Décharge

I.D n° 697 : J'écris pour des idiots

Claude Vercey — 2017-07-24T05:00:00Z

Il y a toujours quelque chose de dérangeant à prendre soudain conscience qu'il existe, méconnue, une œuvre poétique majeure, d'un poète dont on n'a jamais entendu prononcer le nom. Certes les fausses nouvelles sont fréquentes en la matière, et il s'agit d'examiner l'affaire avec une bienveillante circonspection, mais que cette initiative soit pilotée par Hubert Haddad, et les preuves apportées, je veux dire la centaine de pages de poèmes qui nous sont données à lire par les éditions Le Réalgar, en un impeccable volume nourri des peintures expressionnistes, écorchées, de Serge Kantorowicz, plaident pour que soient pris désormais en considération le nom et l'œuvre d'Elie Delamare-Deboutteville.

vous ne comprenez pas que j'écris pour des
idiots, des cosmonautes cinglés,
des amnésiques désespérés, des dissociés, des
doubles, des clones, après tout
car je souhaite vraiment que chacun soit
heureux de vivre

Il faudrait plus d'une vie pour découvrir cette œuvre, écrit Hubert Haddad, et Jean-Paul Bourre précise qu'elle compte : Une trentaine de milliers de poèmes inédits, enfermés dans des cartons et des cantines de fer, ce qui condamne le lecteur que je suis à un rôle de répétiteur, conscient de n'avoir en main que la faible partie d'une somme considérable, qui demeurera hors de sa portée.

Né en 1947, le poète commence d'écrire dans les années soixante, en un temps où le Surréalisme n'est pas tout à fait mort (J.P Bourre) ; et ses premiers écrits sont recueillis dans la revue Le point d'être, d'Hubert Haddad, puis dans les éditions liées à la revue. Faute de textes datant de cette époque, on se contentera de citer les titres, qui sont suggestifs : Face à peu de temps (1983), Poèmes pour un dieu égaré sur terre (1986), tout autant que Poèmes pour la conquête d'un vertige, publié en 2004 par les éditions Dumerchez. Elie Delamarre-Deboutteville meurt en 2013.

Les poèmes plus tardifs, de ceux qui sont présentement donnés à lire, constituent une sorte de journal intime, où sont notés les fulgurances de l'instant en des formules qui se veulent à chaque fois définitives, et qui demeurent énigmatiques, qui tendent à nous éclairer sur les mystères du Temps (les majuscules sont de rigueur), de l'Amour [1], du Monde, de la Vie [2] quand elles ne donnent pas, le plus souvent avec un imperturbable humour, des nouvelles de Dieu [3]. Et plutôt que de glaner ici et là quelques formules remarquables, je préfère proposer un ensemble qui montre comment l'écriture d'Elie Delamarre-Deboutteville décline souvent un même thème en de nombreuses variations.

Histoires de chiens (2003)

parfois on se demande si Dieu n'aurait pas
créer l'humanité
pour garder ses chiens

les chiens ont des yeux d'anges fatigués
d'observer l'Humanité

l'Humanité a des yeux de chien battu par
Dieu

les vrais chiens de chasse savent aussi attraper
les anges

Dieu est un chien dont le troisième œil a
naturellement un monocle

Si Dieu est un thème récurrent, je reconnais cependant un certain arbitraire à me concentrer sur cette seule thématique. Mais mon but n'est nullement d'écrire ici une étude, ou quoi que ce soit d'approchant, mais d'inciter le lecteur à la découverte.

[1] – l'Amour / est // une maladie / dont /il vaut mieux / de pas guérir

[2] - c'est la Mort / masquée / pour ne / pas faire peur

[3] - cessez / de questionner / Dieu car avant tout / il a besoin / de repos

Repères : Le rêve n'est pas ce qui manque. Poèmes d'Elie Delamare-Deboutteville. Peintures de Serge Kantorowicz. Préface de Hubert Haddad. Postfaces de Jean-Paul Bourre et Georges-Olivier Châteaureynaud. Editions Le Réalgar (20 rue Blanqui - 42000 Saint Étienne).

Précédemment, dans la série des I.D consacrées à des Voix d'hier pour aujourd'hui : : Thérèse Plantier (I.D n° 693), à la suite du livre de Marie-Françoise Brière. Egalement, Jacques Prevel (I.D n° 688) Bernard Vargaftig (Repérage du 10 avril 2017) et Angèle Vannier (Repérage du 30 Mars).

Michel Merlen (1940 – 2017)

Claude Vercey — 2017-07-05T05:00:00Z

Nous venons d'apprendre, par l'intermédiaire de Jean-Claude Villain, la mort du poète Michel Merlen, survenue ce 30 juin 2017. Dans la précipitation, - la mort prend de court, c'est sa spécialité, - je m'appuierai, pour saluer l'auteur de "La mort c'est nous", son dernier livre, semble-t-il, écrit en commun avec Catherine Mafaraud-Leray, et publié en 2012, chez Gros Textes), sur des propos d'un I.D déjà ancien (n° 148, du 27 octobre 2008), où je saluais l'activité bloggeuse [1] de son ami Jean-Michel Robert, disparu il y a un peu plus d'un an dans un imprévisible et scandaleux quasi total anonymat, et qui s'était appliqué, en plusieurs livraisons, chroniques et anthologiques, à sortir de la marginalité l'œuvre du poète .

Et sans doute revenait-il à ce même Jean-Michel Robert de signer ce qui s'avère être la dernière référence de Michel Merlen dans notre revue : un dossier très complet dans Décharge 154 (de Juin 2012), constitué d'une présentation bio-bibliographique, d'un interview, de poèmes inédits et deux précieux portraits photographiques, dus à Lise Grosperrin.

Pour Jean-Michel Robert, Michel Merlen « incarne le poète par excellence d'une Poésie pour vivre telle que l'envisageaient Jean Breton et Serge Brindeau dans leur Manifeste de 1964 » ; mais il représente aussi, - permettez ! - le poète d'élection de Décharge, du point de vue de Jacques Morin. Invité naguère à lire ses auteurs favoris, c'est Michel Merlen en effet que Morin choisit de mettre en avant, quand bien même, notait-il dans l'anthologie Génération Polder, les relations avec cet auteur « important, indéniablement » demeuraient « en dents de scie ». Il n'empêche que dans ce même numéro 154 de Décharge, commentant La mort c'est nous, Jacmo reconnait que Michel Merlen comme Catherine Mafaraud, co-auteure de l'ouvrage, appartient à son panthéon personnel. Il le confirmera dans l'anthologie des 33 poètes, qu'il dresse en fin de volume de La poésie de A à Z (Rhubarbe éd. 2010) : Une écriture de la plus belle encre. Une inspiration limpide. Une poésie pure, cristalline, dit la présentation.

On consultera l'Inventaire (dû à Georges Cathalo, en page d'accueil de notre site) pour trouver confirmation que les liens noués entre Michel Merlen et Décharge ont résisté aux années, depuis 1983 et la parution de Made in Tunisia dans la collection Polder, où il récidivera en 1985 avec Terrorismes. Et l'on notera, parmi ses fréquentes contributions à notre revue, la poignée de poèmes préfacés par Hubert Haddad dans Décharge 126, alors que trois numéros précédents, il présentait le peintre aux trois couleurs (bleu, rouge, jaune), Patrick Blanchin, dont un tableau faisait la couverture de la revue. C'est rappeler ce faisant l'attention portée par Michel Merlen à certains peintres : Ogier, Ipoustéguy, Rancillac, ou Schlosser ...

Inutile de préciser que Décharge n'en restera pas là. Michel Merlen vous donne rendez-vous dans un numéro prochain.

[1] blog qui a évidemment aujourd'hui disparu sur la toile

Repères : (Info Hubert Haddad) : Les obsèques de Michel MERLEN auront lieu vendredi 7 Juillet à 15H au Crématorium de Champigny sur Marne (94) - 480 avenue Maurice Thorez.

Selon François-Xavier Farine et son blog du Feu central, Michel Merlen a publié en 2016 quasi sous le manteau une fine anthologie : Le Prince des Solitudes. Expérience faite, elle paraît introuvable en effet.

Lire aussi les I.D n° 148 : Vive la grossièreté pure du vivant, et n° 149 : J'ai vu mon visage.

Sur Jean-Michel Robert : lire le billet de Repérage du 30 Avril 2016

Sophie Desseigne, éditrice et poète

Claude Vercey — 2016-03-14T06:00:00Z

Certainement retrouverons-nous en juin prochain, comme chaque année désormais, Sophie Desseigne sur le stand de ses éditions p.i.sage intérieur, au Marché de la poésie de Paris, pour le lancement des deux livres annuels de la collection 3, 14 g de poésie. Des indiscrétions nous permettent de nommer dès à présent les auteurs de la cuvée 2016 (une femme et un homme, c'est la règle) : ce sera Sylvie Durbec (mais oui, elle est aussi au sommaire de Décharge 169 !) et Michel Bourçon, invité surprise l'an passé aux rencontres de Bazoches. Notre revue l'a publié régulièrement ( en dernier lieu : la suite Tout ce qui dure, dans Décharge 149).

En réalité, si habitude il y a, de rencontrer l'éditrice sur la place Saint-Sulpice, l'habitude est récente. Si récente ? on s'en étonnera. Elle ne date en effet que de 2013, date de la création des éditions, ce qui souligne avec quelle rapidité celles-ci ont trouvé leur place dans le champ poétique, alors que rien, si l'on se fie aux apparences (lesquelles sont trompeuses, je ne vous apprends rien) ne laissait présager leur surgissement.

Nous laisserons, dans un prochain Décharge (170, selon toute vraisemblance), Sophie Desseigne expliquer avec ses mots les circonstances qui l'ont conduite à s'engager dans l'aventure éditoriale. Mais on levera une partie du voile en visitant le site dédié à Jean Desseigne : on découvrira en l'occasion un poète pour le moins méconnu, que nous recommande nonobstant Hubert Haddad. : J'ai rencontré Jean Desseigne bien des fois à Chaumont, un verre à la main, au milieu des livres. Connaissez-vous ouverture plus apéritive ?

2013 aura été pour Sophie Desseigne une année cruciale car c'est aussi à partir de cette date qu'elle s'autorise à donner à lire ses premiers poèmes, Viabilité hivernale paraît dans le Choix de Décharge 157 (Mars 2013) ; et cette même rubrique accueillera à nouveau la poète dans ses numéros 159 et 164. Une poignée de textes nouveaux vient de me parvenir, d'une écriture de plus en plus convaincante. En attendant de les découvrir dans la livraison de juin, de notre revue, relisons la fin d'Arbre rouge, paru dans Décharge 164 :

C'est la mer et c'est le premier matin du monde. Grise elle est et le ciel aussi. Puis rose elle est et le ciel aussi. Dense elle est, tu peux t'en vêtir et danser.

Elle ouvre ses voiles d'argent berce ton corps et l'enveloppe de senteurs marines tu prends la vague et son éclaboussure d'écume. Elle te fait l'amour des origines et te dépose sur le sable dans un dernier murmure le coquillage te racontera l'histoire

Petit jockey tient le mors cheval son galop se délie jusqu'à cette foulée infernale tous muscles bandés écumant très vite la ligne d'arrivée est franchie petit jockey lâche le mors c'est la fin

Toutes ces mères dévorant leur progéniture, bout de chair par bout de chair qu'elles n'en finissent pas de digérer. Tous ces pères aux abonnés absents ne voyant pas plus loin que leurs couilles. Hoquets des peurs enfouies. Recoudre les morceaux de soi. Rapiéçage sans fin pour éclopés du divan. Oublier tout ça. Vivre.

Repères : Sur les éditions p.i.sage intérieur, consulter le site. Rappelons que si Sophie Desseigne en est la responsable, l'animateur de la collection 3,14 g de poésie est Yves-Jacques Bouin, qu'on ne présente plus. Sur 3,14 g de poésie, voir l'I.D n° 476 : Tout bien pesé.

A paraître en 2016 : Michel Bourçon : Demeure de l'oubli et Sylvie Durbec : Femme(s) passagère(s) de l'est.
Précédemment, ont paru : en 2013 : Agrès acrobates d'Anna Jouy, et Sous les feuilles de Christian Degoutte, en 2014 : Lisières de Mathilde Vischer, Planches de Samuel Dudouit., en 2015 : Mains , suivi de Sonder le vide de Myriam Eck, Algues & Barges (et autres bestioles) de Patrick Le Divenah. Chaque volume : 8€ ( 11 rue Molière – 21 000 – Dijon)

Sophie Desseigne : Prochainement : dossier dans Décharge 170 : Mémoire, filiation, paysage intérieur, de Sophie Desseigne et aussi : Hivernage et Je suis dans le cerisier - poèmes.
Poèmes dans Décharge 157, 159 et 164. On la retrouve également dans Les Bourguignonnes, n° 16 (décembre 2015) de la revue Cabaret ( Alain Crozier - 31, rue Lamartine - 71800 La Clayette).

I.D n° 564 : Nous sommes Ulysse

Claude Vercey — 2015-05-10T05:00:00Z

« Tout a été dit sur Werner Lambersy, sur l'homme et sa poésie », prévenait Alain Kewes dans Décharge 158 (juin 2013), en introduction à un long poème alors intitulé Opus Incertum, et qui réapparaît aujourd'hui comme chant premier (Open Way) des Dernières nouvelles d'Ulysse, qu'accompagnent les peintures d'Anne-Marie Vesco, aux éditions Rougier.

Et peut-être Werner Lambersy a-t-il lui-même déjà tout dit. Une, ou même plusieurs fois, ce boulimique. Ce qui ne l'empêche de continuer d'écrire, à la manière d'un Eluard inlassablement sur ses cahiers d'écolier (« l'auteur le plus prolixe de la littérature francophone », commente de son côté Hubert Haddad, préfacier du nouveau livre), de recommencer et reprendre depuis le début. Le constat de cette crue créatrice (qui délivre bon an mal an quatre à cinq ouvrages, estime Alain Kewes, un poil euphorique semble-t-il) ne doit donc pas décourager le lecteur : tout livre de Werner Lambersy contient sa vérité, se suffit à lui-même. Et ces Dernières nouvelles d'Ulysse peut-être plus sciemment que les précédents, dont les chants quasi systématiquement préludent ainsi : … Ici commence / Le chant qui jamais / N'a cessé ou (dernier chant) Ici commence /Le chant qui durera / Autant que les hommes.

Ce qui frappe, quand bien même l'objet de ses poèmes est un précipité de l'épopée noire des hommes ( La bombe d'Hiroshuma / Tombe toujours // Carthage brûle encore / Et Troie Milaï / et Oradour), est la légèreté dansante de l'écriture, sans éclat au demeurant, d'un prosaïsme certain, où la poésie naît du découpage de la phrase, d'un art de la respiration, en des vers qui mêlent brèves et réflexions, notes politiques et morales, à l'adresse de ces Ulysse que nous sommes, naufragés sur l'insondable, à la veille toujours de reprendre la route vers Ithaque (ou Cythère ?, suggère un tableau d'Anne-Marie Vasco), ne serait-ce que le temps d'un livre.

Et toujours les faucons
Assassinent d'abord
Les colombes

Ainsi est fait
Le fanatique
Le suicidaire pour une cause

Dites vous bien
Que toute vérité révélée
Est d'abord une idée reçue

Et que celui
Qui parle de Dieu ne parle
Pas de Dieu

La colère d'Achille couve
Dans l 'atome
Et Troie est morte sous les
Déchets

Agamemnon siège à l'ONU
Ménélas au FMI (…)

Les Argonautes ont ramassé
Des cailloux
Sur la lune

Et navigué sur la mer noire
De l'espace

Croyez-moi
La réalité n'est jamais
Ce que l'on touche du doigt

Le réel
Est dans la tête
Dans ce qu'en fait la poésie

Repères : Nous sommes Ulysse est un vers des Dernières nouvelles d'Ulysse deWerner Lambersy – éd. Rougier. 112 p. 18€.

Selon des indications relevées dans Décharge 158, ce livre forme la troisième partie d'une trilogie comprenant Coïmbra, paru en 2005 chez Dumerchez, et Architecture nuit (ed. Phi, le Noroît, les Eperonniers-). Un volume comprenant les trois titres était annoncé pour 2014 à L'Age d'homme.

I.D n° 149 : J'ai vu mon visage

2008-10-30T11:02:33Z

Vérifications faites, après mes propos de l'I.D 148, Bordeline en 1991 aux Editions Standard, - éditions qui semblent avoir été créées pour la circonstance – est bien le dernier ouvrage publié de Michel Merlen, sous une préface d'Hubert Haddad, qu'on retrouvera reproduite dans Décharge n° 126 de Juin 2005 (page 3 et 4). Ce même Hubert Haddad nous offrait pour l'occasion une nouvelle présentation de l'œuvre de Merlen, confirmant s'il était nécessaire la place qui devrait revenir à ce poète.

Les jours Merlen

(extrait)

par Hubert Haddad

Toujours alerte, dans l'extrême vulnérabilité des mots qui le blessent, Michel Merlen appartient à la génération sacrifiée, celle qu'occultaient naguère textuels et convulsifs, proche assez d'un Fombeure ou d'un Becker (« La mort est si près de moi qu'elle m'écoute penser »). On songe bien sûr à l'amical Yves Martin pour l'espèce de nostalgie déambulatoire toujours en veine d'une petite mort. Mais le libre mouvement du désir qui s'étonne et s'enroule au spectacle naïf de l'instant se trouble chez Merlen du deuil blanc de la réalité, cette absence incessamment désignée et qui décampe sans fleurs ni couronnes, après les promesses et les serments éternels. Verlaine et Nouveau ne sont pas loin, l'un pour ses savantes candeurs et l'autre en confidence erratique. Toujours en demi-teintes, attentif aux minuits de l'amour, Merlen évoque son Aurélia ou sa Laure, figures immergées sous des cieux uniformes où le Dieu des enfants et les vieux démons de l'adversité échangent leurs faux-jours. (...)

J'étais dans le jardin
je suis remonté au premier étage
pour écrire
j'ai vu mon visage
et j'ai eu peur
c'est banal je sais
mais tout de même
il est dur avec moi
le Temps
j'ai vu aussi ma main trembler
et mon anxiété a redoublé
voilà des choses
qui ne se disent pas
il y a les enfants
qui grandissent
les parents qui mûrissent
et la mère qui nourrit le monde
c'est le couchant
l'électricité grésille
au fond des crânes
tout va commencer

Michel Merlen in Décharge n° 126 (Juin 2005)

Voir en ligne : http://www.dechargelarevue.com/id/?...