Décharge

Hélène Miguet, une voix généreuse et émouvante

Claude Vercey — 2022-12-15T06:00:00Z

Des retours critiques à réception des Polders d'automne, récemment sortis des presses des éditions Gros Textes, associés à Décharge, rappelons-le, dans l'aventure de cette collection, Patrice Maltaverne avait ouvert le bal par une note de lecture, mis en ligne le 30 novembre dernier, à propos de La Penchée de Raphaël Rouxeville. Lequel s'explique sur ce qui est son premier recueil, dans la revue en ligne Terre à Ciel : ici, dans un entretien avec Clara Régy, lui donnant une dimension insoupçonnée :

La Penchée est le lieu parfumé, sanglant et mouvant où réside Perceval. Cela revient, pour Perceval, à ne pas savoir ce qu'il aime le plus : entre la femme désirée, l'espace éternel qui l'en éloigne et l'énergie surhumaine, insensée, qu'il déploie pour s'en rapprocher.

Mais l'ensemble de l'entretien est à lire, que précèdent quatorze poèmes d'un recueil en cours d'écriture : Bercail.

Sur le second des Polders d'automne : Comme un courant d'air, d'Hélène Miguet, c'est Luce Guilbaud qui s'en empare, pour en rendre compte. Je lui laisse la parole :

C'est peut-être dans les nouveaux Polders que se trouve la nouvelle poésie ?
C'est en tout cas l'ambition de nos amis de Décharge de proposer ces découvertes.
Et l'arrivée des derniers recueils est toujours une attente et une curiosité.

Hélène Miguet avec son Comme un courant d'air se montre à l'écoute du monde, des arbres, des herbes, elle est attentive à la présence de l'autre, à l'écoute de ce qui bouge en elle et autour d'elle. Autant dire qu'elle possède les éléments pour une infusion de poésie. C'est au long du recueil une chanson tendre souvent mélancolique mais jamais amère.

Poésie allusive, souffle retenu et pourtant vibrant faite de « tremblements », de « vacillements », comme si elle se méfiait des certitudes. Elle avance avec ses mots de passe venant autant des comptines que de la philosophie

ce qui est passé par ici
bas
ne repassera pas par
là

Ses mots accusent la verticalité de l'être avec le doute et la tension de sa fragilité. Des mots comme on marche sur un fil, « femme qui marche contre temps et marées et le reste » - « Passantes… n'emportant avec elles qu'un réverbère au côté gauche ».

Attentive à la féminité, à la vie des femmes, à leur misère, « belles il faut le dire un si pauvre mot tombé sur le trottoir ».

Hélène Miguet une voix nouvelle, des notes sur une portée bien personnelle. Une voix généreuse et émouvante.

Repères : Polder 195 : Hélène Miguet : Comme un courant d'air. Couverture : Pierre Roxin. Préface : Patrice Maltaverne.
Polder 196 : Raphaël Rouxeville : La Penchée. Couverture : Gilles Bouchicot. Préface : Samuel Martin-Boche.

Malgré nos réticences à augmenter nos tarifs, polder passe (modestement) à 7€ l'unité à partir de ces récentes publications. et les envois hors abonnement seront désormais à régler en sus, ( 2€ par unité) au tarif postal : la bonne façon d'éviter ce désagrément est de s'abonner... Résumé de la situation : se reporter à l'onglet S'abonner : ici.

Sur Luce Guilbaud : un choix de 31 poèmes, extraits des recueils qu'elle a écrits pour la jeunesse et publiés naguère aux éditions du Dé Bleu, vient de paraître sous le titre Sourire de Lune aux éditions des Carnets du Dessert de Lune (Ile du Roi -27100 Val-de-Reuil - carnetsdelune@gmail.com ) : 12€

I.D n° 839 : Au jardin de mon père

Claude Vercey — 2019-08-30T05:00:00Z

Le jardin est-il en train de devenir une thématique récurrente de la poésie d'aujourd'hui ? Ne courons certes pas à des conclusions hâtives. Mais force est de constater (hasard ? coïncidence ? Ou symptôme … ?) qu'après avoir suivi Louis Dubost en son potager (voir l'I.D n° 838), nous voici entrainé au jardin de son père par Clara Régy, en son livre Ourlets II [1] , aux éditions LansKine et qui prend la suite d'une première volée de poèmes, simplement intitulé Ourlets, en 2015 aux éditions La Porte. Et qu'il n'aurait sans doute pas été mal venu de reprendre ici, pour étoffer un livre assez mince ( 54 pages), d'autant plus qu'il est écrit à deux voix, celle de l'auteure et celle de son père, et que l'éditeur Yves Perrine a annoncé mettre la clé sous la dite Porte. (lire l'I.D n° 815)

Ce second Ourlets reproduit l'organisation du premier, les courts poèmes de Clara Régy, d'une expression délicate en leurs vers libres justifiés au centre (ce que le site ne me permet pas techniquement de faire), s'attachent à évoquer la personnalité du père, dont sont publiés des fragments du journal quotidien, justifiés au centre eux aussi, ce qui donnent à ces bribes une apparence de poème (qu'est-ce donc un poème ?). Des ready-made, en quelque sorte :

toujours des averses
belle récolte d'escargots
gratté l'allée montante
acheté bouillie bordelaise

Le portrait du père est sans concession ; les signes de déchéance, physique autant que du langage, ne sont passés sous silence : parfois ta bouche parle / tu ne racontes rien / je n'ose te le dire ; les relations père/fille sont parfois difficiles : les gestes d'affection de la narratrice ne sont guère payés de retour. Un amour contrarié.

Ta blouse de travail bleu bugatti
boutons pressions parfaitement rivetés
de plus en plus grand
ne te quitte plus

sa sœur sèche au jardin
près du poulailler sombre
serrée sous de vieilles pinces
aux ressorts rouillés
t'en ai offert
des belles
dorment sous le cellophane
ne s'éveilleront
jamais

Il semble ainsi que désormais seuls retiennent l'attention du le père le travail du jardin, - les tomates / reines du jardin //ta fierté -, et les belles femmes, sujet de conversation que la fille soutient sans enthousiasme :

tu parles souvent
de chair et de désir

quelques divagations
sur des baisers donnés
j'habitue mon cœur
à tes récits pulpeux
nous avons tous deux
passé l'âge
de rougir

Et résonne l'interrogation désabusée, par avance nostalgique, posée dès le premier poème par la poète en visite dans ce pays de Loire où elle est née :

y reviendrais-je encore
quand tu ne seras plus ?

[1] - et l'on songe également aux écrits du poète-jardinier Lucien Suel et à la Parcelle 101, de Florence Saint-Roch.

Repères : Clara Régy : Ourlets II. Editions LansKine (39 Rue Félix Thomas, 44000 Nantes). 54 p. 13€.

Deux livres, déjà fortement biographiques, aux éditions Henry nous avaient permis de faire connaissance avec Clara Régy : Furet, avec le monde de son enfance (I.D n° 617), Lycaons, avec le milieu enseignant où elle professe (I.D n° 703).

I.D n° 703 : Dans l'enclos des jeunes loups

Claude Vercey — 2017-08-15T05:00:00Z

Parmi les poètes, une forte proportion d'enseignants, c'est un fait (il arrive que certains s'en offusquent). Le paradoxe, dont je prends soudain conscience grâce à Lycaons, le second livre de Clara Regy aux éditions Henry, - après Furet, repéré et récompensé en 2016 par le prix des Trouvères (voir l'I.D n° 617) -, est que le monde de l'école reste malgré tout en marge du domaine de la poésie, que sa réalité y est peu ou mal évoquée (rêvée plutôt, dans le meilleur des cas, comme une nostalgie d'enfance), comme si l'école pour l'enseignant-poète devait rester affaire privée, qu'il serait mal venu d'évoquer publiquement. Ou comme si le rappel de la fonction d'enseignant pouvait nuire à la possible reconnaissance du poète. Le premier mérite de Clara Regy est de ne pas s'embarrasser de ces présupposés, d'user comme une chance, une donnée originale, son appartenance au monde enseignant et d'en nourrir sa poésie.

Dans Lycaons, elle observe le peuple farouche des ados, monde réputé fermé aux adultes, qu'elle saisit dans ce lieu spécifique et clos qu'est le lycée, où se déploient chez les élèves divers modes d'adaptation, des attitudes de défense et de séduction. Certains, remarque-t-elle, quittent leur visage / à l'entrée de la classe. Elle fait son rapport en courts vers libres sous lesquels ronfle en sourdine le rythme alexandrin. Ces poèmes tracent des portraits : d'individualités marquantes tels le petit loup savant ou le James Dean ignorant - et beau :

n'entend pas
les voix flûtées
des petites princesses
souffleuses [1]

de couples (les petits amoureux : dans des parfums / d'enfance / et de désirs / tout neufs), ou de groupes ( les petits sœurs des magazines : talons ridicules / jolies / sur les granulats de béton / de la cour / impassible).

Sur cette humanité, Clara Regy porte un regard attendri (trop ? Compter le nombre de fois où revient l'agaçant adjectif petit dans les seules citations de cette chronique !), compréhensif et bienveillant, voire nostalgique, regard plus maternel que professoral, en aucun cas moralisateur. Même en cas de triche … :

la trousse
comme caverne
Ali Baba ment

sous les yeux aiguisés
petits mots
formules presque
magiques
calculer l'angle
du possible

dans la triche
éhontée
l'audace
dégouline
sur la copie
complice

finira quelquefois
en larmes
crocodile

le lycée est un zoo
mais les fauves
fragiles
y
déchirent parfois
leur sourire

trop grand

Quant au titre du livre, il en faudra passer par Aristote pour en trouver le sens, et une explication en dernière page. Mais quelques indices ont été semés au long de ce billet.

[1] – poème, comme tous les ceux du recueils, justifié au centre. Ce qui m'est techniquement impossible de reproduire ici.

Repères : Clara Regy : Lycaons. Coll. La Main aux poètes. Editions Henry. (Parc d'activités de Champigneulles – 62170 - Montreuil-sur-Mer) 62 p. 8€.

Sous des collages d'Isabelle Clément en couverture, et dans cette même collection de La Main aux poètes, viennent de paraître, dans la même livraison : Marie-Françoise Ghesquier : De tout bois si ; Emmanuel Hiriart : Fragile et Claire ; Jacques Morin : L'Eternité et des poussières ; Ingrid Klupsch : Le Saule d'Ophélia. Judith Chavannes : Elle chantait. Il est entendu que de certains de ces titres, on reparlera ... !

I.D n° 617 : Éloge du poète gauche

Claude Vercey — 2016-02-06T06:00:00Z

Là, je devrais en toute logique rendre compte de Figures qui bougent un peu (et autres poèmes, dont Une Petite fille silencieuse qui constitue bien davantage qu'un complément), trop rapidement évoqué dans l'I.D précédent pour l'entrée de James Sacré au panthéon Poésie/Gallimard, laquelle collection, avec ce 503ème volume – ai-je bien compté ? – célèbre son cinquantième anniversaire.

Sérieusement, que pourrais-je ajouter à l'étude d'Antoine Emaz, qui sert de préface au volume ? Aller discutailler la désignation de Sacré comme poète expérimental (même clair ?) ? Je jette l'éponge et renvoie à cette éclairante et sensible présentation. Afin de tout de même accompagner l'événement, je me contenterai de reproduire ici, extrait d'Une Petite fille silencieuse un poème caractéristique de la manière du poète de boiter ses phrases et du regard conscient, critique et un peu ironique, qu'il porte dans le même temps sur ses façons de mal raconter :

Poème te voilà, si peu de mots, des phrases comme
Une musique plutôt que du sens, une musique
Mais pas vraiment, que des mots :
On saurait mal en mesurer les rythmes.
Et soudain des façons poème que tu as
De les précipiter (distrait, ou qui pense à sait-on quoi ?)
Peu de bruit nous reste dans l'oreille et tu ne proposes
Aucune mélodie qu'on pourrait connaître par cœur.

A l'évidence, ces façons renvoient à un parler paysan et d'enfance, une langue qu'on dira paternelle, dont James Sacré cherche à retrouver l'équivalence dans une écriture plus élaborée qu'elle paraît d'emblée, à rebrousse-poil du bien écrire. Mais si on ne discutera pas la singularité de cette poésie, on peut également noter que plus d'un, et parmi les plus notables poètes d'aujourd'hui, Valérie Rouzeau ou Pascal Commère par exemple (et Antoine Emaz n'en est pas étranger), ont choisi cette voie, sans qu'il y ait à soupçonner par ailleurs on ne sait quelle influence de l'un à l'autre. Mieux vaut y voir le signe commun d'une protestation discrète mais têtue contre le trop lisse et le trop policé, contre une écriture grammaticalement correcte comme on dit, le langage en beau français, en un mot.

Avec Furet, Clara Régy a reçu récemment le prix des Trouvères, que récompense la publication du manuscrit aux éditions Henry. Souvenirs d'enfance, et d'une enfance à la ferme, rien qui puisse m'attirer a priori : la mort du cochon, le papier tue-mouche, les vaches allongées /dans leur bouse, ce qu'on a déjà lu cent fois, semble-t-il d'abord. En dépit de quoi, à cause certainement de la parenté de Clara Régy avec ces poètes qui osent écrire mal, je ne suis pas resté indifférent à ces poèmes, dans leur touchante enfantine gaucherie d'expression, qui se détourne du mot trop précis, comme si la poète n'avait à sa disposition qu'un vocabulaire des plus limités. La conséquence est ce jeu qu'il y a entre le dire et ce qui est désigné : ainsi les hommes ont ficelé / les pattes de l'enfant, quand en réalité il s'agit d'aider un veau à naître ; et la vieille femme, chez qui la fillette a été confiée, dans ce qui ressemble plus ou moins à un abandon, ne sera jamais désignée autrement que par cette périphrase. Et encore, pour cette fois citer un poème en entier :

la vieille femme
cache
la fenêtre nue
le taureau
se dresse
et abat
tout son corps
sur celui
de la vache
– si petite -
moi
je crois
qu'ils sont
morts

Repères : James Sacré : Figures qui bougent un peu et autres poèmes. Préface : Antoine Emaz. Collection Poésie / Gallimard. Dans (presque) toutes les librairies. Voir l'I.D n° 616 : De Paul Eluard à James Sacré.

Clara Régy : Furet. Préface de Sylvestre Clancier – Les Ecrits du Nord – Editions Henry. (Parc d'activités de Champigneulles – 62170 - Montreuil-sur-Mer) - 60 p. 10€.