphémère
ne tenait
debout
qu'un souvenir
d'enfant
au large
du bleu d'avant
le deuil
du jasmin et des
innocents

La première partie est un monologue saisissant la fureur et le désespoir de Médée, trompée par son amant, meurtrière de ses enfants, ses invectives et ses lamentations en présence du personnage quasiment muet de la Nourrice, attentive cependant tout en étant occupée à préparer le café (une odeur de café brûlé se répand dans la salle, précise une didascalie). Texte théâtral, de tragédie, qui tend à traduire typographiquement les émotions de Médée, les modulations de la voix, - ce qui lui donne son aspect éclaté, difficile pour moi à reproduire avec mes faibles moyens du bord. Je m'en tiens ici à un des rares passages proposant une mise en page facile (mais on jettera aussi un œil à la page qui sert d'illustration).

ivre de lumière

je vous tiens
mes tendres enfants entre chien et louve
à pleines mâchoires êtes-vous
...
les dents
de mon dernier déchirement sourire...

ses gencives saignent

...des nues
rigole
...
des serments
laissez votre maman
vous rendre
...
à la mastication
des conquérants

toute à sa vision s'enduisant de limon / goudron / mazout

Texte dramatique, théâtre typographique, partition au bout du compte d'un oratorio, ou d'un opéra à venir, qui attend son compositeur. Et l'on ne peut tenir pour déterminant le fait que la poète soit une artiste lyrique. On songe alors aux Médée passées, parmi lesquelles domine le souvenir de la Callas, doublement concernée, dans l'opéra, puis dans le film de Pasolini. On mesure dès lors la taille du défi que s'est lancée à elle-même Sarah Laulan

Repères : Sarah Laulan : Mé-dé-sar-ti-culée. Éditions des Rues et des Bois (BP 131 - 84800 L'Isle-sur-Sorgue) 94 p. 16€.

I.D n° 1065 : D'un figuier lourd de souvenirs

Claude Vercey — 2023-10-09T05:00:00Z

Je te dirai des choses que je n'ai jamais confiées à personne, écrit, en italique qui plus est, pour souligner l'importance du propos, Sarah Laulan, dans Éblouissante érosion, son premier livre, que propose La Tête à l'envers, à l'instar - comment ne pas faire le rapprochement - de Tailler sa flèche, de Coralie Poch ouvrage qui, chez ce même éditeur, nous avait séduit, il y a quelque temps déjà (I.D n° 993)),

Et ce qui d'emblée apparaît, c'est que l'auteure n'est, en conséquence, aucunement disposée à disperser sa parole à tout vent, à moindre prix. La poésie de Sarah Laulan se mérite, cela vaut avertissement aux impatients, aux lecteurs trop pressés.

Un double mouvement contradictoire anime de fait l'écriture : le désir de fixer durablement des moments – gestes, émotions, paroles - qu'on voudrait inoubliables, contrarié par la crainte de vulgariser des souvenirs entre tous précieux. Aussi la poète se dévoile-t-elle avec réticence, à mi-mots. Face à notre trop-plein de civilisation, et à ses multiples contrôles sur le sens, le temps, l'espace et la parole, explique-t-elle à sa façon en une note préliminaire, il fallait trouver un langage dénué de jugement de valeur, ouvert et résonnant. Bref, inventer son propre langage. Ce qui se concrétise par des poèmes aux vers concis, des instantanés dont le sens demeure flottant, à la première lecture du moins, mais sans que le lecteur se sente lésé de ne percer tout ce qui là se cache, se confie et se chuchote.

On s'obstine donc : on y marche / tout doucement // pour ne pas faire chavirer / papi // entre les plis. Papi étant le premier personnage auquel l'on s'attache, dont l'évocation servira de guide à travers la remémoration qui revient par bribes, au fil des pages :

son œil s'ouvrait grand
sur le grand

tout
aspirait

effrayé

à rejoindre
une certaine vérité

mes cousins
déportés je les ai bien connus

témoignèrent encore

émues
ses mains

que l'encre n'embrassait plus

Poème cité là dans son intégralité, assez exemplaire je crois de ceux qui constituent le recueil, d'une homogénéité d'écriture et de lexique qui encourage à poursuivre le déchiffrement. D'une rassurante maitrise, si l'on considère qu'on l'aborde sans préalable, donné comme un coup d'essai d'une auteure inconnue jusqu'ici (pas si débutante que ça, si vous m'en croyez.). Pour ma part, le texte s'est éclairé à partir du moment où j'en ai ralenti la lecture, laissé les silences prendre toute leur place dans la page, laissé les temps suspendus, ce à quoi implicitement encouragent la dispersion des vers et des minces strophes comme par ailleurs les inversions du sujet rejeté le plus souvent au plus profond de la phrase.

Si elle tient à ne pas trop en dire, Sarah Laulan ne souhaite pas non plus perdre son lecteur. Des mots clés sont dispersés ici et là comme cailloux blancs dans le texte, souvent alors mis en italiques comme les paroles rapportées en début de chronique, et SIMOUN et SHEOL en majuscules quant à eux, ou simplement des noms propres qui servent de repères : Oran, Algérie et Méditerranée :

la mer te frotte
les oreilles

d'un décompte
hébreu

pour rappeler
tes aïeux

à leurs anciens soleils

La quête, obscure d'abord, mène sinon à l'éblouissement promis dans le titre, au moins à rétablir une mémoire, à échapper à la perte. Mouvement contradictoire là encore : quand sur une page on lit ce court poème : je crains / d'avoir écrit / pour te retenir / tu es parti / il n'y a plus rien à dire, on trouve en vis-à-vis celui-ci :

je sais

que désormais
me retrouvera

la maison ensevelie

sous le figuier
lourd

de souvenirs à croquer

Repères : Sarah Laulan : Éblouissante érosion. Éditions La Tête à l'envers (9 petit ménétreuil – 58330 – Crux-la-Ville). 84 p. 17€.

Voix nouvelle en poésie, Sarah Laulan dans un autre registre est reconnue comme une voix confirmée, chantant dans tous les registres classiques, comme dans des opéras de rue, le jazz et la chanson. Voir le site : https://sarahlaulan.fr/ .

Dernière Voix nouvelle présentée dans cette rubrique : Séverine é. Précédemment : Balval Ekel, Le Quatuor d'Arnal, Aurélie Delcros, Pascale Auger, Grégoire Leprince-Ringuet Nathalie Chocron, Eléa Fonlac-Esse, Gérard Le Goff.

Décharge

I.D n° 1186 : Médée revisitée, par Sarah Laulan

I.D n° 1065 : D'un figuier lourd de souvenirs