Décharge

Jean-Baptiste Pedini : Un monde à nu (Cheyne)

Jacmo — 2025-01-19T06:00:00Z

Deux parties se suivent pour former le recueil. La première est constituée de poèmes brefs avec souvent une ligne amorce et un petit paragraphe

ou bien l'inverse un petit paragraphe puis une ligne sèche conclusive, ou bien encore trois petits paragraphes égaux. Quant à la seconde, ce ne sont que de courts carrés denses et massifs, invariablement.

Mais peu importent les parties et les compositions, l'ensemble est remarquablement cohérent et traite de la même matière poétique. Qu'on peut tenter de décomposer en plusieurs thèmes qui se mélangent chaque fois, comme différents ingrédients produisant la même mixture.
D'abord le principal une forte sensualité qui ne dit pas son nom, et qui aspire tous les mots alentour. Tel le désir continu et farouche. C'est le vocabulaire du corps et l'impression forcée qu'une seule personne est destinataire de ces poèmes, sans galvauder le mot, d'amour. Le tutoiement insiste, jusqu'au lecteur qui se sentirait de trop.
Ensuite le moment élu hésite uniquement entre la nuit qui vient se prélasser ou le petit matin qui ouvre un œil.
Enfin le lieu privilégié reste la chambre, mais restitué en plein centre du monde ; il sera question de ciel, de terre, d'air et de soleil…

Souvent je rêve de défaire les agrafes de l'horizon.

Peut-être, à relire le recueil, la seconde partie « Après le monde » s'opposerait somme toute à la première d'où est tiré le titre général « Un monde à nu ».
Une tendance au désenchantement perce dans ces paragraphes bien ordonnés. Avec cet envoi juste à la fin : Le désir est un saut hors du monde.
L'ombre, l'obscurité, boutées jusques là, semblent menacer de nouveau...

Sous la table ensoleillée, la terre promise
est une giclée d'apparences. La cendre
colle aux palais mais le feu est éteint
au-delà des collines. Un nuage monte
de nos bassins. Sous la grande table de
lumière, la mort nous fait du pied.

17 €. Au Bois de Chaumette - 07320 Devesset.

Jean-Baptiste Pedini / Vincent Motard-Avargues : Comme le fleuve au paysage (Éditions de l'Aigrette)

Jacmo — 2020-12-20T06:00:00Z

Il pourrait s'agir d'un river-movie quelque part. Le fleuve dans ce recueil en effet reste essentiel, comme dans le titre tiré d'un vers de Baudelaire.

On serait cependant plus près d'Emaz pour le coup que de l'auteur des « Fleurs du Mal ». Par l'atomisation du vers, par exemple. Le flou, l'ambiguïté, l'à-peu-près, le général aussi. Le fleuve est donc central, dans sa liquidité, son courant, son mouvement. Les images se renvoient d'un bout à l'autre de l'ensemble : que regarde le ciel / quand les eaux ne se retournent plus et plus loin dans ce jeu de miroirs, il est question de : les reflets resserrés / du ciel. Ou bien au tout début : des berges apatrides reprises en écho à la fin par des berges anonymes… Mais l'écoulement, le passage induisent illico le temps, qui revêt plus précisément ici la forme passée du souvenir : jusqu'à peu d'eau / dans les mains jointes / du fleuve… L'autre élément qui fait l'intermédiaire et le lien entre l'aspect fluvial concret et la mémoire immatérielle intervient ensuite : et les mots restent / là / suspendus à la langue, avec cette restriction finalement éloquente : même si silence / même quand mots / hameçonnés ou comme il est dit plus loin, pour consolider le ciment : c'est l'eau / qui tord la langue // rompt un embâcle / de mots. Cette note est loin d'épuiser toutes les entrées possibles du recueil. À chaque lecteur d'expérimenter les siennes, le texte composé de petites strophes comme des pierres pour traverser, garde sa part d'énigme, d'autant qu'il a été écrit à quatre mains, ce qui ajoute certainement de la complexité au sens. Jean-Baptiste Pedini et Vincent Motard-Avargues tentent au fond de définir ce qu'ils nomment : le liquide venteux du vivre.

13 €. Galerie Le 10 : 10 rue du Refuge - 13002 Marseille.

I.D n° 851 : 8 Mai, 11 heures 10

Claude Vercey — 2019-11-26T06:00:00Z

Avant même de percevoir l'évènement majeur, bouleversant, qui se produisit à cette date, - événement annoncé cependant dès les premiers vers : ce huitième jour / du mois de mai / comment ne pas le voir ... -, et qui déclencha l'écriture de Mai sur la peau, que Jean-Baptiste Pedini publie dans la collection Cordes tissées, des éditions Inclinaison, c'est bien la délicatesse de l'expression qui d'emblée m'a arrêté, et séduit.

Puis l'on comprend que sous ce lyrisme léger se coule un récit, dont le déroulé nous entrainera dans ce qu'on peut considérer comme un seul poème, organisé cependant en une suite de huitains aux vers brefs, au souffle court qui correspond à celui de l'attente inquiète, dont bientôt on découvrira l'objet. Mais l'émotion – mais oui, on est entré avec le couple à la maternité – est tout au long heureusement contrôlée par la forme et la musicalité de l'écriture, est sublimée pour ce qui serait sinon une poésie de plus du quotidien, notion qui sert de camouflage et de cache-misère à la banalité.

Bref, ce fameux 8 mai on assiste à un accouchement, rapporté du point de vue de l'homme :

Temps long du travail
et là à ne rien faire

partager la douleur
à défaut de la soulager

serrer fort une main
dire quelques mots idiots

mais à présent
plus l'heure de se taire.

Comme l'évocation reste au niveau du ressenti, les impressions sont à la fois précises et confuses : assiste-t-on comme je tends à le penser, à la naissance de jumeaux qui se serait produite à 10 heures 52 pour l'un et 11 heures 10 pour le second ? Au final on peut dire père mère / deux enfants / et aussi, conséquemment :

Peur de ne pas être
à la hauteur

et de ne pas voir dans l'oeil
de ces enfants
une lumière blanche
les traits grossiers de l'aube

le visage déjà lourd
d'un père.

Sans doute serait-il prématuré de tirer des conclusions quant à l'évolution du poète au terme d'un petit livre de 40 pages. Il semble cependant que distance soit prise avec le veilleur mélancolique qui s'est jusqu'ici exprimé, plutôt dans des proses d'ailleurs, de Prendre part à la nuit, polder 153 (en 2012) à Trouver refuge en 2017, aux éditions Cheyne.

Repères : Jean-Baptiste Pedini : Mai sur la peau. Collection : Cordes tissées. Editions Inclinaison ( 46 rue Jean Jaurès – 79200 Parthenay). 40 p. 3€.

Précédemment, l'I.D n° 719 avait rendu compte de Trouver refuge. Quant à Prendre part à la nuit, on se le procure contre 6€ à l'adresse de la revue Décharge : 4 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre. A la même adresse, on s'abonne également à la collection Polder. Plus amples informations : ici.

Jean-Baptiste Pedini est également présent au sommaire de Contre-allées 39 /40, revue du mois en octobre 2019.

I.D n° 719 : D'une fenêtre ouverte sur l'enfance

Claude Vercey — 2017-11-08T06:00:00Z

Qui chercherait à mesurer l'état d'esprit dépressif contemporain serait bien avisé de lire les proses de Trouver refuge que Jean-Baptiste Pedini publie chez Cheyne Éditeur : même s'il est loin de n'être que cela, le livre témoigne d'abord d'un profond désenchantement devant ce qu'on désignera, en un terme vague et englobant, suffisamment suggestif néanmoins, comme la vie :

Tous les jours c'est pareil. La mélancolie nous précède d'un pas. […] Elle est cet arrière-goût latent. Elle est l'arrachement. Le bouquet paqueté de ronces. Le saccage dedans. Les souvenirs plumés avant que l'oiseau s'élance.

Pas de révolte ici, mais une acceptation, un fatalisme : on fait avec, dit un poème. Même : parfois on se dit que c'est mieux comme ça. Que faire ? Sombrer ? Pas d'issue ?

La vie est froide alors on coupe quelques poèmes en manière de bûches. On se réchauffe un peu. Le poème comme planche de salut, où trouver refuge, comme le suggère le titre. De fait, cette lassitude mélancolique qui est bien le sentiment dominant, provient du regret d'une enfance qui s'éloigne inexorablement. Tous les jours on le sait. Elle [la mélancolie] dépose à nos pieds la dépouille chaude de l'enfance. Ainsi le poète est condamné à une quête vaine, celle des débris d'une enfance qu'au sol plus personne ne cherche.

Il y a cependant quelque chose de miraculeux dans cette poésie : Jean-Baptiste Pedini reste ce styliste qui nous a séduit dès Prendre part à la nuit (polder n° 153) et Passant l'été (chez Cheyne), et davantage encore dans Le Ciel déposé là. L'Arrière-Pays éd. (cf : I.D n° 643) : il tire tout le parti possible de ce qui pourrait ressembler à un naufrage ; l'écriture par sa rigueur, sa concision, contredit la tentation de lâcher prise, et sa prose se rigidifie autour de ces verbes à l'infinitif dont il use si volontiers, qui donne à ses phrases un caractère de sentences, comme autant de repères dans une existence, où on reste là, spectateur d'un road-movie sans intérêt :

Céder à la lenteur de l'aube. Rembobiner les bandes grises. Les heures passées à grignoter un peu de place sur l'attente. Les mots dits par politesse. L'ennui tout simplement.

Faire du silence un courant d'air. Laisser un soleil timide monter sur l'appui de la fenêtre. Sur les corps en bataille que les rideaux masquent à peine.

Trouver refuge dans un matin défait.

A l'instar de Françoise Vignet, scrutant le monde depuis son talus, [1] le monde qu'évoque le poète est étroit, comme le chemin qu'il parcourt : triste, bizarrement rétréci, calibré pour tenir dans un soir étriqué, et les terres pauvres qui l'entourent. Le paysage prend la couleur de son humeur. De ses peurs. Que reste-il à faire ?

Rester au chevet des souvenirs. Dès lors, vivre en arrière. Faire de la solitude une fenêtre ouverte sur l'enfance.

[1] Journal de mon talus - Repérage du 6 novembre.

Repères : Jean-Baptiste Pedini : Trouver refuge. Un bel essai introductif de Jean-Claude Dubois. Ed. Cheyne (au Bois de Chaumette – 07320 Deveset) 60 p. 17€. De Jean-Baptiste Pedini, chez le même éditeur : Passant l'été.

Du même auteur, dans la Collection Polder : Prendre part à la nuit, préface de Jean-Christophe Belleveaux - 6€ - Cliquer l'onglet Polder, sur notre site. Achat du livre et abonnement à la collection : ici.

Toujours du même auteur : Le Ciel déposé là. L'Arrière-Pays éd (voir l'I.D n° 643). Sur Il y a ici le vent (La porte éd.), lire l'I.D n° 518.

Jean-Baptiste Pedini, en Angle mort

Claude Vercey — 2016-12-22T06:00:00Z

Méfiez-vous des angles morts, tout automobiliste connaît la consigne. Et pour le poète, que représente un angle mort ? Dans la mesure où il se doit, et tout artiste tout autant, de s'intéresser à ce qui échappe à l'attention commune, il lui revient en effet d'explorer les Angles morts, ce vers quoi nous entraîne Jean-Baptiste Pedini, dans cette plaquette qu'après Il y a le vent (I.D n° 518) il publie à La Porte.

Comment ça commence, l'écriture d'un poème ? Moment décisif sans doute, mais auquel il n'y a pas lieu non plus de s'attarder : il s'effacera sous l'écriture même. C'est du moins, semble-t-il, la thèse qui sous-tend les poèmes de ce livret, et Jean-Baptiste Pedini de s'efforcer de revenir à ce premier instant, à ce qui provoque ce commencement et comment dès lors ça se passe : Se saisir / de mots tordus ; tourner langue / en petits matins brefs. Par la suite, ça se répète comme échos, même si on connaît ça par cœur. La marque du poète est dans cette tonalité désabusée, un élégant désenchantement devant ce qui chez d'autres, - Henri Droguet par exemple, dans Palimpsestes et rigodons (Potentille èd. ) - est cause de la plus vive exaltation. Je vous laisse en juger par ce poème qui clôt Angles morts :

Des charges
si lourdes à porter
les mots

ça n'a pas l'air
comme ça
de peser sur le ventre
non
les nuages continuent
d'aller et venir

on leur fait même
la courte échelle
Parfois

non
ça n'a l'air de rien

juste un tour
de passe-passe
pour nettoyer la bouche

plier les courbes
travesties en faux-plat
en colline
en chuchotements

ça s'interpose
entre les blancs
les chutes et le silence
la réserve

un ciel menaçant ruine
qui tient

Repères : Jean-Baptiste Pedini : Angles morts – La porte éd. (Yves Perrine, 215 rue Moïse Bohuin, 02000- Laon). 24 p. 4€. Abonnement : 22€ les 6 livrets.

Sur les éditions La Porte : Lire dans les Repérages le Catalogue provisoirement définitif des éditions La Porte.

Rappel : de Jean-Baptiste Pedini : Prendre part à la nuit. Polder n° 153. 6€, à l'adresse de la revue ( 4 rue de la Boucherie – 89240 – Egleny). Abonnement à quatre polders : cliquer ici.

I.D n° 643 : Le presque et l'à peine

Claude Vercey — 2016-07-19T05:00:00Z

« Parfois il y a un bruit ». Le premier poème du Ciel déposé là de Jean-Baptiste Pedini (l'Arrière-Pays éd.) s'ouvre sur cette énonciation du silence, suffisamment symptomatique de l'attention portée par l'auteur aux petits riens, pour que j'aie envisagé de l'emprunter comme titre à ce billet. A ceci près que, d'une manière générale, le poète est moins sensible aux phénomènes sonores qu'aux changements de la lumière, aux transparences des ciels vers lesquels, de nuit comme de jour, avec une préférence pour les nuances de l'aube et des matins, il paraît avoir le regard braqué.

L'art de Jean-Baptiste Pedini, depuis ses premiers livres ( Prendre part à la nuit, - polder n° 153, et Passant l'été, chez Cheyne, qu'ont prolongés Pistes noires, chez Henry et Il y a ici le vent, à La Porte) est un art de la prose de plus en plus épuré : n'en restent, dans Le Ciel déposé là, que quelques lignes, quatre à cinq courtes phrases, - dans un balancement qui répond aux vers de la Chanson douce de Paul Verlaine :

Elle est discrète, elle est légère :
Un frisson d'eau sur de la mousse !

Jean-Baptiste Pedini serait-il peintre qu'il s'adonnerait, me semble-t-il, à l'aquarelle :

Le matin tousse discrètement. La lumière entre au goutte-à-goutte pour surprendre l'enfance. Pour l'étouffer dans son sommeil avec un grand ciel blanc. Alors tout est pauvre. Tout manque. Quelqu'un ouvre la fenêtre et cette fois on ne dort pas. On fait semblant.

Ces poèmes se traversent sur la pointe des pieds, en retenant son souffle. Prière de ne pas déranger, aurait dû figurer en guise d'avertissement à la tête du recueil, comme s'il s'agissait de prendre en compte ce fait qu'un observateur, par sa seule observation, perturbe la vérité de la scène, voire que par un faux mouvement, une présence excessive, il risque de faire s'évanouir les pâles souvenirs et leurs fantômes. Ces brefs instantanés surprennent des ombres, que le pronom On rend au mieux, substitut d'un je incertain ou d'un groupe mal défini de personnes, c'est selon. Parfois, quelqu'un. Mais plutôt, au fil des notations : on est là ; on attend que quelque chose se passe ; et le ciel bruni, on fuit ça aussi. On reste au seuil. On s'en tient là. Dans tout les cas, c'est peu : un léger prélèvement du réel, ou de son reflet.

Une lucarne s'ouvre dans le ciel. Des silhouettes s'y faufilent sans que personne ne les remarque. D'ailleurs on ne s'en soucie pas. Le lave-linge tourne avec du calcaire plein le ventre. L'enfance reflue, c'est toujours ça. Qu'ils la cadenassent leur lucarne.

Repères : Jean-Baptiste Pedini : Le Ciel déposé là. L'Arrière-Pays éd. (1 rue de Bennwihr – 32360 – Jégun). 52 p. 9€.

Du même auteur, dans la Collection Polder : Prendre part à la nuit, préface de Jean-Christophe Belleveaux - 6€ - Cliquer l'onglet Polder, sur notre site.

Voir aussi les I.D n° 518 : Composer le paysage, et n° 585 & 585 bis : Rêveries au bord du fleuve.

I.D n° 585 : Rêveries au bord du fleuve

Claude Vercey — 2015-09-23T05:30:00Z

Comme le fleuve au paysage, recueil encore inédit, a été écrit conjointement par Vincent Motard-Avargues et Jean-Baptiste Pedini : de ce fait, je citerai à la suite deux poèmes, pariant sans pouvoir le garantir que j'offrirai ainsi un texte de chaque auteur. Qui écrit quoi ? Le leur demander, ou même me livrer à des hypothèses, serait rompre le jeu et je ne m'y risquerai pas.

Cette écriture à deux, sans être fréquente, n'est cependant pas une rareté : il y a peu, Valérie Canat de Chizy et Cécile Guivarch, dans Le Bruit des abeilles (La Porte éd.), s'adonnaient à cet exercice à quatre mains (expression peut-être inexacte à la réflexion, que néanmoins je m'autorise, vu à la propension quasi générale à écrire sur un clavier plutôt qu'à la plume), ou écriture en miroir, selon la jolie expression employée dans cette plaquette. Et l'on trouve dans le Choix de Décharge 166 des poèmes écrits en commun par Gaël Pietquin & Josyane Hubert, extrait de Proie autant que pluie (inédit pour l'heure), où les auteurs se différencient par l'emploi de caractères, droits pour l'un, italiques pour l'autre, procédé grâce auquel apparaît qu'un auteur intervient volontiers dans le corps du poème de l'autre.

Aucun indice de la sorte dans ce Fleuve au paysage de Vincent Motard-Avargues et de Jean-Baptiste Pedini, dont on penser qu'ils s'en tiennent à une simple alternance, page à page, dans un dialogue engagé entre deux riverains de cette Garonne qui les fascine, au bord duquel ils vivent l'un et l'autre, qui les relie, comme me l'écrit Jean-Baptiste Pedini.

Un premier poème :

Sur le visage
impassible
du fleuve

une bouche
s'ouvre

siphon d'ombres

la peau chocolatée
se ride alors
et sombre

le fond
s'offre

lit d'ombres

ce qui dort
ou meurt
élude les ans

la mort
s'ouvre et s'offre

territoire d'ombres.

( demain, la suite de cette chronique.)

I.D n° 585 bis : Rêveries au bord du fleuve

Claude Vercey — 2015-09-23T05:00:00Z

Toujours extrait de Comme le fleuve au paysage, de Jean-Baptiste Pedini et Vincent Motard-Avargues (voir l'I.D n° 585), et sans savoir lequel des deux en est l'auteur, un second poème :

Ciel pâle
sans couleurs

le matin dégringole
juste là
sous nos yeux

tout sent le renfermé
et là-bas
il y a ces bruits de pas
incessants

le va et vient des jours
sur le canal latéral

peut-être en soi

l'alternance certainement
de la nuit noire
et d'autres creux

alors on reste assis
dos contre dos
en attendant l'orage
le claquement de la pluie

on reste là

en attendant un peu
de densité.

A Jean-Baptiste Pedini, s'attache un début de notoriété : guère après la publication de Prendre part à la nuit (polder n° 153), lui était attribué le Prix de la vocation, qui lui valut d'entrer aux éditions Cheyne, avec Passant l'été. Depuis Pistes noires a été publié par les éditions Henry, et les plaquettes Pleins Phares et Il y a ici le vent (voir l'I.D n° 518) proposées par La Porte.

Vincent Motard-Avargues est de ces auteurs en devenir auxquels nous prêtons une oreille attentive : les Choix de Décharge l'ont accueilli régulièrement ces trois dernières années. Quatre livres publiés, chez Éclats d'Encre, aux éditions de la Crypte et aux éditions du Cygne dont le dernier Je de l'ego en 2015 (note critique de Jacmo dans Décharge 166) ; et 5 plaquettes, dont 4 aux éditions Encres vives.

Repères : Dans Décharge, on lit Vincent Motard-Avargues dans les numéros 156, 160 et 165.
Nous recommandons : Ce qui reste, site tenu par Vincent Motard-Avargues, et accueillant aux voix émergentes de la poésie d'aujourd'hui.
Mise au point (de Vincent Motard-Avargues) : Ce qui reste est dirigée depuis 6 mois par Sébastien de Cornuaud Marcheteau, lequel vient d'être juste rejoint par la poète Cécile A. Holdban.

Jean-Baptiste Pedini : Prendre part à la nuit (polder n° 153). 6€, à l'adresse de la revue,4 rue de la Boucherie, 89240 – Egleny.
Sur cet auteur, lire l'I.D n° 518 : Composer le paysage.

I.D n° 528 : Bienveillance du poète

Claude Vercey — 2014-10-21T08:13:37Z

Parmi les maisons d'édition, les éditions Henry comptent aujourd'hui parmi les plus dynamiques, et Georges Cathalo n'a manqué de les saisir dans ses Phares et de saluer leur patient labeur au service d'un militantisme défricheur (Décharge 160). Je suis quant à moi sensible à la convergence entre les choix de Jean Le Boël qui dirige ces éditions et les nôtres, que ce soit pour accueillir les auteurs qui actuellement, à nos yeux, importent (Alain Wexler, Luce Guilbaud, Cécile Guivarch) ou donner leur chance à des voix que la collection Polder a aidé à faire émerger : naguère Amandine Marembert , Etienne Paulin ou Romain Fustier ; à présent Valérie Harkness et Jean-Baptiste Pedini qui publient Lundi, pour la première, Pistes noires pour le second.

Dans la même livraison éditoriale de ce 4ème trimestre 2014 : Le Mémo d'Amiens, de Jean-Louis Rambour ; Des villes, parfois …, de Chantal Dupuy-Dunier ; La feuillée des mots, de Georges Cathalo ; Suite de fugue, de Patricia Castex Menier. Quelle remarquable moisson ! (Ayez au passage une pensée pour le lecteur critique, sur lequel dégringole cette avalanche de titres, tous plus attirants les uns que les autres...)

Néanmoins je repousserai le moment de faire écho à ces nouveautés pour rendre justice au poète Jean Le Boël, comme quelque peu auparavant je me suis attardé sur l'œuvre poétique de Jacques Brémond ( I.D n° 517 ). Il est toujours émouvant de songer à ceux-là qui font passer leurs écrits au second plan, que l'on ne reconnaît plus que par leurs fonctions d'éditeur et que les livres des autres finissent par éclipser. Ainsi Jean Le Boël, que je découvre à l'occasion de Clôtures, qu'il publie dans ses propres collections, sous une de ces vignettes si caractéristiques et désormais reconnaissables d'Isabelle Clément.

Regarder le monde et accueillir la lumière, dit un vers qui entend définir cette poésie évocatrice et nostalgique, qui nous ramène d'abord à une enfance paysanne, dans un mouvement somme toute assez familier, proche d'un Jean-Pierre Farines poussant Le Portail gris-bleu de la maison familiale (I.D n° 437 ). Pour Jean Le Boël, retour au Hameau, aux activités de la ferme, aux travaux du jardin :

Les seules choses que les hommes sachent

vivent dans les plantes et dans les bêtes

est-il par la suite affirmé. Ce qui me touche chez ce poète adepte de ce qu'on pourrait nommer une ligne claire, c'est, nonobstant l'éclat borné de nos vies, la constante bienveillance avec laquelle cette poésie bien tempérée pose son regard sur le monde.

celui qui marche fait le tour de son corps

il est en soi montagnes et gouffres

s'il s'arrête il resserre en soi les lointains

et l'horizon s'épuise dans ses soifs

où que ses pas le portent

son sang parcourt les mêmes veines

celui qui s'éloigne chante encore la loi commune

au-delà des cairns en dehors des chemins

la poussière aussi il la partage comme les mots

fleur fragile entre l'herbe et le ciel

Repères : Jean Le Boël : Clôtures – Editions Henry ( Parc d'activités de Campigneulles - 62170 Montreuil-sur-Mer ). 78 p. 10€.

Sur les éditions Henry : Georges Cathalo – Phares dans la nuit – Décharge n° 160.

I.D n° 518 : Composer le paysage

2014-07-28T09:43:49Z

Avec Il y a ici le vent, Jean-Baptiste Pedini passe à son tour par La Porte, étape quasi obligée désormais, pour auteur en quête de reconnaissance. C'est tout à l'honneur d'Yves Perrine d'avoir su imposer, par la justesse de ces choix et la qualité de ses réalisations, une collection somme toute modeste, de plaquettes au format de carte de visite, dont au fond elles jouent plus ou moins le rôle - qui s'expédient facilement, à peu de frais, comme une lettre à la poste, pour reprendre la formule que François de Cornière s'était appropriée jadis pour La Corde Raide.

Pour ne pas remonter aux origines - exercice difficile, tant Yves Perrine paraît répugner à laisser des traces, ne publie par exemple aucun catalogue, pas même une liste récapitulative des auteurs retenus – on se rappellera avoir vu passer naguère des opuscules de Guénane et Michel Lamart, de Werner Lambersy et Chantal Dupuy-Dunier (Et l'orchestre joue sur le pont qui s'incline), si bien que pour les voix nouvelles mêlées à ces auteurs de référence la collection joue un rôle d'accélérateur de notoriété. Et j'ai eu le plaisir de constater que cet écrémage, au rythme de six titres par an, retenait volontiers les choix de notre propre collection Polder : Amandine Marembert et Romain Fustier en particulier, mais aussi Étienne Paulin en 2013 avec Mort d'un pétale, Jean-Baptiste Pedini enfin qui après Prendre part à la nuit (Polder n° 153) et Passant l'été (Cheyne éd.), y glisse son troisième opus.

En dépit de sa minceur (dix pages de poèmes), Il y a ici le vent mérite l'attention, en ce qu'il indique une sensible évolution de l'écriture vers une plus grande intériorisation. Jusqu'ici, les courtes proses, auxquelles Pedini est resté fidèle, équivalaient à des moments pris sur le vif, dans la banalité triste de la vie, pour citer Teklal Néguib, qui vient de rendre compte de Prendre part à la nuit dans la webrevue qu'elle dirige : L'art en Loire n°6 .

Avec cet ici réitératif, posé dès le titre : il y a ici le vent semble voué, comme les ouvrages précédents, à un relevé d'instants et de lieux attachants ; mais on s'aperçoit assez vite que le paysage évoqué ne préexiste pas à sa description : il ne se constitue qu'au moment de l'écriture, dont il est peu ou prou la métaphore, et se compose d'éléments disparates, souvent fuyants : la rivière, les ombres, le vent, que le poète s'efforce d'organiser, de maîtriser. Et peut-être que c'est à soi qu'on se heurte le plus, est-il justement remarqué. De fait, plus qu'à la nature, c'est bien aux mots que le poète a à faire : on se sert des mots à la manière de cales, mais ce n'est qu'un rafistolage, du bricolage de fin de cycle qui ne tient pas.

Des travaux auxquels se livre le modeste hercule, le poème final donne un clair aperçu :

On joue toujours avec le même tas de brindilles. On mélange, on assemble, on entasse. On dissimule sous la mousse et rien n'est plus envahissant que l'ordre. C'est ça, il faut ranger la chambre et frotter fort l'écorce, regarder dans les trous du feuillage si le ciel tient bon. Malgré l'état de siège et les corps qui s'abîment la-haut. Les piétinements sont si nombreux quand personne n'est là pour en fermer les portes et les fenêtres. N'importe qui s'y glisse et on joue mal et faux, et les brindilles rompent alors qu'il reste un peu de temps. C'est ça, il y a ici le vent qui vient, la rivière qui se tait, la terre qui lentement durcit entre les mots.

Et de peu que le recueil ne se close sur ce qui était sa phrase initiale.

Voir en ligne : http://www.dechargelarevue.com/id/?...

Repères : Jean-Baptiste Pedini : Il y a ici le vent – La porte éd. 3, 80€. (6 numéros /an : 21€, chez Yves Perrine, 215 rue Moïse Bodhuin, 02 000 – Laon.)

Rappel : du même auteur, Prendre part à la nuit – polder n° 153 ( Préface de Jean-Christophe Belleveaux) : 6€ - Cliquer l'onglet Polder , sur notre site.

A propos de cet ouvrage : Teklal Néguib in L'art en Loire n°6 . http://issuu.com/l.artenloire/docs/lartloire_6/90

Après coup : Lire en commentaire ci-dessous la contribution de Cedric Landri, auteur lui-même des Echanges de Libellules, dans la collection La Porte.