Décharge

I.D n° 1159 : « Du Jean tout craché » (Joël Cornuault)

Claude Vercey — 2025-08-09T05:00:00Z

« Une poésie de Jouvence », ma première réaction à la lecture de Rendre la parole à Jean, que Joël Cornuault, accompagné des dessins de Jean-Marc Scanreigh, propose aux éditions Pierre Mainard. Joël Cornuault éditeur, revuiste (En pays habitable, pour ne pas remonter à Gilgamesh), traducteur (de Kenneth Rexroth, en particulier : ici), écrivain et poète. Amoureux d'André Breton, amis des curieux et des vagabonds.

Le livre grand format, une manière d'album où les dessins ( sanguines, crayons de couleur) se présentent à l'aise, pleine page, est constitué de deux longs poèmes : le premier, Bouvreuil, un conte en sept tableaux, le second, évoquant Hans Richter et Hans Arp, une ode aux fantômes avant le déjeuner, encadrant un texte plus explicatif rendant justice aux bévues, jeux d'esprit et de mots involontaires, « ratages en tous genres » (tout cela, à dire vrai, ne m'est pas étranger), est dédié à Jean, l'ami de toujours, auquel, est-il rappelé dans la bibliographie, pas moins de cinq textes et poèmes ont été précédemment, entre 2001 et 2018 chez différents éditeurs, adressés.

Avec l'évocation de ce Jean, dont on ne saura pas davantage, on en revient, comme souvent dans les écrits de Joël Cornuault, à l'enfance de la littérature et de la poésie d'aujourd'hui, à une adolescence admirative de Robert Desnos et d'Alexandre Dumas, des Hans (autres Jean, notez bien) déjà nommés ci-dessus, d'Eric Dolphy et de Dave Brubeck, à ce temps où dès quinze ans, on commençait / à parler dada-surréaliste / comme tout un chacun. Et de fait, rien de nouveau dans cette attention portée aux accidents quotidiens du langage où le poète et son ami vont à leur tour braconner, avec il est vrai un sens aigu de la merveille, telle que :

la galette des bois ;
la flemme d'une chandelle ;
les débris de boisson qui restent ouverts toute la nuit.
A la sortie des bourreaux,
il aurait porté hanche neige aux nues.

C'est bien le paradoxe de cette poésie, qui ne craint pas de revenir sur ses pas, de rallumer des feux de joie comme s'ils n'avaient brûlé auparavant. Sûr, il n'est pas donné à tout poète de pouvoir évoquer Robert Desnos sans avoir à rougir de ce côtoiement, jusqu'à faire resurgir André Platard pour le mêler aux protagonistes du conte Bouvreuil, du nom de cette copine qu'on aurait pu se faire [sic], et dont il est temps de goûter au charme si particulier, vieux rose, d'un surréalisme sans âge, de lycéen amoureux :

Figure-toi, Jean,
que Bouvreuil arriva
une nuit de velours
aux incidences de coquillage.
(...)

En face, dans le square des Arts-et-Métiers,
un anonyme affrontait
une tempête de sable.
Il retenait un banc public d'une main
une citrouille de l'autre.
Un loup dormait encore.
Une femme voilée suçait
un gros orteil d'une statue.
C'était Robert Desnos
A l'évocation de ce nom
et la propension des idées
à devenir réelles
étant réelle dans ce quartier -
le square s'emplit d'un seul coup d'œil
d'amis à Bouvreuil
« quel âge nous donnez-vous ? »
commença l'un.
L'horloge indiquait trois heures cinq
et deux ciseaux.

Repères : Joël Cornuault : Rendre la parole à Jean. Dessins de Jean-Marc Scanreigh. Éditions Pierre Mainard ( 2 chemin des Sureaux – 17210 Bédenac). 64 p. 20€.

André Platard est évoqué dans les Couplets de la Rue Saint-Martin, de Robert Desnos. Le poème est reproduit sur la page précédente de ce Magazine Numérique : ici.

Couplets de la rue Saint-Martin, de Robert Desnos

Claude Vercey — 2025-08-08T05:00:00Z

En préambule à la chronique à suivre (ce sera l'I.D n° 1159) et qui renverra à ce poème célèbre, extrait de Destination arbitraire, publié par Robert Desnos en 1943, et écrit à la mémoire de son ami Platard arrêté par les Allemands et déporté.

Couplets de la rue Saint-Martin

Couplets de la rue Saint-Martin
Je n'aime plus la rue Saint-Martin
Depuis qu'André Platard l'a quittée,
Je n'aime plus la rue Saint-Martin,
Je n'aime plus rien, pas même le vin.

Je n'aime plus la rue Saint-Martin
Depuis qu'André Platard l'a quittée,
C'est mon ami, c'est mon copain,
Nous partagions la chambre et le pain,
Je n'aime plus la rue Saint-Martin.

C'est mon ami, c'est mon copain,
Il a disparu un matin,
Ils l'ont emmené, on ne sait plus rien.
On ne l'a pas revu dans la rue Saint-Martin.

Pas la peine d'implorer les Saints,
Saint Merri, Jacques, Gervais et Martin,
Pas même Valérien qui se cache sur la colline.
Le temps passe, on ne sait rien,
André Platard a quitté la rue Saint-Martin.

Repères : Robert Desnos : Destinées arbitraires. Poésie-Gallimard.

Courte visite guidée de la Grande Maison

Claude Vercey — 2022-03-24T06:00:00Z

Me voilà happé par la machine Gallimard, on dirait. Serais-je monté en grade sans que j'aie eu vent de cette distinction ? Le fait est que depuis un mois environ je suis abondamment arrosé par le service de presse de la maison, et il est temps à coup sûr de m'intéresser à cette nouvelle pile qui s'est constituée sur une de mes étagères.

Ç'a d'abord été les ouvrages de la collection Poésie/ Gallimard, chacun d'eux méritant une attention que je suis incapable de lui accorder, à commencer par l'inattendu Aller simple (suivi de l'Hôte impénitent) d' Erri de Luca, qu'on pensait définitivement classé parmi les prosateurs. Cet Aller simple, avec toute l'ironie désespérée de cette nomination, est celui des migrants, fuyant la guerre et les persécutions sur quelque périssoire à travers la Méditerranée. J'y retrouve les échos et la plupart des épisodes dont j'ai constitué par ailleurs la lecture Ma patrie n'est pas mon exil, proposé actuellement à la diffusion (cf : présentation en Repérage, le 6 mars dernier). Pour le poème d'Erri de Luca, découvert après coup, trop tard pour le prendre en compte. Je le regrette.

Tout autre, mais c'est bien la force de cette collection de proposer des œuvres les plus variées, Sommeils, de Robert Desnos – un livre inédit, contrairement à la plupart des autres ouvrages qui sont des reprises (ainsi, nouvellement inscrites au catalogue, mais néanmoins indispensables : les Poésies verticales, de Roberto Juarroz ), - soit (j'en revins à Sommeils) les traces, dessins et formules poétiques stupéfiantes (ils dormaient jusqu'ici dans une boite en carton, dans le fonds de la Bibliothèque Jacques Doucet) des séances de sommeil éveillé auxquelles se livraient il y a un siècle ( première séance : le 25 septembre 1922) les expérimentateurs enthousiastes du groupe surréaliste, parmi lesquels Robert Desnos, le plus génial de ces dormeurs visionnaires (Christophe Langlois). 75 manuscrits sont reproduits en fac-similé dans ce précieux album.

Douleur et lumière du monde, de Tahar Ben Jelloun, en a été la livraison la plus récente. Qui mériterait assurément une lecture attentive. Mais l'écrivain francophone le plus traduit au monde (pour reprendre ce renseignement livré par l'anthologie Là où dansent les éphémères) n'a pas besoin de ma caution et je me sens plus utile à me préoccuper sinon des voix les plus nouvelles, du moins de la création poétique saisie dans son jaillissement premier. A savoir, pour ce qui concerne les éditions Gallimard, les recueils de poèmes figurant dans la collection blanche, tel Chutes, rebonds et autres poèmes simples, de Jacques Roubaud, objet de l'I.D n° 966.

Et ces derniers jours, sans doute stimulée par l'actualité du Printemps des Poètes, cette collection, qui a l'indéniable avantage sur toute autre d'être distribuée dans les librairies dignes de ce nom, a offert quelques livres d'importance : Toutes affaires cessantes, d'Henri Droguet ; Pierrot solaire, de Zéno Bianu, l'Espace entre l'éclair et le tonnerre de Claude Minière, particulièrement actif ces temps derniers : j'enregisrais il y a peu la publication d'Itus et Reditus au Corridor Bleu ; Polyphonie landaise de Carles Diaz, la seule voix émergente parmi un ensemble d'auteurs à la réputation bien établie, d'Alain Duault enfin : Car la douceur de vivre est périssable, sur lequel je m'arrêterai plus longuement d'ici à quelques jours.

Pour conclure, une note plus grinçante avec ce constat : 10 livres cités au cours de ce récapitulatif, aucune voix féminine. Gênant ? Injuste ? Anachronique ? : par quel adjectif qualifier cet état de fait ? Une telle maison, en sa position dominante, ne devrait-elle pas être exemplaire, non seulement par ses choix littéraires, mais sur le plan moral ?

I.D n° 829 : Poésie-fleuve à travers l'Europe (dont la Bourgogne)

Claude Vercey — 2019-07-08T05:00:00Z

« Oui, bien sûr, l'eau venait en premier ». Cette phrase, qui clôt quasiment le récent ouvrage de Jacques Darras, résume à elle seule le propos de Van Eyck et les rivières dont la Maye (Le Castor Astral & In'hui ed.), sinon le projet global dont les présentes 360 pages constituent le quatrième tome.

N'est-il pas dans l'ordre des choses et des rêveries que l'œuvre, grandement vouée à l'élément liquide, d'un poète dont l'anthologie personnelle s'intitule L'Indiscipline de l'eau (Poésie/Gallimard), finisse par déborder ? Difficile de se défendre contre cette impression d'une irrépressible montée autant des eaux que de cette prose puissante, impétueuse, érudite, qui parait vouloir submerger le lecteur, et qui enfle au fil des volumes - nous avions failli déjà être emporté par les 180 pages du tome précédent : L'embouchure de la Maye (dans les vagues de la mer du Nord) (voir l'I.D n° 770).

Et tout ça à cause du petit ruisseau auprès duquel est né le poète et

dont le filet d''eau s'étire jusqu'à la Manche sur une distance de quarante kilomètres, au nord de la Picardie, à la frontière des départements Somme Pas-de Calais,

Lui donnant les lettres de noblesse qu'il n'avait pas demandées, dont il n'a sans doute que faire, étant occupé à garder son lit inviolé par autoroute résidences secondaires ambitions cadastrales des fermiers

Son nom : la Maye

dont on apprend qu'il est incorrect de le prononcer « Maille », mais bien « Mêê » (ouvrir la bouche le plus ovinement possible pour que sonne la diphtongue.)

Pour ne rien simplifier, Maye et Meuse finissent par se confondre dans l'imaginaire du poète. Mais passons : je n'aurais pas la place sinon d'évoquer les pages consacrées à la Bourgogne, en une poussée chauvine, dont on reconnaîtra malgré tout qu'elle n'est pas si fréquente [1] .

Jacques Darras le reconnaît, un idéalisme maastrichien l'anime, et c'est bien la place de la Bourgogne, celle de son expansion ducale qui englobait alors Picardie, Wallonie et Pays-Bas, dans l'histoire européenne qui l'intéresse. Après un détour par Maastricht en effet, on y pénètre par l'évocation d'Autun et du Chancelier Nicolas Rolin, pour continuer par l'Auxois et ses rivières : Oze, Ozerain, Armançon et Yonne, vers Dijon (son tombeau des Ducs, Champmol et son puits de Moïse) puis Beaune (et les Hospices, l'évocation de sa fondatrice : Guigone, épouse de Nicolas Rolin, et le Jugement dernier de Van der Weiden), suivant d'ailleurs une route empruntée naguère par Robert Desnos et ses compagnons de voyage, qui eux allaient à pied :

L'automobile longe la lisière du bois de Pasques – coïncidence.
A Pont-de Pany franchit l'Ouche.
Virages en épingles à cheveux par Urcy Tenant l'Etang-Vergy au pied des châtellenies tourelles d'ardoise façades en pierre jaune ayant chacune résonné en leur temps d'un monologue d'Alphonse de Lamartine rêvant à la pureté minérale d'un pack de bouteilles d'Evian.
Village atteint en plein jour comme promesse mystique au bout d'une longue route – Nuits-Saint-Georges.

J'en suis conscient, je ne retiens ici en tout arbitraire, qu'un détail - une poignée de pages - de l'entreprise combien plus vaste et ambitieuse, de Jacques Darras, lequel selon ses termes, a

coupé, découpé, recoupé par l'automobile et l'instrument ferroviaire un quadrilatère allant des contreforts du Morvan à la Mer du Nord, de Maastricht sur la Meuse jusqu'à Bâle selon la vallée du Rhin. Il avait examiné cet espace avec la méticulosité d'un stratège, rapprochant méthodiquement entre eux les lieux et les dates, greffant un grand arbre de rivières et de routes à celui des généalogies. Il avait commencé de réfléchir par l'image et les mots à une ambitieuse version nouvelle de l'Europe. (…) Il composerait un guide rythmé du savoir et du goût (parfois du mauvais goût) auquel il initierait ses lecteurs par échange constant du poème et de la prose …

[1] - après tout, Chauvin était bourguignon …

Repères : Jacques Darras : Van Eyck et les rivières dont la Maye - Le Castor Astral & In'hui ed. 360 p. 20€

Du même auteur et chez le même éditeur : L'embouchure de la Maye (dans les vagues de la mer du Nord (voir l'I.D n° 770 : Je suis un poète littoral.)

Dans la collection Polder, Jacques Darras a préfacé : Atlas de l'invisible, de Gabriel Zimmermann (6 €, au siège de la revue Décharge : 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre. Ou par paypal : ici.

Rrose Sélavy n° 1 & 2

Claude Vercey — 2017-05-05T05:00:00Z

Toujours émouvant de saluer la naissance d'une revue-papier, un tel événement devient rare, les raisons en sont évidentes. Belle en plus, la qualité des peintures et dessins, et de leurs reproductions, marquant d'emblée davantage que les pages littéraires et poétiques. Elle se présente comme thématique, à parution aléatoire ; son titre Rrose Sélavy, historiquement chargé, qui lui fait bénéficier à mes yeux d'un a priori favorable, marque son ambition. Il est possible aujourd'hui d'en examiner les deux premiers numéros, sous leur couverture d'un noir glacé, la seconde notablement rehaussée d'un collage de Laurence Skivée, qui semble impliquée de près dans l'entreprise menée par Nadia Gilard.

Malgré la présence d'une citation de Robert Desnos, ce qui est le moins qu'on puisse faire, il faut reconnaître que les contributions, plastiques ou textuelles, hors une page de tercets signés Xavier Serrano dans le numéro 2, n'ont que peu de rapport avec ce que peut suggérer Rrose Sélavy. Dès lors, pourquoi ce titre, qui en devient arbitraire, sinon encombrant ? Le but premier semble de donner la parole à nombre d'artistes, reconnus, peu connus, débutants, sans que les thématiques annoncées aient une importance décisive : Exil est assurément un thème d'actualité, mais comment d'ailleurs le traiter en 30 pages ? Il aurait mérité davantage d'attention et d'approfondissement. Quant thème du deuxième numéro, Souvenirs, il est tellement bateau qu'il semble davantage un prétexte pour accueillir tout image ou tout poème.

Les deux numéros suivent en fait la même composition : une nouvelle de Leïla Seibar comme ouverture, et carrément le même poème, du moins sa première page, d'Olivier Barbarant pour conclure. Des poèmes, d'Irène Duboeuf, de Laurence Skivée, d'Hubert le Boisselier, - de Nadia Gilard aussi :

La hussarde

J'ai gagné la hauteur des toits pour entendre votre rumeur, comme on respire une fleur. Dans la rue, je sens bruire les étoffes de votre élégant manteau et la fumée de votre cigarette dessine des rubans blancs. Immobile, l'esprit frivole, je croise mes souliers de satin devant le ciel de craie bleu sombre.
Les façades accueillent votre ombre qui glisse et s'interrompt à chacune des fenêtres. J'écorche les bras aux tuiles rouges. Les poussières dans le soleil constellent et encadrent votre pas. Des petits points de lumière clignotent. (…)

(in Rrose Sélavy n° 1)

Et des images, d'Alexandre Clérisse, de Lili Plasticienne, de Maran Hrachyan parmi d'autres. De ces deux premières publications, il serait prématuré de conclure, mais on sera curieux des développements futurs de cette aventure plastique et poétique, qui semble pour l'instant ne pas avoir trouvé sa véritable direction, ni choisi des partis-pris qui lui donneraient une spécificité identifiable .

Repères : Rrose Sélavy n° 1 & n° 2 : chaque numéro : 8,50€ – Contact : Nadjagil11@aol.com .

Rappel : C'est encore une nouvelle revue, Ornata, n° 3 & 4, a été désignée par Jacmo comme Revue du mois (de mai 2017).