Décharge

I.D n° 860 : Femme de rêves

Claude Vercey — 2020-01-24T06:00:00Z

Depuis que Claire Ceira avait illustré d'une de ses peintures le polder de Marie-Anne Bruch : Ecrits la nuit, en 2014, nous nous étions peu ou prou perdus de vue. Son récent recueil, Le double regard, aux éditions Parole d'auteur, me parvient de Toulon, où elle participe désormais au comité de lecture de Teste (j'ai il y a peu rendu compte ici même du numéro 33 de cette revue) après 25 ans passés à Amiens où, écrit-elle dans la notice biobibliographique, elle a rencontré les auteurs d'une poésie souvent expérimentale, enracinée dans la culture picarde. Tournure alambiquée pour dire sa proximité avec Ivar Ch'Vavar et de ses camarades, au point de se voir alors la direction de l'éphémère revue L'Enfance.

Première partie de ce Double regard : Dix-sept rêves. Soit, selon le titre de la note préliminaire rédigée par l'auteure, une année de rêves auxquels elle s'adonna avec gourmandise :

J'en étais arrivée à aller au lit avec impatience. Mon lit m'attendait comme un bateau qui vous conduit de l'autre côté et en même temps au fond des mers. Je faisais la planche dans le noir et aussitôt, comme un noyé je coulais, là où nous allions, dans les images.

La plupart de ces rêves sont exposés suivant un double traitement : traduits d'abord en un poème, avant qu'en soit présenté le récit au plus près, la matière brute en quelque sorte, pour autant qu'il soit possible de le faire. Ce qui me surprend, c'est leur côté raisonnable et réaliste, leur proximité avec le monde de l'éveil, comme si les rêves subissaient l'influence des modes artistiques ou de pensées de l'époque. On est davantage habitué à lire des rêves répondant aux canons surréalistes. Des récits qu'en fait Claire Ceira, on serait tenté de déduire que les rêves d'aujourd'hui se plient au mode dominant du quotidien.

Un poème, extrait de cette première partie :

16 - Rêve de la route et du mobile perdus

quand on revient sur ses pas
on voir ce qu'on a aimé
on voit combien c'était inconnu
hachuré, ambré,
mêlé. la ville connue se défait comme un chignon,
ses voies s'ouvrent, coupures,
à chaque tournant
et la peur vient
d'être perdu
d'avoir par sa faute perdu -
tout ce qui nous tient à l'abri
d'un Monde inconnu.
aller en avant
sans noms de lieux ni d'appareils
sans heure – et séparé
de ceux qui comptent pour nous
comment,
comment pourrions-nous faire encore
ces choses qui nous protégeaient
de notre inutilité ?

Rarement Claire Ceira s'exprime de façon directe : le plus souvent, une intercession est nécessaire, un catalyseur tel le rêve, dont quelques uns encore fournissent la matière de la seconde partie : Voies associatives, mais aussi bien, dans le prolongement de Voir entendre – voir accueilli en 2011 dans la collection Polder, un texte ( Philippe Jaffeux), un tableau (Lucian Freud), un film (Rosetta, des frères Dardenne), une photographie – de Christian Vogt en particulier, dont les clichés accompagnent le texte, vers et proses, moins poèmes celles-ci que chroniques, pour reprendre le terme choisi par Patricia Castex Menier pour titre à son dernier livre [1]. Je relève dans ces textes la minutieuse application à rendre et ordonner la scène évoquée, comme s'il s'agissait de réhabiliter d'abord l'art de la description, réputée ennuyeuse.

c'est une pièce

… elle est entièrement vide, baignée de soleil, qui dessine sur le planche (ou le lino ?) le feston de l'ombre d'un toit. Il y a les murs blancs, les plinthes, le radiateur sous la fenêtre, un store avec une ficelle. Rien d'autre. La présence du soleil venu du dehors est la seule chose qui parle de mouvement, de changement de temps. La pièce a été vidée de tout ce qu'y avaient mis ses habitants. Elle est entre-deux.

Cette assise descriptive solidement posée, la poète peut alors tout à loisir nous entrainer dans les suppositions, la méditation, le souvenir d'un moment d'enfance, une rêverie...

[1] – Chroniques incertaines, aux éditions Petra. Voir l'I.D n° 836.

Repères : Claire Ceira : Le double regard. Photographie Christian Vogt. Parole d'auteur éd. ( 30 rue Henri Seillon – 83000 Toulon) 156 p. 12€.

Claire Ceira : Voir entendre – voir. Couverture : Thierry Le Baill. Préface Philippe Blondeau. N° 152 de la collection Polder. 6€.

Sur Claire Caira, le Repérage du 14 septembre 2015 faisait le point. Le recueil Etre seul, être ensemble, auquel il est fait allusion, est à ma connaissance resté inédit.

Droit de suite pour Claire Ceira

Claude Vercey — 2015-09-14T05:00:00Z

Droit de suite, oui : comme la chronique de Décharge à laquelle j'emprunte le titre (mais je le lui rendrai), et qui m'importe particulièrement : elle caractérise au mieux notre démarche et l'esprit qui l'anime, dans la revue aussi bien que dans la collection Polder : non seulement il nous revient de de faire émerger des auteurs nouveaux, mais aussi de les suivre au cours de leur évolution. Parmi eux, Claire Ceira, qui m'adresse un manuscrit inédit : Être seul, être ensemble.

Polder n° 152 avec Voir, regarder – voir, Claire Ceira occupe une place pour l'heure exceptionnelle dans la collection puisqu'elle y est présente non seulement comme auteur, mais comme préfacière – ce fut à vrai dire sa première intervention, présentant Bri, monologue d'Anne Gravier, et polder 136, - avant d'illustrer dernièrement la couverture d'Écrits la nuit, de Marie-Anne Bruch, - polder 163. Si certains ont doublé leur fonction (Marie-Anne Bruch a ainsi pris en charge la couverture du polder à paraître : Saturne, de Denis Hamel (n° 168) - ; d'autres Philippe Blondeau, Romain Fustier, Jean-Michel Robert, après la publication de leur recueil, se sont faits préfaciers), Claire Ceira est la seule en revanche à avoir assuré les trois fonctions possibles.

On comprendra l'attention particulière que je porte à cette poète. Et avec Être seul, être ensemble, dont je reproduis ci-après le poème d'ouverture, extrait de Matin(s) (suivent Midi(s), Après-midi(s), Soirée(s), Nuit(s)) je ne suis pas déçu. J'aime citer, on l'aura peut-être déjà remarqué, le premier poème d'un recueil, un vrai poète se reconnaît dès son premier coup d'archet (je crois l'avoir déjà écrit, - mais c'est peut-être aussi une tentative - vaine, je suis sans illusions - de décourager ces inconnus qui croient m'impressionner favorablement en déclenchant sur ma tête une avalanche de quelque centaine de pages, quand ce n'est pas davantage).

Mais soyons d'abord avec Claire Ceira :

Matin(s)

1

matin, début de rien,
dans l'air du petit jour et dans la nudité du ciel
le refus des heures devant soi-la journée à vivre.
je voudrais rester chez moi à regarder par la fenêtre
la lumière se remettant peu à peu à couler
le ciel n'est encore qu'un volume troué de quelques vols, gris
tout est semblable aux jours d'avant dans ce matin figé.
il faut s'en arracher et s'avancer-se vêtir
du personnage qui sert aux autres.
la nudité
disparaît.

parfois on n'est pas obligé de sortir (des jours rares)
on reste tard au lit tournant dans une grotte sombre
de draps, d'oreillers, retenant les rêves.
absolument personne ne vous attend - absolument rien n'est à faire
quelque chose se détend peu à peu. une forme de tigre
du dedans, qui s'étire avec les heures et baille.
une hypnose
vient qui va durer jusqu'au soir - un poison d'eau,
insinuante ondulante et lumineuse. on se laisse devenir sourd
et lourd couler
dans un abrutissement de sagesse vide.

Repères : De Claire Ceira : Voir, regarder – voir. Préface : Philippe Blondeau. Photographie de couverture : Thierry Le Baill. Polder n° 152. 6€, à commander à l'adresse de Décharge, 4 rue de la Boucherie, 89240 – Egleny.
Mais aussi, de Claire Ceira ; la couverture d'Ecrits de Nuit, de Marie-Anne Bruch, polder n° 163. 6€.

Pas de Droit de suite cependant dans Décharge 167, mais Etienne Paulin, à qui nous consacrons un important dossier, répond à toutes les caractéristiques des auteurs que d'ordinaire nous y accueillons.

Dans les Décharge précédents, Droit de suite s'est attaché à donner des nouvelles de Delphine Guy (n° 166), Jean-Marc Proust (n° 165), avec des extraits de Au bar de Casino, recueil annoncé depuis aux éditions Henry, Bernadette Throo (n° 164).

Polder 163

Jacmo — 2014-11-19T15:56:23Z

Présentation : Denis Hamel.
"A l'heure où le grand public demande avant tout du pain et des jeux, cette poésie intimiste déploie avec obstination un art de vivre et de sentir qui oppose la douceur à la violence." ( Préface).
En savoir plus : I.D n° 507 : Journal de nuit.

- La collection Polder / Bruch, Hamel, Ceira

Polder 152

Renaud — 2011-11-04T16:59:00Z

Claire Ceira : "Voir, regarder -voir-"

Photographie de couverture : Thierry Le Baill.

Plutôt que de regarder ce que l'on voit, il importe de regarder comment on voit : c'est en ce sens qu'on peut lire le titre de ce livre, avec sa ponctuation déconcertante ; c'est en ce sens également qu'on peut interroger sa construction. Les deux volets du diptyque sont aussi deux manières de voir, sur des registres sensiblement différents : le registre mouvementé et accidenté du geste pictural et celui, plus apaisé, des formes naturelles …

extrait de la préface de Philippe Blondeau.

Pour en savoir plus, lire : I.D n° 295 : Ni lumière, ni d'yeux.

I.D n° 295 : Ni lumière ni d'yeux

2010-11-10T08:22:10Z

De Claire Ceira, j'ai publié ici-même il y a peu - I.D n° 283 - Amis, poème liminaire à un recueil inédit : Aquilin. A quelque temps de là, le manuscrit était retenu par les Éditions des Vanneaux , confirmant ainsi l'appréciation favorable que j'avais porté sur cette œuvre. Premier recueil certes, mais d'une auteure s'adonnant depuis longtemps à l'écriture, et au contact de la meilleure part de la création poétique contemporaine, sans que Claire Ceira ressente l'urgence de rendre publique son activité d'écriture personnelle.

Un nouvel ensemble m'échoit, plus impressionnant peut-être encore, plus homogène : Voir, regarder voir, dont pour l'heure je ne peux faire mieux que de donner à lire un poème, mais je ne doute pas que de ce recueil, on reparlera. La première page du manuscrit renvoie à une suite de peintures, mystérieuses (sans nom d'auteur, apparemment) sous son titre de KOOLHYDRAAT, figurant sur un blog lui-aussi énigmatique : L'écriture c'est dégueulasse. Toutefois, preuve d'une réussite, les poèmes se lisent tout à fait indépendamment des toiles qui les ont inspirés.

XII - concorde

L'endroit n'existe plus qu'en moi,

lointain

loin en haut, loin derrière, au fond des

cours,

passé depuis si longtemps perdu et

jamais perdu

parce qu'en moi, cette pièce, ce réduit.

Comme j'y revenais, et l'endroit n'avait

jamais cessé d'exister

dans son silence, dans son creux

espace clos où la lumière ne bougeait

pas

... peu de lumière,

parce qu'elle n'est pas nécessaire, ni

aux objets ni aux meubles ni aux

vieux papiers empilés

Cela n'a nul besoin de lumière

ni d'yeux.

dans cet endroit où repose mon amour

où il n'a jamais été, où personne n'a

jamais été. Seuls les objets luisent

faiblement

dans la lumière si particulière, si

hésitante et déchirante et inutile.

Depuis peu je sais que notre amour se

trouve à l'intérieur,

dans cette chambre

quelque soit celui sur lequel on le pose

qu'il accepte (ou pas) de l'incarner

l'amour est toujours là, dans ce réduit

intérieur

baignant dans ce savoir

cette lumière bise, luisant

dans la sauvagerie des pages que

personne ne lira

– il est là.

Claire Ceira - Voir, entendre voir (inédit)

Actualités : "Jules n'est plus", m'écrit à la date du 8 novembre le fidèle ami facteur Claude Billon qui ajoute : "Comment en vouloir à la Mort d'avoir permis à Jules Mougin de rejoindre Jeanne..."

Sur Jules Mougin les I.D n° 121 ; 122 & 122 bis.

Voir en ligne : http://www.dechargelarevue.com/id/?...

I.D n° 283 : Comme un javelot

2010-09-15T07:05:21Z

Polder n° 136 : Couverture d'Isabelle Neveu

Préface de Claire Ceira

« La poésie, c'est une affaire de solitude, de rencontres aussi », écrivait Claire Ceira en préface à Bri, le polder d'Ariane Gravier, avec laquelle elle s'était liée par l'entremise d'un forum internet avant qu'elle ne l'accueille dans la revue L'Enfance . C'est dans cette publication, qui devait prendre la suite du désormais quasi mythique Jardin Ouvrier , qu'à partir de 2005 l'on repère le nom de Claire Ceira , dans la proximité, géographique et amicale, d'Ivar Ch'Vavar. Affaire de rencontres, décidément, en effet.

Néanmoins, en dépit de ce compagnonnage prometteur, Claire Ceira n'a jusqu'à ce jour pas fait ses preuves, et Aquilin, son premier recueil pour l'heure inédit, devrait marquer ses véritables débuts. J'en extrais Amis, le poème d'ouverture, « poème essentiel » suivant les vues de l'auteure, qui me précise : « La figure du faucon répond au titre : Aquilin, - un mot si profondément masculin dans ses sonorités et ses images, et qui cristallise la question de l'inspiration poétique et [interroge] la figure si fascinante de la muse »- du point de vue d'une femme. « Aquilin, c'est l'aigle, dont le regard perçant sonde notre paysage intime et les replis du monde, et dont le vol immobile est comme une extase, et la chute si masculine, comme un javelot. »

Amis

Mes amis sont ailleurs.
Dans l'horizontalité des aéroports

des tarmacs.

Pelouses rases parcourues de lapins

sauvages

miroitement des ailes longues et

l'air qui tremble

au rythme d'un faucon vertical.

Mes amis sont dans le pelage gris
des lapins et les rémiges brunes du

faucon.

Ils volent et courent

autour des ailes de tes avions.

Tout est horizontal quand je pense
à l'endroit où ils se tiennent,

comme la surface des fleuves comme

les plages

tout est étendu sous le vol déchirant de

l'esprit

tout est aussi inaccessible que le

miroitement des pistes,

le cri des réacteurs.

Selon des informations récentes, Aquilin devrait être publié par les Éditions des Vanneaux. On se réjouit, - tout en se gardant de s'esclaffer trop bruyamment devant cette réunion de noms d'oiseaux.

Actualité du polder : « Tuf, toc » d'Etienne Paulin (polder n°145 ), sur le site Texture – vu par Michel Baglin : « Textes étranges, loufoques, surréalistes, ironiques, désabusés ou critiques (tout est commerce dans la ville morne…) avec ici et là des touches de gravité (peindre la mélancolie), d'onirisme, d'humour plus ou moins noir. On pense à Supervielle, évoqué, à Max Jacob pour la fantaisie, à Prévert pour l'invention de personnages poétiques. J'aime bien, aussi, les illustrations de Julien Malardenti. » (rappel : I.D n° 278 ) Coquille : Le polder à paraître de Jean-Marc Proust, - préface de Jean-Claude Martin – s'intitule bien "le Musée d'Art contemporain" – et non "le Musée d'Art moderne", comme l'annonce fautivement le Décharge 147 récemment atterri dans vos boites aux lettres (rires).