Décharge

Le quatrième Animal

Claude Vercey — 2025-03-25T06:00:00Z

On rangera cette présente chronique en complément du récent Itinéraire de Délestage ( I.D n° 1142) où Franck Doyen était saisi comme auteur en son dernier opus : Dans la prairie. Ce poète n'est en effet pas seulement soucieux de son œuvre personnelle, mais aussi de la poésie de son temps, en tant que directeur artistique de POEMA et des diverses manifestations initiées dans la région Grand Est sous ce label, responsable en particulier de la publication de la revue Animal, dont le numéro 4 vient de paraître.

J'ai déjà évoqué les années précédentes ( cf : Repérage du 5 avril 2023) cette revue grand format, remarquable non seulement en sa présentation, mais plus encore par la qualité de ses sommaires successifs. Celui de cette année est tout aussi attachant où, parmi les noms des 8 poètes invités, m'ont retenu d'emblée ceux de Pascal Commère, Valérie Rouzeau, Jean-Christophe Belleveaux, desquels nous accompagnons la démarche depuis leurs premiers écrits : j'ai notamment noté et m'en réjouis que Pascal Commère s'est vu attribué le prix Max Jacob 2025 pour Garder la Terre en joie [1]. Je renvoie, pour ce qui concerne Valérie Rouzeau, à la chronique de Jacques Morin rendant compte de La Petite dame (La Table ronde), mise en ligne ce 19 mars. Quant à Jean-Christophe Belleveaux, il emprunte pour l'occasion l'Autostrada qui le mène de Torino à Aosta :

égrenant des groseilles, pas plus
rien d'autre
du sang peut-être
(pulpe de la lassitude)

D'Hortense Raynal, que je découvre, mais qui mérite davantage que ce bref signalement, à Anna Milani, déjà repérée sur notre site, à qui il a suffi de deux livres pour être remarquée (lire les Indispensables de Jacmo du 11 février et du 17 octobre 2022) Célestin de Meeûs, Hervé Piekarscki, Bilal Moullan, Esther Tellermann, Claire Genoux, Marc Graciano, Matthieu Freyheit, prennent tour à tour la parole. Deux artistes : Ena Lindenbaur et Monique Dollé Lacour sont également conviées et partagent les quelque 150 pages de la revue avec les poètes, ce qui, au bout du compte - et ce point est à souligner -, laisse à chacun grandement la place d'affirmer sa personnalité.

D'Hortense Raynal, extrait de Bottes de foin :

ET LE CALENDRIER IL,

et la vache qui
patauge marron,
dans les champs,
les mots boitent,
les champs de foin
boitent, la beauté
des bottes de foin
et la fin de tout

[…]

et le calendrier il, avance,
monter sur une échelle pour le suivre
il y a une embellie, ça recommence
le travail redevient sympathique

[…]

et quel bruit ça fait quand ça tombe, le corps dans le foin,
ça devrait repartir,
mais ça repart pas, mais ça devrait (

dans la vallée, dans
dans l'étable.

[1] (co-lauréat avec Gabriel Zimmermann qui, il n'y a pas si longtemps, débutait par un polder – n° 170 : Atlas de l'Invisible)

Repères : Revue Animal n° 4 – 45 € (port compris) pour deux numéros. Paiement à l'ordre de Lettres verticales – 3 place des Hortensias – 54700 Lanfroicourt. lettres.verticales@free.fr.

Valérie Rouzeau : La petite dame (La Table Ronde)

Jacmo — 2025-03-19T06:00:00Z

On retrouve Valérie Rouzeau, telle qu'on l'a quittée, il n'y a pas si longtemps. Son humour, sa grâce, sa légèreté. Sa fantaisie surtout.

L'âge avance, et peut-être que de nouveau thèmes apparaissent singulièrement comme l'identité. C'était au fond déjà perceptible dans Vrouz, ces initiales à sa façon, avec des sonnets et un « je » bien sonore. On y revient plus foncièrement avec ce nouveau recueil, où la poète prend recul et perspective avec elle-même et où son personnage se dédouble en deux facettes : telle qu'on l'appelle un peu familièrement, la petite dame, et telle qu'on la nomme avec une pointe d'admiration sous son patronyme complet Valérie Rouzeau. Se glisse entre ces deux images de la même pièce, la Valérie plus simple et vraie.

On s'immerge aussitôt dans cette langue cristalline quand les sons et les sens jouent au feu d'artifice. Guère d'histoire. Il ne se passe quasiment rien. Comme une anecdote ici, ou un simple mot là qui déclenche une petite suite de vers.
On part du guignon chez Rutebeuf pour aboutir à chance pour la petite dame. Tout chante dans sa tête. On n'est jamais loin de la comptine, de la rengaine, du couplet sans refrain. Les références et citations sont nombreuses. On est toujours à la fois ici et ailleurs, à cheval, sur la corde, sur le fil. Rarement percent le sombre, les bosses du destin, et les jours cabossés.
Tout réside dans la duplicité des mots, prenez le mot montures, ce sera l'aiguillage entre ses deux acceptions : le cheval d'un côté et les lunettes de l'autre.
Quand ce n'est le sens qui diffracte le mot, ce sont les sons qui se répondent en écho chassé : Soupir prière soupière. Ça peut même sonner comme un alexandrin et rimer à l'intérieur du vers :
Poivrot seul poivre et sel assis juste en face d'elle

Elle se contente d'une petite idée pour point de départ, d'un détail quelconque et banal, et à partir de là, les mots se dépliant, s'enchaînant, se culbutant, le texte se déroule joyeux et plein. On pourrait faire un inventaire : des quatrains, des distiques, des tercets... un acrostiche pour Robert Desnos, un souvenir de bicyclette avec son cadet, un monologue, une digression, des messages à sa mère, l'autre petite dame... De jeux de mots en jeux de cartes ou de plateaux, elle voit son pion se petit-damer, son style en prend plein les figures.

Calembours, coqs à l'âne, paronymes… Valérie Rouzeau a de l'esprit, terre rare aujourd'hui.

Auxerre avait sa petite dame avec Marie Noël. Désormais, Nevers a la sienne.

15 €. 26, rue de Condé – 75006 Paris.

Météor n° 4 : Sandra Lillo et autres vertiges

Claude Vercey — 2023-05-14T05:00:00Z

Ce n'était certes pas son premier livre, mais celui grâce auquel elle a émergé : Les bonbons pleurent, au Castor Astral, dûment recommandé par Valérie Rouzeau qui la préfaçait. Jacmo n'a pas manqué de saluer cette voix qui en cette occasion s'affirmait : poésie simple, sans affèterie, écrivait-il le 13 novembre 2021 ici même en Repérage, en une lecture reproduite peu après dans les Dias de Décharge 192, et notait : c'est dans [la] vie ordinaire qu'elle va puiser toutes les images qui vont enluminer son écriture.

À la veille d'être reconduite chez le même éditeur pour un livre nouveau : Rosetta, Sandra Lillo se voit propulsée en couverture du quatrième numéro de Meteor, revue de création poétique mise en orbite en 2018 par les éditions de La Chouette imprévue, et consacrée Revue du mois dès ce n° 1, en août 2019. Autour de l'invitée (veste grise, jean large et sneakers blancs) se développent les attentions d' Antoine Maine (Le cerisier : I.D n° 985) et du photographe Benjamin Tesseidre, lesquels vont la rencontrer à Nantes, sa ville natale, et à Rézé où elle vit, - de Julien Carré et du poète-boxeur Ramiro Oviedo, après que la poète nous a livré, extraits de Rosetta, des poèmes inédits :

j'ai toujours dans ma mémoire
la mort

comme une porte de sortie si jamais ça
devenait trop pénible

je crois j'ai toujours eu peur de la fin du monde
ne pas savoir où était ma mère

Mais aussi je voudrais pour toujours rester

dans la petite cuisine dans
l'espace

bleue

sans bords

La seconde partie du numéro s'ouvre sur le Vertige, thématique proposée aux poètes et artistes (Impact, sera la prochaine). Dès lors, chacune et chacun, de Laurence Vielle à Patricia Castex Menier, de Romain Fustier à Serge Pey qui fut le premier invité de la revue, et Jean-Louis Rambour qui en fut le deuxième, et Amandine Gouttefarde-Rousseau, Myriam Oh, Pierre Rossin et bien d'autres, s'appliquent à décliner le thème, à lâcher prise et éprouver la sensation du vide et de la chute :

Enflé comme une baudruche on décolle un instant pour mieux s'affaler, dégringoler plus fort et plus haut, juste ici, et c'est le vertige qui nous fait comprendre que l'on tombe longtemps, lourdement, comme au pied du mât
( Marlène Tissot)

Dans le grand format proposé par Meteor, tandis que les poètes sont imprimés en deux et parfois trois colonnes par page, plasticiens et photographes prennent toute leur aise : Ainsi le peintre Baltazar Leys, en un portefolio où figurent également, sans que j'en comprenne la logique, deux grandes photos du poète Sébastien Kwiek, présente ses tableaux fortement colorés, inspirés de la tradition de la peinture de paysage et déclinant le motif de la cabane, qui nous ramène, en bon lecteur de Décharge que nous sommes, à l'essai de Marielle Macé : Nos cabanes, dont nous entretenait Chloë Landriot dans len° 185 de notre revue.

Terminus avec Jacques Goorma qui trialogue dans le noir et 4ème de couverture signée Matt Mahlen. Un mot encore, plus général, sur ces revues qui nous ont occupé récemment, Meteor aussi bien qu'Animal ou TXT : ce qui frappe, c'est l'importance donnée à la présentation : à la mise en page, à la typographie, aux illustrations. Le professionnalisme de leur conception saute aux yeux, conséquence de leur prise en charge, pour chacune d'entre elles, par un éditeur. Quand tant de fois l'on déplore, à juste raison, leur déclin en terme quantitatif, mais aussi la perte, pour la plupart, de la périodicité, on devrait en revanche, et dans un même esprit de justice, se féliciter du saut qualitatif que chacune a accompli.

Après coup : Un rectificatif de Sébastien Kwiek :

il ne s'agit pas de mon portrait sur les pages citées avec photos (texte surligné en jaune) mais celui du peintre Balthazar Leys. Dans la conception de la revue réalisée par Antoine Maine, mes poèmes accompagnent les photos.

Repères : Meteor n° 4. Éditions de la Chouette Imprévue ( 50 H square de Darlington – 80000 Amiens) 64 p. 14€.

Précédemment, dans cette même rubrique La vie des revues : Animal n° 2. Et encore : Des Pays habitables ->2682] n° 6 ; Mot à maux n° 21 ; TXT n° 35 ; Animal n° 1 ; Pli n° 13 ; Triages 2021 ; Le Castor n° 2.

Sandra Lillo : Les bonbons pleurent (Le Castor Astral)

Jacmo — 2021-11-13T06:00:00Z

Sandra Lillo propose une poésie simple, sans afféterie d'aucune sorte. Toutes les mutations de l'ordinaire passent par des comme, comme si, on dirait que, … c'est-à-dire des images directes, équivalentes, sans autre truchement technique ou littéraire.

On touche à la fois l'émerveillement, l'enchantement du conte de fée d'un côté, les choses se transforment à mesure sous l'effet d'une imagination vagabonde et rêveuse, et de l'autre un penchant vers le fantastique avec un rapport exacerbé à la mort, dans un premier temps. Peut-être que les morts / font des vœux
Les éléments naturels qui reviennent, et changent d'allure selon la saison, sont classiques : le ciel J'attends le soir pour habiter / le ciel, les nuages qui ressemblent à des oreillers, également la pluie On dirait une petite fille / qui parle beaucoup et le soleil agrume : ouvert en deux comme un pamplemousse ou bien la grosse tête orange du soleil se couche / sur mes genoux
Sandra Lillo sait par la poésie accrocher des quinquets à son quotidien Je n'ai pas confiance en moi et / je vis dans un village de béton Une vie difficile de cité : La nuit cache la laideur des gens des choses / et des immeubles Et une condition sociale à niveau : Je vis des aides sociales et J'ai déménagé douze fois Mais elle avoue lucide : je suis une sans dents // mais j'ai des yeux des oreilles / et un cerveau // et j'entends sourdre le cœur de partout. La sensibilité ne connaît pas de classe sociale. Elle a deux enfants : Emma Elle sautille // sa queue de cheval se balance / sur ses épaules et Hénock qui est au lycée. Elle parle de sa mère, voire de sa grand-mère...
Quelqu'un m'a dit que j'écrivais / des textes trop personnels
C'est pourtant dans cette vie ordinaire qu'elle va puiser toutes les images qui vont enluminer son écriture. C'est même à partir de cette perception intime que les mots et les trouvailles vont venir. Tous les étés j'imagine ramasser / la lumière d'août dans une écuelle // à genoux Elle parle de l'importance particulière de la médiathèque et de la librairie et de la différence considérable pour elle entre roman et poésie : Que reste-t-il d'une histoire / de mille pages / comparé à une heure de vie / quand on est tombé de l'enfance.
C'est Valérie Rouzeau qui l'a repérée qui signe la préface. Une garantie supplémentaire évidente.

12 €. Le Castor Astral èd. 47 Avenue Pasteur (Mundo M) – 93100 Montreuil.

I.D n° 886 : La Terre s'effondre-t-elle ? Moi, je chante (3/3)

Claude Vercey — 2020-08-24T05:00:00Z

(Lire les deux premières parties de l'I.D n° 186 : 1ère partie : ici. Et 2ème là.)

J'ai déjà dépassé de beaucoup les contraintes que je me donne pour ces Itinéraires de Délestage, et j'ai conscience malgré tout de n'avoir épuisé toutes les richesses de cet impressionnant ouvrage. Je laisse le lecteur s'attacher à d'autres aspects, parti-pris et initiatives attachants, que je lui laisse découvrir. Un dernier point cependant, qui me paraît donner à cette réalisation sa décisive justification : le choix de Pierre Vinclair d'introduire en accompagnement de ses propres dizains une cinquantaine d'autres, écrits par ce qu'on peut considérer comme la fine fleur de la poésie d'aujourd'hui : auteurs des plus confirmés comme Jacques Darras et Christian Prigent outre Jacques Roubaud ou Ivar Ch'Vavar précédemment cités, auteurs témoins et complices du développement de son œuvre, ou appartenant à la génération actuellement agissante (Laurent Albarracin, Valérie Rouzeau, Ariane Dreyfus sont des exemples), jusqu'à des voix nouvelles parmi lesquels deux poètes que je retrouve avec plaisir, accueillis naguère dans la collection Polder (ils paraissent l'avoir oublié) : Grégoire Damon et Sammy Sapin, qui tiennent de manière tout à fait convaincante leur partie.

Le dizain de Sammy Sapin :

1 - Juste au-dessus des croûtes rouges rouges rouges de surface
2 - Dans les brumes, la poussière, les tourbillons de gaz mauve
3 - S'élève l'insupportable cric cric cric de millions de millions de criquets mutés
4 - Mais personne n'a vraiment à le supporter. Ce cric cric cric. Car les criquets sont seuls.
5 - Bien que des millions
6 - Sont seuls bien que des millions de millions s'entremêlant, s'amalgamant, s'enchevêtrant
7 - Dans un constant, insupportable cric cric cric
8 - Que personne n'a à supporter
9 - Et qu'eux-mêmes (criquets) trouvent divin
10 - La musique du monde. Le chant de la vie. En ce qui les concerne.

Politique, La Sauvagerie de Pierre Vinclair l'est doublement : par la thématique qu'elle développe, mais aussi dans la pratique : avec cette certitude, dont il est tiré toutes les conséquences, que la poésie est une entreprise collective ( Comment ne pas partager cette certitude quand on œuvre au sein d'une revue ? ). Que la conjonction de ces voix forme un pouvoir collectif, qu'elle a sa part dans l'imaginaire collectif et tend à la transformation de la société, des actions qu'elle entreprend pour sauver le monde, c'est l'utopie à laquelle participe l'ouvrage. S'il faut échouer, échouons ensemble, semble dire l'auteur ; et au moins, échouons joyeusement.

Repères : Pierre Vinclair : La Sauvagerie. Corti éd. 332 p. 22€. On retrouvera ici la première partie de l'I.D n° 886 consacré à ce livre. Et là la deuxième.

Dans la collection Polder, on peut encore se procurer contre 6€ pièce les n° 159 : La danse de Saint-Gilles de Grégoire Damon (préface Thomas Vinau) et n°172 : Deux frères, de Sammy Sapin (présenté par Frederick Houdaer) à l'adresse de la revue Décharge ( 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre) ou à la Boutique ouverte sur le site : ici.

Les polders de printemps ont été libérés

Claude Vercey — 2020-05-18T04:30:00Z

Pour des structures comme les nôtres, - je pense aussi bien aux activités de Décharge qu'à celles des éditions Gros Textes, associées dans la coédition de la collection Polder, laquelle fonctionne essentiellement par abonnements et achats au numéro sur le site, il est évident qu'un bon fonctionnement de la Poste est nécessaire. Ce qui était loin d'être le cas jusqu'à ces jours derniers.

Il était entendu en effet qu'elle fonctionnait sur un mode dégradé, pour employer la terminologie politico-technocratique qui a depuis 2 mois gravement dégradé quant à elle le vocabulaire commun, - autrement dit : sur l'ensemble du territoire, les levées de courrier et sa distribution se faisaient au mieux trois à quatre jours par semaine -, tandis qu'à Châteauroux-les Alpes, lieu d'impression de nos livres, la poste restait fermée jusqu'à ces derniers jours. N'empêche, et bien que dans ce village l'ouverture du bureau demeure encore aléatoire et fantaisiste (Yves Artufel), les deux polders qui constituent notre livraison de printemps, viennent d'être libérés.

On soulignera avec humour que par coïncidence figure parmi les titres du jour la bien nommée Poste restante, d'Orianne Papin (polder n° 185). Le second (n° 186) : La ballade de Ridgeway Street, de Samuel Martin-Boche, appelant davantage, selon toute apparence, à l'évasion. L'un et l'autre des poètes ont été présentés tour à tour sur le site dans les Voix nouvelles : le 30 octobre 2019 pour Orianne Papin, le 14 novembre pour Samuel Martin-Boche ; et le lecteur a pu ainsi avoir un premier aperçu de leur itinéraire et de leur écriture. Il en saura davantage désormais grâce à leur préfacier respectif.

A propos de l'auteure de Poste restante, Sylvestre Clancier écrit :

La narratrice poète, à travers ce livre à la fois émouvant et grave, sait dire la force et la beauté du premier amour, mais aussi la pudeur : Si mes cheveux s'emmêlent tant, c'est pour que tu n'aperçoives rien de mes pensées. Elle reconnaît qu'on se sent maintenant à l'abri de n'avoir plus rien à [y] perdre, on ne peut que s'en sortir étourdi pour [re]plonger encore.

L'amour, c'est comme la poésie, Orianne Papin a bien fait de s'y plonger et replonger encore.

Traductrice des poètes de langue anglaise, Valérie Rouzeau accompagne en connaissance de cause La Ballade irlandaise de Samuel Martin-Boche dans Ridgeway Street :

La ballade tient beaucoup de la rêverie au sens bachelardien du terme, convoque les paysages d'une Irlande aimée du poète alors étudiant à Belfast, emporté dans le tourbillon de sa vie, de la vie.

Une parole ici nous est envoyée, qui déborde barbelés et gueules de bois, parole nature et culture à la fois. Authentique.

Un coup d'oeil sur la colonne de droite de la page d'accueil et consacrée à la collection Polder permettra de découvrir les couvertures de chacune de ces deux dernières publications : signées de Sophie Belle, pour Poste restante d'Orianne Papin, - de Jean-Louis Magnet, pour la Ballade proposée par Samuel Martin-Boche.

Repères : On s'abonne à la collection Polder contre 20 € pour 4 livres dans l'année ( 45€ avec l'abonnement à la revue Décharge) au siège de la revue : 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre, ou par paypal : ici.

Chacun des polders vaut 6 €. On se les procure au siège de la revue, à l'adresse ci-dessus ou à la Boutique ouverte sur le site : ici.

Ou encore aux éditions Gros Textes : chez Yves Artufel : Fontfourane – 05380 Chateauroux-les Alpes.

Polder 186

Jacmo — 2020-05-13T05:00:00Z

Couverture : Jean-Louis Magnet
Préface : Valérie Rouzeau : Ivre de vivre. Extrait :

La ballade que l'on va lire tient beaucoup de la rêverie au sens bachelardien du terme, convoque les paysages d'une Irlande aimée du poète alors étudiant à Belfast, emporté dans le tourbillon de sa vie, de la vie.

La nuit au printemps s'engouffrait dans ta
chambre
avec la forêt de Castle Park
à travers la lucarne…

Une parole ici nous est envoyée, qui déborde barbelés et gueules de bois, parole nature et culture à la fois. Authentique.

En savoir plus : Lire Voix nouvelle : Samuel Martin-Boche, en Repérage du 14 novembre 2019.

Ca bouge sur les Passerelles

Claude Vercey — 2019-04-22T05:00:00Z

… dans les Cahiers des Passerelles du moins, qu'animent le poète Léon Bralda ( polder n° 177 avec A l'insu de nos rêves, ça y est ? Vous le resituez ? ) tout autant que le peintre Lionel Balard, qui n'est autre que son double. Les Cahiers viennent de livrer les cinq plaquettes de la récolte 2019.

Ces Passerelles jetées entre graveurs et poètes, je les ai présentées ici même le 26 août 2017. Sans doute, suis-je plus à l'aise pour y repérer les poètes (quatre me sont connus, de vous sans doute aussi : Valérie Rouzeau, Isabelle Pinçon, Michel Cosem et Jacques Morin, - curieusement désigné par son demi-pseudo : Jacmo [1] , et Pierre Eynard, en des poèmes en vers libres, qui constitue une première occurrence, semble-t-il.) que les artistes, encore qu'à force de fréquenter ces publications, me deviennent familiers les noms de Jean Cyrille Etournaud, de Pierre Jourde et d'Alain Puygrenier. Les techniques employées par ces artistes (j'y ajoute Ipiolo et Angèle Sperius, jusqu'ici non nommés) sont diverses, tout en respectant la contrainte du noir et blanc : linogravures, monotypes, estampes infographiques.

Valérie Rouzeau propose des Poèmes vintage, plus ou moins, écrits depuis Montélimar, à la faveur d'une résidence. Hors un poème quasiment obligé à propos du nougat (de Dijon, je me souviens, elle était partie avec un pot et un poème de moutarde), elle semble surtout avoir été sensible au nœud routier que constitue cette ville. Même si elle ne néglige pas l'autoroute, le titre en est RN 7, à la gloire de laquelle elle ne manque pas de citer le fou chantant. Au fil des pages se trouvent évoqués Un tigre dans son moteur et un chat dans la gorge, Valentine, reine de la route, déesse en sa DS, Le hérisson noctambule que les voitures écrasent, et

Les iris bleus sur le bord de la route
Où le garçon conduit le camion long
Sont remués doucement au passage

L'Archipoème d'Isabelle Pinçon, le seul des cinq à être écrit en proses, rassemble dix sentences (dix, c'est le nombre de pages attribués à chaque participant des Cahiers : du poète comme du plasticien), comme autant de pense-bête : retenez entre autres celui-ci, ultime dictée d'un texte qui en compte cinq : Un poème s'il vieillit bien ne vieillit pas.

A peine six semaines de Jacmo s'incrit dans la lignée du Bord du paysage, et l'on voit passer sur le bord de l'Yonne et à travers champ, notre poète en sportif : à pied ou à vélo, ailleurs il nage entre deux courants. Il mue, remarque-t-il au détour d'un vers : elle s'éloigne l'adolescence mélancolique / où [il] doutait du sens de la vie. Et le voilà qui s'exalte de la plénitude du spectacle offert par l'été :

joie absolue

on est immortel
un instant

Avec Nuit à la fenêtre, de Michel Cosem, les sentiments alternent entre ravissement – celui d'entendre parler ensemble les pâquerettes toutes pareilles – et angoisse devant l'approche de celle dont la bouche noire remue. Symbolique, le destin du papillon blanc, né le matin

dans un rapide rayon de soleil
et dès que ce soleil sera couché
il sera noir

D'Ex-voto, de Pierre Eynard enfin, le refrain qui ponctue la plupart de ses poèmes, avec leur vocabulaire d'érudit tournés vers le temps de l'antiquité, aurait pu lui servir de titre : Il ne reste rien de ce temps, que l'absence.

[1] – curieusement car jusqu'à nouvel ordre, le pseudo était réservé à ses activités de critique.

Repères : Chaque plaquette des Passerelles vaut 5€. Commande aux Cahiers des Passerelles, 3 rue des foisses – 63170 Aubière, ou : Les.passerelles@laposte.net

Dominique Rocheteau et Jean-Michel Robert

Claude Vercey — 2018-03-29T05:00:00Z

Dans Sens averse de Valérie Rouzeau (La Table ronde éd.), dont j'ai rendu compte dans l'I.D n° 742, deux poèmes ont particulièrement retenu mon attention, pour des raisons tout à fait différentes.

Le premier rejoint la thématique Sport et poésie, et plus précisément pour la circonstance, Foot et poésie, thématique récemment remise à l'honneur avec le poème Quarante mille spectateurs, de Luqman Dayrakyi, repéré sur le site ce 21 mars . Nous y voici revenu avec Valérie Rouzeau, balle au pied. Le second est plus douloureux, écrit à la mémoire de Jean-Michel Robert, auquel elle écrivait la plus sensible des lettres, au lendemain de sa mort, dans le dossier que lui consacrait Décharge 170, de Juin 2016.

Glissons ces deux poèmes dans notre anthologie personnelle :

Petite à l'école je n'ai pas oublié
Ce garçon arrivé au milieu de l'année
Il nous terrorisait il bluffait la maitresse
Ravie de voir les filles jouer au foot comme les gars
Nous étions tous et toutes obligées obligées
Un de mes bons copains préférait les poupées
Moi avec ma tignasse bouclée mes cheveux noirs
Je faisais Dominique Rocheteau du pied maladroit
Et ma seule liberté de gosse tyrannisée
Etait de faire semblant
De tirer contre mon camp.

à la mémoire de Jean-Michel Robert

Mon œillet rouge mon œil est rouge
A la fenêtre fleuri pour Tomasz pour Ténébros
Je pleure je pleure mes morts chéris
Ce jour radieux de mai joli
De retour des martinets des hirondelles
A vous couper le souffle le ciel
Bleu j'ai des bleus à l'âme du vert aux genoux
Au derrière et une bosse au front
Ma façon d'étoile de fortune
Allumée aujourd'hui pour Jean-Mi.

Repères : Valérie Rouzeau : Sens averse (répétitions), à la Table ronde. 132 p. 16€.

L'ensemble se tient : dossier Jean-Michel Robert, dans Décharge 170 : Contributions de Valérie Rouzeau, Anna Jouy, François-Xavier Farine, Jean Pierre Nedelec, et Claude Vercey. 8€, à l'adresse de la revue, 4 rue de la boucherie - 89240 - Egleny.

I.D n° 742 : La grenouille est toujours mon oiseau préféré

Claude Vercey — 2018-03-27T05:00:00Z

6 ans après Vrouz, et toujours à La Table ronde, Valérie Rouzeau revient en Sens averse - jeu de mots calamiteux, il faut bien le dire, qu'on reprocherait à tout(e) autre, mais tel est le miracle avec cette poète, - ça fait un moment que le miracle se renouvelle -, que ce qu'elle touche se transforme illico en poésie ; et je ne parle pas seulement de cet intitulé Sens averse (sous-titré (répétitions), terme dont chacun, j'espère, goûtera l'ambiguïté), mais de l'ensemble du recueil tout au long duquel, si elle se tient loin des grandes machineries poétiques qui font leur effet sur certains, Valérie Rouzeau copine de près avec un Rimbaud amoureux des peintures idiotes, dessus de portes, décors, toiles de saltimbanques, mais encore des petits livres de l'enfance, opéras vieux, refrains niais, rythmes naïfs.

En écho, comme s'il était besoin qu'elle justifie davantage ce qu'elle qualifiera au passage de radotage léger, elle avoue : j'ai beaucoup fait l'enfant. Elle a surtout l'art de faire feu de tout bois : un début de poème prend prétexte d'un rien, d'un truc (il y a toujours un truc), d'une formule rabâchée par les médias (non je n'ai pas le cœur à supporter les bleus), ou un incident minuscule, à partir duquel elle tire le fil de sa pensée en associations libres, pour un poème existentiel malgré tout, qui se terminera en pirouette, en queue même pas de poisson :

En queutant à la caisse du carrefour dit city
Je vois défiler l'horoscope amour santé
Travail moi je suis lionne trois étoiles partout amour
Santé travail sur l'écran du téléviseur
Amour santé travail trois étoiles trois étoiles
Trois étoiles dois-je rougir ou rugir est-ce mon jour
de chance et si oui vais-je encore vivre vivre
Vivre longtemps jusqu'à devenir vieille vieille vieille
Une vieille gentille et confuse et naïve
Une gâteuse cinq étoiles qui écrira des lettres
Aux jeunes même pas poètes et qui se riront d'elle.

On ne se laissera pas abuser par cette naïveté affichée, cultivée, qui masque en réalité une humeur pas toujours rose ( Tu songes sérieusement à démissionner / du dur métier de vivre). On approchera mieux de la démarcher de l'auteur en évoquant l'image de la glaneuse, que suggèrent trois poèmes intitulés tout trois Poèmes glanés, semés au long du parcours que propose l'ouvrage.

Matériaux nobles (citations d'auteur) ou formules tout faites, elle récupère, trie, compose, fantasque, espiègle, allant jusqu'à cultiver le non-sens dans des poèmes qui souvent empruntent leur construction au marabout-ficelle-de cheval, illustrant par cette verve le pessimisme heureux, expression qu'elle emprunte, qui la caractérise, et qui la conduit mine de rien à évoquer ici la disparition des abeilles, là les sacs plastiques tueurs de tortue ou la présence de nanoparticules dans les bonbons. A côté de quoi, elle narre son expérience de fille fauchée, au moment des soldes. Qu'est-ce que la poésie populaire, demandera-t-on doctement dans quelque futur colloque ?

Tu es allée aux soldes avec tes vieilles chaussures
Achetées le vingt-deux janvier de deux mille quatre
Tant d'années ont passé tu as mémoire des dates
Heureuses ou malheureuses la veine ou le guignon
Pots de fleurs en plastiques pétrole pour quel futur
Mimosa myosotis réductions immédiates
Idem pour les hauts et les bas convoités
Il n'y a ni toutes les tailles ni toutes les pointures
Alors il faut faire vite et se précipiter
Sur les bonnes affaires aux galeries marchandes
Si tout doit disparaître autant en profiter
Toi pas tu es rentrée dans tes godasses vintage
Un peu triste de tout mais joyeusement bredouille

Repères : Valérie Rouzeau : Sens averse (répétitions), à la Table ronde. 132 p. 16€.

On trouve sur Poezibao deux lectures de ce livre, dont celle de Jacques Morin, et une autre de France Burghelle-Rey.