Décharge

I.D n° 1070 : De père en fils

Claude Vercey — 2023-10-26T12:30:00Z

On les surprend côte à côte dans le travail, entre hommes, le père et le fils – celui-là même qu'on a vu naître quelque vingt années plus tôt en prologue, dans une évocation vigoureuse et touchante – attelés à la remise en état de la clôture aux oies ou penchés sur l'ouvrage, le père - le poète -, avec [sa] tronçonneuse rouge et solitaire et rugissante. "Paysans sommes". Ainsi s'affirme une nouvelle fois dans Le Visage du mot : fils, aux éditions La Part commune, Thierry Le Pennec que pour notre part nous avions grandement apprécié, - ça fait un moment déjà : les enfants, tout petits alors, tombaient de leur chaise...! -, à le suivre pour Un tour au verger, chez le même éditeur (I.D n° 777).

Un art, qui paraît comme aller de soi, de saisir sur le vif dans le poème les scènes du quotidien, d'en extraire ce qui fait que la vie vaut d'être vécue, dans ce style faussement nonchalant, tant dans la versification avec ces enjambements apparemment arbitraires que dans l'expression et son écriture parlée chère entre autres à James Sacré (le "sacré James" qu'on retrouvera quelques lignes plus bas), et que pratique avec un égal talent Roger Lahu, à qui il revient (point de hasard, bien sûr) de rédiger un long et empathique prière d'insérer. S'exprime en vers, le plus souvent, Thierry Le Pennec. En prose, par exception, dans la citation ci-dessous, mais qui donne bien la tonalité générale du livre :

faudrait dire les choses comme nous nous les sommes dites, fils et moi, comme nous les avons vécues, mais les pères et les fils ne se disent-ils pas pareil ? comme le sacré James partait avec le sien couper de l'herbe à la faux, ainsi nous fîmes au bord des chaumes à la faucille sûr.

Autour de la figure du fils bien aimé, admiré en ses aspirations et décisions dans lesquelles le routard que fut le père se reconnaît, un récit se noue, les jeunes gens, le fils et sa compagne, partant en roulotte à deux chevaux pour l'Europe de l'Est, prend au fil des poèmes une allure de roman, avec sa péripétie centrale (et l'occasion de goûter en son intégralité un poème en vers assez exemplaire de l'ensemble) :

Soudain d'une voix pâle le fils

« nous avons eu un accident
un camion nous a doublé
a touché l'attelage les chevaux
sont partis à fond ont percuté
le parapet d'un pont
sont tombés dans la rivière
avec la roulotte j'ai sauté
mais pas Sophie son épaule
qu'allez-vous faire ?
on n'en sait rien je suis perdu »

Hymne jusqu'ici à la filiation, à la transmission, à la solidarité familiale dès lors : me vint / l'idée de prendre un autocar / et de là / le rejoindre par/ les moyens du bord. Ce qui fut fait. Belle-Fille et Fils, les deux chevaux et la roulotte aussi, une année et demie de leur jeune jeunesse plus tard, seront de retour à la ferme. Et la vie de reprendre jusqu'au poème ultime, qui voit réunie la famille à souper, sobre pour Belle-Fille : un petit / enfantera pour le printemps nous nous regardons. Qui renvoie ainsi au poème inaugural, bouclant la boucle.

Rappel que la vie en soi est indifférente. De l'initiative seule du narrateur, de couper le fil du temps à tel moment plutôt qu'à tel autre, dépend la couleur de l'intrigue, de l'aventure humaine évoquée. Le poète Thierry Le Pennec a un sens très sûr du bonheur.

Repères : Thierry Le Pennec : Le Visage du mot : fils. Éditions La Part commune (27 rue de Lorgeril – 35 000 Rennes). 94 p ; 13,90€.

Rappel : Chez le même éditeur : (I.D n° 1069) Estelle Fenzy : Une saison fragile.

I.D n° 1030 : Femme dada la plus dada de tous

Claude Vercey — 2023-02-12T13:30:00Z

Quand je veux donner une vision de l'époque, je n'oublie pas de présenter l'apport intéressant des femmes, écrivait Jean Arp – in Jalons (1950), cité dans le récent ouvrage de Perrine Le Querrec, aux éditions Tinbad : Les mains d'Hannah, où la poète de La Patagonie [1] entend redonner sa place dans l'histoire de l'art à la plasticienne Hannah Höch (1889 – 1978), Artiste, Extrémiste, Recluse, Combattante, Féministe, négligée pour sa participation à Dada, grandement oubliée malgré les expositions qui, à la fin de sa vie, lui furent consacrées, à Berlin en 1971, à Paris en une rétrospective au Musée d'Art moderne en 1976.

C'est un livre fiévreux, animé par l'exaspération devant l'injustice faite aux femmes en général, dans l'histoire de l'art en particulier, et singulièrement à Hannah Höch dont fut longtemps dénié l'apport à l'art du photomontage, auquel elle contribua au même titre que Raoul Hausmann qui pourtant s'attribue en fin et jusqu'à la mort partout où il peut le clamer l'entière exclusive et sans-partage paternité. Elle, quand on daignait la signaler, dans les études et dictionnaires voués à Dada, était réduite au rang de compagne du grand homme, quand ce n'était pas à celui de maîtresse, qui tricote, brode, fait des poupées fragiles, et qui – oh … a tapé sur un couvercle de fer blanc (référence à une intervention certes bien réelle, aussi réelle que la volonté de l'infantiliser, par une formulation désinvolte).

Et sans doute est-il douloureux, pour qui jusqu'ici plaçait très haut l'action de Dada, de considérer ce mouvement d'avant-garde pour du patriarcat en monocle : La plupart de nos collègues hommes, déclare Hannah Höch, nous regardaient comme des amateurs doués, qui nous dénient implicitement un vrai statut professionnel. Et de fait, elle lutta toute sa vie pour imposer à la fois son art et son mode de vie contre l'idéologie patriarcale nazie, mais aussi contre la domination masculine dans le domaine où elle ose s'avancer. H.H l'émancipée, comme la désigne Perrine Le Querrec, et qui écrivait à sa sœur : Pour les femmes que nous sommes, il n'y a pas d'hommes aujourd'hui qui soient faites pour nous. Mais en d'autres circonstances, elle sauve de cette condamnation sans nuances et Arp et Schwitters, rares exemples d'artistes capables de réellement considérer une femme comme une collègue.

La poète prend fait et cause pour l'artiste allemande :

Hannah, je te tutoie, je m'adresse directement à toi, je t'invoque pour t'écrire, pour m'approcher de toi j'emprunte tous les chemins.

Écrire sur toi c'est suivre la danse de tes ciseaux.

Et pour davantage encore marquer sa proximité avec elle, la poète transpose dans son écriture une apparence de collage, jouant à son tour comme du ciseau dans ses phrases, donnant à son texte rapidité et vigueur :

Hanna femme dada la plus dada de tous jusqu'au dernier geste le talent imaginatif la joie de la découverte et de l'invention, le refus des dogmes. L'esprit, toujours l'esprit légèrement provocateur. L'imprévu, le miracle d'une nouvelle trouvaille quotidiennement possible.

On regrettera, pour que l'exercice de réhabilitation soit tout à fait accompli, que l'accompagnement iconographique à l'évocation d'une plasticienne soit aussi chiche, s'en tienne à quelques maigres reproductions en noir et blanc.

[1] - en référence à l'I.D n° 576 : oui, ça fait un bail. Depuis, Perrine Le Querrec a eu grandement le temps de gagner en notoriété à travers des publications chez Bruno Doucey et chez Christophe Chomant, de Derrière la salle de bain, à La Contre Allée ou chez Tinrad déjà.

Repères : Perrine Le Querrec : Les mains d'Hannah ( "liberté illimitée pour Hannah Höch"). Éditions Tinbad ( 127 Boulevard Raspail – 75006 Paris.) 80 p. 19€.

Perrine Le Querrec : deux poèmes

Claude Vercey — 2015-08-25T04:30:00Z

En juillet dernier, nous découvrions avec enthousiasme La Patagonie. Terre de feu s'il en est, même s'il ne s'agissait que de parcourir le livre de Perrine Le Querrec paru sous ce titre La Patagonie, aux Carnets du Dessert de Lune (I.D n° 576). Envie immédiat d'aller plus loin avec cette poète qui n'en était pas nonobstant à son coup d'essai, mais dont l'œuvre jusqu'ici nous avait échappé. Plaisir d'aborder les terres inconnues

Extraits de L'Ecole des femmes, ensemble encore inédit dans lequel nous puiserons plus largement dans un prochain Décharge, et manière de faire le point sur l'écriture actuelle de Perrine Le Querrec, deux poèmes.

je n'en suis plus à l'apprentissage de la solitude
j'en suis à ses mille pratiques ses accommodements ses accidents ses élégances
elle tranche elle dégraisse
elle trie elle tonitrue
elle tente le tout pour le tout tout le temps elle est enragée entre ses crocs la gourmande il ne reste que l'os
elle oblige à l'ailleurs aux ailleurs et aux autres aussi
elle invente un langage le langage de la solitude des mots uniques seuls uniques et seuls qui se tournent autour se rentrent dedans copulent comme aux premiers jours se croient tout permis
ils sont beaux les mots solitaires solvables salauds les beaux mots rendus dingues par le reflet d'eux-mêmes inventent des sons des vocables vocalises voyelles et ça scrivere dans tous les coins et ça write vers l'avant et ça ripe et ça rêche et ça rentre et ça rien
rien de rien la solitude des solitaires est-elle la même que la solitude des seuls ? Questions noyées leurs longs bras appellent à l'aide personne ne regarde elles s'enfoncent les questions la langue grosse dans la bouche les poumons pleins
Solitudine si dice in italiano et loneliness in another world quel dommage de ne pas connaitre plus de langues toutes les langues quelle assemblée cela ferait, sortez les couteaux le pain le jambon, tranchez tranchez d'épaisses épaisseurs de langue de pain de jambon
Je la dévorerai
Nous nous dévorerons

Dans l'ombre du silence les cris
Chaque nuit je les entends qui dehors jouent
Chaque jour adulte trembler devant l'enfance

Inédits. Extraits de L'Ecole des femmes, de Perrine Le Querrec.

Voir en ligne : I.D n° 576 : Maintenant ça va aller mieux

Repères : Perrine Le Querrec : La Patagonie. Éditions des Carnets du dessert de Lune. (67 rue de Venise – 1050 – Bruxelles. Belgique). 13€

I.D n° 576 : Maintenant ça va aller mieux

Claude Vercey — 2015-07-16T04:30:00Z

Plutôt que vers La Patagonie que le titre semble promettre, le récent recueil de Perrine Le Querrec (Les Carnets du Dessert de Lune) ramène sans ménagements le lecteur à cette période définitivement décevante qu'est l'enfance, et son enfer de craie, ses labyrinthes sanglants, pour en remâcher l'amertume de petite fille mal aimée - qui elle-même par ailleurs ne s'aime guère -, de petite dernière abandonnée par ses aînés, frères et sœurs, pour ne rien dire des parents.

Un poème de quatre vers, sobrement intitulé Oublis, rend inutile le commentaire, même s'il convient de rappeler qu'on ne se méfie jamais assez du poète qui dit « je », de ses apparentes confidences. Ne me laissez pas croire aux histoires que je raconte, conseille un monostiche.

La première mère a oublié de la regarder
la seconde mère a oublié de lui parler
la troisième mère a oublié de l'aimer
la dernière mère l'a oubliée

Les retours à l'enfance, en poésie comme ailleurs, ont souvent quelque chose de pénible : trop sucrés, trop de nostalgie. Et il faut reconnaître qu'avec Perrine Le Querrec, on évite tout avachissement sentimental : elle écrit à coups de ciseaux, avec becs et ongles (titres de ces recueils précédents), règle ses comptes, et avec les mots incisifs de l'adulte se venge de l'impuissance où fut tenue l'enfant. C'est bien ce théâtre de la cruauté qu'elle anime dans ses meilleurs poèmes, qui rend attachante cette Patagonie :

Son enfance sent toujours le carnage
le sparadrap est toujours sur la bouche
la porte du fond toujours verrouillée
le fil de fer perce toujours ses paupières
le tisonnier disperse toujours ses souvenirs
sa naissance toujours inscrite sur la liste des bévues

On relèvera, par contraste avec ces textes à couteaux tirés, une poignée d'évocations heureuses autour du sourire de la mère, et des scènes de complicité et d'apprentissage, d'intimité immaculée, où mère et fille s'escriment à plier les draps. Après quoi, au vu de compenser l'irrémédiabilité de cette perte, inutile de s'encombrer d'on en sait quel improbable énorme lapin blanc ou de vaines promesses telles que que : Maintenant ça va aller mieux. Autant rêver d'aller un jour escalader les glaciers de Patagonie.

Si j'ouvre pour la première fois un recueil de ce poète, sa bibliographie n'en comporte pas moins une dizaine d'ouvrages, chez le même éditeur d'un part, mais aussi aux Doigts dans la prose et Derrière la salle de bain. Il paraît urgent d'aller voir de plus près les précédents livres de Perrine Le Querrec. Je vous tiens au courant.

Repères : Perrine Le Querrec : La Patagonie. Éditions les Carnets du dessert de Lune. (67 rue de Venise – 1050 – Bruxelles. Belgique). 13€

On lira la dia de Jacques Morin dans Décharge 165, qui conclut : « Perrine Le Querrec propose un recueil qui émeut, ébranle et marque la naissance d'une poésie exacerbée, dérangeante et profonde. »