Décharge

Poésie / première n ° 87

Jacmo — 2024-03-01T06:00:00Z

Poésie et Liberté, telle est la thématique de ce numéro. Les deux mots sont en quelque sorte des métaphores mutuelles. Chacun se reflète dans l'autre.

Après l'éditorial de Martine Morillon-Carreau qui détaille les différentes interventions. Gérard Mottet, remontant l'histoire, montre bien comment la poésie petit à petit « ne s'affranchit pas seulement des formes spécifiques d'expression …mais se libère également des fonctions même qui lui sont assignées". Également cette citation d'Octavio Paz pour clore son exposé : La création poétique n'est rien d'autre que l'exercice de la liberté humaine.

À sa suite Isabelle Lévesque montre l'importance de plus en plus grande des femmes dans ce mouvement., jusqu'à Milène Tournier à présent. Monique W. Labidoire poursuit sur l'engagement poétique en s'appuyant avant tout sur deux poètes : Eugène Guillevic et Alain Duault. Martine Morillon-Carreau en parallèle étudie un poème d'Aimé Césaire, alors que Dominique Zinenberg revient sur la « servitude volontaire » et résume son propos par cet axiome : Le travail, donc la contrainte.
Alain Duault, dont il était question juste auparavant donne un poème fort sur l'Ukraine, poème amputé de son premier quintil qui lançait le texte. … C'est moi la guerre le grand trou d'or / Des bombes quand elles explosent dans les yeux ouverts… L'imaginaire d'Alain Duault est ensuite éclairé par une étude d'Hervé-Pierre Lambert où il est question de Noureev et d'Inde.

Suit un portrait du grand poète argentin Hector Berenguer par Pascal Mora : Aucune visage / n'est sur le visage / aucun lieu n'est le lieu / le zéro infini /ne tient pas dans zéro / aucun lieu n'est le lieu.

Autre portait : celui de Pierre Dhainaut par Dominique Zinenberg. Ainsi apprend-on que le poète écrit encore et depuis toujours ses poèmes à la main. Dans une autre existence, je choisirais d'être calligraphe. De même il confie que le titre est souvent réducteur et que le "je" encombre. Enfin il parle des son rapport aux peintres, voire aux poètes comme Isabelle Lévesque avec laquelle il vient de publier un nouveau recueil intitulé : "La troisième voix". Ce livre fait l'objet d'une étude de Sabine Zuberek et j'avoue avoir été troublé et gêné par cette interprétation des prénoms : de Pi-erre à Isab-aile, que je trouve sans fondement, abscons, creux. On n'est pas loin du mysticisme aussi avec les propos recueillis par Jacqueline Persini de Marjan et Patrick Navaï…

Côté créations Wiliam Souny et Heidi Bata. Des hommages à trois poètes importants disparus il y a peu : Kenneth White, Jean-François Mathé et Frédéric Tison. Enfin notes critiques par pas moins de 14 lecteurs.

La revue part un peu dans tous les sens, mais il y a toujours des choses intéressantes à en tirer, c'est cette richesse qui prévaut.

Voir en ligne : TOUTES les revues du mois

16 €. 14, rue du Docteur Paquelin – 75020.

I.D n° 831 : Thierry Metz, premières paroles, premier baiser

Claude Vercey — 2019-08-06T11:30:00Z

Je suis loin d'être un spécialiste de Thierry Metz, un lecteur tout au plus, dont l'attention envers ce poète a été récemment et à nouveau réveillée par l'hommage que lui rend Joseph Ponthus dans les Feuillets d'usine de son livre A la ligne, (l'I.D n° 808 en a rendu compte). Opportunément Le Grainetier, aux éditions Pierre Mainard, apporte une nouvelle pierre dans la connaissance de l'oeuvre, nous ramène en fait à la genèse de cette écriture singulière, pour reprendre les termes d'Isabelle Lévesque, auteure d'une fort instructive préface, - un récit d'avant les poèmes, d'avant les prix de poésie (Froissard et Voronca) qui allaient alerter sur l'émergence d'une voix nouvelle, d'avant Le Journal d'un manœuvre (1990) et Lettres à la bien-aimée (1995), qui élargiront par la suite le cercle des lecteurs, même si la notoriété de l'auteur demeure malgré tout, encore aujourd'hui, modeste.

Suivant les indications de la préfacière : Le Grainetier a été publié par épisodes de l'hiver 1979 (Thierry Metz a 22 ans) à l'hiver 82, dans la revue Résurrection, de Jean Cussat-Blanc, le découvreur du poète, et qui l'accueillit dans chaque numéro ou presque, jusqu'en 2004, c'est-à-dire bien après la mort de l'auteur ( 1997). Ajoutons que le présent ouvrage est complété par un dialogue, entre Thierry Metz et son mentor autour du livre du philosophe Kostas Axelos : Problème de l'enjeu, dialogue paru dans la même revue [1].

Le Grainetier est de ces récits initiatiques qui marquent pour certains auteurs leur entrée en poésie : ils y reçoivent de l'écriture le baiser, et essaie de transmettre au lecteur le mystère de la création : un mystère charnel qui me rappelait l'eau reçue au baptême, l'onction de vie. Mystique à l'état sauvage, disait Claudel à propos de Rimbaud, désignation qui paraît nullement inappropriée (irait-on, dans un souci d'équivalence, jusqu'à remplacer Claudel par Jean Grosjean qui ouvrit les éditions Gallimard aux grands textes à venir ?) pour désigner le texte de Thierry Metz, texte qui baigne dans les eaux et le vocabulaire de l'onirisme et de la religiosité, pour surmonter entre douleurs et délices, effroi et confiance, les épreuves inhérentes à cette quête de soi-même : En toi, je suis celui qui va être dit, confie le narrateur à la bouche (du grainetier) par laquelle il reçoit les premiers enseignements.

Je n'avais pas peur, je savais qui il était : un berger qui dédie ses plus belles fleurs aux brebis puis les trait pour l'huile du poème. Et j'étais brebis, je le pressais comme un cœur remuant mes lèvres pour le nommer. (…)

Chaque mot était une nature, une place féconde où ma bouche mûrissait. Et c'était blessure aussi, autant que l'époux vierge peut l'éprouver. Blessure sucrée de l'alliance, ô écriture mon épouse.

Parmi les étapes obligées d'un tel parcours initiatique, celle de la mort – mais d'une mort heureuse, consentie, sans angoisse, avant la résurgence, le retour à une terre sauvage et pourtant familière, témoin de ce qui fut mon âge maternel.

A l'entrée d'un champ, un corbeau immolé pendait au sommet d'une perche.

« Voici sur notre chemin le point de départ de ton initiation, m'indiqua le grainetier. Regarde le bien. Ce crucifié dérisoire, qu'il devienne ton amulette et l'oeil de ton élévation. Entre ciel et terre, il repousse les esprits funestes. »

Sa tache de guide et d'initiation accomplie, le grainetier, comme il se doit dans de tels récits mythiques, cède la place, libère le narrateur afin que s'accomplisse la destinée :

Le grainetier reposait au centre d'un soleil rouge. Et une cire d'abeille , mouvance jaune, enveloppait l'ombre de son corps. A présent, je savais dans le jour haut levé que la tribu des hommes viendrait bientôt.

[1] - repris plus récemment dans la revue Diérèse qui consacra un fort dossier à l'auteur dans son numéro 52 / 53.

Repères : Thierry Metz : Le Grainetier. Préface Isabelle Lévesque. Ed. Pierre Mainard (18 rue Emile Fréchou – 47600 Nérac). 94 p. 14€.

I.D n° 676 : Pierre Dhainaut, une leçon d'écriture

Claude Vercey — 2017-02-28T06:00:00Z

Nul ne doute de la place imminente qui reviendrait à Pierre Dhainaut pour qui se risquerait aujourd'hui à dresser le panorama de la poésie actuelle. Naguère, sous le prétexte de l'anniversaire des 80 ans du poète, la revue Arpa lui consacrait un dossier (poèmes et notes inédits, entretien, étude) en ouverture de son numéro 114 (voir le billet de Repérage du 12 décembre 2015). A son tour, la revue Friches, à l'occasion du prix Apollinaire 2016 qui lui fut attribué pour l'ensemble de son œuvre, place Pierre Dhainaut au cœur de son numéro 123, avec un entretien des plus éclairants accordé à Isabelle Lévesque, une leçon d'écriture en vérité, dont je recommande vivement la lecture à tout apprenti poète et aux postulants à notre collection Polder.

Rien d'un opportunisme en l'occurrence, mais l'expression d'une fidélité soutenue, puisqu'en vingt ans Friches a accueilli le poète pas moins de cinq fois. Notons que l'attention portée à ce phare n'empêche nullement la revue de rester ouverte aux voix nouvelles ou émergentes : on repère ainsi, et pour beaucoup pour la première fois, les noms entre autres de Marine Gross (lue également dans le récent Traction-Brabant), Gérard Mottet (présent dans le dernier Comme en poésie), Nathalie Ringaud, Sylvie Colette, et Luminitza C. Tigirlas, auteure par ailleurs, - aux éditions de l'Harmattan - d'une étude psychanalytique mais néanmoins très personnelle sur Rilke. Et je n'oublie pas la présence Hors champ (titre de la rubrique) d'Alain Richer, familier de la revue.

Décidément, même si elles partagent un même noble objectif, les revues de poésie se distinguent par leur mode de fonctionnement. Certaines, et peut-être la plupart, se présentent comme une manière d'anthologie permanente ; elles se constituent sur l'empressement des auteurs à leur adresser des textes : sans doute pourrait-on faire des sous-groupes entre les publications qui prennent la peine de trier parmi les envois, choisissent les plus valables aux yeux de l'animateur, et celles qui s'en tiennent à demeurer un bureau d'enregistrement : de fait, les unes et les autres proposent un tableau des auteurs les plus actifs du moment, - ou les plus solliciteurs, il se peut -. Les autres revues, Friches appartient à ce groupe, ne se contentent pas d'ouvrir les enveloppes (ou les pièce jointes) qui arrivent dans leur boite à lettre, mais sollicitent les poètes, font écho aux grandes voix contemporaines, bref conduisent un travail sur le poème et ses ouvriers.

Curieusement présenté par Jean-Pierre Thuillat comme Un poète qui doute, Pierre Dhainaut me semble au contraire assez sûr de ce que l'écriture lui a appris depuis Le Poème commencé, première publication en 1969, au Mercure de France. Tout au long de ses propos, il ne manque d'affirmer sa confiance dans l'écriture et dans ce qu'elle va mettre au jour, que l'auteur ignore par avance : les poèmes inventent eux-mêmes leurs trajectoires, et le mènent ainsi vers l'imprévisible.

Ce qu'il sait néanmoins, c'est que l'écriture témoigne d'une tension ou d'un conflit que le livre tentera de résoudre. Grâce à la poésie, il a compris que les contraires sont solidaires : le clair et l'obscur, le vide et le plein, le visible et l'invisible, la parole et le silence, - leçon ancienne, me semble-t-il, retenue du surréalisme, qui a tant marqué [sa] jeunesse. Poussant sa pensée jusqu'à son terme, il conclura par paradoxe : les mythes nous rappellent que l'enfance, non la mort, est devant nous. (…) De nos enfants, nous deviendrons les enfants.

Je terminerai par cette citation, dédiée à : Ceux qui croient que les poèmes ont pour rôle unique d'exprimer nos émotions : ils oublient que le langage n'est pas notre serviteur fidèle, nous avons au contraire à le servir. Trois poèmes à la suite en apportent l'illustration.

Repères : Friches 123 (Le Gravier de Glandon – 87500 – Saint-Yriex) 12, 50€. Abonnement : (3 numéros) 25€.

Rappelons que Joseph Rouffanche ( 1922 – 2017) fut l'un des piliers de la revue Friches. Lire à propos de sa récente disparition le billet de Repérage du 24 Février dernier.

Arpa 114, dont le dossier Dhainaut (contributions de Marc Fontana & Pierre Maubé) : chez J.P Farines, 148 rue Docteur- Hospital, 63100 – Clermont-Ferrand. 15, 50€.