Décharge

Vincent Motard-Avargues : Là où ici (Aux cailloux des chemins)

Jacmo — 2021-04-13T05:00:00Z

J'ai mis un moment à me rendre compte que tous les poèmes de cet ensemble découpé en trois parties possèdent exactement la même longueur (26 vers composés en distiques),

et que chacun commençant en milieu de page première et s'achevant en bas de page seconde, il donnait l'impression dans un premier temps d'être distinct et autonome pour mieux parfois se prolonger à la façon d'un journal intime qui se déroulerait en vagues identiques, se recouvrant l'une l'autre. Les trois parties du livre : Éveil, Ensuite, Enfin (chacune très précisément de 38 pages) se veulent clairement chronologiques. Pour caractériser le premier pan de l'ensemble, ce distique : laisser le corps des rêves / s'envoler en la brume de l'éveil. L'auteur consacre un tiers de son recueil à tenter de définir cette impression de vague, d'incertain, voire d'irréel dans laquelle il se trouve depuis le tout début à travers une écriture elle-même sans prise aucune : la silhouette des mots alors / apparaît diluée dans le flou. De telle manière que son existence lui semble douteuse : et rien j'étais / corps social sans substance Toujours ce décalage, ce retrait, cette quasi absence : ne pas appartenir au mouvement / en lequel on se meut D'où cette question récurrente sur l'endroit même où il se trouve, qui va donner le titre général avec apparemment une faute d'accent sur l'homophone central Là où ici qui réduit peut-être l'alternative à une approximation plus contrainte ou abstraite du lieu. La seconde partie évoque à la fois la jeunesse de l'auteur et une maison familiale au bord de la mer. Cette fois, c'est le passé révolu qui procure la sensation d'avoir été dépouillé cette maison ne possède qu'elle-même / et les marées et l'océan et le sable et le sel Plus loin, dit autrement : devant l'océan de ma jeunesse égrenée / je ramasse les miettes de mes vides Et à chaque étape, on constate cette impression de schizophrénie apparente : mon corps et mes impératifs / ne coïncident pas avec mon esprit Un adjectif peu usité revient plusieurs fois tout au long du recueil : hyalin, « qui a l'apparence du verre », qui correspond assez bien à la personnalité de l'auteur, à la fois dans la transparence imparfaite que dans la fragilité relative. La dernière partie aurait été écrite au bord d'une rocade, à Bordeaux peut-être, c'est-à-dire nulle part, semble dire Vincent Motard-Avargues dans une sorte de ballet inutile de voitures qui se croisent. Les contradictions, fondamentales, frontales, demeurent. Le réel s'oppose à la cécité. Le bilan social s'avère être décevant : l'amitié… cette parenthèse sucrée / l'amour… cet espace entre-deux La progression du temps ne fait qu'empirer la situation tranchée : passé / présent, ici / là. Deux vers du prologue reviennent alors en mémoire : sentir le flot de la sécheresse / vacuité des heures inertes qui peuvent résumer l'état d'esprit final. L'écriture devient cette tentative vouée à l'échec à recueillir ces bribes perdues de soi mais qui peut aussi devenir quelque part salutaire en dépit de tout.

12 €. Aux Cailloux des chemins éd. 24, avenue Charles de Gaulle – 33520 Bruges.

Du même auteur : ( & -Jean-Baptiste Pedini) : Comme le fleuve au paysage : ici.

Jean-Baptiste Pedini / Vincent Motard-Avargues : Comme le fleuve au paysage (Éditions de l'Aigrette)

Jacmo — 2020-12-20T06:00:00Z

Il pourrait s'agir d'un river-movie quelque part. Le fleuve dans ce recueil en effet reste essentiel, comme dans le titre tiré d'un vers de Baudelaire.

On serait cependant plus près d'Emaz pour le coup que de l'auteur des « Fleurs du Mal ». Par l'atomisation du vers, par exemple. Le flou, l'ambiguïté, l'à-peu-près, le général aussi. Le fleuve est donc central, dans sa liquidité, son courant, son mouvement. Les images se renvoient d'un bout à l'autre de l'ensemble : que regarde le ciel / quand les eaux ne se retournent plus et plus loin dans ce jeu de miroirs, il est question de : les reflets resserrés / du ciel. Ou bien au tout début : des berges apatrides reprises en écho à la fin par des berges anonymes… Mais l'écoulement, le passage induisent illico le temps, qui revêt plus précisément ici la forme passée du souvenir : jusqu'à peu d'eau / dans les mains jointes / du fleuve… L'autre élément qui fait l'intermédiaire et le lien entre l'aspect fluvial concret et la mémoire immatérielle intervient ensuite : et les mots restent / là / suspendus à la langue, avec cette restriction finalement éloquente : même si silence / même quand mots / hameçonnés ou comme il est dit plus loin, pour consolider le ciment : c'est l'eau / qui tord la langue // rompt un embâcle / de mots. Cette note est loin d'épuiser toutes les entrées possibles du recueil. À chaque lecteur d'expérimenter les siennes, le texte composé de petites strophes comme des pierres pour traverser, garde sa part d'énigme, d'autant qu'il a été écrit à quatre mains, ce qui ajoute certainement de la complexité au sens. Jean-Baptiste Pedini et Vincent Motard-Avargues tentent au fond de définir ce qu'ils nomment : le liquide venteux du vivre.

13 €. Galerie Le 10 : 10 rue du Refuge - 13002 Marseille.

Un air de Printemps sur la Décharge

Claude Vercey — 2016-03-08T06:00:00Z

L'année poétique commence au Printemps, avez-vous remarqué ? Il est temps, croyez bien, de sortir de l'hibernation (pour parodier le titre d'une manifestation nationale) êtes-vous prêt ? Avez-vous pensé à renouveler vos abonnements à Décharge, à la collection Polder ?- ou à souscrire (quelle aventure) pour la première fois … ? Pour la revue, son numéro 169 arrivera dans quelques jours dans vos boites à lettre, et déjà la couverture (signée Vincent Motard-Avargues) figure sur notre page d'accueil.

Quant aux deux Polders du semestre, Géraldine Serbourdin pour D'autant de mélancolie il faudra s'excuser et Thierry Radière avec Il faudra bien du temps, comme je l'ai déjà révélé, il faudra faire preuve encore d'un peu de patience avant de les recevoir …

Un à qui l'approche du Printemps semble profiter, c'est bien notre rédac-en-chef Jacques Morin : après une anthologie de ses chroniques récemment publiée chez Rhubarbe sous le titre « J'écris », après la plaquette des Douzaines à La Porte (repéré par le billet : Jacques Morin touche au dizain ), il annonçait hier à la Une de ce Magnum un nouveau livre : Le Bord du paysage (poèmes d'Yonne) chez l'éditrice icaunaise La Renarde Rouge.

On pourra même bientôt le rencontrer : oh pas très loin de chez lui, attablé au Sybar Terrasse de Vezelay, le samedi 12 Mars, à 20 h 30, en compagnie de Christine Billard et d'Alain Kewès, sous le prétexte d'un dialogue entre poètes et éditeur.

Huit jours plus tard, le samedi 19 mars par conséquent, Claude Vercey à son tour prend l'air, à partir de 19 h 30, à l'invitation de la Cave littéraire de Villefontaine. Dans ce haut-lieu de la conservation des revues, on parlera de Décharge, assurément ! Et aussi du dernier livre du poète, cette curiosité anthologique coécrite avec Jean-Louis Jacquier-Roux : Falsovero, chez Corps Puce.

Et Jacques Morin ? Il pérégrine ce même jour sur le Chemin des poètes de Durcet et ne manquera pas d'être présent dimanche 20 Mars, au Salon du livre de ce Village en poésie, un de ces minuscules hauts-lieux de notre art, par la grâce et le dévouement de Jean-Claude Touzeil, ses amis et ses héritiers.

Repères : Abonnement : plusieurs solutions et plusieurs formules. On clique sur S'abonner…

Jacques Morin : Le bord du Paysage à la Renarde Rouge ; J'écris chez Rhubarbe, Douzaines à la Porte.

Jean-Louis Jacquier-Roux & Claude Vercey : Falsovero, anthologie des chefs d'œuvre minuscules - Corps Puce éd.
Rappel : Claude Vercey à La Renarde Rouge : Une affaire de Chaperon rouge.

I.D n° 585 : Rêveries au bord du fleuve

Claude Vercey — 2015-09-23T05:30:00Z

Comme le fleuve au paysage, recueil encore inédit, a été écrit conjointement par Vincent Motard-Avargues et Jean-Baptiste Pedini : de ce fait, je citerai à la suite deux poèmes, pariant sans pouvoir le garantir que j'offrirai ainsi un texte de chaque auteur. Qui écrit quoi ? Le leur demander, ou même me livrer à des hypothèses, serait rompre le jeu et je ne m'y risquerai pas.

Cette écriture à deux, sans être fréquente, n'est cependant pas une rareté : il y a peu, Valérie Canat de Chizy et Cécile Guivarch, dans Le Bruit des abeilles (La Porte éd.), s'adonnaient à cet exercice à quatre mains (expression peut-être inexacte à la réflexion, que néanmoins je m'autorise, vu à la propension quasi générale à écrire sur un clavier plutôt qu'à la plume), ou écriture en miroir, selon la jolie expression employée dans cette plaquette. Et l'on trouve dans le Choix de Décharge 166 des poèmes écrits en commun par Gaël Pietquin & Josyane Hubert, extrait de Proie autant que pluie (inédit pour l'heure), où les auteurs se différencient par l'emploi de caractères, droits pour l'un, italiques pour l'autre, procédé grâce auquel apparaît qu'un auteur intervient volontiers dans le corps du poème de l'autre.

Aucun indice de la sorte dans ce Fleuve au paysage de Vincent Motard-Avargues et de Jean-Baptiste Pedini, dont on penser qu'ils s'en tiennent à une simple alternance, page à page, dans un dialogue engagé entre deux riverains de cette Garonne qui les fascine, au bord duquel ils vivent l'un et l'autre, qui les relie, comme me l'écrit Jean-Baptiste Pedini.

Un premier poème :

Sur le visage
impassible
du fleuve

une bouche
s'ouvre

siphon d'ombres

la peau chocolatée
se ride alors
et sombre

le fond
s'offre

lit d'ombres

ce qui dort
ou meurt
élude les ans

la mort
s'ouvre et s'offre

territoire d'ombres.

( demain, la suite de cette chronique.)

I.D n° 585 bis : Rêveries au bord du fleuve

Claude Vercey — 2015-09-23T05:00:00Z

Toujours extrait de Comme le fleuve au paysage, de Jean-Baptiste Pedini et Vincent Motard-Avargues (voir l'I.D n° 585), et sans savoir lequel des deux en est l'auteur, un second poème :

Ciel pâle
sans couleurs

le matin dégringole
juste là
sous nos yeux

tout sent le renfermé
et là-bas
il y a ces bruits de pas
incessants

le va et vient des jours
sur le canal latéral

peut-être en soi

l'alternance certainement
de la nuit noire
et d'autres creux

alors on reste assis
dos contre dos
en attendant l'orage
le claquement de la pluie

on reste là

en attendant un peu
de densité.

A Jean-Baptiste Pedini, s'attache un début de notoriété : guère après la publication de Prendre part à la nuit (polder n° 153), lui était attribué le Prix de la vocation, qui lui valut d'entrer aux éditions Cheyne, avec Passant l'été. Depuis Pistes noires a été publié par les éditions Henry, et les plaquettes Pleins Phares et Il y a ici le vent (voir l'I.D n° 518) proposées par La Porte.

Vincent Motard-Avargues est de ces auteurs en devenir auxquels nous prêtons une oreille attentive : les Choix de Décharge l'ont accueilli régulièrement ces trois dernières années. Quatre livres publiés, chez Éclats d'Encre, aux éditions de la Crypte et aux éditions du Cygne dont le dernier Je de l'ego en 2015 (note critique de Jacmo dans Décharge 166) ; et 5 plaquettes, dont 4 aux éditions Encres vives.

Repères : Dans Décharge, on lit Vincent Motard-Avargues dans les numéros 156, 160 et 165.
Nous recommandons : Ce qui reste, site tenu par Vincent Motard-Avargues, et accueillant aux voix émergentes de la poésie d'aujourd'hui.
Mise au point (de Vincent Motard-Avargues) : Ce qui reste est dirigée depuis 6 mois par Sébastien de Cornuaud Marcheteau, lequel vient d'être juste rejoint par la poète Cécile A. Holdban.

Jean-Baptiste Pedini : Prendre part à la nuit (polder n° 153). 6€, à l'adresse de la revue,4 rue de la Boucherie, 89240 – Egleny.
Sur cet auteur, lire l'I.D n° 518 : Composer le paysage.