Décharge

Quand Christian Degoutte trouve la place d'en causer

Claude Vercey — 2023-06-07T05:00:00Z

Précédemment, dans mon invitation à venir fouiner sur le stand 513 (voir le Repérage du 3 juin : portant sur le prochain Marché de la poésie de Paris) où seront présentés Décharge la revue et Polder la collection, j'ai surtout insisté sur nos deux plus récentes publications, les polders de printemps de Pierre Gondran dit Remoux (Même) et de Marie Rouzin (Fugue), profitant pour cela de l'intervention critique de Matthieu Lorin.

Non moins opportune présentement, celle du maître-saladier Christian Degoutte dans Verso 193, qui donne un coup de projecteur bien venu sur les polders précédents, ceux parus à l'automne 2022, autant dire les n° 195 : Comme un courant d'air, d'Hélène Miguet et 196 : La Perchée, de Raphaël Rouxeville. Il est évident, mais mieux vaut l'affirmer aux yeux de tous, que ces publications seront, comme il se doit, présentes elles aussi sur le stand.

Voyons (donc) voir ce qu'en dit cet imbécile de Degoutte, comme disait l'ami inoublié Claude Seyve. Un début en forme de mea culpa, comme on peut le voir. Il écrit :

En général, faute de place, je renonce à causer des recueils Polder publiés conjointement par Décharge (la revue) et Gros Textes (l'éditeur). Cette fois, j'y fais d'abord. On verra après pour Décharge. Donc :

Comme un courant d'air , Hélène Miguet, Polder 195. Un recueil en 3 parties :

1er partie : Vanité des vanités et cætera : Les poèmes sont accrochés les uns aux autres par une phrase refrain. Par ex. le poème qui se termine par « ils ne savent pas / au fond / comme c'est tendre / d'être accroché au croupion du monde » entraine le suivant « lève la queue et puis s'en va », etc. Hélène Miguet regarde le monde, et puisque la situation est désespérée, y'a pas de mal à s'en moquer « On ne se baigne jamais deux fois dans le même fleuve / Héraclite portait un maillot de bain / métaphysique / il pouvait bien se permettre quelques / sentences fluviales depuis son grand plongeoir / philosophique / moi je suis si nue / et toute cette eau qui me traverse / si vive que parfois / j'en bois la tasse jusqu'au cœur ».
2ème partie : Aux passantes : Sans rien perdre de son humour, elle s'enivre à regarder passer les passantes « nous sommes de ce monde où tout passe / les anges le temps les voitures tunées / et même les femmes », les « nymphes du bitume, muses en guenilles… de polyester… vous piétonnez allégrement ». Les parfums, les bruits des talons « qui déchirent les tympans / jusqu'au nombril du désir » (moi pareil, bien que je ne sois pas Hélène).
3ème partie : Tout ce qui tremble : cette fois c'est je qui s'accroupit devant « l'infiniment petit / respire / la rosée sur la peau de la terre / reprend son souffle / je retiens le mien ni plus ni moins ». Hélène Miguet porte une attention sensible à tout ce qui fait l'humain d'aujourd'hui, le chouette ou l'abominable. S'indigne sans en faire des caisses. On lui devine un sourire toujours piqué au coin des lèvres. Ça me va.

La Penchée , Raphaël Rouxeville,Polder 196. Des poèmes en passant. Enfin qui s'en donnent l'air, comme ça. Des poèmes en bagnole pour rentrer à Paris. Ou pédibus. La ville, donc Paris. « Éponge sous la pluie fine, je suis marcheur ; l'abbé Hénocque. Je traverse Italie en soupe … » ça ne vous aura pas échappé : Marcheur, « D'autres sont dans des pirogues », un petit écho Yves Martin (que si ça se trouve Raphaël Rouxeville le connait pas du tout) dans la façon de syncoper la phrase « Le métro s'en va lagune », « Jamais je ne fus aussi Chagall ». Des gens sur les trottoirs. « Quatre femmes, la mer plane et je ne me suis pas trouvé ». Un ton naturel, vif, plein d'allant. Des sensations « Tu me renverses, tête en bas, dans les hauteurs de l'automne ». Le plaisir « Au chignon de la nuit, ce besoin. Vers les grains de lumière, la beauté est partout ». Les clins d'œil au cinéma, à l'art. Et une pincée d'humour (coucou Rimbaud) : « Rien n'est plus à vendre. Le bonheur, c'est la barquette ».

Et dire qu'il y en a et qu'elle y en a qui nous font des kilomètres de nunucheries et d'autres qui nous bassinent que plus rien ne s'invente en poésie ! Les 2 vont bien ensemble.

Pour le compte rendu de Décharge 196, on verra plus tard, d'ici à quelques jours.

Repères : Nos publications : Au Marché de la poésie de Paris, Décharge et Polder se trouveront sur le stand 513, dans la bonne compagnie des éditions Lurlure, de la Boucherie Littéraire et des Lisières.

Polder 195 : Hélène Miguet : Comme un courant d'air. Couverture : Pierre Rosin . Préface : Patrice Maltaverne.
Polder 196 : Raphaël Rouxeville : La Penchée. Couverture : Gilles Bouchicot. Préface : Samuel Martin-Boche.
Abonnement à la collection Polder 2023 : 4 livrets (2 à l'automne, 2 au printemps) : 24€. 1 livret : 7 € + 2 € pour frais d'envoi. (2 livrets : 12 € + 2 € pour frais d'envoi)

Abonnement à la revue DÉCHARGE 2023 : 4 numéros (en mars, juin, septembre et décembre 2023) : 34€
1 numéro seul : 10 € + 4 € pour frais d'envoi (6 € pour 2 numéros)

Abonnement complet DÉCHARGE et Polder 2023 : 4 numéros Décharge et 4 livrets Polder : 50 €

Contact : au siège de la revue Décharge : 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre. et revue.decharge@orange.fr .

Jean-Jacques Reboux (1958 – 2021)

Claude Vercey — 2021-07-19T05:00:00Z

"L'écrivain et éditeur Jean-Jacques Reboux s'est éteint à l'âge de 62 ans le 14 juillet 2021, des suites d'une maladie. Originaire de Mayenne, il avait résidé durant douze ans à Caen. Sa spécialité était le polar", apprend-on à la lecture d'un récent Ouest-France. Mais nous sommes aussi (et encore) un certain nombre qui n'ont pas oublié qu'avant de se tourner vers la littérature policière, il fut un poète apprécié, que de 1980 à 1984 il dirigea à Caen, dans la proximité amicale de François de Cornière et Christian Dorrière , la revue La Foire à Bras.

Pour moi, il est resté de la famille. Et je retrouve, parmi les Itinéraires de Délestage du début (I.D n° 75 exactement, qui date du 25 novembre 2007) cette notule qui représente assez bien, aujourd'hui encore, la perception que j'ai gardée de Jean-Jacques Reboux

Rappel : Poète défroqué, dont on se souvient qu'il tira avec un certain panache du côté de Caen sa Foire à bras. Jean-Jacques Reboux se convertit assez vite au polar. Le massacre des innocents (Folio), outre le plaisir de dénouer une intrigue bien ficelée, est aussi un roman crypté pour initiés à la chose poétique des années 80, si bien qu'une édition critique semble aujourd'hui nécessaire pour en faire goûter le sel au plus grand nombre. Bref, même s'il élimine désormais cet épisode juvénile de ses biographies, J. J Reboux reste des nôtres : je l'ai d'ailleurs personnellement vu rôder, il y a peu, dans un salon consacré aux livres de poésie.

De manière caractéristique, ce Rappel figurait non en conclusion d'un article sur la poésie, mais commentait un des nombreux épisodes où Jean-Jacques Reboux s'en est pris de front au Pouvoir, quelle que soit la forme de celui-ci : en la circonstance, à l'Opus Dei qui l'avait assigné en diffamation en tant qu'éditeur de Camino 999 de Catherine Fradier et qui perdit le procès et fut condamnée à payer dommages et intérêts. Par la suite, le teigneux et révolté qu'il était écrira une Lettre ouverte à Nicolas Sarkozy, ministre des libertés policières , prit parti pour une dépénalisation du délit d'outrage, créa le personnage de Fernand Buron censé avoir crié Casse-toi pov' con, canular qui lui valut d'être mis en garde à vue (sans suite) pour offense au Président de la République. Bref, un personnage qui mettait ses actes au niveau de sa parole. Postier sous Mittérand, éditeur Canaille sous Chirac, il se déclarait Gilet jaune sous Macron.

Poète, il s'inscrit par deux fois au sommaire de Décharge : publie dans le n° 44 (mars 1988) trois proses sous le titre de Journées, et plus tardivement, dans le n° 74 de septembre 93, alors que sa dernière expression en poésie datait de 1988 avec Le Bout du gras, une de ces plaquettes colorées que diffusait Claude Seyve sous le label Verso, une quatrième – une nouvelle intitulée : Au village Lepic - précédée d'un interview express de Jean-Pascal Dubost sur sa conversion au polar et aux éditions Canaille, et qui coïncida avec sa migration de Normandie vers la capitale.

Repères : sur Jean-Jacques Reboux, lire l'article wikipedia le concernant. Et consulter son site personnel : blog déconfiné d'un écrivain bénichot.

Décharge n° 170, vue par Murielle Compère-Demarcy

Claude Vercey — 2017-04-24T05:00:00Z

Récemment, sur ce même Magnum (Repérage du 16 avril), elle débridait un long poème à la gloire des revuistes. Aujourd'hui, Murielle Compère-Demarcy passe aux travaux pratiques et commente le numéro 170 de Décharge, en ce qui pourrait bien être un début de feuilleton de la revue.

Rien à jeter

par Murielle Compère-Demarcy

Curieuse entreprise que j'amorçai courant avril 2017. En vacances (de mes élèves) je profitai de mon temps libre pour ranger les livres épars un peu partout dans la maison et tombant sur un numéro de Décharge, puis de 2, 3, 4…, les empilai par ordre chronologique pour commencer une relecture à partir du n°170 (pourquoi celui-là je l'ignore). Constat évident : aucun déchet à trier dans ces numéros d'une revue vive à laquelle j'étais abonnée depuis deux ou trois ans, et dont je lus l'histoire dans la même foulée grâce à l'opus de Jacques Morin « Quelques éléments à connaître sur les débuts de la revue Décharge à l'usage des lecteurs et des abonnés en particulier » (Gros Textes éd.).

Décharge n°170 - Rien à jeter, non, vraiment, rien à survoler, tout y étant densité, humanité de poésie. Relecture de poètes incontournables. La voix singulière de Jean-Michel Robert, ce Poucet de l'Aurore ainsi tendrement surnommé par Valérie Rouzeau, qu'un dossier revient faire vivre parmi nous, ah ces mots qui nous tiennent chaud et nous font sourire par leur fraîcheur, et dont les titres des recueils à eux seuls déjà nous emportent : J'ai bu la promenade (Polder 113), Le Démineur abstrait (Polder 125), les Pauvres stupéfaits (éd. De l'Atlantique). Il faut aller y voir, rien que pour une nouvelle axiomatique du vivre : à pas feutrés, l'air de rien parfois anecdotique mais avec l'ensemble (qui) se tient pour qu'après on puisse aller chanter :

Rien n'est plus émouvant qu'une bissectrice sans angle :
elle erre et sépare deux nostalgies égales
l'infiniment inexplicable.
Corollaire : cette ligne est le présent

Bonheur de relire Thierry Pérémarti, dont le retour - une renaissance à l'écriture - nous est donné à découvrir grâce aux premières pages de L'Absence intérieure, après une présentation du poète par Claude Vercey. Thierry Pérémarti, Jazz et poésie… : "en ces deux mots, Jacmo le présente dans la première anthologie Génération Polder" (Table rase éd.) (…). Voix d'humanité ardente aussi celle-là, défiant le rapt de la mort cinglante de néant : tout ce qui est mort est un mensonge (…) où es-tu je me dis / la mort est une invention / qui ne tient pas debout.

Par ailleurs, Christian Degoutte nous donne des nouvelles de l'auteur de Chienne de ma vie (Gros Textes) : « Que devient Claude Seyve [1] ? ». Facétieux : J'essaie de m'imiter. Ça ne marche pas. Pas facile d'être aussi génial que Claude Seyve. Ça ne s'invente pas… Emmanuel Merle quant à lui nous prend à témoin de Démembrements (« qui rassemblera les membres épars ? ») où les mains savent, continuant à prendre au corps-à-corps les ordres du réel en ses retournements, ses dislocations, ses déchirures, ces failles … Ton corps titube, des parties de toi / se ramifient, d'autres se détachent / à la vitesse de l'avenir. Quelque part / sous les feuilles mouvantes des flammes / des mains se nouent -chacune l'affluent de l'autre- / et tu espères, dressé face à la nuit, / que l'une d'elles te guidera jusqu'à l'aube. Le texte Mes enfants est poignant d'une tendresse contenue, de l'amour immense d'un père faisant don de soi, de solitude et de générosité.

On sera marqué par la poésie de Delfine Guy, évoquée dans la rubrique Cadrage / Débordement de Claude Vercey. La mansarde et le sorbier se déploie dans une zone poétique de friches, traversée par les errantes, à la mémoire de celles qui suspendirent / au clou le collier d'ambre. Poésie puissante et singulière, hommage au labeur industriel, aux femmes laborieuses ; envoûtante par son étrangeté ; toute en ombres furtives traversées par les pèlerines, disparues des friches, des usines désertées revisitées ici.

Toujours dans ce n°170 de Décharge, l'imparable causticité de Matthias Lair nous trace la voie du cul de sac du contemporien dans son habituel Il y a poésie , tandis que Florence Saint-Roch fait son entrée dans l'équipe des chroniqueurs avec une nouvelle rubrique au titre éloquent : Se mettre à la page.

Enfin - mais ce n'est pas tout, il faudra découvrir au-delà ce numéro - le jeune poète syrien Omar Youssef Souleimane nous fait entendre sa Voix venue d'ailleurs dans la rubrique d'Yves-Jacques Bouin, où certains de ses poèmes inédits nous donne la force de frappe qui touche au cœur chaque jour le maudit de l'exil, le poète exilé, cet étranger écartelé entre son pays d'origine où le retour est impossible, et le pays d'accueil où il se sentira toujours quelque part en terre étrangère. « Qu'un seul exilé appelle ses frères », écrit Omar Youssef Souleimane, « et le soir se blesse »…

[1] 1928 - 2001. Rappelons ces dates aux étourdis

Repères : Décharge 170, comme tout autre numéro récent : 8€, à se procurer à l'adresse de de la revue : 4 rue de la boucherie, 89210 - Egleny. Paypal possible. Abonnement : quatre numéros par an. Renseignement : ici.

De Jacques Morin : Quelques éléments à connaître sur les débuts de la revue Décharge à l'usage des lecteurs et des abonnés en particulier (suivi de Quelques chros), éditions Gros Textes ( Fontfourane – 05380 – Châteauroux-les Alpes) 58 p. 6€ (ou à l'adresse de la revue Décharge.).