Décharge

Marie-Françoise Ghesquier, verbe haut

Claude Vercey — 2021-10-26T13:00:00Z

Le localisme a le vent en poupe, et ses vertus ne sont guère niables en matière d'économie. Dans le domaine qui nous intéresse, celui de la poésie, ses vertus sont plus discutables et le premier bon mouvement d'un jeune poète semble au contraire de chercher à s'en dégager, tant le dit localisme, présent et pesant de longue date, est le plus souvent synonyme de conservatisme, voire ringardisme, du règne du compte d'auteur, de l'autoédition dans le meilleur des cas, d'une soumission aux baronnies reproduisant peu ou prou les notabilités sociales au sein d'associations de faux-amis de la poésie.

L'erreur du lecteur critique serait cependant de refuser par système et facilité toute attention aux poètes du coin : pourquoi mon voisin de palier serait-il moins bon poète que le poète du bout du monde ? Et il y a, en ce qui me concerne, une certaine ironie à poser la question quand les prochaines Ruminations, actuellement en chantier, s'intéresseront, sur l'initiative de Thierry Pérémarti, aux poètes français du monde.

Mais restons-en pour l'heure aux publications des poètes présents à Chalon-sur-Saône, ma ville résidence, ou dans les environs. Et ouvrons à la suite les livres récemment publiés par Marie-Françoise Ghesquier : Danse en résistance , aux éditions Jacques Flament, et Extases post mortem, suivi de Serpenter, d'Amandine Gouttefarde-Rousseau, aux éditions de l'Harmattanhttps://www.editions-harmattan.fr/i.... Sans oublier le dernier livre de Patrick Chavardès : Périphéries, qui fit l'objet de l'I.D n° 942, à la mi-juin 2021.

Autre poète du coin, et amie, faut-il le rappeler, à la renommée aujourd'hui bien installée avec sa trilogie parue chez Gros Textes et ses livres plus récents à l'Atelier des Noyers (cf : I.D n° 713) : Colette Andriot. C'est elle qui préface le livre de Marie-Françoise Ghesquier, dont j'ai antérieurement ( Repérage du 4 septembre 2016) tracé le parcours en ses premières étapes. Avec cette nouvelle publication, c'est une danse sauvage portée par l'image du flamenco et Garcia Lorca - pour reprendre la mots de sa préfacière - qui est installée dans les poèmes. Sauvage, oui, en ce que le mode sur lequel la poète s'exprime dès le premier vers, est paroxysmique, et sa marque la plus évidente est dans la suppression quasi systématique de l'article.

Infernale répétition
Je m'enferre au même

Je tombe dans l'aliénation
regard en arrêt derrière paupières

Roses se défeuillent
leurs pétales en remaniements
mystérieux

Lumières jaunes
tournoient mortifères
infligent nébuleuses effondrées

Marie-Françoise Ghesquier, une enragée. Les figures de la danse traduisent un tempérament de feu, une tumultueuse insoumission, qu'il s'agit de faire entendre, jusqu'à l'excès, dans le verbe haut, selon une formulation plusieurs fois répétée.

Je danse / jusqu'au péroné déjanté
/ jusqu'aux articulations disjointes
en gesticulation de pantin désarticulé

Amandine Gouttefarde-Rousseau, quant à elle, fait entendre sa voix pour la première fois. Nous ferons sa connaissance en un prochain chapitre...

Repères : Marie-Françoise Ghesquier : Danse en résistance. Éditions Jacques Flament ( 1975 route de Vals-les Bains – 07160 Mariac) : 98 p. 12€.

On lira d'autres poèmes de la poète dans Décharge 162, de juin 2014.

Revue Cabaret n° 33

Jacmo — 2020-06-01T05:00:00Z

L'autre revue papier bourguignonne trimestrielle poursuit sa route sans problème. Un des atouts non négligeables de sa longévité se tenant dans sa petitesse. Petite surface, petite pagination, petit poids, et j'insiste sur ce dernier critère : les changements de grammage et de tarif postaux pouvant être très onéreux, le faible poids se traduit aussi sur le plan économique de la publication. Une simple enveloppe, un simple timbre vert et la revue peut être acheminée à ses lecteurs. Le prix modique affiché (3 €) couvrant « largement » les frais engagés dans la revue, ce qui permet avant tout de pouvoir durer.

Animals est le thème de cette 33° livraison, présentée, une fois n'est pas coutume par le maître des lieux : Alain Crozier lui-même. Avec références au groupe Pink Floyd, Orwell et Manset. Animal, on a mal…

Pas moins de dix auteures au sommaire. Claire Thomas-Demange qui donne deux textes écrits dans la désolation d'avoir perdu sa chienne. Hélène Blasco : Le chat errant recueilli à la pâtée de minuit / Avant les dernières crasses et sa liturgie / De toujours miauler face au vent. Annalisa Comes parle aussi de chats de Versailles avec « leur museau crasseux ». Laurence Vielle : une chouette blanche harponne mes cheveux. Marie-Françoise Ghesquier, bien connue à Décharge, évoque pieuvre aux paupières / lourdes de chagrins salés et mouettes de papier froissé… Emannuelle Rabu dans un poème centré : Et je ne peux savoir / Si je suis oiseau / Mouche verte / Ou gecko. Caroline Bragi, telle un nouveau Jonas, a trouvé refuge dans le ventre d'un mammouth. Jacqueline Fischer : qu'avons-nous fait en nous / de ces monstres innocents / qui dévorent le temps / à coups de lames sourdes ? Claire Kalfon parle à nouveau de chien : Dans le matin allogène / Il le fallait cet aboiement / Pour la neige attester… Béatrice Aupetit-Vavin qui commence son texte par Moi, le cheval et achève par Nous le cheval…

Les illustrations, à la fois fantasques et orientales, sont signées Val Monti et conviennent bien à l'esprit du numéro. Prochain thème : "The Olympics".

Revue Cabaret / Le Petit Rameur : 31 rue de Lamartine – 71800 La Clayette.

Voix nouvelle : Marie-Françoise Ghesquier

Claude Vercey — 2016-09-04T05:00:00Z

En décembre 2012, à la faveur du Choix de Décharge 156, elle entrait en poésie avec deux extraits de Treize poèmes d'hiver, signés Marie-Françoise Di Fraja. Son troisième livre, La parole comme un cristal de sel, paraît aujourd'hui aux éditions Cardère, sous le nom de Marie-Françoise Ghesquier. Changement de patronyme, imposé par les aléas de la vie, et qui n'aide évidemment pas à saisir une démarche artistique dans sa continuité.

A la fin du volume, une série de remerciements aux revues amies, de Décharge aux Écrits du Nord, en passant par Comme en poésie, Traction-Brabant (et elle figure encore dans la toute récente livraison de la mi-août), Nouveaux Délits, Cabaret, indique le chemin parcouru. Et sans conteste au fil des mois et de ses apparitions successives en revues, cette voix nouvelle s'est affermie, tout en demeurant fidèle au domaine où d'emblée avec ces Poèmes d'hiver inauguraux elle s'était établie, qu'allait suivre un premier livre aux éditions Encres Vives : Aux confins du printemps, et que prolonge le récent ouvrage dont le titre cache en réalité une composition en quatre chapitres et quatre saisons : Sur la pente raide du printemps ; Dans le point mort de l'été ; A contre-temps du vent d'automne ; Sur l'échiquier brouillé de l'hiver.

Le rapprochement de ces quatre sous-titres, construits sur un modèle grammatical unique, marque les limites actuelles d'une écriture qui me semble chercher par trop la joliesse poétique. L'insuffisance de la palette se fait également sentir dans la construction de phrase qui n'a que le choix entre la proposition sujet + verbe + complément, et la phrase nominale qui à l'évidence se veut écho à René Char. Si bien que sur la longue distance du livre, perce de ces poèmes un côté répétitif moins perceptible il va de soi dans les deux à trois pages que peut offrir une revue. Décidément, le passage de la revue au livre exige un saut qualitatif significatif !

Il reste que néanmoins on s'attache à l'inspiration panthéiste de Marie-Françoise Ghesquier, à son univers d'arbres, de fleurs et d'oiseaux, à son attention à la grive, au bruant, au héron comme au bouleau, à l'achillée et à la clématite. Souci bienvenu d'une nomination exacte. Mais touchent encore davantage ces quelques poèmes où se déchirent les certitudes, où le paysage évoqué devient expression d'une angoisse dressée / sur ses ergots desséchés, où dans le gris tout s'effondre, où on se cogne contre les murs / qui ceignent le jardin / à blanc :

Le merle extirpe des vers gras
du vert gris des prés fanés.

Arrache l'œil de l'horloge.

Le cadran de porcelaine s'en est allé
vers les heures illisibles.

La lune aveugle
fond comme un cachet
dans un verre d'eau.

Repères : Marie-Françoise Ghesquier : La parole comme un cristal de sel, Ed. Cardère ( 19 rue Agricol Perdiguier, 84000 Avignon) ; 12€.

On a pu lire des poèmes de cette auteure dans Décharge 162 ; et sous le nom de Di Fraja dans Décharge 156.

Voix nouvelles : Précédemment, sur ce Magnum, nous avons prêté attention à celles d'Estelle Fenzy (I.D n° 648), Lancelot Roumier (I.D n° 640), Marc Gratas (Répérage du 6 Mai dernier ), Claire Kalfon (Repérage du 23 avril), Yves Ellien (I.D n° 621), Clara Régy (I.D n° 617). Sans oublier celles présentées chaque trimestre dans le Choix de la revue Décharge.