Décharge

Trois lectrices s'en mêlent

Claude Vercey — 2026-02-27T06:00:00Z

Trois, oui, amenées à commenter les dernières publications de notre collection Polder, à en faire l'actualité. À commencer par Annie Hupé (polder 208) qui nous adresse une rouspétance, pour employer son mot, rouspétance fort amical par ailleurs, à l'occasion de la mise en ligne du 1er février, revenant sur nos publications 2025 et n'en retenant que trois ( voir : Une actualité à trois voix critiques). Elle nous écrit, non sans d'abord remercier Robert Froger qui sur La Toile de l'Un, souligner le dynamisme de [son] ouvrage : Plein les poches.

Puis vient la rouspétance :

Il est injuste de ne pas y trouver le polder de la ponceuse Charlotte Minaud [Murs/ Fragments de chantier], que j'ai particulièrement aimé. Au fond ça ne m'étonne pas, la lecture de son livre laisse le lecteur lessivé, essoré comme une wassingue. Aplati comme au papier ponce. Avec une singulière pauvreté de vocabulaire - et ça me touche, moi qui aime tant la riche bigarrure des mots, poncer-penser, elle fait sentir rudement la dure, la douloureuse réalité physique du travail - les dos, les épaules, les genoux. J'ai pensé à Simone Weil (pas la ministre, l'autre, avec un double V). J'ai pensé aussi aux mineurs, en reflet, fleur inverse, là où le peintre monte sur une échelle, le mineur -noir pour blanc, descend dans la cage. Les "clochards en blanc" comme on dit clown blanc, le geste de se dépouiller du costume dégoûtant, revenir "sale, en blanc sale" puisqu'il n'existe pas de salle de douche. Le cancer du poumon, est-il plus ou moins douloureux que la silicose ?

Et les bus, le tram du petit matin, là je pense aux cohortes de femmes de ménage, plus noires que blanches, qui partent avant le jour nettoyer les bureaux.
En voyant cité Cergy, j'ai pensé à Annie Ernaux, et à François Bon, Sortie d'usine, qui a enseigné à l'école des Beaux-Arts de Cergy. Ils sauraient parler du bouquin de Charlotte Minaud.
"Faut pas rester sur les chantiers. Toi tu peux. T'en aller". C'est fait probablement.

Je rassure Annie Hupé : si le livre de Charlotte Minaud - qui date déjà du printemps -, est absent de cette dernière recension, il a reçu un accueil des plus favorables à sa sortie, des lecteurs et de la critique, jusqu'à un article dans La Croix L'Hebdo (Lire ici)

La poète Catherine Andrieu a de son côté fortement apprécié l'un des derniers-nés de la collection : Neurones miroirs de Julien Boutreux. Elle le lui fait savoir par un mail adressé à l'auteur, que nous reproduisons ci-dessous, avec son autorisation :

Ce fut une vraie rencontre. Je dois vous confier que je me sens, depuis quelque temps, de moins en moins attirée par la lecture de poésie — non par désamour, mais peut-être par une forme de lassitude, ou d'exigence accrue. Or, votre recueil m'a littéralement saisie.

À partir du texte sur le lycanthrope autophage, quelque chose s'est ouvert. Une brèche. J'ai été happée, puis profondément subjuguée par la force et l'originalité de l'ensemble. Il y a là une énergie rare, une audace tenue, une nécessité qui ne cherche jamais l'effet mais atteint juste. Quel talent, vraiment. Votre écriture impose sa loi intime, sa voix propre, sans jamais forcer le passage.

Je voulais vous le dire simplement, mais avec toute l'attention et la gratitude que mérite un livre qui réveille, qui déplace, qui redonne foi — au moins pour un temps — dans ce que la poésie peut encore oser et incarner.

Yolande Touati est lectrice, amatrice de poésie : elle appartient à l'association du Scriptorium, fort active à Marseille, sous l'impulsion de Dominique Sorrente. Grâce à son mail, on revient un instant sur la personnalité et l'œuvre de Daniel Birnbaum.

Je découvre votre très joli texte en hommage à Daniel Birnbaum (ici ) et de découvrir son parcours si riche et intense professionnellement et poétiquement parlant.

J'ai fait la connaissance de Daniel en tant que poète d'une grande modestie au cours des différents événements et soirée du Scriptorium Marseille

Sa poésie, subtile pleine d'humour et d'humanisme ,
Ses lectures étaient toujours délicieuses
Je relis avec plaisir ses petits livres de poèmes courts

Merci à vous pour cet hommage.

Repères : Julien Boutreux : Neurones Miroirs. Couverture : Christophe Lalanne. Préface : Jean-Marc Proust.
Annie Hupé : Plein les poches. Couverture : Claudine Goux. Préface : Alain Wexler.
Charlotte Minaud : Murs/ Fragments de chantier : Couverture : Atelier des échelles. Préface : Virginie Gauthier.
Daniel Birnbaum : Monde, j'aime ce monde. Polder (n° 165 - 2015.) Préface Cathy Garcia. Couverture : Daniel Birnbaum.

Un polder : 9€, port compris. Deux polders : 14€ (port compris), à l'adresse Décharge indiquée ci-dessous. Ou à la Boutique ouverte sur le site : ici
Il n'est pas trop tard pour acquérir, contre 24 €, les 4 titres 2025 de la collection Polder ou s'abonner pour le même prix aux 4 recueils à paraître en 2026, par chèque à l'ordre des Palefreniers du rêve, chez Jacques Morin / Décharge - 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre ou par Paypal (voir l'onglet S'abonner : ici).

Dans la toile de Michel Foucaut

Claude Vercey — 2026-01-02T08:54:49Z

Retour à nos publications de printemps, les polders 205 & 206 (Élise Felgen & Charlotte Minaud), par la grâce de Michel Foucaut qui, avec une fidélité à laquelle on ne peut être que sensible, poursuit ses recensions sur La Toile de L'Un, reprise en main comme on sait par Marion Boudet, fille d'Alain Boudet, créateur, entre autres initiatives qu'il prit en faveur de la poésie, de ce site de référence.

Je ne reproduis ici que la partie critique des interventions de Michel Foucault qui commence toujours par la citation d'un poème extrait du recueil et de la reproduction de la couverture. On se reportera à la Toile de l'Un pour prendre connaissance de l'intégralité de sa chronique, au-delà pour parcourir l'ensemble du site et découvrir toutes les ressources offertes.

Élise Feltgen : La Fenêtre est restée ouverte. Polder 205.

Tu connais ça le poème en 15 min ? / C'est le poème des mères fatiguées. Comment s'accorder un temps pour écrire un poème quand le quotidien laisse peu de part au rêve, qu'il est happé par les tâches matérielles et répétitives : passer la toile, couper les oignons, penser à la liste des courses, surveiller le feu sous la casserole ou étendre la lessive ? Comment ne pas céder au découragement face à la routine du quotidien ? Comment échapper au désarroi devant la fatigue du corps qui s'use et qui vieillit ? Comment faire un poème de cette misère-là ?

Élise Feltgen affirme qu'il n'est de poésie que quotidienne. Pour traquer cette poésie du quotidien, elle invite à se déprendre, à se dégager, à se détacher des pesanteurs du réel en laissant la fenêtre ouverte sur le monde qui nous entoure pour mieux l'accueillir et mieux en capter ses présents qui frémissent. De cette bienveillance surgissent de nouveaux mots qui permettent de débusquer les beautés enfouies dans le gris du quotidien, d'entrer en magie, de sentir l'infini des rayons du soleil, de dire l'amour qui passe ici. Des mots apaisants qui aident à se relever quand on n'est pas très en forme.

Charlotte Minaud : Murs/Fragments de chantier. Polder 206.

L'ouvrage rend compte de la vie d'ouvrière que Charlotte Minaud a mené pendant 10 ans sur des chantiers.

Dans un premier temps : ponçage/fragments d'un geste de chantier, elle se remémore les gestes de son travail. Et parmi ceux-ci, elle en garde un, qu'elle décrit comme le plus ingrat, le plus invisible, le plus répétitif, le plus douloureux, le plus sonore, le plus sensuel, le plus essentiel, le plus salissant : le ponçage. Dans des phrases courtes, syncopées, elle traduit le quotidien du peintre en bâtiment : la fatigue du corps qui s'use à la tâche, les douleurs qui apparaissent, la poussière blanche omniprésente, la dureté du travail répétitif. Il se passe quoi dans la tête des collègues usés fatigués toute la journée ?

Dans un deuxième temps : peindre/fragments d'une vie de chantier, elle interroge les conditions qui s'imposent à ces ouvriers du bâtiment : l'ambiance glaciale dans l'attente des bus pour se rendre sur le chantier, le recours à l'intérim et à la sous-traitance, les travailleurs qui perdent leurs collègues une fois le chantier fini avant d'en trouver d'autres.
Avec des mots simples et justes, l'ouvrage traduit le trivial, le banal et la souffrance du travailleur manuel au quotidien.

Repères : Élise Feltgen : La Fenêtre est restée ouverte. Couverture : Denys Moreau. Préface : Aldo Qureschi.
Charlotte Minaud : Murs / Fragments de chantier. Couverture : Atelier des échelles. Préface : Virginie Gautier.
Mais aussi : Julien Boutreux : Neurones Miroirs. Couverture : Christophe Lalanne. Préface : Jean-Marc Proust.
Annie Hupé : Plein les poches. Couverture : Claudine Goux. Préface : Alain Wexler.

Il n'est pas trop tard pour s'abonner à la collection : contre 24 € pour 4 titres à partir de ceux indiqués ci-dessus ou pour les 4 numéros de l'année 2025, par chèque à l'ordre des Palefreniers du rêve, chez Jacques Morin / Décharge - 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre ou par Paypal (voir l'onglet S'abonner : ici).

Un polder : 9€, port compris. Deux polders : 14€ (port compris), à l'adresse Décharge indiquée ci-dessus. Ou à la Boutique ouverte sur le site : ici

Une présence féminine affirmée

Claude Vercey — 2025-12-21T06:00:00Z

Premiers retours critiques, récemment mis en ligne ici même ( au 9 décembre, précisément), qui saluaient la livraison de nos Polders d'automne. Mais il fallait bien reconnaître que malgré l'appréciation générale de Jean-Pierre Siméon ( Bonne cuvée, les deux nouveaux polders !), ils se concentraient sur le seul polder n° 207 : Neurones miroirs, de Julien Boutreux.

Ne concluez donc pas si hâtivement, pourrait justement objecter Patrice Maltaverne, qui après avoir rendu compte d'un premier polder sur son site poesiechroniquetamalle, se penchait deux jours plus tard sur le second pour rendre compte, de manière tout aussi laudatrice, de Plein les poches, d'Annie Hupé – polder n° 208. On en lira les principaux passages ci-dessous, mais auparavant, Georges Cathalo prend la parole, pour nous ramener à l'un de nos livrets précédents, paru au printemps.

Coup de projecteur, pour reprendre une expression familière de ce critique (lectrices et lecteurs de feu Décharge comprendront... !) sur Murs / Fragments de chantier, de Charlotte Minaud, polder (n° 206), dont il faut bien reconnaître qui aura été particulièrement bien reçu ( jusqu'à La Croix – hebdo, rappellez-vous !). Georges Cathalo s'exprime quant à lui dans ses Itinéraires non balisés, sur le journal numérique de Terre à ciel, de décembre 2025 :

À la lecture de ce livre [ Murs / Fragments de chantier, de Charlotte Minaud, donc] comment ne pas évoquer l'immense poète que fut et que demeure Thierry Metz. Le Journal d'un manœuvre témoignait d'une démarche, rude et réaliste certes, mais d'une terrible authenticité dans l'expression poétique. Cet « art pauvre » dont parle Virginie Gautier dans sa préface, c'est celle de toutes celles et de tous ceux qui doivent « tisser une toile de souffrance, de douleur et de labeur » dans leur vie quotidienne. Malgré la fatigue, Charlotte Minaud voudrait pouvoir jouer avec les mots pour alléger les jours d'un travail intensif : « alors que si je pionce en ponçant peut-être que je panse ». S'en suit un court poème qui va dérouler cette déclinaison sémantique. Et puis, elle fait preuve de compassion envers ses collègues de chantier, personnes aux corps rongés par le travail, « moches, usés, fatigués ». Et l' « on se retrouve seul face à des murs muets » avec la radio allumée pour rendre le temps moins long et le travail moins pénible. Savoir enfin « qu'il en faut du courage pour retourner au chantier », reprendre pied, reprendre souffle, reprendre courage : « Allez faut y aller. Tant pis. Faut espérer ». Lisons et relisons ce petit livre émouvant et si authentique dans l'univers souvent artificiel qui nous environne.

Plein les poches de Marie Hupé, par Patrice Maltaverne

Publié par la collection Polder de Décharge, "Plein les poches", d'Annie Hupé, constitue un répertoire personnel.

En effet, chaque section de ce recueil est la déclinaison d'une lettre de l'alphabet, présentée tout d'abord en introduction, avant d'être variée en plusieurs poèmes.

La caractéristique principale de l'ensemble de ces poèmes est qu'ils constituent un jeu virtuose avec les mots. Sauf que ce jeu est plus subtil que mon premier constat : il s'agit plutôt d'un jeu entre le chat et la souris. Ou plus exactement : entre la contrainte et la liberté.

En effet, par exemple, si ces poèmes ont tous pour titre un mot dont la première lettre renvoie à cet alphabet, chaque poème contient un nombre de vers variables : sept, huit, dix ou… trois.

Autre exemple : si ces poèmes semblent tous comporter treize syllabes, ils ne sont pas rimés. Et les mots qui les composent ne sont pas forcément remplis de la lettre qui les singularise.

En définitive, la contrainte la plus visible est finalement la présence de… virgules, qui rythment impeccablement le vers en sections de deux à quatre mots. Ce balancement dont on oublie parfois qu'il participe fortement à la régularité d'une poésie…

Quant aux choix des mots et des thèmes qui émaillent ces poèmes, ils relèvent tout droit de la sensibilité de l'autrice : noms communs, mais aussi, noms propres, de lieux, notamment.

Il y a enfin, dans ces textes, un sens aigu de la fronde.

Repères : Annie Hupé : Plein les poches. Couverture : Claudine Goux. Préface : Alain Wexler.
Charlotte Minaud : Murs / Fragments de chantier. Couverture : Atelier des échelles. Préface : Virginie Gautier.
Mais aussi : Julien Boutreux : Neurones Miroirs. Couverture : Christophe Lalanne. Préface : Jean-Marc Proust.

Un polder : 9€, port compris. Deux polders : 14€ (port compris), à l'adresse Décharge indiquée ci-dessus. Ou à la Boutique ouverte sur le site : ici

Retour sur les Polders de printemps

Claude Vercey — 2025-11-01T06:00:00Z

L'actualité s'est dernièrement ressaisie de nos productions Polder les plus récentes, grandement grâce aux salades, exposées par Christian Degoutte dans le n° 202 de Verso, lesquelles avaient été précédées par les évocations de Charlotte Minaud et de Carole Naggar, dans l'Intranquille n° 29 (Lire La vie des revues, du 18 octobre 2025 : ici).

Christian Degoutte ouvre sa chronique ( qui se poursuivra par la lecture de Comme en poésie, Coup de soleil et des Hommes sans Épaules, jusqu'à celle de Gong et de l'Arbre parle, il n'y en a pas que pour nous !) par une recension de l'Anthologie Polder Quatrième Génération, qu'on peut lire à la Une de ce MAGazine NUMérique, dans la colonne de gauche intitulée La revue papier, avant de pencher successivement sur nos Polders de printemps, les n° 206 ( Charlotte Minaud) et 205 ( Elise Felgen). Voyons cela de près :

D'abord MURS / FRAGMENTS DE CHANTIER de Charlotte Minaud. Certains se souviennent de A LA LIGNE de Joseph Ponthus. Et bien sûr, paru il y a peu de temps, CHANTIER le Polder d'Elsa Dauphin, dans lequel l'autrice retapait, pour elle, une baraque. Charlotte Minaud, elle, est une ouvrière. Elle est peintre en bâtiment pour un (des) patron(s) :

Poncer peindre enduire poncer peindre enduire poncer peindre. Peut-être poncer enduire poncer peindre. Sûrement poncer peindre. Mais jamais peindre poncer enduire.

Sur le chantier des uns, des autres, à l'Ehpad, au CHU, à la morgue. C'est raconté dans une prose nette, sans fleurs de rhétorique :

C'est posé là dans nos corps. Dans nos corps moches de labeur. On ne peut pas mentir avec nos corps. Ils sont là debout, devant vous. Usés par toutes les années de. Le dos courbé les bras qui tombent le ventre qui s'allonge …

Il faut ajouter au travail, les fatigues du transport :

… 6 h 32 Haluchère Ambiance glaciale sur les quais. Les bus déversaient parfois leur lot de gens endormis …

Je vous entends : Où est la poésie là-dedans ? Je dirai dans l'effort et le temps pris de se dire, dans le « s'autoriser à se dire », et bien sûr dans le désir du lecteur de chercher entre les lignes écrites le regard, la voix de Charlotte Minaud :

Murmurer aux murs sa peine sa douleur. Sans cesse. Ses mots de trop. Retrouvez chacun d'eux, vous saurez... Tendez oreilles. Ouvrez cœur à la peine. Et vous saurez.

LA FENETRE EST RESTEE OUVERTE (elle s'ouvre et se ferme mais je ne sais jamais si je suis dedans ou dehors) d'Elise Felten, c'est autre chose. Le recueil (libre de style : vers libres, laisses, proses) est divisé en 3 : 1) d'un côté, 2) de l'autre, 3) au milieu. La partie 1, c'est le dehors, le monde extérieur « nos présence vacillantes contemplent avec effroi les montagnes de violence qui nous ont constituées, qui nous cernent / alors si j'oublie mon écharpe, si je renverse le café / Mes yeux tremblent et se brisent en petits éclats ». On est sur les parkings, dans les flots automobiles, etc. avec le temps qui nous pousse dans les reins. Comment échapper à tout ça : « mes deux yeux roulent comme deux dés / je ne m'en mêle pas, j'écoute la nuit / la pluie tombe et tombe / … / et au milieu de toute cette pluie j'aimerais trouver / comment pleuvoir moi-aussi ? ». La partie 2, c'est l'intime « et voici les mots qui disent / la possible beauté quotidienne / et l'amour – car après l'avoir fait nous étendrons le linge / ou plierons des couches / des torchons / un vague sourire aux lèvres ». La partie 3, c'est au milieu il y a le poème « une femme / ouvre la fenêtre / et d'un bras décidé elle attrape le réalisme / et lui tord le cou / …/ quelle perversité ! / Se nommer réalisme quand on vise simplement à étouffer le monde ». Et cette affirmation « ainsi il n'est de poésie que quotidienne »

Rappel : A nos éditions : polder n° 192, Carole Naggar : Exils. Couverture : Bernard Plossu. Préface : Gilbert Lascaux.
Polder n° 206, Charlotte Minaud : Murs / Fragments de chantier. Couverture : Atelier des échelles. Préface : Virginie Gautier.
On se procure ces livres par chèque à l'adresse de Décharge/ Jacques Morin : 11 rue du Général Sarrail - 89000 Auxerre ou à la Boutique ouverte sur notre site : ici contre 9€ l'un (port compris) et 14€ les deux. Pour l'année, ou quatre numéros : 24€.

L'intranquille n° 29 : une diversité bien venue

Claude Vercey — 2025-10-18T11:30:00Z

Le travail d'écriture commence là où les mots manquent, là où l'on ne peut pas utiliser la langue mais où il faut la repositionner, démonter et recomposer. La beauté littéraire se trouve là où les choses ne sont pas dites jusqu'au bout.

Citation tirée du n° 29 de la revue littéraire L'intranquille dans laquelle, appelée à définir la poésie, Sophia Lunra Schnack, répond à Colette Noyau dans une des trois rubriques consacrées à la traduction, où l'on rencontre aussi D. H Lawrence, traduite de l'anglais par Elise Duprat , et Georgi Slavov traduit du bulgare par Iren Mihaylova.

Si la poésie étrangère est l'un des pôles de la revue, et de manière générale des éditions de l'Atelier de l'Agneau, elle entre dans une politique dont la diversité des rubriques composant la présente revue est l'illustration. Jean Daive, interrogé par la parfaite meneuse de revue qu'est Françoise Favretto, et Titi et Jean-Luc Parant, dont la mémoire est évoquée à travers une visite de la Maison des Bouts des Bordes, sont les points culminants de la publication, largement ouverte par ailleurs à l'expression poétique française émergente. C'est ainsi que l'on retrouve des poèmes nouveaux de Carole Naggar (opus 192 de notre collection Polder, avec Exils – on n'a pas oublié) qui, à travers des photographies historiques, évoquent tour à tour Nagasaki d'août 1945 ( Une échelle, une façade, un inconnu) et un récent tsunami :

Alors que je marchais dans l'Upper East Side de Manhattan, le noir et blanc granuleux d'un film amateur me hantait : les images du tsunami, ses eaux fulgurantes engloutissant une rue entière en Indonésie, emportant dans leur étreinte mortelle arbres, voitures, animaux et personnes. Pas encore remis du tremblement de terre, les gens se tenaient sur le trottoir, stupéfaits, incrédules, ne songeant pas à fuir pour sauver leur vie.
Gelés.

Outre la diversité de ses sommaires, L'Intranquille mérite d'être mise à l'honneur pour un autre point. Quand tant de revues ne donnent aucun écho des livres et périodiques qui font l'actualité du moment, tout en trouvant tout naturel (allant jusqu'à récriminer pour certains) que leur soit offerte une tribune chez leurs consœurs, une chronique critique figure régulièrement dans ses livraisons. Dans la présente, j'y découvre mention de revues méconnues de nous jusqu'alors : In Toto, en son numéro 7, et en son premier numéro : Halo. Et je me réjouis qu'un de nos récents polder, n° 206 : Murs / Fragments de chantier, de Charlotte Minaud, y soit accueilli, sous la signature de Françoise Favretto en personne :

On sait que Décharge et Polder ont toujours préféré la poésie proche de la vie quotidienne et là, on se retrouve au centre du sujet car il s'agit de maçonnerie et plus précisément de ponçage. On peut écrire sur tout, la preuve. Et par une femme, ce qui rajoute à l'exceptionnel même si nous sommes égales, combien de maçonnes pour combien de maçons ?

Poncer comme une urgence poncer pour ne pas tomber poncer pour supporter poncer pour ne pas hurler.

. Textes sur le travail et la douleur, la vie ouvrière.

Repères : Revue littéraire « L'Intranquille ». N° 29 (Atelier de l'Agneau – 167 Impasse Moulin de la Couronne – 33220 St-Quentin-de-Caplong.) 88 pages grand format. 20€.

Revues précédemment chroniquées : Cabaret n° 54, Txt n° 37 ; Le Journal des poètes 2 - 2025. Voir la rubrique : La Revue du mois.

Une incarnation au mot « pénibilité » (La Croix L'Hebdo)

Claude Vercey — 2025-07-03T04:41:00Z

Ils ne sont pas si nombreux, les journaux et magazines d'audience nationale à faire écho à l'actualité de la poésie. La Croix, à côté de Libération par exemple et des chroniques de Guillaume Lecaplain, est de ceux-là. Par le passé déjà, notre collection y fut présentée. À nouveau, dans son numéro 285, de la semaine du 30 mai 2025, La Croix l'Hebdo accueillait l'une de notre dernière publication : Murs/ fragments de chantier, de Charlotte Minaud, dans la chronique régulière de Stéphane Bataillon : Un poème pour la route. Saluons l'évènement comme il convient.

Ce qui me plaît, réflexion plus générale quant à ces polders de printemps, c'est qu'ils semblent avoir touché les lecteurs, et qu'aucun des deux n'a été délaissé comme parfois cela arrive, au dépit de l'éditeur, dois-je confier. En la circonstance, l'intervention de Stéphane Bataillon contrebalance les commentaires précédents tournés vers La fenêtre est restée ouverte, d'Élise Feltgen, polder n° 205 (Dernier en date sur le Magnum : au 28 juin).

Mais revenons à la page de La Croix L'Hebdo, qui offre pour la route, et avant l'empathique commentaire du recueil, le poème Ponçage, que je donne à lire à mon tour :

Ponçage toujours, tous les jours. Le goût de la poussière sur la langue. Comme un goût de cendres. Toute l'amertume du chantier en une saveur concentrée. Celle de la sueur salée des maçons. Celle du marteau pointe du menuisier. Celle du métal coupé des gaîneux. Celle du sourire du plombier. Celle des poignées de main rudes et calleuses des collègues. De tous les collègues. Rudes. Une main douce dans la sienne c'est comme une surprise. Presque un accident. C'est comme un bonbon pour les doigts. On a envie de la retenir. La douceur de la main. Douce. On l'imagine propre, toujours. On l'imagine chatoyante, dans son salon. On l'imagine, savante avec les mots. On l'imagine, douce sur sa joue. On la retient. Encore un tout petit peu. Pas celle des collègues. Et toujours dans la bouche, cette saveur de labeur. Comme une aigreur.

Le commentaire de Stéphane Bataillon :

La collection Polder, émanation de la revue de poésie Décharge désormais en ligne (www.dechargelarevue.com), propose par abonnement quatre petits recueils par an donnant à lire trouvailles et découvertes de voix souvent nouvelles. La dernière livraison présente ainsi une plongée dans le quotidien d'un chantier. Son autrice, Charlotte Minaud, est elle-même ouvrière. Peintre en bâtiment, elle a mis par écrit les gestes et les habitudes singulières de sa profession lors d'un atelier de création littéraire à l'université de Cergy. De tous les gestes techniques qu'elle a dû accomplir, le ponçage est celui qu'elle décrit comme « le plus ingrat, le plus invisible, le plus douloureux, le plus sonore » mais aussi « le plus sensuel, le plus essentiel ». Ces courts textes en prose nous plongent dans la vie de ces collectifs. Sans pathos, sans exaltation, sans noircir le tableau, Charlotte Minaud livre l'essentiel de ce qui se joue derrière les constructions et les rénovations des lieux, hôpitaux, écoles, Ehpad ou usines : la création de liens, de pleins et de silences, d'heures perdues ou épuisantes, avec en bande-son « la radio qui donne des nouvelles. Du monde ». Une écriture rythmée, à l'os, alternant pensées et descriptions qui donnent une consistance nouvelle et une incarnation au mot « pénibilité », si souvent employé pour parler de ces métiers en première ligne.

Repères : Également poète : Permettre aux étoiles (Ed. Bruno Doucet), Stéphane Bataillon anime la journal numérique gratuit : Gustave.

Charlotte Minaud : Murs / fragments de chantier. Préface : Virginie Gautier. Couverture : Atelier des échelles : Polder n° 206.

Élise Feltgen : La fenêtre est restée ouverte. Préface : Aldo Qureshi. Couverture : Denys Moreau. Polder n° 205.

Où Patrice Maltaverne craque devant les Murs de Charlotte Minaud.

Claude Vercey — 2025-06-08T07:39:18Z

... Murs / fragments de chantier, pour citer plus exactement le titre de ce 206ème Polder, que Patrice Maltaverne dit avoir découvert avec plaisir, en ouverture à sa lecture critique, parue le 25 mai sur son site : https://poesiechroniquetamalle.blogspot.com/

Il y a longtemps que je n'avais pas lu de livre consacré totalement au travail manuel. Rien qu'au travail, c'est déjà rare ! Mais au travail manuel, c'est carrément un exploit.

Mes ascendants étaient des travailleurs manuels. Alors, même si aujourd'hui, je bosse au bureau, je n'oublie pas mes origines. Et les chantiers, ça me rappelle beaucoup de souvenirs. Donc, je peux confirmer qu'il y a là du vécu. La dureté du travail, le caractère répétitif de certaines tâches (rendu à travers le geste de "poncer"), son anonymat face à l'indifférence qu'il suscite alentour, tout y est.

Il faut dire que l'ambiance des chantiers semble être moins à la bonne franquette qu'autrefois. Le recours à l'intérim et à la sous-traitance diminue la solidarité entre les travailleurs, qui perdent leurs collègues une fois le chantier fini avant d'en trouver d'autres etc.

Le style de ces proses traduit bien cette ambiance. Le lecteur y trouve des phrases courtes, hachées, avec un recours très fréquent à la forme infinitive et au pronom indéfini "on".

Malgré tout, une fois ce recueil refermé, bien que le côté négatif des chantiers soit surtout montré, je ne parviens pas à trouver l'ensemble déprimant. Sans doute parce qu'il se situe d'emblée dans l'action.

Les Polders du printemps 2025, vus par Florent Toniello

Claude Vercey — 2025-06-08T05:00:00Z

Patrick Maltaverne a ouvert le bal des réactions critiques concernant nos polders de printemps 2025, par une lecture louangeuse de Murs / Fragments de chantier, de Charlotte Minaud (Repérage du 3 juin ). À son tour, Florent Toniello entre dans la danse, sans prendre parti quant à lui pour l'une plutôt qu'à l'autre de nos publications, les polders 205 & 206, leur faisant écho sur son site Accrocstiches où déjà en automne dernier, il rendait compte des deux précédents polders, respectivement signés d'Elsa Dauphin et de Julie Cayeux. On le remercie pour sa fidélité.

Précisons que sur son site, Florent Toniello accompagne ses deux notes de lecture de la couverture de chacun des deux livres - ces couvertures figurent sur notre Une dans la colonne de gauche réservée aux polders – et d'une lecture audio d'un poème de chacune des auteures. Je vous invite à les consulter.

Élise Feltgen, La fenêtre est restée ouverte, n° 205 de la collection Polder

« Je pose mon verre / et j'entre / en magie » : dès le début du recueil et le poème « Déprise », le ton est donné. Il s'agit ici, pour Élise Feltgen, de se détacher de la morne réalité du « printemps en février » pour imaginer d'un esprit joyeux et poétique un monde alternatif, où « nous hurlerons de joie pendant 28 siècles ». Lâcher prise, pour utiliser un vocabulaire à la mode ; mais la langue de la poétesse est bien plus subtile : « le moelleux du matin / amulettes quotidiennes / nos présences vacillantes contemplent avec effroi les montagnes de violence qui nous ont constituées ». S'« il n'est de poésie que quotidienne », alors celle-ci apporte l'émerveillement, se demandant avec ingénuité — car il faut de l'ingénuité pour habiter ce monde parfois malade — « par quel miracle mon pied droit est posé sur mon pied gauche ». Le corps, en effet, parcourt les textes comme support physique du poème, tandis que l'extérieur, la nature donne du grain à moudre aux figures de style. Le regard se fait à la fois introspectif et empli d'empathie pour le vivant qui nous entoure : « je suis un corps-sirène / perméable à tous vents / sensible à l'ancolie, l'ortie et l'escargot ». Fantaisie et rêve, corps célestes et corps physique se mêlent un instant à la lecture, pour que restent à la fin « seul le vent léger, très léger / et l'odeur des pivoines ».

Charlotte Minaud, Murs/Fragments de chantier, n° 206 de la collection Polder

« Fissures comme des cicatrices glisser les doigts le couteau faire tomber les strates l'enduit soufflé » : le deuxième Polder de ce printemps prend le contrepied de son confrère en s'ancrant dans la réalité. La peintre en bâtiment qu'a été Charlotte Minaud s'y livre à un récit en prose poétique de son expérience, où le blanc des murs alterne avec le noir des pensées. « Je ponce. Je pionce. Je pense. Je panse » : en phrases courtes, en phrases chocs parfois, l'autrice dissèque la vie de chantier, ses « produits qui sentent fort », « Et puis le dos toujours. Douleur sourde. Comme un point de côté », avec une lucidité qui annihile l'idéalisation. On pense au tout récent Polder 203, Chantier, d'Elsa Dauphin ; dans Murs/Fragments de chantier, cependant, c'est toute l'organisation professionnelle du travail qui écrase l'acte réjouissant de retaper sa propre maison. On trime pour les autres, avec à la clé un salaire certes, mais « Un merci. Parfois. Un bravo. Pas souvent ». « On entre dans le bâtiment comme entrer dans les ordres », mais on en sort usé, laminé, « Jusqu'à jeter nos corps moches à la benne du chantier ». Empli de poésie du corps encore — un point commun avec l'autre Polder printanier —, le recueil montre celui-ci fatigué, mais pas complètement accablé. Comme si la dignité empêchait de voir les choses en noir, peut-être parce que les murs se couvrent de blanc : « Bien poncer, c'est un métier. »

Repères : Élise Feltgen : La fenêtre est restée ouverte. Préface : Aldo Qureshi. Couverture : Denys Moreau. Polder n° 205.

Charlotte Minaud : Murs / fragments de chantier. Préface : Virginie Gautier. Couverture : Atelier des échelles : Polder n° 206. Une coédition Décharge / Gros Textes.

On s'abonne à la collection Polder pour un an ( ou 4 livrets ) contre 24 € par chèque, à l'ordre des Palefreniers du rêve, chez Jacques Morin / Décharge, 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre ou par paypal, à La Boutique ouverte sur le site : ici.
Un polder : 9€ (port compris).

Où Patrice Maltaverne craque devant les Murs de Charlotte Minaud

Claude Vercey — 2025-06-03T05:00:00Z

... devant Murs / fragments de chantier, pour citer plus exactement le titre de ce 206ᵉ Polder, paru en début du mois (Repérage du 18 mai), et que Patrice Maltaverne en ouverture à sa lecture critique, parue le 25 mai sur son site : https://poesiechroniquetamalle.blogspot.com/, dit avoir découvert avec plaisir.

Premier retour, tellement attendu il va sans dire, à la livraison des polders de ce printemps, - précieux indice quant à la réception à venir de nos productions - on peut du moins le penser. Avis qui touche davantage qu'à l'ordinaire en ce que Patrice Maltaverne ne s'en tient pas à des considérations esthétiques – ce qui est déjà beaucoup -, mais s'engage personnellement dans son commentaire, qui le ramène à sa propre ascendance familiale. Mais laissons-lui la parole :

Il y a longtemps que je n'avais pas lu de livre consacré totalement au travail manuel. Rien qu'au travail, c'est déjà rare ! Mais au travail manuel, c'est carrément un exploit.

Mes ascendants étaient des travailleurs manuels. Alors, même si aujourd'hui, je bosse au bureau, je n'oublie pas mes origines. Et les chantiers, ça me rappelle beaucoup de souvenirs. Donc, je peux confirmer qu'il y a là du vécu. La dureté du travail, le caractère répétitif de certaines tâches (rendu à travers le geste de "poncer"), son anonymat face à l'indifférence qu'il suscite alentour, tout y est.

Il faut dire que l'ambiance des chantiers semble être moins à la bonne franquette qu'autrefois. Le recours à l'intérim et à la sous-traitance diminue la solidarité entre les travailleurs, qui perdent leurs collègues une fois le chantier fini avant d'en trouver d'autres etc.

Le style de ces proses traduit bien cette ambiance. Le lecteur y trouve des phrases courtes, hachées, avec un recours très fréquent à la forme infinitive et au pronom indéfini "on".

Malgré tout, une fois ce recueil refermé, bien que le côté négatif des chantiers soit surtout montré, je ne parviens pas à trouver l'ensemble déprimant. Sans doute parce qu'il se situe d'emblée dans l'action.

Il choisit à la suite, comme il le fait d'ordinaire, un poème extrait de Murs / Fragments de chantier, de Charlotte Minaud :

Murmurer aux murs sa peine sa douleur. Sans cesse. Ses mots de trop. Retrouvez chacun d'eux, vous saurez. La peine, la douleur. Physique. Mentale. Il en faut du courage pour enfiler les blancs. Sales et informes. Il en faut du courage. On en manque pas. Non. On en manque pas. Et dans tous les murs des peines et des douleurs. Imprimés. Marqués. Tendez. Tendez oreilles. Ouvrez cœur à la peine. Et vous saurez.

Dernier ajout :

La préface de Murs / Fragments de chantier est de Virginie Gautier. La couverture est l'œuvre de l'Atelier des échelles, dont fait partie l'autrice.

Repères : Charlotte Minaud : Murs / fragments de chantier. Polder n° 206. Une coédition Décharge / Gros Textes.

À la mi-mai, les polders refleurissent

Claude Vercey — 2025-05-18T05:00:00Z

Le premier événement de l'année Polder aura été rétrospectif : l'Anthologie de la Quatrième Génération ( 2014 – 2023), le deuxième parie sur l'avenir, deux nouveaux livres font l'actualité.

Leurs auteurs : Elise Feltgen, Charlotte Minaud. La collection Polder, en ce premier semestre 2025, sera exclusivement féminine. Comme ces poètes, en leur polder n° 205 & 206, succèdent à Julie Cayeux et son Trouble-miettes (polder n° 204) & à Elsa Dauphin en son Chantier (polder n° 203), elles confirment la place prépondérante prise par la poésie écrite par les femmes, dans la création poétique d'aujourd'hui, comme depuis un moment il a été observé.

L'une et l'autre ont émergé sur notre MAGazine NUMérique, - le Magnum – à la faveur de la rubrique des Voix nouvelles, au 26 août 2024 pour Elise Feltgen, au 23 novembre de la même année pour Charlotte Minaud, présentations auxquelles on se reportera pour en savoir davantage sur leur parcours et pour se mettre en appétit en lisant quelques-uns de leurs poèmes, aujourd'hui repris dans leurs livres.

Elise Feltgen présente La fenêtre est restée ouverte, son premier livre, mais les revues Triage et Contre-allées l'avaient repérée précédemment et publié ses premiers écrits. Aldo Qureshi la présente, après avoir longuement baladé son manuscrit dans un bus en partance pour la Bretagne où lui-même et notre auteure habitent et travaillent. On en retiendra que

l'existence moindre des rêves n'est qu'une question de point de vue. C'est Élise Feltgen qui le dit.

Et c'est Denys Moreau qui signe la couverture de ce polder 205, tandis que celle du polder 206 : Murs / Fragments de chantier est l'œuvre de l'auteure elle-même et de ses camarades de l'Atelier des échelles (Ces couvertures font la Une, dans la colonne de droite, dédié aux Polders). Charlotte Minaud compte en effet plusieurs cordes à son arc, et ses talents de dessinatrice se sont exprimés dernièrement en couverture de La Table du poème, le récent recueil de Milène Tournier qui inaugurait semble-t-il la collection P'tits papiers, aux éditions Lurlure.

Mais revenons au texte ici proposé par Charlotte Minaud. Premier livre, également. On n'évitera pas le rapprochement avec celui d'Elsa Dauphin : Chantier, on confondrait presque les titres. Au vrai, on est en droit de s'étonner de ce que la poésie soit devenue le moyen d'expression de deux travailleuses manuelles. Virginie Gautier qui signe la préface, précise l'enjeu de l'écriture pour l'ex-peintre en bâtiment :

Il s'agit de mettre du peu, du simple, de fabriquer un “art pauvre” mais incarné, qui encapsule perceptions et émotions. Il s'agit de dire, par cette parole dépouillée, le trivial, le banal, la condition ouvrière.

« Poncer, c'est penser », résume-t-elle.

Repères : Les abonnés à notre collection Polder recevront les exemplaires de ce printemps dans un délai des plus brefs (mais peut-être les ont-ils déjà reçus).

Rappel : On s'abonne à la collection Polder pour un an ( ou 4 livrets ) contre 24 € par chèque, à l'ordre des Palefreniers du rêve, chez Jacques Morin / Décharge, 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre ou par paypal, à La Boutique ouverte sur le site : ici.
Un polder : 9€ (port compris).

On se procure l'Anthologie Polder : Quatrième Génération contre 12€ (port compris) aux mêmes adresses que ci-dessus.