Décharge

Les tercets de Jacques Clauzel

Claude Vercey — 2025-05-16T05:00:00Z

J'ai fait connaissance avec la poésie de Jacques Clauzel, à l'occasion de ce recueil inédit qu'il m'adresse : A Cheval rétif, qu'il destinait à être accueilli dans notre collection Polder. Dans la lettre d'accompagnement de cet envoi, il se présente, bien modestement, comme peintre et prêt à accompagner son texte de quelques dessins, peinture ou gravures, voire de réaliser des exemplaires de tête.

J'avoue avoir jusque là tout ignoré de cet artiste, il est des occasions où il vous est rappelé l'étendue de votre ignorance (et ce n'est pas la première fois, ajouterai-je !). Je découvris sa carrière et ses talents lorsque celui-ci me renvoya à la revue NUE, en son numéro 87, qui lui est grandement consacré, où figure principalement un éclairant entretien avec Marie Joqueviel-Bourjea (mais oui, l'auteure de Devenir nuit (Gallimard éd.) qui dans notre collection Polder présente Chantier, d'Elsa Dauphin !).

Certes, Jacques Clauzel est d'abord peintre, graveur, photographe. En tant que tel, il a multiplié les collaborations avec des poètes fameux : Andrée Chedid, Bernard Noël, Michel Butor, entre autres. Lui-même écrit et publie des poèmes, le plus souvent sous des préfaces de poètes de renom, Pierre Dhainaut ou Béatrice Bonhomme ( A Cheval rétif bénéficie, en guise d'introduction, d'un poème de Zéno Bianu), outre Marie Joqueviel-Bourjea, déjà citée. Récemment, est paru en autoédition, sous le label FDDJC, un recueil en vers d'aphorismes et de choses vues : Si tu aimes ce qui brandille.

Difficile dès lors de retenir comme voix nouvelles auxquelles est vouée la collection Polder les écrits d'un auteur d'expérience comme Jacques Clauzel. Mais rien ne nous interdit présentement de puiser dans A Cheval rétif pour vous offrir, lecteur, quelques-uns des tercets qui composent cet ensemble.

(Dans leur version originale, ces tercets sont justifiés au centre, ce qu'il m'est impossible de reproduire ici, pour des raisons techniques.)

La nuit accorde aux rêves
la place
que le jour efface

À cheval rétif
rênes serrées
calme insoumis

La force de l'arbre
dans ses racines et son tronc
toi ta force où ?

Pardonne à l'oiseau
sa fiente sur ton bras
écoute le chanter

Devant la baie vitrée
la tourterelle morte
d'avoir cru au reflet du ciel

Derrière la branche
l'écureuil tu ne le vois jamais
il tourne en même temps que toi

Le chêne retient
dans son feuillage
les plaintes du vent

Le ciel est bleu comme
sur un dessin d'enfant
un grand soleil l'habite

Le ciel ne ment pas
seul le soleil parfois
se cache

Après coup, des précisions de Julien Blaine :

• Carnet(s) de piste (Ed. Jacques Clauzel) 1993
• 7 aphorismes - illustrations Jacques Clauzel (Ed. J. Clauzel) 1994 
• L'autre sens (avec Jacques Clauzel) (Ed. À Travers) 1993 
• & ( ) (avec J.Clauzel) (Ed. À travers) 1996 

Octogénaires de ce pays unissez-vous !
Merci de l'info

Repères : On trouve le n° 87 de la revue NUE au sein du magazine d'actualités poétiques Poesibao : ici.

On se procure contre 9€ (port compris), (chèque à l'ordre des Palefreniers du rêve) ou par paypal : ici, à nos éditions 'chez Jacques Morin / Décharge - 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre) : Chantier, d'Elsa Dauphin, polder n° 203. Préface : Marie Joqueviel-Bourjea. Illustration de couverture : Bernard Cauhapé.

Ce qui vaut la peine d'être dit (Revue Gros Textes n° 51)

Claude Vercey — 2025-02-13T06:00:00Z

Au solstice d'hiver est paru le n° 51 de la revue Gros Textes. Parution qui a fait l'objet d'un premier écho au 11 janvier dernier, dans l'I.D n° 1133, concentré sur la seule question : Quel avenir pour les revues papier, que développent des Ruminations où Jean-Paul Morin, Alain Wexler, Christian Degoutte, sont appelés à me seconder.

Ouvrons plus largement la focale et prenons aujourd'hui toute la mesure de la centaine de pages que propose cette publication qu'on peut lire gratuitement sur le site Gros Textes ou, contre un abonnement de 25€ pour un an ou deux numéros ( 34 rue des Chamousses – 05380 Châteauroux-les Alpes), dans la formule papier.

Quel soulagement que de n'avoir rien à dire, le droit de ne rien dire, parce que seulement à ce moment-là, il devient possible de saisir cette chose rare et toujours plus rare : ce qui vaut la peine d'être dit.

La publication s'ouvre ainsi sur la citation de Gilles Deleuze, dont je reproduis le fragment final ci-dessus, et se referme sur un poème bien ajusté de Georges Godeau, qu'on lira en conclusion, le tout sous une couverture illustrée par Pierre Rosin. Hommage est rendu à deux poètes disparus, qui figurent par ailleurs dans le catalogue des éditions : Marcel Migozzi et Pierre Birnbaum, à la suite d'un florilège de textes d'auteurs appréciés, à commencer par Pierre Tilman, mais aussi Albertine Benedetto, Jacques Cauda, Chantal Couliou, Isabelle Pinçon entre autres, et tout autant de noms en quête de notoriété : Nadine Agostini ou Aurélien Clappe.

Yves Artufel n'oublie pas qu'il est le coéditeur de la collection Polder. En conséquence, il reproduit dans ce même n° 51 les préfaces des polders d'automne : Chantier, d'Elsa Dauphin et Trouble-miettes de Julie Cayeux, respectivement signées de Marie Joqueviel- Bourjat et de Florentine Rey.

LE MIEUX EST

d'admirer, se confondre. Il peut arriver que malgré cela on reçoive des coups : ne pas les rendre, ne pas demander les raisons, de secours, ne pas geindre ou ricaner. Se taire. Tenir les distances, se mettre en quatre pour aider, servir, sans espoir de retour. Pour finir, se noyer seul. Payer d'avance les frais funéraires est bien vu.

Georges L. Godeau.

Repères : La vie des revues : Précédemment : TXT fête Verheggen

Florent Toniello et les polders de l'automne 2024

Claude Vercey — 2024-12-07T06:00:00Z

Patrice Maltaverne a ouvert le bal critique, à propos de nos publications parues en novembre 2024, en faisant écho sur son site poésiechroniquetamalle (Repérage du3 décembre 2024) au polder n° 204, Trouble-miettes de Julie Cayeux. Florent Toniello, qui l'épaula avec constance dans feu Traction-Brabant, suit le mouvement et l'élargit, fait entrer dans la ronde Chantier d'Elsa Dauphin, examine l'un et l'autre de nos deux polders d'automne sur son blog Accrocstiches.

Notons que les deux chroniques que je reproduis ici sont complétées sur le blog par une lecture audio d'un ou deux poèmes tirés des recueils. Je vous invite à y aller voir de près, et découvrir pour l'occasion l'ensemble du travail accompli.

La parole à Florent Toniello :

Avec la même régularité depuis plus de deux cents numéros, les Polders (lancés par la désormais close revue Décharge de Jacques Morin) de la saison arrivent. La livraison de cet automne sera l'occasion d'évoquer les deux recueils parus dans cette collection, qui, sous la houlette de Claude Vercey, défriche sans cesse le territoire de la poésie française, offrant à des voix pas encore établies une publication papier au petit format, mais à la diffusion grande parmi les enthousiastes.

Polder 203 : Elsa Dauphin façonne sa bergerie et ses vers dans un même mouvement

Commençons par Chantier, d'Elsa Dauphin. « Lieu ouvert à toutes les vies / dans son jus d'hommes et de bêtes / durs à la tâche », la bergerie évoquée dans le recueil est à rénover, et le « je » poétique s'y attelle dans ces textes narratifs qui plongent dans le concret. Il faut se ménager un « habitat de transition » — un mobil-home près du chantier —, se procurer les outils au magasin de bricolage en périphérie de ville, acheter les matériaux, puis se lancer dans ce chantier où il faudra supporter « le vent, le soleil, la pluie, les doigts gourds, la sueur, les lombaires douloureuses, les gerçures et les crevasses, les coups de soleil, les piqûres de guêpes, les tendinites, les tours de reins, les crampes, les courbatures, la fatigue, les sommeils trop lourds, les réveils poussifs ». « Un sac de ciment comme un enfant dans les bras », Elsa Dauphin façonne sa bergerie et ses vers dans un même mouvement qui lie le corps à la littérature : « Mes mots font mortier / entre le ciel et la terre / entre les pierres et les rêves ». On ressent la fatigue, l'épuisement, la frustration aussi de se construire un coin de bonheur aux dépens parfois des animaux autochtones, quand une chevêche « s'envole abandonne / nous cède le terrain ». Mais où habiter ? « Nous sommes trop gras d'occident / pour envisager d'être nomades », alors haut les cœurs ! La poétesse fait son nid et ses vers, et l'on sent couler sa sueur en lisant ce petit volume… qui a de beaux volumes.

Polder 204 : D'un morne quotidien sublimé de poésie

L'autre polder de l'automne 2024, c'est Trouble-miettes, de Julie Cayeux. Ici, plus de « je » poétique, mais bien une « elle » dont on découvre les pensées troubles, les désirs sombres, le quotidien routinier, dans des poèmes narratifs qui s'affranchissent du réel pour propager des visions singulières : « Peut-être faudrait-il éplucher sa peau / par petits bouts / se cuire à la marmite / fondre ses remords jusqu'à devenir une soupe / acide ou trop poivrée / pourvu qu'elle soit infecte ». Il convient de se frayer un chemin parmi ces strophes qui râpent pour accompagner Trouble-miettes dans un voyage en bus vers un travail qui « veut user chaque parcelle de peau / soumettre sa pensée à des taches [l'absence d'accent circonflexe suggère un double sens quasi lovecraftien] mesquines / rouiller sa chair et creuser ses accrocs ». Bus, boulot, dodo (« elle s'endort aux aguets / la mâchoire crispée ») : certes, mais les bribes de réel sont mâtinées d'images relevant du fantastique ; la poésie démiurge se construit une quasi-dystopie : « Il semblerait qu'un vieux crétin / s'amuse à coudre sur nos chimères / des ailes de mouches ». Trouble-miettes, au fond, c'est une sorte de conte cruel où la vie de la protagoniste est disséquée dans toute son absurdité pessimiste. « Est-ce pire de s'habituer ou bien de renoncer ? » Et pourtant, toujours, une lueur d'espoir : « S'il y a des orages dans sa tête / c'est que le ciel se décide enfin / à y laver la nuit ». Et on le souhaite ardemment, tout au long des pages, en se plongeant avec un plaisir complice dans un morne quotidien sublimé de poésie.

Repères : Polder 203 : Elsa Dauphin : Chantier . Préface : Marie Joquviel-Bourjea. Couverture : Bernard Cauhappé.
Polder 204 : Julie Cayeux : Trouble-miettes. Préface : Florentine Rey. Couverture : Anne Sterenn.

On s'abonne à la collection Polder pour un an ( ou 4 livrets ) contre 24 € par chèque, à l'ordre des Palefreniers du rêve, chez Jacques Morin / Décharge, 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre ou par paypal, à La Boutique ouverte sur le site : ici.

Un polder seul : 9€ (port compris) aux mêmes adresses que ci-dessus. Voir en particulier le polder 201, préface de Florent Toniello.

Polders d'automne : Ne ratez pas la sortie !

Claude Vercey — 2024-11-26T06:00:00Z

Assez tourné autour du pot : cette fois, on y est ! A sonné l'heure de la sortie de nos nouveautés dans la collection Polder (déjà les couvertures sont en place à la Une du Magnum, comme chacun peut s'en aviser).

Une partie du mystère avait été levé dès le n° 1 de ce Petit Journal (au 8 octobre dernier), à l'occasion du dévoilement de la thématique du Printemps de poètes 2025 : la poésie y sera volcanique, apprenait-on, et je signalais alors, citation à la clé, combien le livre de Julie Cayeux : Trouble-miettes, accueilli comme polder n° 204 dans la collection, répondait au critère choisi par Linda Maria Baros, nouvelle directrice du Printemps comme on sait, et sa bande.

Comme de l'auteure précédente, l'on a fait connaissance d'Elsa Dauphin dans la rubrique Voix nouvelle, au 28 juin dernier, qui proposait trois poèmes extraits d'un recueil alors inédit : Chantier. Lequel, chaudement recommandé par Marie Joqueviel-Bourgea, autrice par ailleurs de Devenir nuit dans la collection blanche chez Gallimard, est proposé dans son intégralité comme Polder n° 203, sous une couverture de Bernard Cauhapé.

Chantier : les titre des poèmes : Bétonnière, Pelletées, Mortier, pour n'en retenir que quelques-uns, confirment que cette poésie renvoie au monde du travail, quand la préfacière complète l'information, s'attache à souligner la qualité de l'écriture :

Exacts, les mots révèlent la rigueur d'une langue portée par la jouissance à dire le monde au plus près de ses manifestations, au plus juste du vivant […] . Comment, sans les mots idoines, s'ajuster au réel ?, suggère Elsa Dauphin, tout à la joie des listes de courses qui sont autant de listes de mots apprivoisant, configurant le vécu au même titre que la page.

Pour Julie Cayeux et son Trouble-miettes, c'est l'autrice de Pampilles (lire l'I.D n° 1038) : Florentine Rey, qui se charge de nous mettre en appétit dans son avant-lire : Julie Cayeux envoie ses phrases et ses mots comme des anges annonciateurs, écrit-elle. Il n'y a rien de raisonnable dans la poésie de Julie Cayeux, juge-t-elle encore :

On habite le monde, autrement, on se « réfugie dans les bruits de moteur ».De bouleversements en bouleversements, peu de répit mais le programme est enthousiasmant « il faudra célébrer la vie jusqu'à ce que les jambes lâchent » et la promesse grande : « au fond d'un robinet / il y un sanctuaire / il y a l'éternité ».

Poèmes et avant-lire de ce polder n° 204 sont à découvrir sous le bleu profond d'une couverture signée d'Anne Sterenn.

Repères : Les abonnés à notre collection Polder recevront les exemplaires d'automne dans un délai des plus brefs (mais peut-être les ont-ils déjà reçus).

Rappel : On s'abonne à la collection Polder pour un an ( ou 4 livrets ) contre 24 € par chèque, à l'ordre des Palefreniers du rêve, chez Jacques Morin / Décharge, 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre ou par paypal, à La Boutique ouverte sur le site : ici.

I.D n° 1105 : La vie par les deux bouts

Claude Vercey — 2024-06-22T04:30:00Z

Il y a quelque temps ( I.D n° 1079, du 29 décembre 2023), tout en me réjouissant d'être désormais un destinataire du service de presse des éditions Gallimard (pour la poésie, du moins), je notais la quasi-absence de la poésie féminine parmi les livres reçus : Vous étiez un monde, de Christine Guinard, faisait alors l'exception.

À considérer les ouvrages qui me sont récemment parvenus, il faut admettre et souligner un changement de climat, conséquence à n'en pas douter de l'action et des orientations insufflées par Jean-Pierre Siméon : dans le même temps où la collection rajeunit (cf : Etienne Paulin : I.D n° 1099), les signatures féminines commencent à poindre, et il faut désormais compter parmi les auteurs de la collection Blanche / Gallimard les noms de Marie Joqueviel (Devenir nuit), Anne Dujin ( Noyau manquant), Blandine Merle (Naître et mourir).

Mais plutôt que de me disperser sur chacun de ces titres, je concentrerai mon propos sur un seul, le dernier nommé, assez représentatif au fond d'une poésie qui dans l'ensemble s'attache à faire écho à un quotidien sans renoncer au lyrisme. Un poème de Blandine Merle pour exemple :

Les tests pharmaceutiques
ont remplacé les anges. Il faut désormais

croire sur mesure un trait (bleu
ou roses, selon les marques)

Sous le joug de l'incrédulité,
on se met à songer
aux contemporains de Galilée

et l'on se dit qu'eux aussi
ont dû acquiescer en fermant les yeux
à une non moins étrange vérité.

Sans doute, est-il bien question de Naître et mourir, comme promis par le titre, et commenté en outre par le prière d'insérer, où l'auteure dit sa stupeur d'avoir eu à vivre simultanément ces deux événements contraires : attendre un enfant tout en se retrouvant au chevet d'un mourant (d'une mourante), ce qui en effet est l'un et l'autre, et tour à tour, évoqués dans le livre, mais de manière indirecte, heureusement allusive, décentrée sur des détails du quotidien, ne rendant compte de la réalité que par effraction (titre de la première séquence de l'ouvrage qui en compte 6).

Ainsi, quand il suffit d'un test pharmaceutique pour évoquer la naissance, tout le drame de la mort peut se résumer en une question triviale, dérisoire : Qui conduira le tracteur / pour tondre la pelouse ? Ou encore, après l'enterrement :

Seul sur le seuil
le chien se demande quel sera

son nouveau maître.

Pendant le générique de fin
le spectateur continue à entendre
la gueule ouverte de l'animal

et il se rappelle le repas initial
où la mère annonçait son cancer
sur le coin d'une nappe à carreaux

entre un pot de moutarde
et des bruits de mastication.

La poésie de Blandine Merle est faite d'instants volés, saisis tout net au vol, avec fréquemment dans le corps du poème une parenthèse qui ouvre une profondeur de champ, introduit un doute, une interrogation. Et, après la séquence du passage de l'autre côté succède celle de La chambre, nous ramenant, non sans autodérision, du côté de la vie :

Plus rien n'existe

que le fait d'être égale à une pomme
soumise aux lois de la gravité

D'une pomme
qui par conséquent tombe
puis roule
dans le sous-sol gelé de l'hôpital
au milieu d'une tuyauterie irritante
et d'injonctions paradoxales

où son travail (parvenir à maturité)
n'en finit pas.

Repères : Blandine Merle : Naître et mourir. Collection blanche. Éditions Gallimard. 112 p. 20€

Dernière minute : ce livre, ainsi que Devenir nuit, de Marie Joqueviel, paru dans le même collection, font partie avec Lisa Debauche, La nuit est encore debout c'est pour ça que je ne dors pas, chez maelstrÖm reEvolution, de la sélection finale du prix Apollinaire découverte.

De Jean-Pierre Siméon, dans la même collection, vient de paraître Avenirs suivi de : Le peintre au coquelicot.