I.D n° 1160 : Célébration du Beau bizarre

Claude Vercey — 2025-08-17T05:00:00Z

Un continent émerge, pas tout à fait inconnu ( de Gaston Chaissac, que l'ami Jean L'Anselme évoquait si souvent, à Unica Zürn, qui récemment encore faisait l'objet de l'I.D n° 1150, à propos du livre de Marianne Desroziers), mais toujours surprenant et, si vaste qu'on n'a de cesse d'y découvrir nombre de zones blanches, que nous fait parcourir Olivier Apert en un volume de 312 pages aux éditions du Temps des Cerises : celui de l'Art Brut, sous la forme d'une Anthologie-manifeste des écrits d'artistes bruts, médiumniques, asilaires et singuliers, pour reprendre les termes de présentation figurant sur la couverture, sous le titre : Espèce(s) de brut.

Volume fortement illustré, soulignerai-je, quoique dédié aux écrits : mais l'une des caractéristiques de ces artistes est justement de ne pas séparer l'image des mots : ils projettent des signes sans s'inquiéter de savoir s'ils seront lus et décryptés, écrit Olivier Apert, la fusion entre le geste-mot et le geste-dessin devient quasi inextricable, note-t-il encore, précisément à propos de l'œuvre de Laure Pigeon. Chez celle-ci comme chez Wöfli, cité un peu auparavant, et comme chez une majorité d'entre eux, nous assistons au surgissement de ce qui pourrait être qualifié d'art-total.

Il me sera difficile de rendre compte, sur la page de chronique que je m'impose, de la richesse profuse de l'ouvrage, et je renoncerai même aux citations, qui en temps ordinaire me semblent indispensables, vu l'importance des écritures en leurs transcriptions graphiques si singulières, en ces langues parfois inventées (y compris martiennes pour l'artiste spirite, célèbre de son temps, au tournant du XIXeme au XXème siècle : Hélène Smith). Je n'aurai d'autre but que d'éveiller la curiosité du lecteur...

La partie la plus importante, la troisième, du livre accueille les représentants principaux de l'Art Brut, dans leurs écrits principalement, tel que Dubuffet l'a défini. J'en ai nommé quelques-uns précédemment. On y rencontre également Séraphine (un film récent a imposé cette personnalité qui eut la chance, de son vivant, contrairement à la plupart qui œuvrèrent dans l'anonymat le plus total, d'être soutenue par un collectionneur), Anselme Boix-Vive, auteur d'un Plan mondial pour la Paix, introuvable et auquel Olivier Appert paraît particulièrement attaché, Claudius de Cap Blanc, dont l'évocation ouvre en préambule le volume : le 11 novembre 2022, il se donna la mort au pied de son jardin du Vulvolithique de Béthylac, saccagé le mois précédent. Il y travaillait depuis 15 ans, dans une célébration des femmes. Exemple particulièrement tragique des destins de ces marginaux de l'art, souvent incompris, moqués, de leurs contemporains.

Dans les deux parties précédentes, l'anthologiste s'applique à dresser une généalogie de ces expressions hors normes, d'abord par un chapitre traquant l'Art brut avant l'art brut et regroupant Le Facteur Cheval, Le Douanier Rousseau et Paul Gauguin. Un deuxième rassemble les auteurs d'écrits médiumniques : les voix de Victor Hugo et André Breton y côtoient celles entre autres de Jeanne Tripier ou d'Aloîse Corbaz laquelle, selon Jean Dubuffet, sut cultiver ce qui semblait folie pour s'en émerveiller, s'en faire une raison de vie passionnante.

Un ultime chapitre : Le cœur, l'âme l'esprit, est dédié à la seule Sophie Podolski, sans qu'on sache la raison de cette situation privilégiée. Mais dont le titre de l'ouvrage unique résume au mieux l'esprit de la présente anthologie et de l'art brut : Le Pays où tout est permis.

Repères : Olivier Apert : Espèce(s) de Brut. Le Temps des cerises éd. 312 p. 20€.

Sur ce Magazine Numérique, nous avons tour à tour, Jacmo et moi, rendu compte des anthologies d'Olivier Apert : De la littérature carcérale (le 28 juillet 2023) et du blues (5 octobre 2019).

I.D n° 1150 : UnicA Zürn, la liberté comme guide suprême

Claude Vercey — 2025-05-24T05:00:00Z

Avant lire, prêtons attention à ce judicieux avertissement, un de ces fragments de prose parmi leur mosaïque qui constitue le livre Unica ou le morcellement , de Marianne Desroziers, aux éditions Sans crispation :

Attention, chers lecteurs : ceci est une histoire vraie, un texte – puisqu'on ne saurait le qualifier mieux – inspiré de faits réels, même si tout est inventé et finalement autobiographique.

On ne saurait en conséquence se plonger dans ce récit sans un rappel préalable de la vie et de l'œuvre d'Unica Zürn (1916 - 1970), sur lesquels se fonde le récit éclaté de Marianne Desroziers. Une note de l'auteure, outre la préface de Philippe Labaune – lequel publie dans cette même maison d'édition Lyrmzs, récit en soixante matins vers le chant final, de célébration des époux – assurent une nécessaire remise à niveau pour le lecteur, resituant l'artiste franco-allemande, femme multiple, dans sa proximité avec le mouvement surréaliste, fort séduit par ses jeux de lettres, ses anagrammes, dans son compagnonnage avec Hans Bellmer, dans son admiration pour L'homme Jasmin Henri Michaux, dont elle fera un roman, mais aussi dans ses internements à répétition, sa fin tragique par défenestration.

Ou, pour mettre les choses au point, en citant Marianne Desroziers :

unicA n'est pas qu'une image
unicA n'est pas qu'une poupée fabriquée par Hans
unicA n'est pas qu'un tas de chair ligotée
unicA a les mains dans la glaise
unicA se salit les mains
unicA triture le LANGAGE, le déconstruit, le reconstruit
unicA créé
unicA invente
unicA mélange réalité et fiction
unicA n'est pas dans une tour d'ivoire, elle sait ce qui plaît, elle sait ce qu'elle fait. Car unicA est une artiste et écrivain fin stratège., même ligotée elle n'est pas soumise au désir de l'Autre, même quand elle joue à être soumise, c'est elle qui serre la corde.

Ainsi, par fragments successifs, Marianne Desroziers reprend le fil d'une existence tourmentée, divisée, qu'elle réévalue malgré son caractère fondamentalement insaisissable, qu'elle exalte dans une écriture qui peut paraître trop sage par comparaison aux excès, à la folie de son modèle : Ne pas chercher à distinguer le vrai du faux, conseille l'auteure, l'histoire échappe à la biographie. Parmi les diverses tentatives pour saisir Unica Zürn dans son histoire, en une vérité qui ne peut être que provisoire, l'une des plus convaincantes est de la voir en héroïne modianesque, émouvante/mystérieuses/ évanescente, toujours sur le point de disparaître, ce que précise davantage encore le morceau de prose suivant :

unicA en héroïne modianesque, l'instabilité érigée en ligne de conduite, l'errance comme seule marche à suivre, la liberté en guide suprême. Jamais à cours d'histoire : son père, noble aventurier dans la brousse, animé d'idéaux chevaleresques, curieux des cultures indigène , sa mère, méchante sorcière de Blanche-Neige dont le miroir désigne unicA comme la plus belle du royaume, sa mère indifférente/négligente , mauvaise mère, ne sachant pas l'aimer, essayant de la dévorer. Les histoires sont belles : on aime les écouter, elles nous font frémir, nous sommes des enfants quand unicA raconte des histories. Leur véracité n'a aucune importance, nous ne sommes pas juges,au tribunal, nous ne sommes pas inspecteurs de police, nous sommes des spectateurs, des lecteurs, des auteurs.

Repères : Marianne Desroziers : UnicA ou le morcellement. Éditions Sans Crispation. (Pollen DistributioN - 60, rue Etienne Dolet - 92240 Malakoff). 90 p. 14€.

Chez le même éditeur : Philippe Labaune : Lyrmzs. Illustration : Jacques Cauda. 90 p. 14€.

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I.D n° 1160 : Célébration du Beau bizarre

I.D n° 1150 : UnicA Zürn, la liberté comme guide suprême