Décharge

Dans la toile de Michel Foucaut

Claude Vercey — 2026-01-02T08:54:49Z

Retour à nos publications de printemps, les polders 205 & 206 (Élise Felgen & Charlotte Minaud), par la grâce de Michel Foucaut qui, avec une fidélité à laquelle on ne peut être que sensible, poursuit ses recensions sur La Toile de L'Un, reprise en main comme on sait par Marion Boudet, fille d'Alain Boudet, créateur, entre autres initiatives qu'il prit en faveur de la poésie, de ce site de référence.

Je ne reproduis ici que la partie critique des interventions de Michel Foucault qui commence toujours par la citation d'un poème extrait du recueil et de la reproduction de la couverture. On se reportera à la Toile de l'Un pour prendre connaissance de l'intégralité de sa chronique, au-delà pour parcourir l'ensemble du site et découvrir toutes les ressources offertes.

Élise Feltgen : La Fenêtre est restée ouverte. Polder 205.

Tu connais ça le poème en 15 min ? / C'est le poème des mères fatiguées. Comment s'accorder un temps pour écrire un poème quand le quotidien laisse peu de part au rêve, qu'il est happé par les tâches matérielles et répétitives : passer la toile, couper les oignons, penser à la liste des courses, surveiller le feu sous la casserole ou étendre la lessive ? Comment ne pas céder au découragement face à la routine du quotidien ? Comment échapper au désarroi devant la fatigue du corps qui s'use et qui vieillit ? Comment faire un poème de cette misère-là ?

Élise Feltgen affirme qu'il n'est de poésie que quotidienne. Pour traquer cette poésie du quotidien, elle invite à se déprendre, à se dégager, à se détacher des pesanteurs du réel en laissant la fenêtre ouverte sur le monde qui nous entoure pour mieux l'accueillir et mieux en capter ses présents qui frémissent. De cette bienveillance surgissent de nouveaux mots qui permettent de débusquer les beautés enfouies dans le gris du quotidien, d'entrer en magie, de sentir l'infini des rayons du soleil, de dire l'amour qui passe ici. Des mots apaisants qui aident à se relever quand on n'est pas très en forme.

Charlotte Minaud : Murs/Fragments de chantier. Polder 206.

L'ouvrage rend compte de la vie d'ouvrière que Charlotte Minaud a mené pendant 10 ans sur des chantiers.

Dans un premier temps : ponçage/fragments d'un geste de chantier, elle se remémore les gestes de son travail. Et parmi ceux-ci, elle en garde un, qu'elle décrit comme le plus ingrat, le plus invisible, le plus répétitif, le plus douloureux, le plus sonore, le plus sensuel, le plus essentiel, le plus salissant : le ponçage. Dans des phrases courtes, syncopées, elle traduit le quotidien du peintre en bâtiment : la fatigue du corps qui s'use à la tâche, les douleurs qui apparaissent, la poussière blanche omniprésente, la dureté du travail répétitif. Il se passe quoi dans la tête des collègues usés fatigués toute la journée ?

Dans un deuxième temps : peindre/fragments d'une vie de chantier, elle interroge les conditions qui s'imposent à ces ouvriers du bâtiment : l'ambiance glaciale dans l'attente des bus pour se rendre sur le chantier, le recours à l'intérim et à la sous-traitance, les travailleurs qui perdent leurs collègues une fois le chantier fini avant d'en trouver d'autres.
Avec des mots simples et justes, l'ouvrage traduit le trivial, le banal et la souffrance du travailleur manuel au quotidien.

Repères : Élise Feltgen : La Fenêtre est restée ouverte. Couverture : Denys Moreau. Préface : Aldo Qureschi.
Charlotte Minaud : Murs / Fragments de chantier. Couverture : Atelier des échelles. Préface : Virginie Gautier.
Mais aussi : Julien Boutreux : Neurones Miroirs. Couverture : Christophe Lalanne. Préface : Jean-Marc Proust.
Annie Hupé : Plein les poches. Couverture : Claudine Goux. Préface : Alain Wexler.

Il n'est pas trop tard pour s'abonner à la collection : contre 24 € pour 4 titres à partir de ceux indiqués ci-dessus ou pour les 4 numéros de l'année 2025, par chèque à l'ordre des Palefreniers du rêve, chez Jacques Morin / Décharge - 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre ou par Paypal (voir l'onglet S'abonner : ici).

Un polder : 9€, port compris. Deux polders : 14€ (port compris), à l'adresse Décharge indiquée ci-dessus. Ou à la Boutique ouverte sur le site : ici

Retour sur les Polders de printemps

Claude Vercey — 2025-11-01T06:00:00Z

L'actualité s'est dernièrement ressaisie de nos productions Polder les plus récentes, grandement grâce aux salades, exposées par Christian Degoutte dans le n° 202 de Verso, lesquelles avaient été précédées par les évocations de Charlotte Minaud et de Carole Naggar, dans l'Intranquille n° 29 (Lire La vie des revues, du 18 octobre 2025 : ici).

Christian Degoutte ouvre sa chronique ( qui se poursuivra par la lecture de Comme en poésie, Coup de soleil et des Hommes sans Épaules, jusqu'à celle de Gong et de l'Arbre parle, il n'y en a pas que pour nous !) par une recension de l'Anthologie Polder Quatrième Génération, qu'on peut lire à la Une de ce MAGazine NUMérique, dans la colonne de gauche intitulée La revue papier, avant de pencher successivement sur nos Polders de printemps, les n° 206 ( Charlotte Minaud) et 205 ( Elise Felgen). Voyons cela de près :

D'abord MURS / FRAGMENTS DE CHANTIER de Charlotte Minaud. Certains se souviennent de A LA LIGNE de Joseph Ponthus. Et bien sûr, paru il y a peu de temps, CHANTIER le Polder d'Elsa Dauphin, dans lequel l'autrice retapait, pour elle, une baraque. Charlotte Minaud, elle, est une ouvrière. Elle est peintre en bâtiment pour un (des) patron(s) :

Poncer peindre enduire poncer peindre enduire poncer peindre. Peut-être poncer enduire poncer peindre. Sûrement poncer peindre. Mais jamais peindre poncer enduire.

Sur le chantier des uns, des autres, à l'Ehpad, au CHU, à la morgue. C'est raconté dans une prose nette, sans fleurs de rhétorique :

C'est posé là dans nos corps. Dans nos corps moches de labeur. On ne peut pas mentir avec nos corps. Ils sont là debout, devant vous. Usés par toutes les années de. Le dos courbé les bras qui tombent le ventre qui s'allonge …

Il faut ajouter au travail, les fatigues du transport :

… 6 h 32 Haluchère Ambiance glaciale sur les quais. Les bus déversaient parfois leur lot de gens endormis …

Je vous entends : Où est la poésie là-dedans ? Je dirai dans l'effort et le temps pris de se dire, dans le « s'autoriser à se dire », et bien sûr dans le désir du lecteur de chercher entre les lignes écrites le regard, la voix de Charlotte Minaud :

Murmurer aux murs sa peine sa douleur. Sans cesse. Ses mots de trop. Retrouvez chacun d'eux, vous saurez... Tendez oreilles. Ouvrez cœur à la peine. Et vous saurez.

LA FENETRE EST RESTEE OUVERTE (elle s'ouvre et se ferme mais je ne sais jamais si je suis dedans ou dehors) d'Elise Felten, c'est autre chose. Le recueil (libre de style : vers libres, laisses, proses) est divisé en 3 : 1) d'un côté, 2) de l'autre, 3) au milieu. La partie 1, c'est le dehors, le monde extérieur « nos présence vacillantes contemplent avec effroi les montagnes de violence qui nous ont constituées, qui nous cernent / alors si j'oublie mon écharpe, si je renverse le café / Mes yeux tremblent et se brisent en petits éclats ». On est sur les parkings, dans les flots automobiles, etc. avec le temps qui nous pousse dans les reins. Comment échapper à tout ça : « mes deux yeux roulent comme deux dés / je ne m'en mêle pas, j'écoute la nuit / la pluie tombe et tombe / … / et au milieu de toute cette pluie j'aimerais trouver / comment pleuvoir moi-aussi ? ». La partie 2, c'est l'intime « et voici les mots qui disent / la possible beauté quotidienne / et l'amour – car après l'avoir fait nous étendrons le linge / ou plierons des couches / des torchons / un vague sourire aux lèvres ». La partie 3, c'est au milieu il y a le poème « une femme / ouvre la fenêtre / et d'un bras décidé elle attrape le réalisme / et lui tord le cou / …/ quelle perversité ! / Se nommer réalisme quand on vise simplement à étouffer le monde ». Et cette affirmation « ainsi il n'est de poésie que quotidienne »

Rappel : A nos éditions : polder n° 192, Carole Naggar : Exils. Couverture : Bernard Plossu. Préface : Gilbert Lascaux.
Polder n° 206, Charlotte Minaud : Murs / Fragments de chantier. Couverture : Atelier des échelles. Préface : Virginie Gautier.
On se procure ces livres par chèque à l'adresse de Décharge/ Jacques Morin : 11 rue du Général Sarrail - 89000 Auxerre ou à la Boutique ouverte sur notre site : ici contre 9€ l'un (port compris) et 14€ les deux. Pour l'année, ou quatre numéros : 24€.

Elise Feltgen, magie du quotidien

Claude Vercey — 2025-06-29T05:00:00Z

À son tour, et toujours à propos du recueil d'Elise Felgen : La fenêtre est restée ouverte, n° 205 de notre collection Polder, dont Patrice Maltaverne précédemment (Repérage du 22 juin ) avait loué les vertus, Luce Guilbaud nous donne des raisons de distinguer cette voix, dans sa justesse, parmi les tenants d'une poésie du quotidien.

Luce Guilbaud :

Un petit recueil, un grand plaisir de lecture ! Tout est là : la vie matérielle, les travaux des jours, les gestes quotidiens, le réel, autant que les éléments de ce qu'on appelle : « poésie » ! Ce « genre particulier de trouble et une plénitude inquiétante » comme le dit Maria Zambrano. Tout est mêlé, parce que c'est ça, pour moi, la poésie, le monde à vivre, à regarder, à ressentir. Le parking du supermarché et les deux chardonnerets, « le poème des mères fatiguées ». Elise Feltgen à la chance de pouvoir (savoir) « entrer en magie ». « dire l'enfoui dans le jour gris »… ses poèmes débusquent les « volcans de chaque jour »…

Elle fait une « mise au point » salutaire sur ce qu'on appelle la poésie du quotidien, comme s'il pouvait y avoir autre chose que des sensations, des regards, des pensées sans la vie du corps, des nécessités d'entretenir cette vie. Nous ne sommes pas des âmes éthérées, nos corps sont bien réels avec leurs désirs, leurs douleurs et la poésie est là, constamment dans les passages du vent. Elise Feltgen connaît « la saison des possibles » et nous enchante.

L. G. Juin 2025

Repères : Élise Feltgen : La fenêtre est restée ouverte. Préface : Aldo Qureshi. Couverture : Denys Moreau. Polder n° 205.

Charlotte Minaud : Murs / fragments de chantier. Préface : Virginie Gautier. Couverture : Atelier des échelles : Polder n° 206.

Rappel : la chronique de Florent Toniello, au 8 juin (ici), a rendu compte de ces deux polders.

On s'abonne à la collection Polder (coédition Décharge / Gros Textes. pour un an ( ou 4 livrets ) contre 24 € par chèque, à l'ordre des Palefreniers du rêve, chez Jacques Morin / Décharge, 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre ou par paypal, à La Boutique ouverte sur le site : ici.
Un polder : 9€ (port compris).

Retour aux fondamentaux de la poésie, avec Elise Feltgen

Claude Vercey — 2025-06-22T05:00:00Z

Ainsi Patrice Maltaverne n'en avait pas fini avec nos polders de printemps. C'est une belle surprise.

Après s'être enthousiasmé (Repérage du 3 juin 2025) sur Murs / Fragments de chantier, de Charlotte Minaud (polder n° 206) et son exploit d'évoquer le travail manuel en poésie, il se saisit guère après, et toujours sur ce site décidément fertile : poesiechroniquetamalle, en ce début de mois de juin, de La fenêtre est restée ouverte, d'Élise Feltgen, découvrant alors dans cette suite de poèmes en vers libres, plus rarement proses, de toutes autres vertus, fondamentales si l'on en croit, - ce qui souligne, disons-le an passant, la diversité des voix retenues dans notre collection.

Écoutons-le :

Avec ce recueil, j'ai vraiment l'impression d'être revenu aux fondamentaux de la poésie, à savoir qu'elle décrit des sensations surgissant à brûle-pourpoint.

De ce point de vue, le titre - "La fenêtre est restée ouverte" - me paraît très révélateur de ces échappées du quotidien : La fenêtre est restée ouverte pour accueillir la poésie, pourrait-on ajouter.

Le corps qui écrit réagit à la vue, à ce qu'il entend ou ressent avec ses membres (le vent, la chaleur…).

Il y a plusieurs temps dans ce texte : à ces sensations plus élémentaires, répondent des poèmes montrant que la révolte n'est pas absente de ces pages. D'ailleurs, cette dernière est davantage suscitée par les provocations des médias que par la réalité des choses.

La fin du recueil est consacrée au processus d'écriture d'un poème, toujours unique. Oui, à travers ces textes, et grâce à leur lyrisme, ces poèmes se montrent plus vivants que ceux qu'il m'arrive de lire la plupart du temps. Ils dépassent sans peine le stade du discours et des meilleurs vœux en vers !...

Patrice Maltaverne termine sa chronique en publiant la "Prière pour les ronces", d'Élise Feltgen. J'invite le lecteur à retrouver ce poème sur le site poesiechroniquetamalle, à la date du 5 juin, ou dans le polder 205 : La fenêtre est restée ouverte (voir ci-dessous).

Repères : Élise Feltgen : La fenêtre est restée ouverte. Préface : Aldo Qureshi. Couverture : Denys Moreau. Polder n° 205.

Charlotte Minaud : Murs / fragments de chantier. Préface : Virginie Gautier. Couverture : Atelier des échelles : Polder n° 206.

Les Polders du printemps 2025, vus par Florent Toniello

Claude Vercey — 2025-06-08T05:00:00Z

Patrick Maltaverne a ouvert le bal des réactions critiques concernant nos polders de printemps 2025, par une lecture louangeuse de Murs / Fragments de chantier, de Charlotte Minaud (Repérage du 3 juin ). À son tour, Florent Toniello entre dans la danse, sans prendre parti quant à lui pour l'une plutôt qu'à l'autre de nos publications, les polders 205 & 206, leur faisant écho sur son site Accrocstiches où déjà en automne dernier, il rendait compte des deux précédents polders, respectivement signés d'Elsa Dauphin et de Julie Cayeux. On le remercie pour sa fidélité.

Précisons que sur son site, Florent Toniello accompagne ses deux notes de lecture de la couverture de chacun des deux livres - ces couvertures figurent sur notre Une dans la colonne de gauche réservée aux polders – et d'une lecture audio d'un poème de chacune des auteures. Je vous invite à les consulter.

Élise Feltgen, La fenêtre est restée ouverte, n° 205 de la collection Polder

« Je pose mon verre / et j'entre / en magie » : dès le début du recueil et le poème « Déprise », le ton est donné. Il s'agit ici, pour Élise Feltgen, de se détacher de la morne réalité du « printemps en février » pour imaginer d'un esprit joyeux et poétique un monde alternatif, où « nous hurlerons de joie pendant 28 siècles ». Lâcher prise, pour utiliser un vocabulaire à la mode ; mais la langue de la poétesse est bien plus subtile : « le moelleux du matin / amulettes quotidiennes / nos présences vacillantes contemplent avec effroi les montagnes de violence qui nous ont constituées ». S'« il n'est de poésie que quotidienne », alors celle-ci apporte l'émerveillement, se demandant avec ingénuité — car il faut de l'ingénuité pour habiter ce monde parfois malade — « par quel miracle mon pied droit est posé sur mon pied gauche ». Le corps, en effet, parcourt les textes comme support physique du poème, tandis que l'extérieur, la nature donne du grain à moudre aux figures de style. Le regard se fait à la fois introspectif et empli d'empathie pour le vivant qui nous entoure : « je suis un corps-sirène / perméable à tous vents / sensible à l'ancolie, l'ortie et l'escargot ». Fantaisie et rêve, corps célestes et corps physique se mêlent un instant à la lecture, pour que restent à la fin « seul le vent léger, très léger / et l'odeur des pivoines ».

Charlotte Minaud, Murs/Fragments de chantier, n° 206 de la collection Polder

« Fissures comme des cicatrices glisser les doigts le couteau faire tomber les strates l'enduit soufflé » : le deuxième Polder de ce printemps prend le contrepied de son confrère en s'ancrant dans la réalité. La peintre en bâtiment qu'a été Charlotte Minaud s'y livre à un récit en prose poétique de son expérience, où le blanc des murs alterne avec le noir des pensées. « Je ponce. Je pionce. Je pense. Je panse » : en phrases courtes, en phrases chocs parfois, l'autrice dissèque la vie de chantier, ses « produits qui sentent fort », « Et puis le dos toujours. Douleur sourde. Comme un point de côté », avec une lucidité qui annihile l'idéalisation. On pense au tout récent Polder 203, Chantier, d'Elsa Dauphin ; dans Murs/Fragments de chantier, cependant, c'est toute l'organisation professionnelle du travail qui écrase l'acte réjouissant de retaper sa propre maison. On trime pour les autres, avec à la clé un salaire certes, mais « Un merci. Parfois. Un bravo. Pas souvent ». « On entre dans le bâtiment comme entrer dans les ordres », mais on en sort usé, laminé, « Jusqu'à jeter nos corps moches à la benne du chantier ». Empli de poésie du corps encore — un point commun avec l'autre Polder printanier —, le recueil montre celui-ci fatigué, mais pas complètement accablé. Comme si la dignité empêchait de voir les choses en noir, peut-être parce que les murs se couvrent de blanc : « Bien poncer, c'est un métier. »

Repères : Élise Feltgen : La fenêtre est restée ouverte. Préface : Aldo Qureshi. Couverture : Denys Moreau. Polder n° 205.

Charlotte Minaud : Murs / fragments de chantier. Préface : Virginie Gautier. Couverture : Atelier des échelles : Polder n° 206. Une coédition Décharge / Gros Textes.

On s'abonne à la collection Polder pour un an ( ou 4 livrets ) contre 24 € par chèque, à l'ordre des Palefreniers du rêve, chez Jacques Morin / Décharge, 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre ou par paypal, à La Boutique ouverte sur le site : ici.
Un polder : 9€ (port compris).

À la mi-mai, les polders refleurissent

Claude Vercey — 2025-05-18T05:00:00Z

Le premier événement de l'année Polder aura été rétrospectif : l'Anthologie de la Quatrième Génération ( 2014 – 2023), le deuxième parie sur l'avenir, deux nouveaux livres font l'actualité.

Leurs auteurs : Elise Feltgen, Charlotte Minaud. La collection Polder, en ce premier semestre 2025, sera exclusivement féminine. Comme ces poètes, en leur polder n° 205 & 206, succèdent à Julie Cayeux et son Trouble-miettes (polder n° 204) & à Elsa Dauphin en son Chantier (polder n° 203), elles confirment la place prépondérante prise par la poésie écrite par les femmes, dans la création poétique d'aujourd'hui, comme depuis un moment il a été observé.

L'une et l'autre ont émergé sur notre MAGazine NUMérique, - le Magnum – à la faveur de la rubrique des Voix nouvelles, au 26 août 2024 pour Elise Feltgen, au 23 novembre de la même année pour Charlotte Minaud, présentations auxquelles on se reportera pour en savoir davantage sur leur parcours et pour se mettre en appétit en lisant quelques-uns de leurs poèmes, aujourd'hui repris dans leurs livres.

Elise Feltgen présente La fenêtre est restée ouverte, son premier livre, mais les revues Triage et Contre-allées l'avaient repérée précédemment et publié ses premiers écrits. Aldo Qureshi la présente, après avoir longuement baladé son manuscrit dans un bus en partance pour la Bretagne où lui-même et notre auteure habitent et travaillent. On en retiendra que

l'existence moindre des rêves n'est qu'une question de point de vue. C'est Élise Feltgen qui le dit.

Et c'est Denys Moreau qui signe la couverture de ce polder 205, tandis que celle du polder 206 : Murs / Fragments de chantier est l'œuvre de l'auteure elle-même et de ses camarades de l'Atelier des échelles (Ces couvertures font la Une, dans la colonne de droite, dédié aux Polders). Charlotte Minaud compte en effet plusieurs cordes à son arc, et ses talents de dessinatrice se sont exprimés dernièrement en couverture de La Table du poème, le récent recueil de Milène Tournier qui inaugurait semble-t-il la collection P'tits papiers, aux éditions Lurlure.

Mais revenons au texte ici proposé par Charlotte Minaud. Premier livre, également. On n'évitera pas le rapprochement avec celui d'Elsa Dauphin : Chantier, on confondrait presque les titres. Au vrai, on est en droit de s'étonner de ce que la poésie soit devenue le moyen d'expression de deux travailleuses manuelles. Virginie Gautier qui signe la préface, précise l'enjeu de l'écriture pour l'ex-peintre en bâtiment :

Il s'agit de mettre du peu, du simple, de fabriquer un “art pauvre” mais incarné, qui encapsule perceptions et émotions. Il s'agit de dire, par cette parole dépouillée, le trivial, le banal, la condition ouvrière.

« Poncer, c'est penser », résume-t-elle.

Repères : Les abonnés à notre collection Polder recevront les exemplaires de ce printemps dans un délai des plus brefs (mais peut-être les ont-ils déjà reçus).

Rappel : On s'abonne à la collection Polder pour un an ( ou 4 livrets ) contre 24 € par chèque, à l'ordre des Palefreniers du rêve, chez Jacques Morin / Décharge, 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre ou par paypal, à La Boutique ouverte sur le site : ici.
Un polder : 9€ (port compris).

On se procure l'Anthologie Polder : Quatrième Génération contre 12€ (port compris) aux mêmes adresses que ci-dessus.

I.D n° 1127 : Poésie en pays nantais (1963 - 1986), un récit

Claude Vercey — 2024-11-09T06:00:00Z

L'occasion de rappeler, incidemment en préambule, le travail de fond, au profit de la poésie vivante, que mène Christophe Jubien, sur La Route inconnue à RadioGranciel. Justement, nous y sommes, quelques semaines après la mort de Jean-François Dubois, survenue le 30 janvier dernier, et comme il le fit sur le Magnum ( Repérage du 5 février), Christian Bulting est appelé à témoigner sur son ami, son frère, et à répondre à une question plus ample de Jubien quant à une éventuelle École de Nantes, comme il y eut une École de Rochefort.

Bulting fut-il insatisfait de la réponse qu'alors il donna ? Assurément il en resta préoccupé, puisqu'il la reprend et l'expose en un récit aujourd'hui recueilli dans le n° 42 de Délits d'Encre, revue de Littérature, critique, archives, qu'édite Le Petit Pavé et intitulé : Le groupe des poètes de Nantes, accréditant ainsi son existence dans l'ombre portée, un peu écrasante, de l'École de Rochefort, tout en précisant que le groupe ne s'est jamais structuré théoriquement , que son principal ciment était l'amitié, plus ou moins serrée entre les uns et les autres. Tous, nous partagions une conception et une pratique de la poésie comme fraternité, écrit notre mémorialiste.

On est ramené en un temps pas si ancien et pourtant révolu, à une histoire qui aussi fut mienne, parallèle aussi bien à celle de Décharge - un temps où les petits poètes que nous étions, et fiers de l'être - notre souci était de rester à la base (Christian Bulting) – recevaient une première récompense à être accueillis dans Traces, la revue foutraque de Michel-François Lavaur, et vivaient par la suite comme un couronnement une édition au Dé bleu, qui s'ouvrit en effet aux deux figures majeures du groupe : Gilles Pajot et Jean-François Dubois.

Mais il serait injuste de laisser dans l'ombre les œuvres de Philippe Gicquel, Françoise Moreau, Patrice Angibaud, Marie Massiot (peintre par ailleurs, qui illustra certaines couvertures des poètes du groupe), que l'on retrouve dans un choix anthologique qui fait la deuxième partie de ces Délits, aux côtés de Christian Bulting lui-même et de Jean-Noël Gueno, l'un et l'autre encore en activité comme le montre, pour le second nommé, la parution concomitante, aux éditions Encres Vves, de La cour aux tilleuls où inlassablement l'on subit les vaches croche-pieds / des plus grands [1].

Pour dénouer / l'écheveau du passé (Jean-Noël Gueno), je renvoie au récit de Bulting, dont je ne paraphraserai pas ici un à un les épisodes. Lesquels confirment entre autres choses, la place prépondérante de Gilles Pajot, poète majeur mais tout autant revuiste, qu'on retrouve au cœur des principales initiatives du groupe : le coup de tonnerre de sa mort – rappelons qu'alors, notre ami était chroniqueur à Décharge, et nous fûmes profondément bouleversés - fut également une mise à l'épreuve pour ses proches et pour la fraternité revendiquée.

Autre rappel : à quel point l'époque fut bénie pour les revues, chaque poète se faisant comme un point d'honneur à fabriquer la sienne avec les maigres moyens du bord : tirages sur stencil, à la ronéo, tours de table pour un montage collectif de l'ouvrage, reliure à la maison avec colle et singalette. Ce fut le temps de Soc & Foc, d'Info/poésie, de A Contre-Silence, de Poétic 7 et des éditions du Nadir, de Fond(s) de Tiroir, de Signes et de Saltimbanques, de Moraines. Tout cela au service d'une poésie qui ne haussait pas du col. Et pour résumer, du point de vue de Christian Bulting, à qui donner une dernière fois la parole :

La poésie ce n'est pas fait pour faire joli. Pas de fioritures, pas de pâmoison sentimentale ou spirituelle. Du vif, du brut, du franc, pas de gants, de la main rude, de l'insolence, de l'humour.

[1] – pour ce qui est de Christian Bulting, on sera bien avisé de consulter le catalogue des éditions Gros Textes

Repères : Délits d'Encre n° 42 : Le groupe des poètes de Nantes. Éditions du Petit Pavé (BP 17 - Brissac-Quincé - Saint-Jean des Mauvrets - 49320 Les Garennes-sur-Loire. editions@petitpave.fr ) 80 p. 10€.

Jean-Noël Guéno : La cour aux tilleuls. Ed. Encres Vives (chez Eric Chassefière - 232 av. du Mal Juin - 34110 Frontignan) 32 p. 6,60€.

À propos d'un poézine en panne et d'une voix nouvelle

Claude Vercey — 2024-09-06T05:00:00Z

Après avoir précédemment (en une première partie mise en ligne ce 3 septembre) donné la parole à Philippe Lemonnier, à propos de sa collection Ficelle et ses éditions Le Pas de l'homme, avec lesquelles nous avons au final mieux fait connaissance, puis à Georges Oucif quant à la réception des Polder de printemps, particulièrement du n° 201 de la collection : Sur mon chemin, le fleuve, de Marianne Duriez,

le Courrier des lecteurs se poursuit en revenant sur cette annonce marquante : l'arrêt des parutions du poézine Traction-Brabant (Repérage du 26 août dernier), ce qui ne manque pas de nous interroger, la décision de Patrice Maltaverne, son dévoué ani-moteur, survenant six mois après celle de Jacques Morin stoppant au numéro 200 la publication de Décharge. Y a-t-il encore un avenir pour les revues papier ? La question mérite d'être posée (elle le sera tôt ou tard, nous y veillerons)

A nos interrogations sur ce qui a motivé sa décision d'arrêter, Patrice Maltaverne, dans un courriel fraîchement arrivé, apporte quelques éclaircissements supplémentaires, où il me semble qu'on entend une voix plus personnelle :

La place prise par ma vie professionnelle a joué aussi un grand rôle dans cette décision. Aujourd'hui, à cause d'Internet, quand on s'absente une semaine de son poste de travail, on se retrouve avec 150 mails nécessitant parfois réponse… et ça aussi, ça fatigue avec les années. Et je ne suis pas le seul à le dire. Seulement voilà, à ce jour, on n'a pas trouvé la parade. Résultat : de plus en plus de collègues se retrouvent à bosser durant leurs vacances…

Concernant l'élitisme, effectivement, ce que je ne comprends pas, c'est qu'il faille toujours satisfaire à des critères de présentation (ou formels) pour entrer dans « Le monde des lettres ». La nécessité également (référence au monde universitaire) d'avoir un discours théorique (la plupart du temps abscons) pour être pris au sérieux par ce même monde des lettres. Comme si l'on avait besoin d'expliquer ce que l'on écrit pour être de la partie !...Il me semble pourtant que les textes se suffisent à eux-mêmes !...

Pour reprendre une comparaison avec le monde du travail, aujourd'hui, la cravate (et autres trucs du même genre) n'est plus nécessaire pour juger de la qualité professionnelle d'un collaborateur. Au moins, là-dessus, on a progressé depuis l'âge de pierre.
Pas sûr que ce soit vrai en poésie. Finalement, les réseaux sociaux ont au moins le mérite de dynamiter un peu tout ça !... En dépit du tout et n'importe quoi qu'on y trouve.

Les Voix nouvelles depuis toujours nous importent, aujourd'hui sur le Magnum comme hier dans Décharge. Quelle satisfaction quand une de ces voix, qu'on a pris le pari d'exposer au public, trouve tout d'un coup son lecteur. Ainsi d'Elise Feltgen dont le 21 août je proposais trois poèmes de son recueil inédit : La fenêtre est restée ouverte. Réplique immédiate de Raphaël Rouxeville :

Un grand bravo à Elise Feltgen qui dit si bien notre fragilité incrédule face au monde et la solitude active qui nous fait entreprendre ce mystère à travers de dérisoires expérimentations. Et que dire de ces visions (car ce ne sont pas de plates métaphores, rien d'un rébus) ? : « Une petite fille qui pleure dans un autre village. L'angle du poignet qui soutient la tête. / Je gratte machinalement mon coude et quelque part très loin dans le temps, un bison frotte son sabot contre une terre noire. Je pourrais nouer mes cheveux et serrer très fort l'élastique. Je pourrais raser mes cheveux. Je pourrais lécher la feuille devant moi et voir si l'encre a un goût. / Mes yeux, mon nez glissent, kaléidoscope, autres points de vue. Le corps des femmes dans les tableaux. Le corps des femmes dans les films. »
Merci Elise, c'est puissant et c'est beau ! Je me suis rasé le crâne il y a deux jours.

(J'avoue que cette phrase conclusive me reste mystérieuse !)

J'avais commencé ce Courrier des lecteurs en relevant les services de presse qui m'étaient arrivés ce jour-là. Terminons de la même manière : à leur tour, La nuit nomade, d'Armelle Chitrit aux éditions Unicité, et Une Obscurité remplie de lumière, de la poète roumaine Doina Ioanid chez Lanskine, sont entrés en observation, parmi les ouvrages en attente, au côté de la plaquette issue des Cahiers des Passerelles : Jour de souffrance, de Chantal Dupuy-Dunier et de la graveuse Valérie Perret-Remords...

Repères : de Raphaël Rouxeville, on peut lire La Penchée, polder 196, préface de Samuel Martin-Boche, couverture Gilles Bouchicot : 9€ (port compris), à l'adresse de la revue Décharge : 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre.

Pour s'abonner à la collection Polder : cliquer sur l'onglet S'abonner : ici.

Voix nouvelle : Elise Feltgen

Claude Vercey — 2024-08-26T05:00:00Z

Un manuscrit vous arrive : on lit, on aime, on le fait savoir à l'auteur, à l'autrice (avec quelques réserves toutefois, bien sûr, nul n'est parfait, surtout au premier coup d'archet). On s'engage alors à le soumettre au jugement des poètes et éditeurs qui composent le comité de lecture. Et puis la curiosité vous prend : quelle est donc cette inconnue (ce sera cette fois une inconnue) dont les poèmes vous intriguent, qui semble surgir de nulle part ? Alors, comme tout le monde, vous consultez internet …

Cette fois, elle s'appelle Elise Feltgen. Sans antécédent ou presque, mais les revues qu'elle nomme (à peu près les seules indications auxquelles elle consent, en sa lettre d'accompagnement) pour avoir accueilli ses poèmes dans les années passées, depuis 2018 exactement, sonnent familières à l'oreille : un numéro Anthologie Tarabuste, pour commencer ; Contre-Allées par la suite ; puis dans une revue en ligne : Lundi matin et un fanzine Commune Ouragan. Et internet livre ses confidences : en 2018, Élise Feltgen relève le défi d'ouvrir une librairie à Mellionnec, village de 430 habitants. En plein Centre Bretagne, sur la place centrale ... On la situe mieux, désormais, ce qui ne change en rien, bien sûr, quant à nos appréciations sur le manuscrit reçu, sans titre dans un premier temps, qui s'intitule désormais et depuis peu : La fenêtre est restée ouverte.

En voici trois poèmes, extraits principalement de la première partie : Où ma peur est comme une balançoire :

Steno

Le disque noir tourne et le bras tressaute, prend des notes. Dehors rafales qui balaient la terre sèche, craquelures. Le bruit des voitures parfois. Les mouches. Les trilles des oiseaux derrière la vitre. Une petite fille qui pleure dans un autre village. L'angle du poignet qui soutient la tête.

Mes yeux, mon nez glissent, kaléidoscope, autres points de vue. Le corps des femmes dans les tableaux. Le corps des femmes dans les films. Mes yeux tournent maintenant très vite. Comme des comètes. Je les habite mais ils ne m'ont jamais appartenu. Fanes de baleine, plancton, peau et organes nourris d'images. Je gratte machinalement mon coude et quelque part très loin dans le temps, un bison frotte son sabot contre une terre noire. Je pourrais nouer mes cheveux et serrer très fort l'élastique. Je pourrais raser mes cheveux. Je pourrais lécher la feuille devant moi et voir si l'encre a un goût.

Prière pour les ronces

Nos maisons sont des maisons de brume
nous les habitons si peu
et nos mots errent dans l'espace
les mains que nous rencontrons s'évanouissent
les yeux hésitent
c'est à peine si nous pouvons toucher
notre propre corps
les fils électriques pulsent autour une beauté intense
tandis que grandit l'immense gouffre
de nos mélancolies
la nuit mesure l'inconsistance du monde
et comme les samares de l'érable tourbillonnant aux vents
nos âmes s'évident et se fractionnent
l‘épine du chardon peut-être
enroulera à l'envers
le fuseau de l'enchantement

Vivaces

Montagnes de pierre accumulées
siècles
désir obscurci
nous connaissons ses étincelles ou sa force
presque par hasard
petit caillou précieux sous les bottes écrasé
poids du monde
si je prends ce caillou et que je le regarde
je n'ai plus aucun mot
pour le dire
étrangeté sidérante
je peux le glisser dans ma poche en attendant
ou le frotter furieusement contre mon corps pour qu'il se mêle miracle
à mes gestes ou ma peau

Poème extrait quant à lui de la deuxième partie (le manuscrit en compte trois) : Où on lèche des fruits mûrs. Appétissant, décidément...

Repérage : Dernière Voix nouvelle présentée dans cette rubrique : Julie Cayeux. Précédemment : Laurent Marie, Elsa Dauphin, Patrick Aveline, Camille Dautremer, Nicole Mersey Ortega, Frédéric Peire, Céline Vielfaure, dont le manuscrit alors évoqué : Vers le tableau vient d'être publié, allégé et heureusement retouché, sous le titre Détour par le tableau aux éditions Encres Vives (6,60 € - Eric Chassefière - 232 av. du Maréchal Juin - 34110 Frontignan). ;.