Décharge

I.D n ° 1107 : L'Equipée Ch'Vavar, premières images

Claude Vercey — 2024-07-06T05:00:00Z

Aux environs du 5 mai dernier, je recevais, de la part d'Ivar Ch'Vavar, l'information adressée selon son auteur à cent-dix personnes, annonçant que le prochain Matricule des Anges lui serait consacré. On sera sensible à l'affolement dont est saisi notre poète et ami, qui se dit un peu perdu à cette perspective : devoir faire la couverture d'un magazine national. On connait certes pire catastrophe !

Il est vrai que jusqu'alors Ivar s'est refusé à paraître photographiquement dans les diverses publications le concernant. J'en sais quelque chose, puisque je suis allé, il y a des années de cela, à sa rencontre au Creusot, où il m'accueillit dans une maison appartement alors à sa belle-famille, où des clichés furent pris, que je me suis abstenu, à sa demande, de publier. Sans doute aurais-je désormais moins de scrupules à faire circuler ces documents.

De fait, est paru en mai le dit Matricule : Ivar Ch'Vavar, chaman camarade, une juste marque de reconnaissance pour celui que depuis longtemps nous sommes quelques-uns à considérer comme un maître, un premier de cordée, un chef d'équipées pour emprunter le titre de la première chronique que compte le dossier. 10 pages lui sont consacrées dont une page critique : Oser l'impossible, par Richard Blin, et un long interview surtout, dans lequel Ch'Vavar revient sur ses chevaux de bataille : le picard, l'érotisme, les hétéronymes en particulier féminins, la poésie des fous, le vers arithmonyme, Le Grand Maulnes et Heidegger, et aussi : Rimbaud, Breton, Artaud, bref un monde somme toute bien connu de ses lecteurs et complices, mais qu'il est toujours plaisant, émouvant, de retrouver.

Je verse au dossier ce document, la lettre évoquée ci-dessus, par laquelle Ch'Vavar nous annonçait le dossier à venir du Matricule des Anges, tellement symptomatique de la méfiance qu'il a toujours manifestée à l'endroit de l'image photographique, si contraire à cette aspiration profonde de demeurer, envers et contre tout, unécrivain caché.

Envoi groupé, chers Amis ! j'informe cent-dix personnes par paquets plus ou moins gros — vous êtes rassemblés dans l'un des plus petits !
L'information ci-dessous, écrite à la hâte — je suis un peu perdu, et le jardin me réclame pour des soins urgents.
Salut fraternel, je vous réécris bientôt.
Ivar

Chers Amis, juste un petit message pour vous informer que, sauf catastrophe ! je ferai la couverture du Matricule des anges, numéro de mai, à paraître au milieu de ce mois.

Dominique Aussenac a fait le trajet Montpellier-Amiens et enregistré quatre heures d'entretiens pour réaliser le "dossier", et Olivier Roller, photographe, a fait les photos. Comme je lui expliquais au téléphone que j'étais un écrivain caché, et que d'autre part je trouvais obscène qu'on montre la tête d'un poète, âgé de surcroît, plutôt que... n'importe quoi d'autre (n'importe quoi d'autre, en effet, serait préférable), il m'a répondu que les photos étaient indispensables, mais qu'il allait me fondre dans le décor. Je proposai alors d'emprunter un treillis à un ami chasseur, mais il me répondit que ça risquait d'être contre-productif.

Je ne pouvais refuser cet article, j'ai trop souvent maltraité mes éditeurs... Je ne pouvais refuser de leur amener de nouveaux lecteurs, alors que les exemplaires invendus de mes livres encombrent leurs greniers et jusqu'à leurs garages.
(...)
Bien amicalement à vous,
Ivar

Repères : Le Matricule des Anges n° 253 : mai 2024. Ivar'Ch'Vavar chaman camarade. 6,90€.

Rappel : en juin 2020, c'est Pierre Vinclair qui faisait pareillement la couverture du Matricule des Anges. Nous nous étions réjouis alors (cf : I.D n° 880) de cette initiative, dans la filiation de laquelle on placera l'attention portée aujourd'hui à l'œuvre de Ch'Vavar.

I.D n° 1102 : L'affaire des mots interdits

Claude Vercey — 2024-05-25T05:00:00Z

Avec la précédente chronique, nous avons au moins mis un (gros) orteil dans les éléments du livre de Pierre Vinclair : Complaintes & Co (Coll. Poche, au Castor astral), en avons pris la température, de manière fort cavalière (je l'admets) dans la rubrique des Poèmes tombés du camion (du mai 2024)

Je ne suis pas certain d'en pouvoir dire davantage sans avoir à plagier plus ou moins les commentaires inclus dans cet ouvrage, tous fort bien avisés du reste, aussi bien la préface de Laurent Albarracin (la magie réaliste et ironique du poème vinclairien est d'introduire le couperet du prosaïsme au cœur du poème) que la postface de Pierre Vinclair lui-même, décrivant le processus qui, à partir d'une dispute lancée par Rim Battal à propos de mots prétendument interdits en poésie, l'a amené à écrire ces Complaintes, hommages à la fois à Jules Laforgue et à William Shakespeare.

C'est que, tout autant qu'Ivar Ch'Vavar qui sur de nombreux points reste une de ses références majeures, Pierre Vinclair ne livre ses poèmes que cuirassés dans un appareillage critique qui restreint notablement la liberté d'interprétation, - de création – du lecteur : assurément, il serait nécessaire, pour prendre à contre-pied ces indications dont on ne peut certainement pas nier la pertinence, au moins les nuancer dans une démarche exploratoire plus personnelle, de disposer de davantage de temps que celui que je lui consacre, ne visant au bout du compte qu'à ouvrir les premières portes à d'éventuels lecteurs.

M'arrête néanmoins cette dispute, tout à fait improbable, autour des mots qui seraient interdits en poésie, assez déroutante si l'on songe que l'histoire de l'art, et non seulement de la poésie, s'écrit comme une histoire de transgressions successives, où les règles en la matière ne sont bonnes que pour ceux qui les édictent et deviennent comme autant d'objets de provocations pour d'autres. De ces mots interdits, Pierre Vinclair, en vrai poète, a tôt fait de s'en saisir, dans un geste qui rappelle celui de Paul Eluard se jouant naguère de Quelques-uns des mots qui jusqu'ici [lui] étaient mystérieusement interdits, et d'en faire le moteur d'une écriture qui le conduit à l'élaboration de l'ensemble qu'il nous soumet aujourd'hui, ensemble de Complaintes dans lesquelles il a vite fait de laisser tomber la question initiale des gros mots pour s'adonner à la gourmandise du travail sur la syntaxe, ce que retiendra en premier lieu Laurent Abarracin dans ses commentaires de préface, soulignant l'art du poète à s'affranchir de l'ordre habituel des mots dans la phrase.

Une acrobatie parmi d'autres ( et pour ne pas retenir celles de la Complainte du garagiste sur laquelle le préfacier appuie sa démonstration) :

Face aux épis
de voitures musclées
vomissant dans les bennes
et pendant que d'autres dépensent
dans le yoga la peine
restante des absurdités
de la journée
il consume des feuilles
brutes marron face aux broyeuses
machines, l'employé
de la déchetterie
dans son gilet sécurité
orange.

Un dernier mot cependant sur ces mots d'abord qualifiés d'interdits : la messe à leur propos n'est pas dite. Si en aucune manière ces mots ne sont, comme je le pense, interdits, il n'en reste pas moins que l'animateur de collection que je suis, amené à lire nombre de manuscrits postulant pour y être retenus, à les commenter conséquemment afin de justifier un refus, dénonce souvent auprès de leur auteur l'utilisation de mots et tournures trop spécifiquement poétiques, dès lors usés, vidés de leur sens de par une utilisation trop machinale. Surprenez-moi, quels qu'en soient les moyens, reste le mot d'ordre premier.

Repères : Pierre Vinclair : Complaintes & C°. Préface : Laurent Albarracin. Editions Castor astraL Coll Poche/poésie.

Il fait encore clair de terre sur André Breton

Claude Vercey — 2024-03-12T06:00:00Z

1923 : publication de Clair de terre, d'André Breton. 1924 : Premier manifeste du surréalisme, lequel acquiert une certaine notoriété, consent à reconnaitre on ne sait quel obscur contributeur à Wikipédia. Pour parler plus sérieusement, on aurait pu s'attendre à ce que le centenaire de cet événement majeur pour l'art et la pensée soit dignement célébré ; à quelques manifestations près, il semble devoir passer grandement par pertes et profits, et qu'il faudra se contenter pour cette année de voir les poètes plancher sur la Grâce.

Quelques-uns malgré tout n'oublient pas, certains mieux que d'autres. Dès le 22 novembre 2023, Ivar Ch'Vavar marquait sa détermination à exprimer sa reconnaissance et peut-être sa nostalgie, à éveiller les consciences et adressait à nombre de ses amis et camarades, bien fraternellement, une manière de rappel à l'ordre, ou de remise en ordre de nos souvenirs et reconnaissances de dette. Je m'efface derrière sa parole.

On fête ces jours-ci le centième anniversaire de la parution de Clair de terre, d'André Breton, paru en novembre 1923. Je me suis procuré ce livre en janvier 1967, premier contact avec Breton. Allaient suivre Nadja, les manifestes, Les Pas perdus, l'Anthologie de l'humour noir...
Beaucoup de filles et de garçons de ma génération ont été marqués par ces livres. – Je ne vous sers pas le couplet sur l'image qu'on donne aujourd'hui de Breton...

On fête cet anniversaire ? Je le fête, en tout cas, en vous adressant quelques pages du livre.

Parmi celles-ci, le poème fameux Tournesol, fameux en ce qu'il livrera ses clés, comme on sait, quelque dix ans plus tard, en cette Nuit qui illumine les pages de L'Amour fou, livre que j'adaptai jadis - dans une autre vie on dirait, si lointaine que j'ai du mal à y croire - pour la scène sous le titre : Je vous souhaite d'être follement aimée.

TOURNESOL
À Pierre Reverdy

La voyageuse qui traversa les Halles à la tombée de l'été
Marchait sur la pointe des pieds
Le désespoir roulait au ciel ses grands arums si beaux
Et dans le sac à main il y avait mon rêve ce flacon de sels
Que seule a respiré la marraine de Dieu
Les torpeurs se déployaient comme la buée
Au Chien qui fume
Où venaient d'entrer le pour et le contre
La jeune femme ne pouvait être vue d'eux que mal et de biais
Avais-je affaire à l'ambassadrice du salpêtre
Ou de la courbe blanche sur fond noir que nous appelons pensée
Le bal des innocents battait son plein
Les lampions prenaient feu lentement dans les marronniers
La dame sans ombre s'agenouilla sur le Pont au Change
Rue Gît-le-Cœur les timbres n'étaient plus les mêmes
Les promesses des nuits étaient enfin tenues
Les pigeons voyageurs les baisers de secours
Se joignaient aux seins de la belle inconnue
Dardés sous le crêpe des significations parfaites
Une ferme prospérait en plein Paris
Et ses fenêtres donnaient sur la voie lactée
Mais personne ne l'habitait encore à cause des survenants
Des survenants qu'on sait plus dévoués que les revenants
Les uns comme cette femme ont l'air de nager
Et dans l'amour il entre un peu de leur substance
Elle les intériorise
Je ne suis le jouet d'aucune puissance sensorielle
Et pourtant le grillon qui chantait dans les cheveux de cendre
Un soir près de la statue d'Étienne Marcel
M'a jeté un coup d'œil d'intelligence
André Breton a-t-il dit passe

Reprenant ce dernier vers comme titre, était publié en 1969 le livre de Charles Duits, témoignant de sa rencontre à New-York avec André Breton. L'ouvrage réapparaît aujourd'hui, toujours chez Maurice Nadeau, sous une préface d'Annie Le Brun. Il sera l'objet du prochain Itinéraire de Délestage (I.D n° 1091).

Repères : André Breton : Clair de terre (et autres titres). Préface : Alain Jouffroy. Poésie/ Gallimard.

Charles Duits : André Breton a-t-il dit passe. Préface : Annie Le Brun. Poche aux éditions Maurice Nadeau. 254 p. 10, 90 €.

La Vie secrète des Mots n° 15

Jacmo — 2024-02-01T06:00:00Z

La revue de Pascal Leloir est toujours aussi plaisante. Elle est faite pour les amoureux des mots, dans tous les sens, ou des lettres en général. Je l'ai chroniquée une première fois en novembre 2022, et j'indiquai que le directeur écrivait toutes les chroniques du numéro.

En ce n° 15, il partage l'écriture des textes avec quelques auteurs triés sur le volet. D'abord Ivar Ch'Vavar qui relate la vie de Geneviève Carton, dont on se doute qu'elle est inventée, mais on se laisserait bien aller à y croire. Elle fut soignée par les fameux docteurs Bourthes et Dezoteux. Elle signe ses textes sous le nom de Monsieur Leduc « en hommage à son oncle ».
Avant lui, Alain Jadot joue sur les mots et s'en donne à cœur joie. Alain Zalmanski joue de son côté plus particulièrement sur les homophones et homonymes. Ainsi dans cette phrase : « Le capitaine, zélé et barbu, monté sur un percheron voulut embrocher son adversaire rétif et insolent… » Quels sont les mots se rapportant aux poissons ? Le capitaine, zélé et barbu, monté sur un percheron voulut embrocher son adversaire rétif et insolent… Pareil pour les prénoms, les légumes et les villes... Robert Roman narre trois de ses rêves. Eric Dejaeger enfin raconte l'histoire du titre d'une toile de Magritte disparue depuis lors. Enfin si j'excepte les collages de Philippe Lemaire, tout le reste est signé Dominique Leloir.
Et pour commencer les tautogrammes à la lettre j : La jolie Josette joue au jet-stream avec le joufflu jojo. Plus loin on aura une page d'anagrammes : Alarmas / Marsala. On retrouve les « Découpures » : paragraphes sortis de nulle part semblant appartenir à un texte plus long qui n'existe pas. Deux extraits se rapprochent : "La victoire d'Austerlitz" et "Paysages de guerre" (de par le titre). Une atmosphère pesante de ficelle lieuse règne sur la campagne détroussée.
Suivent des extraits d'un récit à la fois loufoque et sérieux : Les Vitres dépolies, extraits qui se suivent sans avoir l'air d'appartenir au même ensemble. Avec un filet, on n'attrape pas toujours des papillons.
Puis suite du feuilleton : « Dictionnaire aléatoire de la langue française », avec toujours des définitions à peu près, ou à côté, ou rien à voir. Y a le choix ! Locataire : Personne qui devrait marcher sur les mains./ Lettre : Orifice faisant communiquer l'estomac avec le duodénum. / Laxisme : jet de liquide en fines gouttelettes lancé par un pulvérisateur.
"Les quatre éléments" (4 pages), je ne donne que les premiers vers de la liste : Terre qui enferme terre qui prend terre qui rend //Feu qui embatte tout dans ses bagages écarlates //Air vicié des idées données et des idées reçues // Eau en feuilles verdâtres de livres de comptes…
Puis "nos petites annonces déphasées", quelques gros titres de Déflective. Des menus pour la semaine pas fliqués des canetons. Une suite de vers arithmonymes : L'armoire truquée lâche ses secrets / Elle dissimule un escalier sans marche…
Les dits baroques : Une boite d'allumettes peut contenir bien des choses ; si elle s'en tient au rôle qu'on lui a dévolu c'est par pur conformisme.
Aphorismes et fatrasies : En mélangeant du chocolat blanc / et du chocolat noir, ce confiseur a obtenu du chocolat gri-gri qui est délicieux et porte bonheur à tous ceux qui en mangent.
Et toutes sortes de "langues" pour finir...

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I.D n° 1081 : A Singapour, tout devint clair

Claude Vercey — 2024-01-08T06:00:00Z

Les aventuriers que nous sommes se souviennent certainement avoir descendu la Singapur River à bord du Bumboat, en compagnie de Pierre Vinclair (on se rafraîchira la mémoire en relisant l'I.D n° 1026, consacré à ce livre, que proposait le Castor Astral). Ce beau morceau, abondamment annoté déjà par Claire Tching, une érudite locale fort bien informée ma foi !, constitue à n'en pas douter la pièce majeure et - d'une certaine façon - inaugurale - de cette Poésie française de Singapour, dont Claire Tching nous offre à présent l'anthologie, aux éditions Aethalidès, à ceci près que le poème de Vinclair, trop long et trop malaisé à découper, n'y figure pas. Ne demeure, de cette improbable poésie du bout du monde, que quelques éclats et rogatons, poésie française de Singapour par anticipation, superbement sertis dans des commentaires, époustouflants de précision, de la chercheuse.

Si bien qu'on y croirait, à ces pièces rassemblées par Claire Tching, dans cet art de prestidigitation littéraire où l'on s'applique à montrer ce qui au bout du compte se dérobe sans cesse à la connaissance : parce que les œuvres ont brûlés avec le bateau qui les transportait (celles de Thomas Stamford Raffles), parce que le poète (Segalen en l'occurrence), bien que séjournant à Singapour, n'a en tête que le Thibet, ou parce qu'on ne possède, du poème original, qu'une version anglaise (pour Georges Pompidou). Entre autres exemples. Avec ce plaisir de rendre crédible l'invraisemblable, puisqu'il s'avère que cette Poésie française de Singapour renvoie (la quatrième de couverture n'en fait pas mystère) à cette riche tradition de supercheries littéraires (à ce que l'ami Jean-Louis Jacquier-Roux désignait comme Falsovero, en un épisode lointain où il m'entraina avec quelques autres [1]), dont Pierre Vinclair, maître d'œuvre au final de cette machinerie, retient « La littérature nazie en Amérique », de Roberto Bolano et « La poésie des fous et des crétins dans le nord de la France », d'Ivar Ch'Vavar, dans les pas duquel il s'inscrit décidément avec constance.

Poser la question de la poésie française de Singapour revient peu ou prou à poser celle de la poésie française de Disneyland, lit-on dans la préface attribuée à Pierre Legris. Tout ce jeu de camouflage et d'hétéronymie n'empêche que soient abordées, tout au long de l'ouvrage, de fort pertinentes questions, comme celle de l'exotisme, dans le cours de la rubrique relative à Guillevic, ou, en relation avec la poésie dite globale promue par Michel Butor, celle de l'utilisation des formes singulières, hors formes anciennes remises au goût du jour et hors poèmes en vers relâchés dit « libres », question dont il se trouve que je suis préoccupé, pour avoir en peu de temps rendu compte de poèmes qui tour à tour prenaient forme de lettres (Nathanaëlle Quoirez), de listes (Jacques Norigeon), de petites annonces (Typhaine Garnier).

Et encore, cette affirmation, qu'au moins provisoirement nous retiendrons (ne serait-ce que pour encourager les écrivains débutants à poursuivre) : la poésie n'est pas tant une affaire de maîtrise de la langue (de la langue et des techniques d'écriture) que d'énergie. Idée reprise et développée par l'hétéronyme Aimé Nguyen s'adressant à l'auteur d'Un Barbare en Asie : (on ne connait malheureusement pas la réponse d'Henri Michaux, si elle existe) :

Mon cher maître, je sais maintenant que la signification conventionnelle des mots n'est pas la chose importante, du moment que leurs rapports sont sous-tendus par une énergie souterraine, irrigant les nappes phréatiques du texte, cette puissance obscure, mystérieuse, dont on voit le reflet miroiter à la surface de vos proses.

Et pour compléter notre bagage en vérités, cette sentence, on ne peut plus péremptoire : Pour être un bon poète, il faut travailler sans relâche et c'est tout. C'est dit. Mais par qui : Vinclair ou Tching ?

[1] – il en résulta l'anthologie Falsovero, fin 2015, aux éditions Corps Puce).

Repères : Claire Tching : La poésie française de Singapour. Éditions Aethalidès (76 rue Ney – 69006 Lyon). 96 p. 16€.

Vide-Grenier : Falsovero : Anthologie des chefs-d'œuvre minuscules, de Jean-Louis Jacquier-Roux et Claude Vercey, a été publié par un éditeur aujourd'hui disparu. Il me reste cependant quelques exemplaires, que je cède contre 10€ (port compris), et qu'on se procure à mon adresse : C. V - "La Frégate" - 25 bis rue Mal de Lattre de T. - 71100 Chalon-sur Saône.

I.D n° 1028 : Ecrire, penser, la poésie

Claude Vercey — 2023-01-28T06:00:00Z

Et me voilà, et pour un certain temps, dans tous mes états : pensez donc, d'Ivar Ch'Vavar vient de faire paraître un nouveau livre, - et pas mince : pas de ceux qu'on absorbe en quelque après-midi pluvieux : 300 pages ! -, aux éditions du Corridor bleu et Lurlure, dévouées l'une comme l'autre à faire émerger cette œuvre profuse et multiforme. Sous la houlette préfacière de Florence Trocmé, dans une étude particulièrement éclairante, est proposé, textes à l'appui, un retour sur le cheminement d'un poète majeur, très présent mais aussi quasi invisible, cheminement que, par mon propre parcours, j'ai peu ou prou recoupé, autant que parfois déserté, au cours des années passées : du 26 août 2009 au 13 juin 2013, pour être précis.

Ç'aurait pu s'intituler Travail du poème 2, qui aurait eu l'avantage de marquer la filiation avec l'ouvrage paru en 2011 sous ce titre aux éditions des Vanneaux : l'auteur a préféré en marquer l'écart, et c'est Échafaudages dans les bois qui nous est proposé, un fagotage de textes et de réflexions, lettres et messages et considérations critiques, aussi bien d'Ivar Ch'Vavar, qui mène la danse et fixe les objectifs, que de ses compagnons, nouvelle Brigade pour ne pas dire Pléiade, la plupart venus du Jardin Ouvrier [1] , auxquels viennent s'agréger en cours de route de nouveaux venus : Pierre Vinclair, Boris Woloniec (bientôt Philippe Jaffeux, qui apparaîtra dans le prochain tome), où s'élabore collectivement une pensée à propos de la poésie et du travail du poème : c'est-à-dire du vers, de l'image, des contraintes désormais bien connues, l'une dans laquelle les mots sont comptés, l'autre où tous les vers ont la même longueur, mises à l'œuvre et théorisées par Ch'Vavar autant que ses disciples-et-pairs. Cette résurgence des contraintes, à laquelle n'est pas non plus étranger le mouvement de l'Oulipo, rarement mentionné, on peut sans esprit de polémique s'en étonner - au contraire du Surréalisme qui demeure une référence de plus en plus lointaine certes, mais constante -, a eu pour effet certain de ringardiser de plus en plus sûrement le recours au vers dit libre, dont le plus souvent on use, sans trop s'interroger, comme d'une forme quasi naturelle. On retiendra l'insistance d'Ivar Ch'Vavar pour témoigner combien la contrainte, par paradoxe, libère l'esprit et combien du même coup s'en trouve bouleversée l'idée d'inspiration.

Je ne chercherai pas, dans cette chronique qui ne vise qu'à être une première approche, apéritive en quelque sorte (à partir de quel moment est-on en droit de rendre compte d'un livre ? Faut-il assurer son lecteur l'avoir lu jusqu'à la dernière ligne ? Au moins une fois ? ), à dresser la liste des points pratiques et théoriques mis à la question : celui de l'oralité aussi, de l'épopée, de la notion de poésie populaire, … Au passage est mise à mal l'affirmation, souvent avancée comme une évidence (je pense avoir usé moi-même de cet argument), selon laquelle il n'y aurait plus d'école littéraire ou poétique, tout créateur devant inventer pour soi-même la forme qui lui est propre. L'exemple, qui pourtant nous crève les yeux, et sans devoir discuter la pertinence du terme d'école, conduit à une plus juste appréciation de la situation actuelle de la création poétique.

Jamais mieux qu'en la période parcourue par l'ouvrage, je n'ai été plus proche d'Ivar : il en reste quelques traces dans le présent ouvrage : un renvoi à l'article L'invention de la poésie (Ivar Ch'Vavar à l'œuvre), qui paraît en juin 2012 dans Décharge n° 154, et la visite que je lui rends au printemps de cette même année, lors d'un de ses passages au Creusot, dans la maison familiale, alors mise en vente, je crois. Je suis encore l'un des destinataires du Cercle du Caret, dont je suivrai les échanges de loin : demeurer au plus près du feu demande une énergie et une disponibilité de chaque instant, à l'égal de celle, formidable, déployée par le chef de chantier de ces Horribles travailleurs, et dont je suis incapable. Mon admiration demeure …

[1] – Stephane Batsal, Laurent Albarracin, François Huglo, Charles Mézence Briseul, François Leperlier, Cécile Odartchenko.

Repères : Ivar Ch'Vavar : Échafaudages dans les bois. Editions : Lurlure & Le Corridor bleu ( 7 rue des Courts-Carreaux - 14000 Caen, & 52 rue Armand Adam de Villiers – 97410 Saint-Pierre.) 300 p. 22€.

Du même auteur : Ch'miloé din Ch'tiloé (le tiroir au miroir). Édition bilingue picard-français. Engelaere éd. ( 719 rue de Lambre – 59500 Douai). 150 p. 15€.

I.D n° 1026 : La descente de la Singapour River

Claude Vercey — 2023-01-16T06:00:00Z

Où avec Bumboat, dernièrement publié au Castor Astral, l'on renoue avec les pérégrinations de Pierre Vinclair à travers le monde [1].

On le retrouve à Singapour, sans trop de surprise pour ceux qui se souviennent de Sans adresse (aux éditions Lurlure. Voir l'I.D n° 794) et des sonnets écrits à Shanghai qu'il quittait, apprenait-on en fin de volume, pour s'installer en résidence dans la cité malaise, à l'invitation de la Sing Lit Station, dont une membre, Claire Tching [2], annote abondamment le texte, très encombré lui aussi, – autant que la rivière -, très joueur, savant, aux multiples références.

Texte en 10 chants qui entreprend en autant d'escales une descente de la Singapour River, autour de laquelle la ville s'est développée, rejetant le port originel sur les côtes extérieures de l'île, et qui n'est plus parcourue aujourd'hui que par des bateaux touristiques, les bumboats, terme qui désignait auparavant les embarcations des chiffonniers et ferrailleurs.

La Rivière Singapour c'est
fille de trop de chirurgie
elle a encore les os, mais à force d'a
voir le visage remodelé, il n'exprime plus

on ne peut même plus mettre de C.O.D

le long de la rivière sinon le vague
souvenir de ce qu'elle fut
un jour

fi
gure toi n'importe quel canal
isation de n'importe quelle ville
nouvelle, de n'importe quelle gated
community, voilà la rivière d'aujourd'hui

(C'est censé être Clémence, femme du poète, qui parle – les filles sont couchées)

Et tout en évoquant d'autres descentes poétiques de fleuve ( de L'Escaut par Frank Venaille et les évocations de La Maye chère à Jacques Darras, jusqu'à Patrick Beurard-Valdoye dans Mossa ou Alice Oswald dans Dard), c'est aussi à une descente de la poésie moderne et contemporaine que nous sommes conviés, de Baudelaire (et Roubaud par ricochet) déplorant que la forme d'une ville change, hélas, plus vite que le cœur d'un mortel, à Ivar Ch'Vavar, dont Pierre Vinclair est certainement le plus légitime héritier et le plus convaincant, et plus encore de William Carlos William, dont est appliquée la méthode d'écriture de Paterson :

J'ai commencé à me promener
dans le secteur, à marcher dans les rues
et les dimanches d'été quand les gens vont au parc
j'y allais aussi é
couter les conversations
autant que je pouvais je regardais
ce qu'ils faisaient et l'ai intégré au poème

Méthode de chiffonniers et de chineurs, si l'on réfléchit bien, qui nous ramène au Bumboat et à Baudelaire, lequel rapprocha les figures du chiffonnier et du poète, l'un et l'autre ramassant, comme un avare un trésor, écrivait Walter Benjamin dans son Livre des Passages, les ordures rejetées par la ville (tout ce que la grande cité a rejeté, tout ce qu'elle a perdu, tout ce qu'elle a dédaigné, tout ce qu'elle a brisé), et qui deviendront des objets d'utilité ou de jouissance.

Et l'on retient aussi la jouissance finale, celle de quitter le fleuve pour gagner enfin l'océan (las de nager sous les yeux horribles des pontons ? Ô Rimbaud) :

barbotant dans l'écume
comme des cochons d'élevage
finalement libres
qui retrouvent les leurs
effrayés hésitants hilares
dans une clairière
au milieu des chevaux tranquilles
bateaux immenses
parqués sur l'océan
qui vient frapper leurs longues côtes
splash splash

et nous recouvre

splash.

[1] - cf Poètes français du monde, 1ère partie in Décharge 192 : Thierry Pérémarti, James Sacré, Pierre Vinclair, Christian Garaud et François Coudray.

[2] - auteure de La poésie française de Singapour, à paraître en 2023.

Repères : Pierre Vinclair : Bumboat. Éditions In'huit / Castor Astral. 80 p. 12€.

Lire aussi la contribution de Pierre Vinclair aux Ruminations : Comment ça va, la Terre, comment ça va, la poésie ? In Décharge 196. Autres contributions de Gabriel Zimmermann, Jean-Pierre Siméon, Marie-Noëlle Agniau, Gorguine Valougeorgis. Une deuxième partie est à paraître en mars, sans doute dans Décharge 197. (14€, port compris, à l'adresse de la revue , ou par paypal : ici.)

I.D n° 972 : L'épopée Vinclair

Claude Vercey — 2022-01-19T06:00:00Z

Trop beaux pour moi. Je parle de livres, de ceux que je reçois en service de presse. Ils m'impressionnent tellement, pour certains, que j'en reste médusé. Incapable, dans cette sidération, de les ouvrir (C'est un handicap, vous savez, pour qui essaie de se mêler aux voix critiques). Ainsi, pour le plus récent, l'admirable pavé de 380 pages : L'Éducation géographique , de Pierre Vinclair, dans la collection Poésie, chez Flammarion, et autour duquel j'ai tourné pendant plus d'une semaine avant d'y risquer un œil.

Et pourtant j'avais moi-même annoncé sa sortie au 12 janvier dans le récent Décharge ( de décembre 2021 – n° 192) auquel Vinclair avait confié quelques bonnes feuilles de son livre parmi les textes et réflexions des Poètes français du monde (in Les Ruminations), quand de premiers extraits de ce qui figure à présent dans la 16ᵉ section : L'Anti-Ulysse, avaient paru précédemment dans Décharge 188.

Lecture en cours... Y met-on un orteil qu'on est aussitôt happé par ce texte océanique, complexe, symphonique en ses 25 mouvements, chacun d'eux adoptant une forme poétique différente, et entrainant le lecteur à travers le monde en les divers lieux traversés, habités par l'auteur (nous l'avions découvert, rappelez-vous, s'encroûtant – quelle ironie ! - à Shanghaï – voir l'I.D n° 794 -, avant qu'il soit peu après signalé à Singapour. Aux dernières nouvelles, il a pris pied en Suisse), en une Éducation géographique (on ne saurait guère mieux dire que ce titre), qui est aussi une éducation sentimentale, amoureuse, et un apprentissage littéraire et poétique, à travers un texte que l'auteur qualifie lui-même de hiéroglyphique / quoique simple à déchiffrer (relativement) / comme un sac en vrac plein de / sacré sans / église, un rite privé de maître de cérémonies / ou d'un théâtre abandonné les planches / où il reviendra au spectateur de monter …(la forme de ce poème, pour donner un exemple, est celle d'un calligramme pyramidal, que je suis bien sûr incapable de reproduire ici).

C'est une forme moderne de l'épopée qui se développe ici, tressant les divers fils géographique, poétique, familial qui nous conduit de Nantes et ses souvenirs vrais ou faux, de Paris où l'intrigue se noue en un baiser initiatique et fondateur ( Au mois de juillet 2005, alors que tu sortais de cette étrange cérémonie, c'est ce baiser, place de la Sorbonne, qui a marqué ton entrée dans l'âge adulte) qui poursuivra le lecteur comme leitmotiv, jusqu'à un retour final à Paris, quinze ans après l'avoir quitté :

Nous descendîmes cette histoire à deux, puis trois,
enfin quatre, paquet de neige grossissant sur piste
de bobsleigh, fleuve qui reconnaît dans les obstacles

rencontrés les conditions de son déferlement (..) ,

et aussi, des parents : Bernard et Marguerite Vinclair, petits et allongés chacun dans sa boîte, à Clémence et à nos deux petites / filles au bout des bras sautillants ; et encore, sur un troisième plan, d'Ivar (Ch'Vavar bien entendu, auquel Pierre Vinclair ne manque jamais de rendre hommage, dans les pas duquel il inscrit son œuvre et renouvèle l'idée d'épopée, Ivar dont le nom surgit contre tout attente dans l'appellation d'une avenue de Hollywood) à Joyce, lors d'un séjour qui paraît des plus déprimants à Dublin : Tu comprends donc pourquoi Joyce a quitté l'Irlande / (…) - et comprends pourquoi / Beckett, pourquoi Yeats ont quitté l'Irlande. Quant à l'auteur, et pour citer en entier un poème :

Je croque une aspirine : à force d'étudier
Ulysse, j'ai des maux de tête. Je le ferme,
le pose en équilibre au sommet d'un massif
épais de biographies et de ronces critiques.

Parfois, Joyce pose un mot que je ne comprends pas
ou (quand je le comprends) dont il m'est impossible
de comprendre ce qu'il fait là, ou qu'il doue mais
secrètement d'une autre signification.

Je dis simplement ce que je dis : je vais
à la ligne quand je l'ai dit ; pour être sûr,
je répète les mots ; lorsque j'ai enfin dit

ce que j'avais à dire il n'est plus rien à dire,
à lire (au lieu de gamberger sur ça, va voir
ailleurs !) : l'aspirine doit fondre pour agir.

Courage lecteur, il nous reste bien des épisodes à découvrir de ce tour du monde, de ce tour d'une vie, dont les titres à eux seuls nous poussent à avancer : Trois poèmes à Hong Kong et L'étourneau d'Amsterdam, L'Invention de la Baule aux Dernières heures du Royaume-Uni d'Europe ! À toutes, à tous, je souhaite de belles heures de voyage …

Repères : Pierre Vinclair : L'Éducation géographique. Coll. Poésie. Editions Flammarion. (dans toutes les librairies dignes de ce nom) 380 p. 25€.

Rappel : du même auteur : La Sauvagerie. Éditions Lurlure. Lire l'I.D n° 886 et Les Ruminations : La Terre s'effondre-t-elle ? in Décharge 188.

I.D n° 924 : Voix nouvelle : Florence Trocmé

Claude Vercey — 2021-04-25T12:00:00Z

Elle compte parmi les personnes des mieux informées quant à l'actualité des poètes et de la poésie, et il y a quelque ironie (ce qui ne me déplait pas) à retenir dans cette rubrique des Voix nouvelles la tenancière bien connue de Poezibao, le blog certainement le plus couru pour ce qui concerne l'actualité de l'avant-scène poétique, et l'ex-présidente (de 2016 à 2019) de la commission Poésie du CNL. Il n'en reste pas moins que P'tit Bonhomme de chemin, qu'elle propose aux éditions Lanskine, est un premier livre de poésie, qu'il s'agit pour le lecteur critique d'accueillir comme tel. D'une notoriété certaine à un premier ouvrage, le chemin que trace Florence Trocmé est peu commun, allant à contre-courant des parcours habituels.

De lecture agréable, P'tit Bonhomme de chemin est un exercice littéraire réussi, qui confirme, si besoin était, la proximité de Florence Trocmé avec les mouvements poétiques actuels, en particulier celui de la Grande Picardie Mentale, initié par Ivar Ch'Vavar et dont P'tit Bonhomme pourrait figurer comme rejeton tardif, à la fois par la référence à Jules Verne, que Ch'Vavar désigne comme son Grand-père littéraire, et par l'adoption de la forme des vers justifiés, si caractéristique des poètes à l'œuvre dans son sillage, dès les premiers numéros de la revue l'Invention de la Picardie, de Martial Lengellé à Lucien Suel, dont on a pu relire il y a peu La Justification de l'Abbé Lemire, aux éditions Faï fioc (cf : I.D n° 884).

De Jules Verne, Florence Trocmé adapte un roman méconnu : P'tit Bonhomme , manière d'épopée édifiante et tire-larmes d'un moins-que-rien, un sans-famille qui organise sa survie à travers les campagnes irlandaises ravagées par les famines de la pomme de terre jusqu'à une ascension sociale bien méritée, oh modeste, - mais qui récompense à juste titre, est-on tenté de croire, la ténacité dans l'effort et la clairvoyance dans le travail, - dont on pourrait trouver une équivalence aujourd'hui dans la célébration de l'autoentreprise. Mais que de péripéties romanesques, terribles ou miraculeusement salvatrices, devra surmonter ce fils de rien et de rienne, avant de devenir au final un petit entrepreneur avisé et bienveillant ! :

P'tit Bonhomme, couché sur une dalle à
L'ombre de l'église, tu dors, abandonné
Comme jamais. Est-ce rêve, cette voix qui
T'appelle : que fais-tu là gamin ? Est-ce rêve,
Martine&martine qui t'emmènent avec eux,
Un mioche de plus à la ferme, il n'y paraîtra guère
Est-ce rêve, une famille, Martine&martine,
(…) Les terres sont pauvres, le
Labeur dur, ta part tu la prends largement.
Quatre années heureuses à la ferme de Ker
Wan, poches vides mais cœurs grands.
Tu gardes les animaux, te rends utile, ap-
Prends, observes, écoutes, engranges. Tu es
Heureux.

Florence Trocmé trouve le ton juste, enlevé, pour évoquer cette épopée sociale, aux rebondissements multiples, et à laquelle les vers justifiés (je vous prie de le croire : la versification approximative que je propose ici ne leur rend pas justice, et je le regrette) offre une distanciation bienvenue avec le pathétique du sujet. Distance d'autant plus affirmée quand l'auteure interrompt son récit pour entrainer le lecteur sur des chemins de traverses : rappels historiques, considérations littéraires sur l'écriture ou sur l'œuvre originale de Jules Verne, relevés d'occurrences de certains mots : pauvre ou famine, par exemple.

Un bout de chemin et des premiers pas qui laissent espérer que l'auteure saura nous entrainer sur d'autres sentiers de découverte ...

Repères : Florence Trocmé : P'tit Bonhomme de chemin. Ed. Lanskine ( 5 place du marché – 44550 - Corcoué-sur-Lorgne.). 66 p. 14€.

Voix nouvelle : dernière Voix présentée dans cette rubrique : Jean-François Coutureau. Précédemment, parole y a été donnée à Alain Faure ; Arthur Fousse ; Claire Cursoux ; Philippe Labaune ; Jennifer Grousselas.

I.D n° 894 : Pour le Panthéon, c'est non !

Claude Vercey — 2020-10-25T06:00:00Z

Après Constantin Kaïteris (Un « drôle de ménage » au Panthéon, mis en ligne hier), et avant Yves Jouan, la mise au point de François Leperlier, auteur notamment de Destination de la poésie (édit. Lurlure) et de plusieurs essais sur Claude Cahun, et transmis par Ivar Ch'Vavar, qui invite tout un chacun à le co-signer à l'adresse chvavar@gmail.com.

François Leperlier : Les ennemis jurés d'Arthur Rimbaud et de Paul Verlaine

Une pétition fut ouverte en septembre 2020, patronnée par une douzaine de ministres, pour demander sérieusement l'entrée conjointe d'Arthur Rimbaud et de Paul Verlaine au Panthéon.

Si l'on considère les nombreuses protestations qui n'ont pas tardé à s'exprimer, on peut juger que la plupart des contre-arguments ont été présentés, avec une diligence dont on ne peut que se féliciter [1]. La panthéonisation des deux poètes, dont l'œuvre et la vie marquent le plus complet désaveu de ce qu'elle représente, serait autant une bouffonnerie inepte qu'une formidable escroquerie intellectuelle.

Déjà, en 1927, les surréalistes ont dû s'élever contre l'édification d'une statue de Rimbaud à Charleville. A peu de choses près, le réquisitoire, qui met déjà en cause la morale du ressentiment, pourrait être resservi tel quel : Il fut toujours contre tout ce qui est, vous faites semblant de l'avoir oublié. N'essayez pas de tricher : vous n'élevez pas une statue à un poète « comme un autre », vous élevez cette statue par rancune, par petitesse, par vengeance. Vous voulez réduire celui qui admirait « le forçat intraitable sur qui se referme toujours le bagne ».
« Le drapeau va au paysage immonde ».
L'hypocrisie étend la hideur de sa main sur les hommes que nous aimons pour les faire servir à la préservation de ce qu'ils ont toujours combattu. « Je ne comprends pas les lois ; je n'ai pas le sens moral, je suis une brute : vous vous trompez » [2].

Mais, l'entreprise d'aujourd'hui ne vise pas seulement à rendre Rimbaud et Verlaine compatibles avec un monde qu'ils n'ont cessé de rejeter ; elle n'eût certainement jamais germé si elle n'avait été surdéterminée par des motifs et des enjeux d'un autre ordre.
Il s'agit expressément de tirer argument d'un rapport amoureux, et de satisfaire au désir de voir entrer un couple homosexuel au Saint des saints de la République... On en est là ! Au risque de laisser penser que tout le reste n'est que prétexte ou littérature.

On nous sert un roman politiquement correct du temps d'un compagnonnage passionnel que Rimbaud dût fuir. On escamote les rêveries et les conduites hétérosexuelles ou bisexuelles, aussi avérées chez l'un que chez l'autre. On écarte soigneusement la diversité des amours de Verlaine, alternant les femmes et les hommes, porté vers l'orgie, les prostituées, les « galopins aux yeux de tribade », ou les « galopines » [3], on refoule ses tentatives de « féminicide » (!) sur sa mère, puis sur sa femme, qui annonçaient les coups de revolver de Bruxelles contre Rimbaud. Bizarrement, dans l'environnement sinistre et moralisateur que nous vivons, on s'attendrait plutôt à ce que notre cher Verlaine se retrouve dans le collimateur de « balance ton porc » plutôt que dans la crypte du Panthéon !

Mais, il s'agit ici de faire avant tout valoir une cause et non d'établir une vérité. On s'applique à un exercice de déconstruction et de censure, qui ruine le sens et manipule les faits, sur fond de nihilisme intellectuel. Toute contestation, y compris la plus légitime, la plus pertinente, se voit systématiquement mise au compte de l'homophobie ! Chantage intolérable et pitoyable, qui finira par s'user comme le reste. On va même jusqu'à vouloir nous ahurir en prétendant que les opposants à la panthéonisation des poètes révoltés sont rien moins que des suppôts de l'ordre moral ! Ces gens-là, que le ressentiment égare, sont prêts à n'importe quoi !

Depuis quand l'orientation sexuelle est-elle censée fournir un atout décisif pour bénéficier des honneurs (s'ils en sont !) de la République… ? Verra-t-on bientôt s'allonger indéfiniment une liste de grands prétendants où, posée comme un critère, la « foi sexuelle » (Claude Cahun) des uns sera mise en concurrence avec celle des autres ? Il faudra peut-être que certains s'efforcent de surmonter leur sexe pour avoir les idées claires !

En tout cas, s'il y en a un qui se réjouit au cimetière de Charleville, c'est bien Paterne Berrichon ! Voir son beau-frère, absous de ses frasques, devenu bien respectable, encensé par les autorités et les nouveaux donneurs de leçon de morale, le voir faire son entrée en grande pompe au Panthéon, il n'eût jamais osé y songer !

[1] - cf. entre autres, A. Borer (La Croix, 15.09.2020), N. MP Meyer (Contrepoints, 14.09.2020), Collectif, Le Monde (18 sept.2020), L. Rabouille (Causeur, 19.09.2020), Christian Rioux (Le Devoir, 24 septembre 2020),D. Saint-Amand (Libération, 16.09.2020), J.-L. Steinmetz (L'humanité, 25.09.2020) , et la tribune de D. de Villepin (Le Monde , 3 octobre 2020) .

[2] - Permettez ! 23 octobre 1927.

[3] - « Odilon, un gamin, mais monté comme un homme » (Hombres) ; « Jusqu'aux jolis tétins d'infante / De miss à peine en puberté (...) » (Femmes).

Repères : L'une des oeuvres majeures d'Ivar Ch'Vavar vient d'être republiée (3ème édition) au Corridor bleu (52 rue Armand Adam de Villiers – Grands Bois – 97410 Saint-Pierre - Île de La Réunion ), sous une préface d'Yves di Manno. 116 p. 14€.