Décharge

I.D n° 1102 : L'affaire des mots interdits

Claude Vercey — 2024-05-25T05:00:00Z

Avec la précédente chronique, nous avons au moins mis un (gros) orteil dans les éléments du livre de Pierre Vinclair : Complaintes & Co (Coll. Poche, au Castor astral), en avons pris la température, de manière fort cavalière (je l'admets) dans la rubrique des Poèmes tombés du camion (du mai 2024)

Je ne suis pas certain d'en pouvoir dire davantage sans avoir à plagier plus ou moins les commentaires inclus dans cet ouvrage, tous fort bien avisés du reste, aussi bien la préface de Laurent Albarracin (la magie réaliste et ironique du poème vinclairien est d'introduire le couperet du prosaïsme au cœur du poème) que la postface de Pierre Vinclair lui-même, décrivant le processus qui, à partir d'une dispute lancée par Rim Battal à propos de mots prétendument interdits en poésie, l'a amené à écrire ces Complaintes, hommages à la fois à Jules Laforgue et à William Shakespeare.

C'est que, tout autant qu'Ivar Ch'Vavar qui sur de nombreux points reste une de ses références majeures, Pierre Vinclair ne livre ses poèmes que cuirassés dans un appareillage critique qui restreint notablement la liberté d'interprétation, - de création – du lecteur : assurément, il serait nécessaire, pour prendre à contre-pied ces indications dont on ne peut certainement pas nier la pertinence, au moins les nuancer dans une démarche exploratoire plus personnelle, de disposer de davantage de temps que celui que je lui consacre, ne visant au bout du compte qu'à ouvrir les premières portes à d'éventuels lecteurs.

M'arrête néanmoins cette dispute, tout à fait improbable, autour des mots qui seraient interdits en poésie, assez déroutante si l'on songe que l'histoire de l'art, et non seulement de la poésie, s'écrit comme une histoire de transgressions successives, où les règles en la matière ne sont bonnes que pour ceux qui les édictent et deviennent comme autant d'objets de provocations pour d'autres. De ces mots interdits, Pierre Vinclair, en vrai poète, a tôt fait de s'en saisir, dans un geste qui rappelle celui de Paul Eluard se jouant naguère de Quelques-uns des mots qui jusqu'ici [lui] étaient mystérieusement interdits, et d'en faire le moteur d'une écriture qui le conduit à l'élaboration de l'ensemble qu'il nous soumet aujourd'hui, ensemble de Complaintes dans lesquelles il a vite fait de laisser tomber la question initiale des gros mots pour s'adonner à la gourmandise du travail sur la syntaxe, ce que retiendra en premier lieu Laurent Abarracin dans ses commentaires de préface, soulignant l'art du poète à s'affranchir de l'ordre habituel des mots dans la phrase.

Une acrobatie parmi d'autres ( et pour ne pas retenir celles de la Complainte du garagiste sur laquelle le préfacier appuie sa démonstration) :

Face aux épis
de voitures musclées
vomissant dans les bennes
et pendant que d'autres dépensent
dans le yoga la peine
restante des absurdités
de la journée
il consume des feuilles
brutes marron face aux broyeuses
machines, l'employé
de la déchetterie
dans son gilet sécurité
orange.

Un dernier mot cependant sur ces mots d'abord qualifiés d'interdits : la messe à leur propos n'est pas dite. Si en aucune manière ces mots ne sont, comme je le pense, interdits, il n'en reste pas moins que l'animateur de collection que je suis, amené à lire nombre de manuscrits postulant pour y être retenus, à les commenter conséquemment afin de justifier un refus, dénonce souvent auprès de leur auteur l'utilisation de mots et tournures trop spécifiquement poétiques, dès lors usés, vidés de leur sens de par une utilisation trop machinale. Surprenez-moi, quels qu'en soient les moyens, reste le mot d'ordre premier.

Repères : Pierre Vinclair : Complaintes & C°. Préface : Laurent Albarracin. Editions Castor astraL Coll Poche/poésie.

6ème visite aux Pays Habitables

Claude Vercey — 2023-03-16T13:30:00Z

D'un bond, et de façon fort cavalière je l'admets, nous enjamberons des Pays Habitables 2 & 3, dont je rendais compte ici même au 14 juillet 2021, au récent n°6, sans que la ligne suivie par la revue de Joël Cornuault n'ait bougé, fidèle à la devise qui légende la vignette de couverture : Naïveté, Utopie, Exubérance. Elle reste la revue des curieux et des chercheurs, des amateurs d'art et de poésie, des rêveurs et des poètes, présentant quelques belles pièces méconnues et retrouvées d'auteurs considérés comme mineurs des mouvements surréaliste et dada, dans la proximité et la nostalgie d'André Breton et de Marcel Duchamp.

Ces œuvres du passé : de Jean Suquet, de James Ensor, d'Adorno, doctement présentées et mises en valeur, sont confrontées à des écrits d'aujourd'hui, d'Anne-Marie Beeckman et Laurent Albarracin, respectivement en ouverture et final de la publication, de Patrick Cloux, Silvia Majerska (I.D n° 905) et Lionel Bourg au long des pages, les illustrations intérieures étant livrées aux exubérances de Gabrielle Cornuault.

J'ai oscillé toute ma vie durant entre les mots et les images, écrivait Jean Suquet (1928 – 2007). Ses photographies, qui lui valurent en 1963 le prix Niepce, lui apportèrent davantage de notoriété que ses écrits, qu'animait, selon ses dires,une bonne lampée de rigolade. Celui qui était principalement préoccupé par Marcel Duchamp, son Grand Verre en particulier, on le découvre ici dans un échange de lettres pleines d'esprit et d'amitié avec son éditeur Patrice Contensin.

Chez James Ensor, une continuité existe entre peinture et écriture, dont est soulignée l'exubérance du vocabulaire et de la syntaxe, comme l'insolence et la crudité rabelaisienne. De part son anarchisme joyeux, il m'apparaît comme le type d'artiste que la revue entend mettre en avant. Laissons-nous entrainer par la verve de ce verbe :

Au gai ! Au gai ! Il faut relire les mots en songeant aux couleurs. À qui le pied de nez ?

Hardi ! Les masques vermillonnés. Hardi ! La cochenille vivace, terreur du pesant bovidé ? Ah ! j'adore dessiner les mots claironnés de lumière. Je vous aime mots sensibles de nos douleurs, mots rouges et citron d'Espagne, mots bleus d'acier des mouches élégantes, mots parfumés des soies vivantes, mots fins des roses et des algues odorantes, mots piquants des bêtes d'azur, mots des gueules puissantes etc.... [je coupe à regrets].

Qu'Adorno s'adonna, à deux mains avec le sociologue Carl Dreyfus, à une écriture qu'il pensait surréaliste, on le découvre grâce à l'étude, traduite de l'anglais, de Sylvia Chrostowska. On regrettera néanmoins que le commentaire l'emporte sur les miniatures évoquées, les aperçus micrologiques qui, à une exception près : Rencontre, reproduite dans ce n° 6, demeurent pour l'heure inédits.

Pas d'hiatus, c'est l'un des charmes de cette publication, entre écrits du passé remis à neuf et ceux du présents, qui semblent patinés à l'avance, en ce qu'ils puisent le plus souvent dans une culture populaire immémoriale et la morale des proverbes. Ainsi, Anne-Marie Beeckman tire les Horoscopes :

Natifs du Lézard, n'abandonner vos queues à la moindre Arlette. Elles repousseront dans une forme fruste qui vous attirera des moqueries. Ascendance tortue, craignez les fins de siècles.

tandis que Laurent Albarracin prend des Résolutions comme celles-ci :

Écrire, ça n'est pas lancer, encore moins jeter une bouteille à la mer : c'est la lui offrir.

Aller trouver votre boussole dans cette forêt d'aiguilles.

Et c'est ce que je vous souhaite. À tout le moins [1].

[1] - titre de cette contribution.

Repères : La vie des revues, dont je fais chronique ici même, n'entre évidemment pas en concurrence avec la Revue du mois que tient Jacmo, qu'il met en ligne chaque premier du mois. Simplement, nous ne recevons pas les mêmes revues en Service de presse à nos adresses respectives.

Des Pays habitables n° 6 : revue semestrielle publiée par la Librairie La Brèche à Vichy : librairielabrechevichy@gmail.com. 84 p. 14€ ( 45€ l'abonnement pour 4 numéros).

On prolongera cette lecture par celle du dernier livre de Joël Cornuault : Les Grandes soifs (Le Cadran ligné éd.). 16€.

Précédemment, dans cette même rubrique La vie des revues :Mot à maux n° 21 . Et encore : TXT n° 35 ; Animal n° 1 ; Pli n° 13 ; Triages 2021 ; Le Castor n° 2 ; Les Amis de l'Ardenne n° 70 : André Doms l'anachronique ; Des Pays habitables n° 2 & 3.

Promeneurs en Pays Habitables

Claude Vercey — 2020-09-22T05:00:00Z

Où les situer, ces Pays habitables promis par cette revue nouvelle, née au printemps ? Aux confins de l'utopie et de la vérité, c'est-à-dire en pleine vie, est-il fait répondre en 4ème de couverture par l'intermédiaire d'André Breton, référent majeur de longue date pour Joël Cornuault [1], initiateur et responsable de cette publication semestrielle, et dont on retrouve en ce premier numéro le ton si particulier, de chroniqueur curieux et passionné, et certains de ses auteurs favoris.

Dont Elisée Reclus, géographe et anarchiste, deux termes-clés dans l'esprit général de cette entreprise éditoriale, et Alexander von Humbolt, autre géographe notoire, qui en la circonstance évoque La vie nocturne des animaux dans la forêt primitive. récit romantico-scientifique, qui selon Joël Cornuault trouverait son pendant dans les paradis végétaux d'une toile d'Henri Rousseau dit le douanier. Et puisque j'en suis à ce sentiment géographique, ajoutons à ce regroupement thématique le Journal d'une amibe d'Anne-Marie Beeckman, au sous-titre évocateur et paradoxal dans ce contexte : De l'inutilité des voyages. Lesquels ne sont somme toute pas si inutiles, à condition de les pratiquer avec discernement et modération : Pas de marche forcée, seule celle que le plaisir commande et l'appel du prochain tournant.

Naïveté, Utopie, Exubérance. Cette devise sur la couverture est censée donner l'orientation de la revue. Mais aussi bien, repris dans les pages intérieures, ce poème de Jean Malrieu : Un jour / nous avons / dit / adieu au / malheur. Dans les faits, de la trilogie des valeurs annoncées, c'est certainement l'Utopie la mieux représentée (cependant je n'ai garde d'oublier Exubérance, poème de Cécile Even [2], pour contredire la précédente affirmation). C'est bien sous le signe commun de l'utopie qu'on regroupera l'article (déjà cité) d'Elisée Reclus visionnaire d'une Cité du bon accord, le formidable optimisme de Malcolm de Chazal pariant sur la naissance d'un autre univers, qui n'est pas celui de la science, au lendemain des pas de Neil Amstrong sur la lune : c'est la révolution essentielle qui change tout. Avec cette révolution intégrale, l'ère cosmique commence. Ce qui nous mène à la constitution magique de l'univers et par la voie poétique, à un univers à la MESURE DE L' HOMME.

Et dans un même élan d'optimisme quant aux capacités de la poésie, du verbe, à transformer la matière, Saint-Pol-Roux et sa quête d'une véritable poésie telle qu'elle est menée dans son œuvre majeure, la Répoétique. Laurent Albarracin éclaire la démarche prophétique, voire oraculaire du poète :

Il faut que la poésie échappe à la littérature pour dépasser ses propres antinomies limitatives. D'où le recours permanent à l'analogie, à l'image et à la métaphore auxquels le poète demande d'accomplir cette fusion de la puissance abstraite et du pouvoir concret, du mot et de l'idée. Ce que la Répoétique et ses divers prolongements ne cessent de réclamer, de programmer et d'autoproclamer magnifiquement, c'est un Art total qui intègre en lui jusqu'à la vie dans toutes ses dimensions.

Deux forts poèmes, extraits de l'œuvre actuellement disponible chez Rougerie [3], illustrent ces propos : Madame la Vie et L'œil goinfre.

La démarche de Joël Cornualt et de l'équipe rassemblée pour l'occasion [4] dans ce numéro inaugural des Pays Habitables pourrait s'assimiler par bien des aspects à celui de l'archéologue : elle fait resurgir des réalités oubliées ou méconnues du passé en vue de nourrir la réflexion et la connaissance d'aujourd'hui. Parmi les richesses remises au jour, s'ajoutent un texte de Bernard Palissy invitant à s'inspirer des exemples de la nature pour édifier une ville-forteresse, Cinq lettres d'amour écrites par la féministe américaine Margaret Fuller, et les Onze poèmes inédits du regretté Julien Bosc (1964 - 2018), poète et éditeur [5], ici observateur amoureux des oiseaux familiers : oies sauvages, rouge-gorges, mésanges :

il est intéressant d'observer ces mésanges
venant fréquemment à plusieurs se percher dans les arbres
elles commencent par regarder de droite et gauche
derrière
devant
afin de s'assurer d'aucun danger
puis
l'une s'agrippe au filet vert
regarde derechef vite fait autour d'elle et
picore cependant que les autres continuent à monter la garde (…)

[1] – auteur en particulier d'André Breton et Saint-Cirq-Lapopie aux éditions Plein-Chant (2005).

[2] – que contrairement aux autres contributeurs aucune notule ne présente.

[3] - grâce en particulier aux travaux de Gérard Macé et Jacques Goorma, est-il utilement rappelé.

[4] - Laurent Albarracin, Jacques Lèbre, Stéphane Mirambeau, Sylvain Tanquerel, Gabrielle Cornuault.

[5] – à l'enseigne du Phare du Cousseix, souvenez-vous.

Repères : Revue Des Pays Habitables n° 1. Librairie La Brèche éd. ( librairielabrechevichy@gmail.com ). 82 p. 13€. (abonnement à 4 numéros : 45€). Diffusée par les éditions Pierre Mainard.

Récemment, dans cette même rubrique La vie des revues : L'Intranquille n° 18. Précédemment, Le Matricule des Anges n° 212-213 : Pierre Vinclair . La Nouvelle Revue moderne n° 64 (I.D n° 874) – a été examinée en mai dernier, La Nouvelle revue française : Condition poésie (I.D n° 871) - . en avril, Chronique du ça et là n° 16 en mars ,Prise de Teste n° 33 en janvier.

I.D n° 886 : La Terre s'effondre-t-elle ? Moi, je chante (3/3)

Claude Vercey — 2020-08-24T05:00:00Z

(Lire les deux premières parties de l'I.D n° 186 : 1ère partie : ici. Et 2ème là.)

J'ai déjà dépassé de beaucoup les contraintes que je me donne pour ces Itinéraires de Délestage, et j'ai conscience malgré tout de n'avoir épuisé toutes les richesses de cet impressionnant ouvrage. Je laisse le lecteur s'attacher à d'autres aspects, parti-pris et initiatives attachants, que je lui laisse découvrir. Un dernier point cependant, qui me paraît donner à cette réalisation sa décisive justification : le choix de Pierre Vinclair d'introduire en accompagnement de ses propres dizains une cinquantaine d'autres, écrits par ce qu'on peut considérer comme la fine fleur de la poésie d'aujourd'hui : auteurs des plus confirmés comme Jacques Darras et Christian Prigent outre Jacques Roubaud ou Ivar Ch'Vavar précédemment cités, auteurs témoins et complices du développement de son œuvre, ou appartenant à la génération actuellement agissante (Laurent Albarracin, Valérie Rouzeau, Ariane Dreyfus sont des exemples), jusqu'à des voix nouvelles parmi lesquels deux poètes que je retrouve avec plaisir, accueillis naguère dans la collection Polder (ils paraissent l'avoir oublié) : Grégoire Damon et Sammy Sapin, qui tiennent de manière tout à fait convaincante leur partie.

Le dizain de Sammy Sapin :

1 - Juste au-dessus des croûtes rouges rouges rouges de surface
2 - Dans les brumes, la poussière, les tourbillons de gaz mauve
3 - S'élève l'insupportable cric cric cric de millions de millions de criquets mutés
4 - Mais personne n'a vraiment à le supporter. Ce cric cric cric. Car les criquets sont seuls.
5 - Bien que des millions
6 - Sont seuls bien que des millions de millions s'entremêlant, s'amalgamant, s'enchevêtrant
7 - Dans un constant, insupportable cric cric cric
8 - Que personne n'a à supporter
9 - Et qu'eux-mêmes (criquets) trouvent divin
10 - La musique du monde. Le chant de la vie. En ce qui les concerne.

Politique, La Sauvagerie de Pierre Vinclair l'est doublement : par la thématique qu'elle développe, mais aussi dans la pratique : avec cette certitude, dont il est tiré toutes les conséquences, que la poésie est une entreprise collective ( Comment ne pas partager cette certitude quand on œuvre au sein d'une revue ? ). Que la conjonction de ces voix forme un pouvoir collectif, qu'elle a sa part dans l'imaginaire collectif et tend à la transformation de la société, des actions qu'elle entreprend pour sauver le monde, c'est l'utopie à laquelle participe l'ouvrage. S'il faut échouer, échouons ensemble, semble dire l'auteur ; et au moins, échouons joyeusement.

Repères : Pierre Vinclair : La Sauvagerie. Corti éd. 332 p. 22€. On retrouvera ici la première partie de l'I.D n° 886 consacré à ce livre. Et là la deuxième.

Dans la collection Polder, on peut encore se procurer contre 6€ pièce les n° 159 : La danse de Saint-Gilles de Grégoire Damon (préface Thomas Vinau) et n°172 : Deux frères, de Sammy Sapin (présenté par Frederick Houdaer) à l'adresse de la revue Décharge ( 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre) ou à la Boutique ouverte sur le site : ici.

I.D n° 794 : Les sonnets de Shanghaï

Claude Vercey — 2019-01-19T06:00:00Z

En poésie comme en d'autres matières, Le Nouveau monde, promis pour ce qui nous concerne par l'ouvrage d'Yves di Manno et Isabelle Garron aux éditions Flammarion, ressemble décidément de plus en plus à l'ancien. Réflexion née de la lecture des sonnets, proposés dans : Sans adresse, par Pierre Vinclair, chez Lurlure.

Ne forçons cependant pas le trait, à faire semblant de jouer la surprise : la roue a tourné, et paraît désormais bien loin le temps (pas si loin, à la réflexion), où tout geste artistique que ne sous-entendait pas une volonté affirmée de rupture avec les pratiques du passé, n'avait aucune chance d'être pris en considération. Nous-mêmes n'avons-nous pas accueilli dans la collection Polder ce poète amoureux des formes fixes qu'est Guillaume Decourt [1] , et plus récemment encore, dans Décharge 171, Six Sonnets de contrebande de Laurent Albarracin ? Lequel, ça tombe bien, tient le rôle de contradicteur (objecteur on ne peut plus complice, au demeurant) dans une dispute en 16 coups, portant justement sur le fait de choisir un mode ancien pour parler du monde moderne, et qui constitue la seconde partie des sonnets de Sans adresse, sous le titre de Prise de vers, dont on ne peut douter qu'il fait écho à une Crise de vers fameuse.

Mais revenons à la première partie, plus émouvante, plus personnelle :

As-tu lu Joachim du Bellay, le poète
d'Heureux qui comme Ulysse a fait un beau voyage ?
Alors qu'il s'ennuyait à Rome, il écrivit
cent quatre-vingt onze Regrets à ses amis.

M'encroûtant à Shanghai, je suis si loin des miens.

Bref, à l'instar de du Bellay à Rome, à Shangaï où il termine la septième année de son séjour, Pierre Vinclair s'emmerde (le mot est dans le texte), Afin d'échapper à la morosité, à l'enlisement, il projette d'écrire de longues lettres, concrètement adressées à telle ou telle, sans souci du bon goût ou de leur éventuelle valeur. Au final ( et je renvoie ici à la note en fin d'ouvrage), si l'écriture aboutie prend forme de sonnet (allez savoir pourquoi), les premiers principes sont conservés : ces poèmes seront adressés (ce qui d'aucune manière n'éclaire le titre, remarquez-le) : aux enfants, à l'aimée, aux amis - dont un certain Ivan, dans lequel sans trop de peine, on reconnaît le poète Ivar Ch'Vavar, lequel ira jusqu'à réécrire un sonnet de l'auteur [2] ; et leurs propos seront ceux d'une conversation à bâtons rompus, abordant, avec une apparente désinvolture de ton comme dans le traitement du sonnet lui-même, tous les sujets :

La fin de l'apartheid, la cirrhose du foie
d'un ami proche ou la perte de mes cheveux,
une naissance ou un enterrement : je veux
mettre dans le poème et la peine et la joie.

Et donnons pour terminer, et dans son intégralité, un sonnet caractéristique de cette poésie sans gravité à laquelle aspire Pierre Vinclair :

Ecrire en vers rimés de mètres réguliers
c'est difficile : plus difficile est encore
de trouver la musique hors de l'alexandrin :
l'oeuvre des avant-garde autoproclamées

n'est rien que théorique bien (amplifiant
des thèses, le vomi qui coule sur la page
en proportion inverse du travail nécessaire
garantit quantité d'épigones) souvent.

Je ne sais Condello si, retrouvant nos livres,
on dira de nozigues : ils furent bons poètes ;
ils ont su inventé quelque chose de beau.

Je cherche la musique, et lorsqu'elle m'échappe,
comme aujourd'hui, j'essaie quand même à emprunter
celle de du Bellay ou de Robert Marteau.

Bonne nouvelle : en dernier lieu, le poète quitte Shangaï. Le voilà parti pour Singapour avec femme et enfants... Pour l'heure, sans adresse ...

[1] – Polder n° 151 : La Termitière -

[2] – avec Albarracin, précédemment nommé, on reste dans la famille -

Repères : Pierre Vinclair : Sans adresse. Editions Lurlure (6 chemin des Poissonniers – 14000 Caen) 132 p. 16€ .

Fort opportunément, profitant de la parution de Sans adresse, Cécile Guivarch sur son site Terre à Ciel propose une petite anthologie bien venue du sonnet contemporain : ici. Un grand absent : Jacques Roubaud, auquel en toute justice se réfère par deux fois Pierre Vinclair dans son livre.

I.D n° 767 : La leçon des choses

Claude Vercey — 2018-08-07T05:00:00Z

Cela commence comme une de ces plaisanteries sérieuses auxquelles volontiers s'adonnent les érudits : celle du texte apocryphe découvert par hasard : ici, à Lyon, chez un bouquiniste spécialisé en ésotérisme, un livre étrange sans mention d'auteur ni d'éditeur ni de date ni de lieu. Et pour enfoncer le clou, le titre est en latin : Res Rerum (il importe, semble-t-il), accompagné sur la couverture de la mention : Collège de réisophie. Ce qui n'empêche que ce livre paraisse sous la signature de Laurent Albarracin, aux éditions Arfuyen. Dans l'Avertissement au lecteur, d'autres précisions brouillent agréablement les pistes, quant au caractère ancien de l'ouvrage. [1]

Il y a quelque chose de profondément déroutant dans ce parti-pris de l'auteur, de présenter ce livre comme ouvrage de divertissement, quand en réalité il poursuit une démarche hors sentier battu, assez singulière pour être qualifiée d'ésotérique, - mais poétiquement, et c'est ce qui nous importe, de premier plan, - à la suite du Verre de l'eau (Le Corridor bleu éd.), de Secret secret (aux éditions Flammarion) qui fut particulièrement remarquée, du Grand Chosier enfin (Le Corridor bleu) dans le prolongement duquel s'inscrit indubitablement Res Rerum.

En regardant les choses il peut nous arriver
De nous demander ce qu'elle sont,
D'où elles viennent, ce qu'elles font là,
Et quel sens tout cela peut-il bien revêtir.

D'où la justification d'un discours sur les choses, d'une réisophie, la gnose des choses et la vraie science des objets, selon l'auteur [2]. Et l'on reste entre admiration et perplexité devant l'ironie à l'œuvre, que Laurent Albarracin ne craint pas de retourner contre lui-même et le sérieux de sa démarche, au risque de désarmer un discours tenu de longue date, une recherche qu'exposait on ne peut plus clairement la Postface aux choses, au sortir du Grand Chosier :

Il est très certain que les choses sont affectées par les choses. Elles en sont infestées même. Le lait est bourré de lait. Un brin d'herbe est un brin d'herbe à satiété. La goutte d'eau remplit la goutte d'eau comme si elle faisant océan dans la goutte d'eau. Le vélo fait front lui aussi, comme l'obtuse bête à cornes qu'il est. Nulle part il n'y a de faille dans les choses qui ne soit d'abord occasion pour celles-ci de s'engouffrer en elles.

Le premier poème de Res Rerum en est l'exact écho :

Si l'air ressemble au paraphe laissé dans l'air
Par le cheval de l'air fouettant l'air de sa queue d'air,
Si l'eau est bue aussitôt dans l'eau
Où elle disparaît comme épongée,
Si le feu flambe ses flammes
D'un feu flambant et embrasé,
Si la terre recouvre la terre
Et l'emplit de terre et de terre ;
Si le métal tranche le métal
Quand il le rend tranchant absolument
Si le bois repousse comme un foie végétal
Ce n'est pas pour rien
et ce n'est pas le fruit du hasard,
De même que le fruit du hasard n'est pas fruit du hasard
Mais au contraire par événement et fructification.

Discours sur les choses, et ce faisant mise à l'épreuve d'une figure de style qui à l'évidence fascine l'auteur et qui consiste à définir un terme par lui-même, dans la répétition. Rose is a rose is a rose is a rose, écrivait Gertrude Stein. On pourrait lire l'œuvre de Laurent Albarracin comme la systématisation de l'expérience, de l'abime et du vertige qu'ouvre ce procédé de réitération, si confondant de simplicité selon l'apparence. La description du mécanisme par le poète est implacable :

L'adéquation d'une chose à elle-même,
L'étrange flottaison à niveau qui la maintient elle,
L'assise en son lieu sur quoi elle se dresse,
Ne sont pas dues seulement à l'heureuse concordance
de la chose et de la chose
Mais résultent souvent
D'un lent travail et d'une farouche volonté
Comme le long parcours de la flèche pour s'atteindre
Comme le pénible effort du poisson pour s'esquiver
Ou comme le très précis façonnage
De la poire par la poire dans le tour du poirier.

[1] (Je me retrouve, qu'on pardonne cet écart, en terrain qui me fut familier, lorsque je prêtais la main aux falsifications textuelles chères à Jean-Louis Jacquier-Roux, ces falsoveri dont une anthologie finit par être rassemblée et paraître chez Corps Puce.)

[2] - voir le site du Grand Os, où Albarracin livrait des préliminaires au livre qui nous occupe présentement .

Repères : Laurent Albarracin : Res Rerum. Editions Arfuyen (35 rue Le Marois – 75016 Paris). 108 p. 14€.
Du même auteur : Six sonnets de contrebande (précédé d'une lecture du Déluge ambigu - , Pierre Ménard èd. -, par Jacmo), in Décharge 171 ((8€, au siège de la revue. 4 rue de la boucherie – 89240 Egleny.)

Pour compléter le présent I.D, lui servir plus exactement d'avant-lire, on se reportera à l'I.D n° 619, qui marquait Le juste retour des choses (c'était le titre), à propos du Grand chosier (Le corridor bleu, éd.)

Louis-François Delisse (1931 - 2017)

Claude Vercey — 2017-02-10T08:30:00Z

Ivar Ch'Vavar, lui-même alerté par l'éditrice Cécile Odartchenko, nous apprend la mort de Louis-François Delisse à Paris, dans la nuit du 6 au 7 février dernier : « Louis-François, homme du Nord, de Roubaix, né sur la frontière, homme de la Grande Picardie Mentale, homme d'Afrique, traducteur du haoussa, du songhaï, entre autres langues, de l'espagnol aussi, grand poète... Les lecteurs du Jardin ouvrier ne peuvent pas l'avoir oublié, car sa contribution à la revue a été très importante. »

L'évocation de Louis-François Delisse me ramène des années en arrière, plus précisément fin 2009, à réception du volume qui lui fut dédié, sous une longue préface de Laurent Albarracin, dans la collection Présence de la poésie aux Éditions des Vanneaux. Je recopie ici la partie centrale de ce qui constitua à l'époque l'I.D n° 211 : Romancero de l'homme maigre.

Certaines œuvres, parmi les plus saisissantes, sont-elles appelées à demeurer secrètes ? Ce secret, il revient au lecteur, si enthousiaste qu'il soit, de le respecter. Pire, il est certaines pages, d'emblée tellement sidérantes, qu'il devient impossible de poursuivre au-delà des premières bribes entrevues : on aime ces livres, bien que les tenant soigneusement fermés. Étrange paradoxe, dont je peux cependant témoigner. La beauté est terrible, comme Rilke a su l'énoncer.

Que ce phénomène, dont j'ignore s'il est partagé par d'autres lecteurs, me frappe précisément à propos de Louis-François Delisse, n'est peut-être pas un hasard, tant sa vie semble s'organiser sous ce que le poncif romantique désignerait comme une malédiction. Poète maudit ? « Voici un poète âgé (il est né en 1931) … détenteur d'une œuvre éclatante et non entendue, dont la reconnaissance ne dépasse guère un cercle restreint d'amateurs, qui aura eu une trajectoire assez fulgurante et durable pour alimenter ce qu'il faut bien appeler une légende de poète. » (L. Albarracin).

Si dès 1961 René Char et Henri Michaux le saluent, - il est alors publié par Guy Lévis Mano - le silence retombe assez vite. Les raisons en sont assez clairement discernées dans l'ouvrage auquel, plutôt que de le paraphraser, je renvoie : plus d'une clé est fournie pour comprendre l'œuvre, dont le destin est tellement lié à la vie, aventureuse et difficile ; et l'analyse de la poésie, - le rapprochement avec celle de Malcolm de Chazal me paraît particulièrement judicieux, - y est éclairante.

C'est à partir de 1980, grâce à François Leperlier, que le nom de Louis-François Delisse fera retour, dans le cercle restreint toutefois des revues surréalisantes du Château-lyre, du Grand Nord de Guy Ferdinande et de ses éditions du Rewidiage, des éditions Myrrdin de Peuchmaurd. Dans la trajectoire sans cesse brisée, éclatée en diverses publications parfois confidentielles, d'une œuvre qui reste en partie inédite, le présent album, étude et anthologie, me paraît d'un à-propos particulièrement aigu : il condense les données éparses, fait le point, installe Louis-François Delisse à sa juste place dans notre histoire, à portée de l'admiration du plus grand nombre.

Repères : Laurent Albarracin : Louis-François Delisse. Volume n°7 de la collection Présence de la poésie aux Éditions des Vanneaux.
De Louis–François Delisse, Trois poésies tombées de paysage : Mango, Fourche et Chèvre, suivi de Procès de la fleur (version définitive) ont été publiées dans Décharge 138 de Juin 2008.

Pour sa biographie, Delisse recommandait (voir I.D n° 215) de se référer à Poezibao, article du 24.09.09 que, m'écrivait-il, j'ai rédigé au téléphone avec François-Xavier Farine pour sa partie bio-blibliographique qui donne les sites où trouver mes principaux ouvrages. On complétera avec l'article wikipedia.

Philippe Milbergue :« Une revue Monument »

Claude Vercey — 2016-09-20T05:00:00Z

Être classé comme Monument, en ce samedi 17 septembre , première Journée du Patrimoine 2016 … : ça fait (presque) peur ! C'est pourtant ainsi que nous qualifie Philippe Milbergue en sa chronique Au fil de l'eau, dans Les alinéas de la vie (littéraire ou presque), sur le site LeMonde.fr. « Indispensable », ajoute-t-il à notre endroit quelques lignes plus loin. Bref, mieux vaudrait que je reproduise les appréciations du critique, à propos de cette 171ème livraison de Décharge,

un Numéro superbe où les illustrations d'Isabelle Lockwell, – magnifiques, si proches par la couleur de Chagall, par l'humour de Niki de Saint Phalle, par la tendresse de Folon… j'en reparlerai – rythment les séquences. (…) Pour moi, c'est l'une des revues « monument » du paysage de la poésie contemporaine. Il y en a d'autres, bien sûr (…), mais Décharge a ce petit quelque chose de plus qui la rend « indispensable ». Ses presque 35 ans d'existence ? Ses choix toujours renouvelés, ses sommaires éclectiques, ses dossiers inventifs ? La personnalité de ses animateurs ? Leurs engagements ? Leurs fidélités ? Sans doute, tout cela à la fois.

Par la suite (je résume, vous irez voir par vous-même), Philippe Milbergue va sélectionner un peu dans ce numéro foisonnant pour mettre en valeur la participation de Daniel Abel dont l'œuvre est un appel à l'intelligence, un appel à ralentir les cadences qui nous oppriment ; la lettre d'Yvar Ch'Vavar et son absolu intelligence sur le travail de l'écrit et sur l'écrit qui nous travaille ; le dossier sur Olaf H. Hauge, traduit par Anne-Marie Soulier, et qui [le] touche profondément avec ses « courts » instants poétiques..

Au-delà de ces acmés, ce numéro 171 contient bien d'autres bonheurs comme le poème de Marie Evkine « J'envie d'asie », le dossier consacré à Malcolm De Chazal, ou encore les « six sonnets de contrebande » de Laurent Albarracin … Sans oublier les chroniques et les critiques des parutions récentes, mises en bouche extraordinaires de cette production poétique et littéraire qui sort des sentiers battus par la grosse cavalerie de l'industrie du livre.

Repères : On lira l'intégralité de l'article de Philippe Milbergue au fil de l'eau, sur le site LeMonde.fr .

On y apprend que Philippe Milbergue a été publié sous le nom d'Akima Son Li dans Décharge 81 (en janvier 1995), et qu'il vient de publier A corps déferlant, aux éditions du Tanka francophone : Il y est question de la vie qui passe, de l'éphémère qui s'inscrit dans un geste, un souvenir de geste, du bonheur, conjugal, parental mais aussi des doutes, des lassitudes, et quelquefois des colères assourdies devant la marche du monde (Alain Kewes).

S'abonner à Décharge : à l'adresse de la revue - 4 rue de la Boucherie - 89240 - Egleny. Cliquer sur S'abonner. Paiment Paypal possible.

I.D n° 620 : L'ombre et le vent

Claude Vercey — 2016-02-27T06:00:00Z

Le dossier : Une si violente douceur, que Décharge lui a consacré dans son numéro 158 comme les Chansons publiés dans le numéro 166 démontrent assez comment Jean-François Mathé s'expriment sur plusieurs registres. Celui de son dernier livre, une belle plaquette à l'ancienne ( on y retrouvera le plaisir de couper les pages), d'une trentaine de poèmes, qui paraît aux éditions Folle Avoine, sous le titre on ne peut plus explicite de Retenu par ce qui s'en va, emprunte au registre grave, - ce qui peut paraître la pente naturelle de cet auteur, (simplement peut-être parce qu'elle nous est la plus familière), dans cette approche délicate et chantante qui m'avait séduit dans ce qui reste son maître livre : Chemin qui me suit, que précédait une anthologie des écrits 1987 – 2011 (Rougerie éd.), dont le présent ouvrage constitue une manière de postlude.

Nostalgie, regrets, chagrins. L'horloge nous remet à notre place / dans le défilé du temps, dit le poème dédié à Olivier Rougerie. Jean-François Mathé écrit comme on s'excuse, de s'attarder plutôt que gagner la porte de sortie. Je dis toujours adieu mais je reste, titrait autrefois, dans un même esprit, Jean Breton. Incontestablement le temps, son inexorabilité, est la matière principale de cette méditation à mi-voix, usant des images les plus simples avec suffisamment de doigté pour qu'elles ne soient ressenties comme clichés, images de l'ombre, de la nuit, du vent, de la neige et de son flocon froid / qu'il faut [à chacun] ajouter à son âge. La mort rôde, et pèse de tout son poids de réalité. En face de laquelle le poète ne cherche pas de faux-fuyants, sinon qu'il convoque autour de lui la présence d'amis, à qui il confie les poèmes, d'Yves Prié – l'artisan éditeur du présent livre, - à Laurent Albarracin.

L'ombre du chat passait.
Mais le chat était mort hier.

L'heure qui sonnait
était aussi d'hier
comme si seulement
ce qui n'était plus
faisait encore semblant
de vivre aujourd'hui
autour de moi
pourquoi vivant ?

Je suis allé
jusqu'au mur au fond de la chambre
j'y attends pour sortir
la porte qui parfois s'absente.

Quand les jeux d'été sont finis,
les jardins traversent les visages
d'enfants qui furent leur lumière
et s'en vont à pas froissés,
courbés sous leurs arbres
comme si l'automne était une cérémonie
à laquelle seuls ils sont initiés.
Ils glissent du clair au sombre
sous la poigne des soirs
et nul enfant n'entend
le bruit des feuilles de leur mort.

Repères : Jean-François Mathé : Retenu par ce qui s'en va. Editions Folle Avoine ( 35137 – Bedée). 36 p. 8€.
Une belle lecture de ce livre, par Laurent Albarracin, sur le site de Pierre Campion.

Sur Chemins qui me suit (Ed. Rougerie), voir l'I.D n° 423.

Dossier Jean-François Mathé : Une si violente douceur : Chroniques de Jean-Pierre Thuillat, Georges Cathalo, et Claude Vercey. Poèmes inédits et Amuse-bouche, in Décharge 158.
Et dans Décharge 166 : Chansons sans en avoir l'air, 10 poèmes de Jean-François Mathé.

Deux trois choses tirées du Grand Chosier

Claude Vercey — 2016-02-19T07:28:39Z

En complément à l'I.D n° 619, marquant Le juste retour des choses, pour rendre compte du Grand Chosier, de Laurent Albarracin (Le Corridor bleu, éd.), trois poèmes, tirés de cet ouvrage, et présentant trois choses parmi plus d'une centaine d'autres. Et trois formes, dans lesquelles les choses y sont examinées, dont un sonnet, un poème en vers libres et un en prose, étant donné que pour les deux derniers le choix a été orienté par la brièveté des textes. Mais certains poèmes du Grand Chosier sont fort longs et déborderaient le gabarit que je me suis fixé pour les chroniques mises en ligne sur ce Magnum.

Les choses sont assez une barque je trouve,
Avec côté bords et dedans ce creux
Plein de cette barque, et du fait sans doute
De ce niveau particulier qu'est une barque

Dans le niveau général, ce degré bien barque
D'être barque, le palier de ce que c'est,
Quasiment un paradigme étal et girond
Qui vogue, sans qualitatif débonnaire,

Tout autre chose mais tranquille, qui va et
Tangue un peu, ce quant-à-soi ouvert sur le
Plus grand ciel et le véhicule qu'elles sont

D'elles-mêmes quand le soir au soir rivées,
Sur la Loire depuis la berge défilante
De toute leur chaîne elles tirent sur leur chaîne.

L'usine

L'usine est le songe d'un écrou
l'usine est l'usine du rêve de l'écrou
l'usine à gaz de fer, l'action inutile
qui enrobe l'être de l'écrou
Toute l'usine est le fait vain
qui chapeaute l'écrou, ce que l'écrou fait
en sus de soi dans le fait d'être
l'imagination qui corrobore l'écrou
et que l'écrou écroule

La petite route sinueuse

La petite route sinueuse serpente dans la campagne. Elle serpente et reverse ses virages à la petite route sinueuse. Elle traverse le paysage modestement agricole et se bas-cotés fonctionnent sur elle comme une houe dispersée partout, comme une houe magique qui comble le sillon de l'épais sillon de la petite route sinueuse. Il se passe cette chose avec la petite route sinueuse : elle percole. Elle percole : tout le paysage filtre la petite route sinueuse et produit la petite route sinueuse.

Repères : Laurent Albarracin : Le Grand chosier – éditions du Corridor bleu ( 12 rue Suffren – 97410 – Saint-Pierre) – 180 p. 18€.

Compte-rendu de cet ouvrage dans l'I.D n° 619 : Le juste retour des choses.