I.D n° 1104 : Femme qui nage dans le rêve d'un homme qui dort

Claude Vercey — 2024-06-04T05:00:00Z

Un vrai plaisir de lecture que celui qu'offre le livre récent de Marie Huot : Mimosa reliques et révolution, aux éditions Backland, jeune maison dont j'inscris le nom pour la première fois dans ces chroniques, - autre plaisir, celui de la découverte. L'espèce d'évidence, de transparence, que propose la poésie de Marie Huot, tend à rendre moins nécessaire l'exercice auquel je me livre présentement, du commentaire critique.

Et la meilleure façon de faire, en ce domaine, est sans doute celle de la poète elle-même, qui place son écriture dans la filiation d'avec celle de Jean Follain, dont un poème sert d'exergue. Jugeons-en avec ce texte de Marie Huot, qui me semble une excellente introduction, où se trouve justifié en outre le titre du recueil :

Est-ce un récit
ou simplement des poèmes jetés en filets
pour remonter au jour des tessons grotesques ?

Entrez donc dans l'histoire
vous
mimosa reliques et révolution !

Entrez donc
vous les morts
à ce point de la nuit
où se confondent les enfants et les lièvres

Entrez donc
vous
ma mère et vous le siècle
et vous les chevaux mélancoliques !

Le récit lentement vous mâchera
mangera tout de vous
à cette heure avant l'aube habituellement
sans avenir

Le poème de Marie Huot est d'abord un chant, avec échos, reprises, voire refrains, rythmé dans la douceur, que davantage que les trois mots du titre, me semble résumer au mieux cette autre triade, prélevée dans le poème suivant : la mémoire, le rêve et le chant. La tonalité générale de l'ensemble, modeste et douce comme l'exprime le second exergue, - de Francis Jammes -, est la mélancolie, attachée comme il arrive souvent dans le recueil, aux chevaux. Ces évocations ne se déroulent-elles pas dans un paysage-aux-chevaux-mélancoliques ?

Deux autres mots-clés du recueil se retrouvent dans le poème cité : les morts, - Continuer de parler avec les morts / est le moindre des choses que nous puissions faire / car en toute logique / ils dorment seulement / et seulement ont changé de maison, - et la mère, omniprésente, au point que l'autrice avoue, dans un des plus beaux textes du recueil :

Un jour je te dirai que ma poésie
c'est du trafic de frontière entre elle et moi

Dans ce contexte moderato cantabile, le lecteur est sensible au moindre effet de voix, à la moindre brutalité :

Des hommes pleurent
assis par terre
dans des villes détruites

mais l'ambition du poème reste, malgré les faits de réalité qui la bousculent, seulement peut-être la recherche du silence, qui certes tiendrait alors du miracle (celui d'une femme qui nage / dans le rêve d'un homme qui dort, est-il suggéré), mais à la réalisation duquel la poète néanmoins travaille, avec patience et application, à l'image du potier qui tourne son bol :

Je l'ai dit à Manuel
il nous faut tourner nos poèmes
comme des bols
longtemps
avec une application lente
pour que finisse par s'élever du sillon
cette « petite musique des choses mortes »
dont il parle si bien

Repères : Marie Huot : Mimosa reliques et révolution. Avant-lire de Manuel Daull. Éditions Backland (18 - 20 Faubourg du temple - 75011 Paris). 64 pages. 17€.
Le titre de la chronique s'appuie sur deux vers du recueil.

On lira dans le n° 9 de la revue des Pays Habitables des extraits d'un poème inédit de Marie Huot : Blanche-la-démunie.

Itinéraire de Joseph Rouffanche

Claude Vercey — 2017-03-04T05:30:00Z

Le 24 Février dernier, nous annoncions sur ce site la mort de Joseph Rouffanche, survenue un mois plus tôt. Aujourd'hui, Jean-Pierre Thuillat, directeur de Friches, trace le portrait et l'itinéraire de celui qu'il côtoya des années durant au sein du comité de lecture de la revue.

Joseph Rouffanche (1922 – 2017)

Un poète vient de nous quitter. Un vrai poète, un poète seulement poète. Qui le sait ? Qui s'en émeut ? Qui s'en occupe ? Il fut salué par, entre autres, Gaston Bachelard, Robert Sabatier, André Beucler, Philippe Soupault ou Jean Paulhan qui lui ouvrit les pages de la NRF. Il participa activement à la rédaction de plusieurs revues : Sources de Gilles Fournel, Promesse puis Oracl' de Jean-Claude Valin, La Tour de Feu de Pierre Boujut, Le Pont de l'Epée de Guy Chambelland et Friches de Jean-Pierre Thuillat. Ses livres furent couronnés par le Prix Saint-Pol-Roux, le Prix Anne Van-Qui et le Prix de l'Académie Mallarmé. Son œuvre fit l'objet d'études savantes – L'émerveillement dans l'œuvre poétique de Joseph Rouffanche, par Régine Foloppe, L'espace du cœur dans l'œuvre de Joseph Rouffanche, par Elodie Bouygues et Gérard Peylet – et de quatre colloques qui réunirent des universitaires de tous horizons (Bordeaux, Besançon, Limoges, Paris IV-Sorbonne, etc).

Lui-même, à l'approche de la retraite, négligeant son œuvre personnelle déjà conséquente, passa dix ans de sa vie à étudier la poésie de Jean Follain pour en tirer une thèse de plus de mille pages, soutenue en Sorbonne en 1985 et en partie éditée en 2001 sous le titre : Jean Follain et la passion du temps (Rougerie éditeur). Cet énorme travail tardif ne pouvait rien apporter de plus à sa carrière de professeur. C'était seulement la tâche d'un passionné, sans aucune pensée opportuniste. Dans le même esprit de curiosité et d'attention aux autres, Rouffanche passa quatre autres années à bâtir une anthologie consacrée à douze poètes contemporains aux écritures fort différentes : des "modernistes" comme Pierre Courtaud ou Jean Mazeaufroid, des "classiques" comme Georges-Emmanuel Clancier ou Paule Laborie, des "régionalistes" comme Marcelle Delpastre ou Michel-François Lavaur. Cette anthologie critique intitulée 12 poètes, 12 voix(es) (Cahiers de Poésie Verte, 1997) révélait la belle ouverture d'esprit du poète : même si le grand lyrique qu'il était, fustigeait, dans sa longue préface, les tenants de la déconstruction du Poème, il n'en restait pas moins curieux, ouvert, intrigué, parfois même séduit, par cette recherche langagière où il scrutait des voies/voix nouvelles qui pouvaient ouvrir des horizons neufs à la poésie. N'avait-il pas déjà, dans les années 1960, entretenu une correspondance suivie avec Henri Chopin, l'inventeur de la poésie sonore ?

La revue Friches, Cahiers de Poésie Verte, rendra un hommage au poète dans son numéro du printemps (n° 124, prévu pour juin). Mais le meilleur hommage qu'on puisse lui rendre, c'est bien sûr de lire ses livres (on trouve sa bibliographie complète sur Wikipédia).

Jean-Pierre Thuillat

Rappel : Dossier Lire Joseph Rouffanche aujourd'hui , publié en septembre 2003 dans Décharge 119 : Entretien avec l'auteur. Anti-éloge d'un vrai poète, par Jean-Pierre Thuillat. Pourquoi chante le rossignol, par Claude Vercey.

Antérieurement, Joseph Rouffanche, avec l'article La nature au cœur, avait participé au dossier consacré à la revue Friches, dans Décharge 114 (Juin 2002).

Friches (Le Gravier de Glandon – 87500 – Saint-Yriex) : En attendant de lire le numéro 124, de juin 2017, consacré à Rouffanche comme annoncé, lire le 123, : Alain Richer hors champ et Pierre Dhainaut, invité de l'hiver, et objet de l'I.D n° 676 ?