Décharge

Marie-Anne Bruch : Sombres vers blancs (Le Semainier - Éditions le Petit Pavé)

Jacmo — 2026-04-19T05:00:00Z

Marie-Anne Bruch a commencé son parcours poétique en 2014, par un Polder (n° 163 : « Écrits la nuit ») avant 6 autres recueils chez divers éditeurs et donc celui-ci à présent.

Elle a pris le parti dans cet ensemble d'écrire en alexandrins et la plupart du temps en quatrains, ce qui confère à ses poèmes une structure assez empesée. D'autant qu'elle joue selon le cas sur les -e muets, ou non, pour retomber sur ses pieds et n'hésite pas à convoquer la diérèse :

Et donne des frissons aux étoiles diurnes

Voire, s'il le faut, la synérèse :

Resté abandonné face au ciel éblouissant

On trouve dans les titres (ou dans les parenthèses qui suivent), des indications de provenance assez ciblée : Souvenirs de dépression, Complainte de la folle, L'angoisse de la page grise, Souvenir d'asile… qui tendraient à dessiner une certaine image de l'auteure, alors qu'elle donne l'impression à l'inverse de jouer avant tout avec les mots :
Ainsi dans le même poème :

Je fais des allusions mais font-elles illusion ?

Ou bien

En somme la loi du nombre me fait de l'ombre.

Et cet enjambement plus signifiant :

… - puisque cette
Vie est un pur non-sens posé au bord du gouffre

Elle aime également jouer sur les antithèses et les paradoxes :

… Dont les sages riront – que les fous comprendront.

Ou bien

L'infiniment petit et L'infiniment grand…

Le titre général lui-même participe de cette opposition…

Enfin le Temps est une notion centrale sur laquelle elle revient plusieurs fois, entre passé et présent, utilisant assez souvent l'imparfait, comme dans une histoire.

Son préfacier, Denis Hamel, (le même que pour le Polder douze ans plus tôt), livre également cet éclairage :

…ici, le concept n'est jamais séparé de l'affect

8 €. 2 chemin du Petit Pavé
Saint-Jean des Mauvrets
49320 Les Garennes sur Loire.

Une actualité à trois voix critiques

Claude Vercey — 2026-02-01T06:00:00Z

Marie-Anne Bruch, Robert Froger, Alain Wexler, ces trois voix critiques se sont en effet exprimées au cours des semaines écoulées à propos des Polder livrés durant l'année 2025, leur permettant ainsi de se maintenir dans le courant de l'actualité. Trois de nos publications ont été ainsi mises à l'honneur, celles de Julien Boutreux et d'Annie Hupé, soit les nouveautés de l'automne, et une du printemps, celle d'Elsa Dauphin.

Et c'est Alain Wexler qui, dans le 203ᵉ numéro de Verso, revue décidément insubmersible, rend compte de Chantier, d'Elsa Dauphin, - polder 203 :

Voilà un lieu ouvert sur tous les possibles. Les connotations de moisi et de courants d'air semblent indiquer l'abandon. Un mobil-home. Il ferme à clef. La chatte ronronnait sous les caresses. Preuve qu'on y est entré. Plus tard, les outils énumérés et la matière que l'on travaille ( la terre ) prouve qu'on veut faire des fondations. La bétonnière est là. Le matériau est un granite grenu. La bataille contre la pluie et le froid est de la partie ! Le mur doit être droit et d'équerre. Le toit se fait, on cohabite avec des oiseaux. À propos des arbres fruitiers :

De là-haut tu attrapes les vents chahuteurs / tu refoules leurs soupirs humides (...) et à la cime des arbres que tu planteras une fois la dernière tuile posée / tes mains pleines de ciel / pour qu'ils prennent racines

Il manque quelque chose à cette phrase mais c'est normal, on est en plein vent !

La transition est facile avec Plein les poches, d'Annie Hupé, puisque le préfacier de ce polder 208 est justement l'auteur du commentaire précédent, Alain Wexler. On relève la critique ci-dessous, signée de Robert Froger, sur le site de La Toile de l'Un mise en ligne en janvier dernier, et qui fête ses 25 ans d'âge, occasion de célébrer la mémoire son initiateur, Alain Boudet.

Que peut bien avoir Annie Hupé Plein les poches et plein le cœur ? Des mots, bien sûr ! Avec lesquels elle joue, certes, mais d'une manière raisonnée, organisée puisqu'elle nous les présente dans l'ordre alphabétique. C'est bien la seule rigueur qu'elle s'impose car, passé ce détail, cela part dans tous les jeux, dans tous les sons, dans tous les sens.

Chaque lettre est décrite dans sa morphologie : « R est un P qui avance la jambe » et dans les sons, assonances et allitérations : « F est un effet de souffle feng… on le sait F aime air ».
Puis chaque lettre est illustrée de un à cinq mots décrits, expliqués, commentés par l'auteure, de manière jamais sobre, souvent débridée, dans un délire verbal savamment orchestré. La « définition » du mot « désordre » explique bien la volonté d'Annie Hupé : « Fertile dérive du chaos qui jubile, défie . »
Armé d'un dictionnaire (ou pas), vous naviguerez dans cette encyclopédie qui file à mots, à cœur, à livre et à tombeau ouverts !

Marie-Anne Bruch a apprécié Neurones miroirs de Julien Boutreux , polder 207. Elle s'attache à nous le faire savoir parmi le bric-à-brac culturel qu'elle entretient sur la Toile : La bouche à oreilles, où, au 18 décembre 2025, on trouve ce commentaire.

Ce recueil ravira tous ceux qui ont des questionnements philosophiques mais qui veulent – non pas y répondre mais peut-être y songer – par les moyens de la poésie. Julien Boutreux semble ici dans une quête existentielle qui, pour être grave et sérieuse sur le fond, n'en adopte pas moins, par moments, des allures ludiques, comme dans ce poème aux faux airs de charades intitulé « vingt et un noms de ? ».

Que signifie exister, de quoi se compose notre identité, sommes-nous les miroirs les uns des autres, quel est le sens de notre vie, est-ce que tout se résume au vide, au néant, et comment appréhender ce vide ?

Le poète dit (page 17) « S'il y a quelque chose à comprendre (…) c'est peut-être dans la mémoire/ce qu'il en reste » mais plus loin (page 25) « tes souvenirs se mélangent, te trahissent », on se « perd dans les méandres » du temps, la mémoire est un gouffre. Le même désenchantement apparaît vis-à-vis du langage (page 24) : « le langage est le verso, or le monde est le recto, et à cause des mots tu te trouves du mauvais côté, encore plus étranger ».

L'un des titres du recueil fait référence à l'Homme approximatif de Tristan Tzara, anciennement chef de file des dadaïstes, et peut-être qu'en effet certaines traces lointaines de la dérision et du sens de l'absurde qui caractérisaient leur groupe peuvent se retrouver dans ces Neurones miroirs.

Un excellent recueil, qui aborde l'essentiel de nos vies, cherchant des chemins, proposant des pistes, allant explorer jusqu'au bout les impasses, sans céder ni aux leurres ni aux espoirs faciles

Repères : Julien Boutreux : Neurones Miroirs. Couverture : Christophe Lalanne. Préface : Jean-Marc Proust.
Annie Hupé : Plein les poches. Couverture : Claudine Goux. Préface : Alain Wexler.
Elsa Dauphin : Chantier. Couverture : Bernard Cauhapé. Préface : Marie Joqueviel-Bourjea.

Il n'est pas trop tard pour acquérir, contre 24 €, les 4 titres 2025 de la collection Polder ou s'abonner pour le même prix aux 4 recueils à paraître en 2026, par chèque à l'ordre des Palefreniers du rêve, chez Jacques Morin / Décharge - 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre ou par Paypal (voir l'onglet S'abonner : ici).

Un polder : 9€, port compris. Deux polders : 14€ (port compris), à l'adresse Décharge indiquée ci-dessus. Ou à la Boutique ouverte sur le site : ici

« Simplement magistral » (Matthieu Lorin)

Claude Vercey — 2026-01-03T06:00:00Z

Avec Patrice Maltaverne, mais aussi Jean-Pierre Siméon, un premier regard critique a été jeté dans les premiers jours de décembre sur nos Polders d'automne (et je n'oublie pas Georges Cathalo, qui nous a ramené au Printemps par une nouvelle lecture de Murs / Fragments d'un chantier, de Charlotte Minaud). Depuis, nombre de notes de lecteurs et de chroniques (davantage qu'à l'ordinaire, oui) me sont arrivés, à propos de chacune des quatre publications de l'année, je les distillerai au fur des jours à venir, mais il faut reconnaître que Neurones miroirs, de Julien Boutreux (polder 207) aimante pour l'heure les suffrages des lecteurs.

Ce livre sera au cœur de cette chronique, et reportera essentiellement la fine étude, on ne peux plus enthousiaste, de Matthieu Lorin, Julien Boutreux bénéficiant en outre d'un entretien avec Etienne Ruhaud, paru sur l'important magazine numérique Actuallité, sous le titre de La poésie n'a pas à servir à quoi que ce soit, et qui retrace la trajectoire du poète, de son surgissement à la tête de la revue (un livret sauvage, rectifie son auteur) : Chat de mars, jusqu'à aujourd'hui, avec quelques réflexions qui méritent d'être retenues. Ainsi, à propos de Neurones miroirs :

Il faut bien rendre compte de la dimension désespérée liée au simple fait d'exister dans la finitude et, peut-être, le non-sens (pour qui n'a pas la foi pour le sauver ou le leurrer), en des temps particulièrement miteux pour l'esprit qui plus est. Le propos de mon opuscule, s'il y en a un, c'est peut-être juste de dire qu'on n'est pas forcément dupes.

Ou encore, de manière plus générale :

Ou alors le seul, l'unique engagement de la poésie, de la littérature, de l'art, c'est de nous rendre/garder vivants contre tout ce qui vise à nous transformer en pantins, en automates, en zombis, en consommateurs, en machines – en monstres, en somme.

Confrontons à présent les opinions de l'auteur aux appréciations du lecteur avisé qu'est Matthieu Lorin (envoi du 10 décembre 2025) à propos de Neurones miroirs :

Il y a selon moi dans ce Polder, et ce n'est pas si fréquent, une pensée en mouvement. Pour un peu, j'écrirais : une pensée mouvante, comme une ombre qui se déplace. La poésie aussi est là, aucun doute dessus, et c'est somme toute assez naturel lorsqu'un texte s'inscrit dans une collection de recueils poétiques.

Ce qui l'est moins, c'est cette façon d'aborder le monde, cette réflexion menée tambour battant. Par moments, on pense à Simone Weil par son acuité et son altruisme. Pas étonnant en ce sens que le dernier texte se nomme "méditations sur le vivant". Texte qui vient refermer un recueil que, pour ma part, j'ai lu d'une traite - comme on boit une rasade au café du coin pour dépasser une réalité que l'on sait décevante et qui continue de tourner au fond du verre.

je me demande d'où viennent les mains ; je crois me souvenir qu'elles ont poussé toutes seules, comme les pieds, la tête , et tout le reste

Il y a dans Neurones miroirs une poésie singulière, quelque chose qui n'est plus de l'ordre du jeu poétique mais d'une tension au monde. Certains textes sont des fulgurances, par exemple "mur aveugle" qui fait remonter à ma mémoire certains poèmes de Eugène Guillevic ou de Thierry Metz :

si je regarde le mur
je deviens le mur
et ce qui me passe par la tête
se jette par la fenêtre

Simplement magistral.
Nous pourrions aussi évoquer ces rapprochements faits entre l'homme et l'animal - comme si l'homme était un fauve qui s'ignore ou se le cache :

il y a un loup à l'intérieur
qui ouvre les yeux quand je ferme les miens
une bête qui a froid
une bête qui a faim
traque sa proie
hurle avec les chiens

Le recueil est d'une violence que l'on contient comme un feu - par peur de l'incendie. L'homme est, à lire Julien Boutreux, entré dans une certaine fatalité : il se sait condamné et ne fait rien pour repousser ce qui le conduira à sa perte. Recueil noir par la pensée, lumineux par la poésie, nécessaire par le propos.

Il s'agit selon moi ici d'un des meilleurs Polder que j'ai pu lire. J'ai en tête ceux de Julie Cayeux ou de Gorguine Valougeorgis. J'en oublie d'autres. Et il y a ceux que je n'ai pas lus. Disons donc pour conclure qu'il s'agit d'un recueil que je mets dans la pile des livres à relire. A ressasser aussi.

Lire aussi (Dernière minute) : sur La Bouche à oreilles, de Marie-Anne Bruch, note de lecture sur ce même Polder : Neurones miroirs. On y reviendra prochainement.

Repères : Julien Boutreux : Neurones Miroirs. Couverture : Christophe Lalanne. Préface : Jean-Marc Proust.
Mais aussi : Annie Hupé : Plein les poches. Couverture : Claudine Goux. Préface : Alain Wexler.

Il n'est pas trop tard pour s'abonner à la collection : contre 24 € pour 4 titres à partir de ceux indiqués ci-dessus ou pour les 4 numéros de l'année 2025, par chèque à l'ordre des Palefreniers du rêve, chez Jacques Morin / Décharge - 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre ou par Paypal (voir l'onglet S'abonner : ici).

Un polder : 9€, port compris. Deux polders : 14€ (port compris), à l'adresse Décharge indiquée ci-dessus. Ou à la Boutique ouverte sur le site : ici

Marie-Anne Bruch : Haïkus de la Belle saison (Encres Vives)

Jacmo — 2024-11-05T06:00:00Z

Entre Paris et La Baule en été. On y est. Saison et lieux. En trois vers. Haïkus. Marie-Anne Bruch cueille ces instants. Ces tout petits moments, friables. Poussières. Bribes.

Essayer d'en dégager l'unité, la cohérence dans la fragilité du laps de temps minimal. L'autrice aime utiliser le trait d'union, souvent au début du troisième vers, comme pour indiquer la conséquence ou la conclusion des deux premiers. Parfois au début du deuxième, lorsque la conséquence est plus longue que le point de départ.

Le processus s'appuie souvent sur une opposition de deux mots : doux / piquante ou bondé / blasée ou encore lumière / ombre.
Parfois c'est une comparaison ou une prolongation entre deux termes : juvéniles / très verts, ou somnolent / rêve ou encore Le nuage blanc / - Gros caniche...

Elle peut décliner un même thème, comme les couleurs par exemple, ou les insectes estivaux : mouches, moustiques, aoutats. Ou les oiseaux : mouettes, tourterelles, pigeons...

On est dans le rebond, dans le clin d'œil. Les haïkus sans prétention de l'autrice du Polder « Écrits la nuit » en 2014 établissent aussitôt une complicité avec le lecteur qui se laisse embarquer sans façon.

Mots doux en terrasse

Siroter tes paroles

– La table bancale.

6,60 €. Éric Chassefière : 232 av. du Maréchal Juin – 34110 Frontignan.

La salade de Maître Christian

Claude Vercey — 2020-11-29T06:00:00Z

"Est ainsi prouvée, une nouvelle fois, ma bêtise proverbiale… " : du Degoutte pur jus, se flagellant, dans le numéro 182 de Verso, paru en septembre dernier et joliment sous-titré Des traces puis la mer, pour avoir méconnu en une chronique précédente, la poète bulgare : Askina (et non Aksina ! : quand ça veut pas … ) Mihaylova, publiée en français par Gallimard. Qui n'a jamais commis de bévues dans ses commentaires lui jette la première coquille (j'aurais été lapidé depuis longtemps !), et cédons sans plus de circonvolution au charme de sa salade trimestrielle, d'autant qu'elle s'attarde sur Décharge 185, notre livraison de mars 2020.

Il convient d'indiquer, pour la compréhension de ce qui suit, que le critique rendait compte dans le paragraphe précédent, de Comme en poésie n° 81 : La révolte, la fronde, le ras le bol, où Jean-Pierre Lesieur déplorait que Les poètes admissibles à la révolte sont rares. Et Christian Degoutte d'enchainer :


« Le pavé battu par le peuple de Paris / Flamboyant et vigilant / Souvenirs de cette commune ancienne / matée de notre sang / Le gaz et la matraque nous attendent / là-bas …au tournant… » : Hicham Dahibi. Ça branle aussi dans le n° 185 de Décharge : c'est dans son choix de textes reçus par la poste. « Les isoloirs sont les cabines d'essayage de nos idées. S'agit-il de cacher derrière un pudique rideau quelque honteuse partie de nos anatomies mentales ?... tout cela finira dans le plus grand dépouillement » : Marie-Anne Bruch. « Dans ce monde qui s'effondre, poètes, on vous appelle. Sortez de chez vous. Nouez-vous. Soyez des poètes de proximité… Nous avons les mêmes ZAD, zones à défendre, ZAC, zones à célébrer… » : Chloé Landriot.
Mais comme on ne peut pas faire tout le temps pareil que ces crieurs (comme dit l'autre), qui en trois roulements de tambour, font autour des édits rire et gronder les foules, alors on se balade de page en page, on va, on revient ; on croise les 13 Proseries de Lambert Schlechter « Quand Pavese, en 1932, tomba sur "chowder" lors de sa traduction du XVe chapitre de Moby Dick…il n'avait jamais lu ce mot, j'ai été dix-huit ou vingt fois à Nantucket et j'ai presque tout le temps mangé du chowder, chowder for breakfast, chowder for dinner, chowder for supper… ». Plus loin on s'attarde devant les protest-forms selon Christian Bulting « Chaissac peint l'humain / Les toiles nous observent sans malveillance / De leur ingénuité elles nous réexpédient / Vers notre vie » ; on voit Sanda Voïca hissée sur une caisse (si on n'aime pas tout de la société anglaise, ça qu'on dit de la démocratie britannique on voudrait bien le voir dans nos places) : Le murmure du monde, dit un poète français / et il ne jure que par lui / Sur quoi, je jurerais moi ? / les yeux, les oreilles, toute la chair… ; une dame à casquette se penche sur des fleurs, c'est Marilyse Leroux « je te parle coquelicot / pour cette robe entre nous / et tout ce qu'elle raconte » ; pour finir on rentre au bercail avec dans la tête du Michel Bourçon (une belle série de 9 poèmes) « la vie nous rend / ce qu'on lui donne / alors on continue / de lui donner / un peu plus amer dévasté : sans trouver de prise / car on ne rencontre / que de l'air autour / du reste elle n'a pas l'air / plus réelle que nos rêves / on a tout de l'objet abandonné / défilant dans la mémoire d'un autre / on attend de cesser d'être / un souvenir errant / englouti par la nuit ».

Repères : On se procure Décharge 185, contre 8 €, à l'adresse de la revue : 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre ou à La Boutique ouverte sur le site : ici.
Mieux on s'abonne pour l'année ou quatre numéros : tout renseignement sur l'onglet S'abonner : ici.

Revue Verso, chez Alain Wexler : : 547 rue du Genetay - 69480 Lucenay. 6€.

Un poème inédit de Marie-Anne Bruch

Claude Vercey — 2018-05-30T05:00:00Z

Un Polder et puis après ? Question légitime, puisque l'objectif de la collection est de servir d'intermédiaire entre la revue et la maison d'édition, d'offrir un marche-pied, d'aider au passage. La réponse, on s'en doute, n'est pas unique. Si pour nombre de poètes poldérisés l'aventure continue, à l'instar de Nicolas Gonzalès, le dernier en date dont j'ai donné des nouvelles pour son nouveau livre, La Rotation du cuivre, publié à la Boucherie littéraire (voir l'I.D n° 743), certains contre toute attente ne vont pas plus loin que cette première étape, cessent toute activité d'écriture, du moins ne donnent plus signe de vie ou d'intérêt (parfois aux lendemains mêmes de la parution de leur livre), s'effacent.

Pour la plupart, surtout parmi les auteurs les plus récemment mis en avant, conclure serait prématuré ; il me plait, quoi qu'il en soit, de donner des nouvelles (Dans Décharge, et sur la même idée, j'exerce ainsi un Droit de suite à l'endroit d'auteurs naguère publiés, et particulièrement, de ceux perdus de vue depuis un certain temps).

Marie-Anne Bruch est heureusement de ces poètes dont nous n'avons pas perdu le fil des publications depuis ses Ecrits de nuits (suivi d'Ecrits d'amour), polder 163, en novembre 2014. Triptyque, aux éditions des 5 sens, en 2016 réunissait quatre de ses recueils, dont Voix croisées écrit en collaboration avec Denis Hamel. Deux poignées de Haïkus, extraits de son dernier manuscrit, ont été accueillies dans le Choix de Décharge 175 et sur le site, en Repérage, le 17 Mai 2017. Et c'est d'un nouveau recueil, pour l'heure toujours inédit, Buées dans l'hiver, que j'extrais le poème suivant :

Suivre la pente

Le monde sera toujours
à la fois jeune et vieux
vénéneux et vénérable,
la vie sera toujours
à la fois laide et belle
et nul ne tranchera ce conflit
sans trahir le jour qui vient.

Notre enfance court encore
devant nous, par les champs et les bois,
trop vite pour jamais la rattraper,
notre enfance a la bouche
et les doigts cramoisis
d'avoir cueilli trop de rires bien mûrs
dans les broussailles de la mémoire.

Les jours se ressemblent trop
pour laisser le moindre souvenir,
paroles et pensées
s'assèchent fatalement,
il y a peu à raconter
mais beaucoup à faire,
nous allons devenir
faute de mieux
des êtres efficaces,
on ne nous en demande
pas davantage.

Repères : Marie-Anne Bruch : Ecrits de nuits (suivi d'Ecrits d'amour). Préface : Denis Hamel. Couverture : Claire Ceira. Polder 163. 6€, à l'adresse de la revue Décharge (4 rue de la Boucherie – 89240 – Egleny.)

Rappelons que viennent de paraître dans la collection Polder : A l'insu de nos lèvres, de Léon Bralda et Je. Recueil, de Gaëlle Boulle, soit les livraisons 177 & 178. Lire l'article du 13 Mai 2018 sur le site. Achat et abonnement : ici.

La chronique Droit de suite, dans la revue Décharge, a été exercée en faveur d'Anna Jouy (in Décharge 177) et Patricia Cottron-Daubigné (Décharge 176), pour ne retenir que les plus récentes publications.

Huit Haïkus, de Marie-Anne Bruch

Claude Vercey — 2017-05-17T04:00:00Z

Au deuxième semestre 2014, la collection Polder proposait pour sa 163ème livraison, sous une couverture signée Claire Ceira et précédée d'une préface de Denis Hamel, Ecrits la nuit, de Marie-Anne Bruch, qu'allaient saluer tour à tour Valérie Canat de Chizy, Yves Barré, Christophe Jubien et Christian Degoutte, lequel achevait dans Verso 160 son papier par ces mots : Ça me donne envie de connaître ce qu'elle a écrit d'autre, Marie-Anne Bruch.

Et nous donc ! Cette préoccupation constante, de savoir comment ça tourne pour les poètes que nous avons publiés, nourrit particulièrement la chronique Droit de suite dans la revue Décharge, où l'on s'attache à retrouver des auteurs perdus de vue depuis longtemps parfois. Ce qui n'est certes pas le cas de Marie-Anne Bruch dont, dès 2016, on retrouvait la voix, croisée à celle de Denis Hamel, dans Triptyque (5 Sens Edition), qu'anime un trop-plein de vie intérieure, écrivait alors Patrice Maltaverne.

Continuons aujourd'hui de donner des nouvelles de cette auteure, en glanant dans son dernier recueil, inédit pour l'heure, Haïkus et autre poèmes courts. Où il est démontré une fois encore combien le haïku est à la fois une des formes poétiques les plus faciles et des plus inaccessibles.

La voix chaleureuse
rit au bout du fil
– erreur de numéro.

Flocons pas plus gros
que des têtes d'épingles
– et le froid qui pique !

Les arbres fleurissent
en plein cœur de janvier
– et jasent les commères.

De la boîte à lettres
ne rien ramener
qu'une goutte de pluie.

Vaisselle en musique :
concerto pour violon et
torchon à carreaux.

Cette jeune dame
trouve mes poèmes « féminins »
– Envie d'éternuer.

Grâce à notre amour
je pense moins à la mort
et plus à la vieillesse.

Le silence n'existe
pas : il y a toujours
le bruit des pensées.

Repères : Marie-Anne Bruch : Ecrits la nuit, suivis d'Ecrits d'amour. Polder 163 – 6€ (à l'adresse de la revue Décharge : 4 rue de la Boucherie – 89240 – Egleny).

Rappel : De Denis Hamel, la collection Polder a publié Saturne (n° 168), et de Claire Ceira : Voir, regarder – voir (n° 152). 6€ chacun. Mais pour ne rien rater de l'émergence des voix nouvelles de la poésie d'aujourd'hui, le mieux est de s'abonner à la collection, comme à la revue Décharge. Cliquer sur S'abonner. Viennent de paraître Ici commence la frontière, de Pierre Moreno (polder 173), et Un récit, de Chloë Landriot (polder 174). Lire le billet du 15 - 05 - 2017 : Ils fleurissent au printemps sur les polders.

Récemment dans la chronique Droit de suite, on a pu retrouver les poètes Bruno Sourdin (in Décharge 173), Marie Evkine (Décharge 171), Thierry Pérémarti (Décharge 170).

"Saturne", l'esthétique du collage

Claude Vercey — 2016-08-16T05:00:00Z

Marie-Anne Bruch propose sur son site La Bouche à oreilles une lecture de Saturne, de son ami Denis Hamel, polder 168. Ces deux poètes ne font pas mystère de leur proximité, mais lecture faite, il faut reconnaître à Marie-Anne Bruch la sagesse de se garder de toute expression louangeuse condamnée par avance à être contre-productive, et de s'en tenir à se proposer des clés pour la compréhension d'un recueil que peu de lecteurs et critiques se sont risqués jusqu'ici à commenter. On supposera avec quelque vraisemblance que l'interprétation ici proposée a reçu peu ou prou l'aval de l'auteur, ou même aller à penser que la lectrice a bénéficié des confidences du poète de Saturne , si bien qu'il convient, au bout du compte, de ne pas négliger les pistes ouvertes par Marie-Anne Bruch, qui apportent ainsi un début de lueur sur les mystérieux et séduisants quintils (encore que bizarrement cette forme poétique qui singularise le livre n'est pas même mentionnée) de Denis Hamel.

Je renvoie dès lors au billet de repérage du 21 Juin 2016 (1269) sur notre Magnum et pour une lecture intégrale de la chronique de Marie-Anne Bruch, à son site La Bouche à oreilles.

Saturne, l'esthétique du collage

Claude Vercey — 2016-06-21T05:00:00Z

Marie-Anne Bruch propose sur son site La Bouche à oreilles une lecture de Saturne, de son ami Denis Hamel, polder 168. Ces deux poètes ne font pas mystère de leur proximité, l'un préfaçant l'autre, qui illustre à son tour la couverture d'un recueil du premier, quand ils n'écrivent pas à Voix croisées dans un même ouvrage, d'où une légitime suspicion a priori pour toute appréciation que l'un peut porter sur l'œuvre de l'autre.

Lecture faite, il faut reconnaître à Marie-Anne Bruch la sagesse de se garder de toute expression louangeuse condamnée par avance à être contre-productive, et de s'en tenir à se proposer des clés pour la compréhension d'un recueil que peu de lecteurs et critiques se sont risqués jusqu'ici à commenter. On supposera avec quelque vraisemblance que l'interprétation ici avancée a reçu peu ou prou l'aval de l'auteur, ou même que la lectrice a bénéficié des confidences du poète de Saturne , si bien qu'il convient, au bout du compte, de ne pas négliger les pistes ouvertes par Marie-Anne Bruch, qui apportent ainsi un début de lueur sur les mystérieux et séduisants quintils (encore que bizarrement cette forme poétique qui singularise le livre n'est pas même mentionnée) de Denis Hamel.

Je m'en tiens ici à quelques extraits, et renvoie au site La Bouche à oreilles pour une lecture intégrale.

Saturne de Denis Hamel ressemble beaucoup à un collage (…) : Au sein d'une même strophe, on peut en effet trouver une formule toute faite telle qu'elle apparaîtrait dans un article de journal ou un ouvrage de philosophie, une description d'un lieu réel ou rêvé qui nous permet de visualiser l'environnement du poète, un constat sur son état psychologique, une notation sur ses lectures (ma tête est dans le monde, et quelques vers plus loin, mais le monde est dans ma tête ), une sensation musicale ou visuelle, ou encore une réflexion sur la société ou sur le sens de l'existence.

Cet effet de collage donne le sentiment d'avoir une connaissance totale du monde du poète au moment où il écrit : on a une vision à la fois de ses pensées, de ses sensations, de ce qu'il a sous les yeux, des souvenirs qui l'assaillent, etc. mais de manière éclatée et fragmentaire.

Cet effet de collage renforce aussi l'impression d'échos et de correspondances que les vers entretiennent les uns avec les autres, mais également les grincements et les dissonances, et on ne sera pas étonné d'apprendre que Denis Hamel a étudié la musique et qu'il a envisagé la création de Saturne comme une composition musicale. (…) Ces thèmes, qui nous accompagnent de loin en loin tout au long de ce recueil, forment comme un arrière-plan de questionnements : la répétition monotone des jours, l'opposition et en même temps la ressemblance entre le corps et la machine, la métamorphose et la mutilation, l'opposition et l'interpénétration entre la cité et la nature, l'impression que tout est cyclique et peut-être sans issue, l'appel impuissant d'une spiritualité, le souvenir pas toujours agréable de l'enfance, le besoin de fuir une société oppressante par le vin et la drogue, la solitude, la promenade ou l'errance près d'une voie ferrée, et bien d'autres encore. (...)

Repères : Consulter le site de Marie-Anne Bruch : La Bouche à Oreilles. Sa lecture de Saturne a depuis été reprise le site Texture de Michel Baglin.

Denis Hamel a préfacé le polder 163 : Ecrits la Nuit, de M.A Bruch. Un dessin de cette dernière fait la couverture de Saturne, de Denis Hamel. Voix Croisées est une des trois parties de Tryptique, de M.A Bruch ( 5 Sens éditions).

Sur Denis Hamel, lire le billet de Repérage du 10 septembre 2015 : et sur Marie-Anne Bruch : I.D n° 507 : Journal de Nuit. (200)

Les quintils saturniens de Denis Hamel

Claude Vercey — 2015-09-10T05:00:00Z

Prochaine livraison, dans le cours du second semestre 2015, des polders 168 : Saturne, de Denis Hamel, et 167 : Alma Mater, d'Albertine Benedetto. A l'encontre de cette dernière, brusquement ressurgie il y a peu (voir la note de Repérage : Albertine retrouvée), nous n'avons pas perdu de vue le parcours, tenace et finalement exemplaire, de Denis Hamel, à qui l'I.D n° 450, Et la nuit nous reconnaîtra, adressait un premier signe de reconnaissance : on y lisait un long poème en deux parties l'Anniversaire du poète (il a alors quarante ans), extrait d'un ensemble attachant : La Sexualité des adolescents.

C'est à ce même ensemble qu''appartenaient les poèmes retenus un an plus tard, dans Décharge 161, de Mars 2014. Concomitamment, Hamel m'annonçait l'acceptation d'un autre de ces livres, Le Festin de fumée, un choix anthologique de ces recueils précédents inédits, par les éditions du Petit Pavé. La vie du poète Denis Hamel venait de commencer.

Saturne (polder 168) est écrit en quintils, comme on le découvrira à la suite, - et « cent trente quintils, ce n'est pas rien », pour reprendre l'exclamation admirative de Jean-Louis Rambour, qui dans la préface au recueil en démonte avec doigté la mécanique :

(…) il y a dans ce recueil quelque chose qui ressemble aux engrenages crantés des machines à mesurer le temps. Chaque bloc de vers paraît être un étalon, chacun indépendant et chacun susceptible d'entraîner le suivant. Parfois les dents ne s'accrochent pas, l'unité de temps reste alors isolée et se met à tourner seule comme le toton d'un enfant. Et à l'intérieur les vers eux-mêmes se désolidarisent, s'entrechoquent, les mots se bousculent, se dépassent, perdent leur place : il faut plusieurs fois lire pour déterminer leur ordre, souvent au mépris du sens, comme des « morceaux de logique floue », fuyant « l'apparition d'une trame narrative ». Alors le temps ne s'écoule pas, le « temps (est) écroulé.

Vérifions :

au pied du lit le lilas ouvragé
au pied du lit les insectes scintillent
ne sais d'où ils viennent
ne sais où ils vont
enfant je n'ai pas su pourquoi dormir

il est tard les ombres sur le mur
n'évoluent pas d'une nuit à l'autre
d'une année à l'autre
semblable le vent qui s'engouffre
semblable le temps favorable à l'étude

elles se détachent et reposent
hors le labeur quotidien
ternes écritures des comptes obscurs
dans l'escalier les nombres s'annulent
en murmures ils marquent de leur trace

la terre fourbue et calme
sans herbes ni brindilles et pas même
le recours à la noce
déjà figée parmi les vieux paquets
il est tard maintenant pour la main qui écrit

Repères : Denis Hamel : Saturne. Préface de Jean-Louis Rambour. Couverture de Marie-Anne Bruch. Polder n° 168. 6€ à l'adresse de Décharge : 4 rue de la Boucherie – 89240 – Egleny. A paraître au cours du second semestre 2015, en même temps qu'Alma Mater, d'Albertine Benedetto, polder 167.
On s'abonne à la collection Polder à la même adresse : 20€ pour 4 recueils. Cliquer sur l'onglet : S'abonner.

Dossier Denis Hamel : La Sexualité des adolescents : Poèmes + Notes sur la poésie, in Décharge 161. 8€, toujours à l'adresse ci-dessus.

Consulter le site de Denis Hamel : http://denishamel.fr/