Décharge

Gérard Bayo (1936 – 2023)

Claude Vercey — 2023-05-12T05:00:00Z

Les éditions L'Herbe qui tremble, qui le publient avec une imperturbable fidélité depuis 2013, date à partir de laquelle, de mon côté, je commençai à rendre compte de ses livres ( I.D n° 462, à propos de La Langue des signes), nous informent de la mort, survenue ce 3 mai dernier, du poète Gérard Bayo.

Sans doute nous rapprochait, sans à vrai dire que nous n'y ayons jamais fait allusion, le fait d'avoir l'un et l'autre vu paraître nos premiers livres chez Guy Chambelland, Gérard Bayo ayant l'avantage de l'antériorité puisque Le Pain de vie fut publié quand notre diable d'éditeur faisait ses premières armes à Dijon. Mais nous n'étions pas intimes, et de loin : je n'aurai été qu'un lecteur admiratif, un peu écrasé par le sérieux de la démarche, la gravité des propos, une sombre érudition que l'auteur se devait d'éclairer par nombre de notes en fin d'ouvrage. M'efforçant cependant de porter témoignage sur une œuvre qui, à mon dépit, ne recevait pas l'accueil critique qu'elle me paraissait mérité.

Que dire de plus ici, en ces tristes circonstances, que ce que j'écrivais la dernière fois où j'évoquai un de ces livres, le 3 août 2022, sous le titre : Devoirs du survivant, lesquels me semblaient en effet requérir toute l'attention du poète : l'I.D n° 997 commentait alors Près de l'étang couleur de cendre à L'Herbe qui tremble.

En hommage à Gérard Bayo, je reproduis cette chronique.

Devoirs du survivant

Une quête inlassable, de poème en poème, de livre en livre, lesquels se font échos les uns les autres, telle apparaît l'œuvre de Gérard Bayo, admirée de longue date et dont la nouvelle expression vient de voir le jour sous une pimpante couverture rouge d'Alain Dulac : Près de l'étang couleur de cendres, septième ouvrage pris en charge par L'Herbe qui tremble, structure éditoriale d'une irréprochable fidélité :

Tu ne cherches peut-être
que la porte

Tu ne cherches peut-être
que pour toi-même la porte
que nul ne peut pousser

Peut-être ne cherches-tu que la porte
sur laquelle il faut
de force être jeté.

Ces trois courtes strophes saisissent au mieux la problématique de cette poésie, en son obstiné ressac dans un questionnement sans réponse, dans un piétinement qu'on aurait tort de juger désespéré : il faut imaginer, comme le suggère le poète en ouverture à ce même poème, qu'on puisse tirer jubilation du jour qui ne vient pas.

A l'encontre de la plupart des poètes et artistes, desquels il convient de suivre avec attention le cheminement, voire le renouvellement des thèmes et des formes, il n'y a chez Gérard Bayo nulle préoccupation de ce type : ici on ne progresse pas, on se tient royalement au cœur d'un domaine depuis longtemps circonscrit, et l'on médite sur les poètes et artistes aimés, Hölderlin, Soutine, César Vallejo, Emily Dickinson (et bien d'autres), et Rimbaud avant tout autre, et Rüdiger Fischer maintes fois évoqué en son village de Forêt Noire, et reviennent inexorablement le nom des lieux liés à la catastrophe de la Shoah, en des poèmes dédiés aux sans / décès, aux morts / sans naissances, aux registres / oubliés // aux survivants, l'insulte / de la beauté .

Le mot de survivant figure ci-dessus à bon escient : de manière générale, Gérard Bayo se conduit, me semble-t-il, et écrit avec la conscience d'être le survivant d'un monde disparu, la tache lui revenant d'en préserver les diverses mémoires, d'en sauver les débris, de façon elliptique parfois, sans même craindre les redites et doublons, d'aucune manière accidentels, avertit-il en tête d'ouvrage, mais voulus.

Pour conclure cet avant-lire : ce poème éclairant, exemplaire, non seulement par les propos mais par le découpage du vers, et que je cite dans son intégralité :

Car le temps est proche (Apo I,3)

A peine tués, parlent déjà
avec l'autorité des anges. Ne demandent

rien pour eux, nous
tutoient.

Demandent à nous pour l'autre en nous.

Presque supplient,
ordonnent.

(… Ou bien demandent
pour eux aussi, pour nous
et nous).

Nous intiment
de réparer le monde.

Passèrent sans doute
d'abord par la naissance.

Repères : Gérard Bayo : Près de l'étang couleur de cendres. Couverture : Alain Dulac. Éditions L'Herbe qui tremble ( 6 place Normandy – 64140 Billières) 208 p. 17€.

Précédemment, à propos de Gérard Bayo : I.D n° 850, qui rend compte de Traversant l'aube et Si mal regardée, chez le même éditeur.

I.D n° 997 : Devoirs du survivant

Claude Vercey — 2022-08-03T05:00:00Z

Tu ne cherches peut-être
que la porte

Tu ne cherches peut-être
que pour toi-même la porte
que nul ne peut pousser

Peut-être ne cherches-tu que la porte
sur laquelle il faut
de force être jeté.

Pour conclure cet avant-lire : ce poème éclairant, exemplaire, non seulement par les propos mais par le découpage du vers, et que je cite dans son intégralité :

Car le temps est proche (Apo I,3)

A peine tués, parlent déjà
avec l'autorité des anges. Ne demandent

rien pour eux, nous
tutoient.

Demandent à nous pour l'autre en nous.

Presque supplient,
ordonnent.

(… Ou bien demandent
pour eux aussi, pour nous
et nous).

Nous intiment
de réparer le monde.

Passèrent sans doute
d'abord par la naissance.

Repères : Gérard Bayo : Près de l'étang couleur de cendres. Couverture : Alain Dulac. Éditions L'Herbe qui tremble ( 6 place Normandy – 64140 Billières) 208 p. 17€.

Précédemment, à propos de Gérard Bayo : I.D n° 850, qui rend compte de Traversant l'aube et Si mal regardée, chez le même éditeur.

I.D n° 850 : J'oublie toujours de dire merci

Claude Vercey — 2019-11-20T05:30:00Z

De Gérard Bayo, je gardais sous le coude le livre précédent : Et si mal regardée, aux Editions l'Herbe qui tremble. Et voilà que son nouveau livre : Traversant l'aube, chez le même éditeur, me rappelle qu'une année s'est écoulée, souligne une fois de plus combien je reste démuni devant la crue des livres nouveaux, qui me débordent. Ce constat – et les regrets qui vont avec, de ne pouvoir répondre à la profusion – en guise d'excuse envers les auteurs et les éditeurs, auprès desquels je n'ai pas marqué (pas pu, pas su) signe perceptible d'intérêt. On m'accordera qu'un livre de poésie demande quelques jours de réflexion, non seulement pour le lire mais aussi pour en rendre compte valablement, ces quelques jours durant lesquels plusieurs nouveautés arriveront, c'est inéluctable, dans ma boite à lettre.

Gérard Bayo est de ces poètes dont l'oeuvre se développe sans rupture : une poésie ininterrompue qui s'auto-engendre de livre en livre, occupe un territoire circonscrit de longue date où les noms de lieux, d'Espagne et de Pologne, de Bretagne, et ceux de Rimbaud, Celan, Emily Dickinson, Fischer Rüdiger ou Soutine servent de repères, où courent des thématiques dont une réflexion sans cesse relancée sur la vie et de la mort. Mais sans fracas, au plus près du silence : il suffit d'un rien (Suffira la note / que tu n'entends pas), d'une étincelle, pour que le poète prenne feu, - ou d'un merle :

Sur la colline aux vergers

les merles ce matin se croient
seuls au monde.

Chantent et parlent
à tue-tête et l'univers se tait. Invisibles,

donnent leur vie,
la tienne avec.

L'amour ne sait qu'aimer
ne sait que vivre
et c'est sans fin.

Invisibles sous les feuilles des branches le plus hautes,
se croient
seuls au monde.

Donnent en ton nom

une fois pour toutes.

La force de cette poésie est qu'elle est très ancrée dans le réel (seule la vie nous surprendra sans fin, lit-on sur la dernière page), mais le poème, par l'économie des mots, la simplicité du lexique, la rigueur et la fragilité de la phrase à travers la versification, la musicalité enfin, crée sa réalité propre.

Et le lecteur, reconnaissant, a fort envie de retourner à l'adresse de Gérard Bayo ces trois vers :

Chacun de tes poèmes

est un testament
dont je suis jaloux.

Repères : Gérard Bayo : Traversant l'aube. L'Herbe qui tremble, éd. ( 25 rue Pradier – 75019 Paris). 160 p. 14€. Et aussi, chez le même éditeur : Et si mal regardée.

Lire également l'I.D n° 610 : Rien n'est perdu de la beauté, à propos de Neige, son livre précédent. Et l'I.D n° 512, sur son livre de référence, l'anthologie : Un Printemps difficile, repris dans Décharge 164 qui propose à la suite un ensemble de poèmes inédits de Gérard Bayo.

Prix et concours

Claude Vercey — 2016-12-18T06:00:00Z

Comme pour les romans, mais avec infiniment moins d'échos dans les médias (ce dont nul désormais ne s'étonne), en poésie se termine la saison des prix. Prêtons-y attention, une fois n'est pas coutume.

De manière générale, j'avoue n'accorder que peu d'importance à cette distribution de récompenses, qui ne font pas même événement ; mais il m'arrive en revanche, je le reconnais, de temps en temps de me réjouir de voir untel ou machin enfin et justement distingué. Ce qui est le cas cette année, avec l'attribution du prix Apollinaire 2016 à Pierre Dhainaut (nous nous étions associés ici même à la revue Arpa pour célébrer les 80 ans du poète), du Mallarmé à Gérard Bayo pour Neige (que l'I.D n° 610 saluait dès sa parution, fin 2015, aux éditions de l'Herbe qui tremble). Deux poètes appréciés et discrets, dont on peut juste s'étonner qu'ils n'aient retenu plus tôt l'attention des deux jurys. Pour Gérard Bayo par exemple, ç'aurait eu autrement de gueule et d'à-propos de le couronner du temps où il publiait En Forêt, chez Rüdiger Fischer. Je préfère au bout du compte le choix plus audacieux (et tout aussi judicieux) des jurés du prix Kowalski désignant comme lauréat François Boddaert, pour Bataille, aux éditions Tarabuste.

En fait, je pense que les prix ont surtout de l'importance quand ils élisent un poète nouveau, en lui permettant de faire paraître son livre chez un éditeur de référence. L'actualité me propose ainsi le prix des Trouvères, qui vint d'offrir à Laurence Lépine l'édition de Je porte la merveille aux éditions Henry. Sans arrière-pensée, je m'en réjouis, même si ce manuscrit, dont j'ai publié des extraits (à la date du 10 octobre dernier) dans les Repérages de ce site, pouvait sérieusement prétendre à un prochain Polder. Il n'est pas nouveau que nos choix recoupent ceux de Jean Le Boël, qui a ainsi inscrit au catalogue des éditions Henry les noms d'Etienne Paulin, Valérie Harkness, Christophe Jubien, Jean-Marc Proust, Luce Guilbaud, Romain Fustier, Jean-Baptise Pedini (j'en oublie peut-être) que la collection Polder a également accueillis. Et si Estelle Fenzy figure dans le récent numéro de Décharge (n° 172), c'est pour l'avoir découverte dans une publication Henry.

Paul Quéré fut un compagnon de route de Décharge et de plus longue date, de Jacques Morin, qui lui rendait hommage encore récemment en publiant une suite inédite de poèmes : Lieu disant, dans Décharge 159. Il eut donc tout lieu de se réjouir de la création, par les éditions Sauvages, d'un prix de poésie Paul-Quéré, décerné tous les deux ans, et dont le premier lauréat fut en 2015 Denis Heudré, auteur d'un Bleu naufrage (aux éditions de la Sirène étoilée) fort remarqué. Qui lui succédera, - et sera en conséquence publié par les éditions Sauvages ? Appel à candidature est lancé sur le site de ces éditions,ou par courriel à l'adresse : editionssauvages@orange.fr .

La revue Nunc nous informe du lancement d'un nouveau prix, doté de 500 € pour l'auteur et 500 € pour l'éditeur, et qui sera décerné chaque année en juin sur le Marché de la poésie de Paris et remis en juillet à l'occasion du festival « Présences à Frontenay » (dans le Jura). Deux recueils y seront primés, l'un de poésie française, l'autre de poésie étrangère. Davantage de renseignement chez les coordinatrices de ce prix : Éléonore de Monchy - 82, rue de la Pompe - 75116 PARIS (eleonore2mc@gmail.com) et Ariel Spiegler : spieglerariel@gmail.com.

Quant à Claire Demange, poète et lectrice de Décharge, elle nous rappelle que le cercle Amélie Murat, qu'elle dirige, organise depuis 1953 un prix ouvert à tous les poètes francophones (édités ou pas) et bien doté par la ville de Clermont-Ferrand. En 2016, Omar Youssef Souleimane l'emporta, pour La mort ne séduit pas les ivrognes, édité à L'Oreille du Loup. Tout renseignement sur le site http://www.cercle-amelie-murat.org/ .

Et puisque je suis à Clermont-Ferrand, j'y reste, le temps de transmettre un appel de Laurent Dhume, poète par ailleurs (voir le Choix de Décharge 159), et qui organise le Grand prix vidéo du Décalage poétique. Il suffit de s'armer d'un smartphone (en cela, je suis d'ores et déjà sur la touche). Mais seulement après avoir consulté les règles du jeu : http://grandprixvideo.free.fr/.

I.D n° 610 : Rien n'est perdu de la beauté

Claude Vercey — 2016-01-04T05:30:00Z

Avec l'I.D n° 512, il y a un peu plus d'un an, je rendais compte de l'anthologie de Gérard Bayo : Un printemps difficile, à L'Herbe qui tremble. Il apparaissait qu'avec cet ouvrage l'auteur proposait davantage un livre neuf qu'un florilège de poèmes anciens, augmenté de quelques inédits. Avec Neige, suivi de Vivante étoile, aux mêmes éditions, on chassera les derniers doutes quant à la volonté de Gérard Bayo de reconstruire son œuvre, à partir de pièces tirées d'ouvrages précédemment publiés, et d'inédits : le présent ouvrage, anthologique comme le précédent, se présente lui aussi d'abord comme un livre nouveau qui échappe à toute considération quant à la date d'écriture des poèmes qui le composent.

Une telle entreprise de recomposition à l'encontre de la chronologie suppose une maîtrise artistique acquise de longue date et que les partis-pris et le niveau d'exigence de l'écriture soient demeurés les mêmes depuis quarante ans. De fait, on retrouve dans les pages de Neige les mêmes caractéristiques relevées depuis La langue des signes, ouvrage par lequel j'abordai l'œuvre de Gérard Bayo (I.D n° 462) : le poème paraît toujours avoir été écrit en marge, que ce soit d'un autre poème (de Celan par exemple), d'un tableau ou d'une plage de silence – silence nécessaire, grâce auquel surgit le sentiment essentiel, bouleversant, d'exister, qui est le plus souvent le point central du texte, le moment qu'il convient de sauver, dans un poème sans poésie, si simple pourtant : –

Veut toute sa place
en toi le silence

Le titre de Didascalies, par lequel Gérard Bayo a jadis nommé deux de ses ouvrages pourrait au fond être généralisé à l'ensemble de l'œuvre. Poésie pauvre, avec ses maladresses, sans littérature ; poésie du peu (comme on le dit aussi pour Antoine Emaz), et dont les vers par le jeu des enjambements paraissent toujours en déséquilibre, lequel donne à la parole son phrasé si particulier, heurté, rugueux, mettant les mots à vif. Et qui souvent tourne et se développe autour d'une expression, d'une bribe de phrase, à laquelle la reprise en écho devra lui rendre tout son sens, sa saveur :

D'OÙ VIENT
que rien ne s'est perdu
de la beauté que tu voulais ?

Lui pardonne
sans relâche : les derniers seront premiers.
Te remet
en place.

Bd Edgar Quinet dans les étages,
au 9. La vitre
éteinte encore.

1943 : les jours s'entassent
soudain trop vite.

Les derniers sont premiers. Comme si toi-
même donnais.

Commencé par l'émouvant Te regarder m'apprend (Te regarder mourir / en silence) dédié à Rüdiger Fischer, Vivante étoile qui suit Neige se clôt sur un poème à la mémoire du même éditeur ami, et ajoute une cohérence supplémentaire à celles données par le style et les constantes thématiques : du temps et du silence, de la lumière, de la mort et de la beauté.

Repères : Gérard Bayo : Neige, suivi de Vivante étoile. Ed. De l'Herbe qui tremble. (25 rue Pradier – 75019 – Paris).

Du même auteur, aux mêmes éditions : Un Printemps difficile (cf : I.D n° 512) et La Langue des signes (I.D n° 462). Dans Décharge 164, on peut lire, de Gérard Bayo, une suite de poèmes publiés dans des éditions rares (espagnoles ou roumaines), et des inédits.

I.D n° 512 : « Son cheval préféré s'appelle Extase » (G. B)

Claude Vercey — 2014-06-20T06:44:49Z

En 1975, Gérard Bayo publiait chez Guy Chambelland, sous une préface de Jean Malrieu, Un printemps difficile. Trente ans plus tard, sous le même titre, il présente une anthologie composée – apprend-t-on in fine, car le caractère anthologique de l'ouvrage ne saute pas aux yeux, hors l'affirmation de couverture – de poèmes extraits, après avoir été parfois remaniés, de nombre d'ouvrages antérieurs, et d'autres, inédits. Il apparaît cependant que la volonté de l'auteur est moins de proposer un florilège qu'un livre neuf, qui échappe aux considérations chronologiques.

Malgré tout, la composition de ce second Printemps intrigue, avec ses quatre chapitres qui renvoient explicitement à des livres anciens : Dicascalies 1 et 2, soit les deuxième et troisième chapitres, reprennent l'intégralité des ouvrages publiés en 1977 et 1985 sur les presses du Verbe et l'empreinte, de Marc Pessin ; tandis que les deux autres chapitres, en particulier le quatrième intitulé Un printemps difficile II, sont davantage composites, sans que l'homogénéité de l'ensemble soit atteinte. A l'arrivée, un livre magistral, impeccable.

Impeccable, je vous l'accorde, est le degré zéro de la critique. C'est pourtant le premier mot qui m'est venu, dûment noté en marge d'Un Printemps difficile en guise d'appréciation. Manière de marquer combien ce livre est, à proprement parler, désarmant, porte à se taire, en ce qu'il inspire à la fois l'admiration, la même suscitée naguère par La langue des signes, paru à ces mêmes éditions de L'herbe qui tremble (I.D n° 462 ), et la crainte que les mots du commentaire demeurent par trop en deçà des mots du poème. L'œuvre de Gérard Bayo est exigeante, échappe grandement me semble-t-il aux chemins battus de la tradition poétique française, pour aller se mesurer à celles ouvertes par Hölderlin ou Paul Celan. L'écriture est audacieuse dans sa rigueur, avec ces coupes et enjambements qui semblent vouloir mettre en valeur chaque mot, d'un vers bref le plus souvent, qui donne au poème une allure d'épure, dont l'équivalence plastique pourrait être certains arbres chez Nicolas de Staël.

Matamuertos

Ni fleurs
ni couronnes ni terre
ni noms

Ni
disparus
ni taches

de gravier au bord des routes
Victorieux le point
du jour brandit l'écu
des fils glorieux du mépris.

Les caractéristiques de l'écriture de Gérard Bayo sont dans un tel poème poussées à leur paroxysme : dépouillement, verticalité, et cette propension à nommer non ce qui est, mais ce qui n'est pas, ce qui pourrait être. Un art du silence et de l'ellipse, d'une réalité agrandie par la négativité, de l'anti-certitude.

Le téléphone
sonne dans le vide
sonne au premier

Sonne dans la maison déserte :

tu n'es pas là
Tu n'es pas mort.

La maison dans les feuilles ne répond pas.

Concision ne signifie pas sécheresse. Il se dégage de ces textes, si ramassés qu'ils soient sur l'instant qu'il s'agit de saisir dans sa fulgurance et son unicité, une puissance évocatrice et une troublante sensualité :

Pallaksch !

Tandis qu'une vache
ou la grand-mère crevait
dans le verger confit les enfants ont uni
leurs haleines bleues

l'aigle nain
du sourire d'Apollon

de cuivre et d'or
en fusion un voile joint
ses lèvres :

l'ange
de porcelaine assis
commence à uriner
dans sa culotte bleue
(Gérard Bayo : Un Printemps difficile)

* Pallaksch est "un mot d'une langue inventée, bégayée par Hölderlin dans sa tour à Tübingen".

Voir en ligne : http://www.dechargelarevue.com/id/?...

Repères : Gérard Bayo : Un Printemps difficile, anthologie poétique. Aquarelles de Marie Alloy. Editions L'herbe qui tremble ( 25 rue Pradier – 75019 – Paris). 218 p. 18€.

Sur ce livre, lire la critique de Jacques Morin dans Décharge 162 qui vient de paraître (juin 2014).

Du même auteur, aux mêmes éditions : La Langue des signes (voir l'I.D n° 462 ).

I.D n° 462 : La maison du ralliement

2013-08-06T08:06:56Z

De l'aventure, aujourd'hui close, désormais mémorable, des éditions Verlag im Wald (cf : I.D n° 453) on peut légitimement considérer que Gérard Bayo fut l'auteur le plus représentatif. Il en fut non seulement le poète publié avec le plus de constance, pas moins de six fois entre 2001 et 2012, mais surtout, comme incidemment sans doute, il nous est désigné comme Poète pour demain, selon le titre de la collection tardivement lancée par Rüdiger Fischer qui ne pouvait ignorer qu'elle se limiterait à ce seul ouvrage, lequel prend ainsi valeur de manifeste ultime, qu'il nous lègue.

Estime, et amitié sans doute, réciproques. A son tour, Gérard Bayo en témoigne, à sa manière discrète et allusive, dans La langue des signes, récemment publié à l'Herbe qui tremble : un poème y est explicitement dédié à Rüdiger Fischer et trois poèmes portent le titre de Dönning, - hameau de Rimbach (note de l'auteur) – soit : l'adresse même des éditions im Wald en Bavière. Voici l'émouvant Dönning III :

Mais là-bas, ta maison fait silence
au milieu du silence.

Ensauvagés pruniers,
noyers, pommiers …

Sur le promontoire vient
s'étendre
le vent,
sa solitude.

Sur le seuil
de ta maison intacte et pure, rassemblées
les saisons.

Pauvre, autre chez elle comme une eau pure,
pour moi ta maison fait silence
au milieu du silence ;

à la nuit noire, est la maison du ralliement.

On n'entre pas à l'étourdie dans la poésie de Gérard Bayo : d'emblée intrigante, elle s'éclaire peu à peu, dans la patience, le temps de trouver le juste tempo de lecture, la bonne respiration pour suivre à l'aise le débit étroitement surveillé, qu'interrompt bientôt une virgule, un saut à la ligne, - qui semble jusqu'à revenir à contre-courant contredire le vers précédemment énoncé : dix mille ans / ou une seconde, lit-on dans le poème Citronniers qui commencent ainsi :

La nuit interrompt
ton travail, pas même
peut-être, commencé,

(...)

en une scansion caractéristique, dont il est difficile de ne pas reconnaître ce qu'elle doit à Paul Celan, avec lequel la poésie de Gérard Bayo paraît entretenir un constant dialogue qui la nourrit, la pousse vers cette écriture rigoureuse et méditative, ouvragée, scrupuleuse : notez avec quel soin tout poème est situé, dans un lieu et à son jour, et référencé, renvoyant à des souvenirs personnels, s'émouvant de faits historiques. Bien que pour le lecteur, souvent, la réalité évoquée demeure étrange autant qu'étrangère, dont lui sont transmis quelques signes tout juste saisis au vol, ce bref instant / le souffle d'une porte qui s'ouvre/ où se déchire l'illusion qu'est, selon l'auteur, tout en ce monde, et qu'il revient au poète de transcrire, fondant ainsi le poème qui est bien le seul lieu :

l'illustre
lieu
inconnu

Voir en ligne : http://www.dechargelarevue.com/id/?...

Repères : Gérard Bayo : La langue des signes. Photographies : Manuela Böhme. L'herbe qui tremble éd. - 80 pages. 14€

Le catalogue de ces éditions créés en 2008 et animées par Lydie Prioul et Thierry Chauveau (25, rue Pradier – 75019-Paris) vaut la peine d'être examiné de près. Je recommande particulièrement d'André Doms Sérénade.

En préparation : Laurent Grisel s'est vu confier un dossier Rüdiger Fischer, à paraître dans Décharge ; tandis que Gérard Bayo publiera prochainement dans la revue Europe un témoignage sur la maison d'édition Verlag im Wald et son éditeur.