Décharge

Thierry Tremblay (1970-2022)

Claude Vercey — 2023-05-08T08:30:00Z

Douche froide sur l'enthousiasme avec laquelle il y a quelques jours ( le 26 avril dernier exactement, avec l'I.D n° 1039) je saluais Comme, de Thierry Tremblay aux éditions Météores. J'apprenais alors en retour, par l'intermédiaire de Julien Starck, que le poète des Commencements et dont Comme était le premier livre de poésie, était mort pendant la préparation du livre, à Prague, emporté par un cancer foudroyant. Cruelle ironie : ces Commencements n'auront pas de suite, comme il était normal de l'envisager. Dans le ciel des poètes et des météores, nous aurons tout juste observé une étoile filante.

Sans cette triste information, mon intervention critique me semblait inachevée, je la reprends ci-dessous, ainsi complétée. On trouvera d'autres éléments biographiques sur Thierry Tremblay sur le site des Météores : ici.

Reprise : L'énigme de la première fois

Comme, c'est le titre. Oblong et grand format, sauvagement coloré comme un album dont il a l'apparence, pour accueillir un texte qu'on qualifiera d'emblée, dès les premières pages lues, de luxuriant. Mais c'est bien un livre de poésie. Une de ses fortes surprises réservées par les récents services de presse qui continuent de m'arriver nombreux (trop, je ne pourrai jamais tout lire, autant que cela se sache. Je le déplore. Mais je ne vois guère comment canaliser ce flux, ni accélérer mon temps de lecture... !), en provenance, pour celui-ci, des Météores, maison, - ou plutôt cabane, pour rester dans le ton de sa présentation - lointainement référencée dans ces Itinéraires de Délestage, en 2017 et 2018, autour des livres de Jean-Pierre Parragio et Julien Stark (voir l'I.D n° 790), auquel je dois que ce livre me soit adressé.

Comme donc, selon la couverture. Ou : plus explicite, Comme / aux commencements, d'après une des pages de faux-titre. Premier livre de poésie de Thierry Tremblay, essayiste et philosophe, spécialiste de l'œuvre de Pierre Klossowski [1]. Le nom de l'illustrateur, dont le primitivisme fait cependant beaucoup pour la séduction immédiate de l'ouvrage, est relégué, on ne sait pourquoi, petitement dans les derniers feuillets : Theodor Tremblay [2]

Il y aurait à écrire la longue histoire des poètes saisis par le vertige des commencements, tentés de rivaliser avec le récit de la genèse, de réussir une nouvelle fois ce tour de force qui consiste à partir de rien pour arriver à quelque chose, dans ce qui est à la fois récit de la création du monde, - d'un monde – et récit de la création du poème.

Il y eut comme un éclat de lumière. C'était imperceptible, puissamment initialement imperceptible.

Rien n'était que le Rien. Éblouissant.

Et dans le rien circonscrit du Rien immense se logèrent les riens, innombrables, petits (probablement), innombrablement imperceptibles (petits), mais comme, comme s'empilant rien sur riens.

Des commencements sans relâche, écrit Thierry Tremblay qui mène cette quête avec une incomparable vigueur, bien tempérée par l'humour : inspiré, irrespectueux, grandiose. Et les origines se multiplient en effet : tout à tour celle du doute, de la mélancolie et de la pluie. Celle de la musique et celle de la fenêtre. Et la Terre fut inventée. (Introduire un concombre dans les commencements). Puis … (et l'occasion de citer un poème en son intégralité), bien sûr, inévitable (fatalement) :

Vint le jour où le singe en avait assez, assez de lui-même, assez de lui-même et de ses semblables, il avait largement fait le tour de sa primitivité, il ne voulait plus encore et toujours descendre mais une fois pour toutes remonter. Et vite. Las, il se fit homme, créature ingrate et redressée. Qui ne prétend que « descendre », qui sait si mal y remonter ; qui prêtent en descendre quand il faudrait remonter.

Celui qui prend son singe à rebrousse-poil.

Ainsi fut-il difficile d'expliquer clairement aux poissons la vie des oiseaux, ainsi advinrent les poissons volants, qui semèrent la confusion chez les volatiles.

Singe ascendant, prends le fruit de l'arbre

*

Vint l'homme, donc.

Et ce qui s'en suivit, on connait un peu mieux que ce qui précéda.Quelle histoire ! Enfin quelles histoires ! / Merveilleux / Faire le Tour du Monde pour un Clou de Girofle. Thierry Tremblay s'en donne à cœur joie, dans l'évocation de ce qui est l'objet de ce poème :

Du commencement de l'univers, du commencement de la vie, du commencement de l'homme (de la femme).

Dès lors :

La compréhension des commencements aboutit à une scène primitive : un mâle, une femelle, un contact : frottement furtif et sécrétion progressive de quelques liquides rares…

Mais je ne saurais à mon tour reprendre le cycle, et ce qui s'en suit. Encore qu'il ne soit pas certain que ce qui s'en suit intéresse prioritairement l'auteur, l'investigateur comme il est dit, quand davantage, et il y revient sans cesse, l'intéresse sur ce qu'il y a avant le commencement.

Espace sans espace

Silence sans silence

Principe sans principe

Retrait sans retrait

Vide sans vide

Rien sans rien.

C'est fascinant. (Comme ce livre).

[1] – Livres chez Hermann et à L'Harmattan. Responsable d'un dossier Klossowski dans la revue Europe.

[2] - Une note après coup de julien Starck précise : Theodor est le fils de Thierry et les illustrations sont des dessins d'enfant.

Repères : Thierry Tremblay : Comme. (Ill. Théodor Tremblay).Éditions Les Méréores ( 910, route d'Alberberville – 74320 Sévrier). 96 p. 20€.

Rappel : Sur le même thème de la création du monde : lire Un récit, de Chloé Landriot. Préface : Jean-Pierre Siméon.Couverture : An Sé. Dans notre collection Polder - n° 174.
On se procure ce polder contre 8€ (dont 2€ de port), à l'adresse de la revue Décharge : 4 rue de la Boucherie, 89240 – Egleny. Et à la même adresse, on s'abonne pour les quatre polders de l'année, (ou aux 4 numéros de la revue Décharge + ses compléments polders. Tout renseignement : ici.

I.D n° 1039 : L'énigme de la première fois

Claude Vercey — 2023-04-26T12:30:00Z

Il y eut comme un éclat de lumière. C'était imperceptible, puissamment initialement imperceptible.

Rien n'était que le Rien. Éblouissant.

Et dans le rien circonscrit du Rien immense se logèrent les riens, innombrables, petits (probablement), innombrablement imperceptibles (petits), mais comme, comme s'empilant rien sur riens.

Vint le jour où le singe en avait assez, assez de lui-même, assez de lui-même et de ses semblables, il avait largement fait le tour de sa primitivité, il ne voulait plus encore et toujours descendre mais une fois pour toutes remonter. Et vite. Las, il se fit homme, créature ingrate et redressée. Qui ne prétend que « descendre », qui sait si mal y remonter ; qui prêtent en descendre quand il faudrait remonter.

Celui qui prend son singe à rebrousse-poil.

Ainsi fut-il difficile d'expliquer clairement aux poissons la vie des oiseaux, ainsi advinrent les poissons volants, qui semèrent la confusion chez les volatiles.

Singe ascendant, prends le fruit de l'arbre

*

Vint l'homme, donc.

Et ce qui s'en suivit, on connait un peu mieux que ce qui précéda. Quelle histoire ! Enfin quelles histoires ! / Merveilleux / Faire le Tour du Monde pour un Clou de Girofle. Thierry Tremblay s'en donne à cœur joie, dans l'évocation de ce qui est l'objet de ce poème :

Du commencement de l'univers, du commencement de la vie, du commencement de l'homme (de la femme).

Dès lors :

La compréhension des commencements aboutit à une scène primitive : un mâle, une femelle, un contact : frottement furtif et sécrétion progressive de quelques liquides rares…

Espace sans espace

Silence sans silence

Principe sans principe

Retrait sans retrait

Vide sans vide

Rien sans rien.

C'est fascinant. (Comme ce livre).

[1] – Livres chez Hermann et à L'Harmattan. Responsable d'un dossier Klossowski dans la revue Europe.

Repères : Thierry Tremblay : Comme. (Ill. Théodor Tremblay).Éditions Les Méréores ( 910, route d'Alberberville – 74320 Sévrier). 96 p. 20€.

Des pays habitables et des alentours

Claude Vercey — 2021-07-26T04:30:00Z

Pouvez-vous vivre sans vous exalter ?, interroge la revue Des Pays Habitables en 4ᵉ de couverture de son troisième numéro : première question d'une enquête sur le mode surréaliste, datant des années 90, et ici reprise. Vu la morosité des temps pandémiaires que nous traversons, le questionnement a de quoi réjouir, pour peu que l'on reste sensible à l'ironie et à l'impertinence. Et la 8ᵉ et dernière question donne le coup de grâce : Cette époque vous semble-t-elle exaltante et en quoi ? [1]

Peu après la parution des n° 2 & 3 de sa revue, dont je présentais le numéro inaugural ici même le 22 septembre 2020, Joël Cornuault publiait aux éditions Pierre Mainard : André Breton et sa malle d'aurores, offrant ainsi une manière de préambule aux parti-pris à l'œuvre dans ses Pays Habitables, une exposition des principes qui orientent sa démarche, fortement inspirés comme il n'en fait pas mystère par la conduite et les préceptes du poète de Nadja (et on se référera à l'article de François-René Simon commentant la réédition en fac-similé (180 € !) de ce livre), poète qui, rappelle Joël Cornault, place l'exaltation, la fraîcheur, l'appétit de découverte au plus haut de son échelle de valeur.

Et c'est bien sous ce signe ascendant que l'on rangera nombre de chroniques de la revue : fréquents échos aux admirations initiées par Breton, celles bien connues pour Charles Fourrier (Hiéroglyphes de la passion) et pour le Douanier Rousseau (une lettre d'amour à Mme Eugénie V.) dans le n° 2, pour Jean-Pierre Brisset (Les rains et les raines [2]) et Lewis Carroll (vu par Virginia Woolf), celles pour la chasse aux gamahés (pierres figurant paysages, animaux fantastiques ou même portraits de personnages illustres) sur les pas de l'obscur et étonnant Jules-Albert Lecomte [3]) ou pour le tout aussi obscur Victor Fournel, amateur d'enseignes parisiennes et d'affiches publicitaires et auteur de ce livre au titre prometteur : Du rôle des coups de bâtons dans les relations sociales …, j'en oublie (le texte de Julien Stark : Divagation sur la garde des troupeaux comme exercice de communion, entre autres mériterait qu'on s'y arrête. Mais allez donc y voir vous-même) mais surtout pas la présentation par Roger Gilbert-Lecomte de la correspondante alors inédite (en 1929) d'Arthur Rimbaud, texte majeur au point qu'on le retrouve également depuis peu au catalogue des éditions Lurlure, précédé d'un essai : Après Rimbaud la mort des arts, le tout sous une préface de Bernard Noël.

Terminons cet article par ce jugement péremptoire de Roger Gilbert-Lecomte, lucide et un rien désespérant malgré tout :

Le propre d'un Rimbaud sera d'apparaître à jamais, avec l'ironie d'un retour perpétuel, dès sa plume posée pour ne plus la reprendre, comme le précurseur de tout ce qui veut naître et qu'à l'avance il déflora du caractère de nouveauté que l'on prête gratuitement aux naissances.

[1] - Les réponses sont à adresser à librairielabrechevichy@gmail.com.

[2] - Le Dijonnais que je suis rappelle, en complément d'information, que le Raines, affluent du Suzon, coule à Dijon, et autour duquel s'est construit le Faubourg-Raines.

[3] - cette fascination pour les pierres n'est pas éteinte comme le montre entre autres de Françoise Armengaud & Françoise Py : Marie-Christine Brière et les galets de Fécamp (une passion de poète et de peintre), signalé en référence à l'I.D n° 920.

Repères : Des pays habitables n° 2 (septembre 2020) & n° 3 (février 2021) : 86 p. 13€ l'unité. Abonnement quatre numéros : 45€ librairielabrechevichy@gmail.com.

Joël Cornuault : André Breton et sa malle d'aurores. Édition Pierre Mainard (4 place Beethoven – 47600 Nérac). 80 p. 13€.

Roger Gilbert-Lecomte : Arthur Rimbaud. Ed. Lurlure (7 rue des Courts-Carreaux – 14000 Caen) 56 p. 9€.

Récemment, dans cette même rubrique La vie des revues : Bulletin Poétique n° 2 de la Cave littéraire et Verticales 12. Précédemment : Ficelles (trente ans de) ; TXT n° 34 ; Des Pays habitables n° 1 ; Po&sie 171 ; L'Intranquille n° 18.

I.D n° 790 : Merveille de la vie diluvienne

Claude Vercey — 2018-12-17T06:00:00Z

A travers deux livres parus quasi simultanément à l'été 2017 : Les Cinq sens (au Corridor Bleu) et L'Hiver (aux Météores), dont l'I.D n° 702 avait rendu compte, nous avions fait connaissance avec l'écriture de Julien Starck, accompagné en ces deux occasions, de manière plus ou moins soutenue, par les interventions plastiques (les illustrats) de Jean-Pierre Paraggio. Avec ce même partenaire, et de manière peut-être encore plus satisfaisante au niveau de la réalisation éditoriale en ce que écriture et image trouvent sur la page et au fil des pages un plus juste équilibre, Julien Starck récidive avec Déluge, toujours aux éditions Les Météores, et confirme une démarche engagée dans la lumière du surréalisme, comme je le notais déjà dans ma première intervention à propos de ce poète. La citation d'André Breton, qui tient lieu de prière d'insérer en page 4 de couverture, écarte tout doute quant à cette orientation.

Comme le fera le dernier poème : Dans le ventre de la baleine, le poème d'ouverture : Le Journal du poisson, relève assez étroitement de cette esthétique, avec l'utilisation intensif du génitif, si caractéristique :

La bribe de parole du poisson
Muet signe pourtant
La bouche du canon de son révolver
Le cul de poule de son nom
Le poignard de son bec
La paranoïa de sa progression
La vision de son avancée
Le silence confus de son ventre
Le magnétisme de ses vertèbres

Entre ces deux moments de résurgence, l'écriture de Julien Starck, dans les six brefs chapitres qui se succèdent, intitulés tour à tour Cercle, Onde, Surface, Vague, Sphère, Pli, sait se concentrer en gouttes de poésie, énigmes sentencieuses comme peut les proférer un Philippe Jaffeux, plus sophistiquées peut-être, avec un recours aux majuscules qui offrent une dimension magique aux mots les plus simples :

Le Nageur disparaît
Sous l'Eau
Mutique
Dans l'élément
Réel
De la Flamme

(in Onde)

Le Vent s'est mis à Chanter
Debout
Sans tête
Dans la Posture
Verticale
De son Souffle coupé

(in Sphère)

Reste le titre, ce Déluge, aussi introuvable qu'une Cantatrice chauve dans ce mince ouvrage de 54 pages. Hors le clin d'œil final, qui nous laisse A flanc de vague / Merveilleuse / De la vie diluvienne. Pour l'heure, on s'en contentera.

Repères : Julien Starck - Jean-Pierre Paraggio : Déluge. Les Météores éditeur, (6 place Auger Gaillard – 81800 Rabastens ). 54 p. 10€.

Précédemment, sur Julien Starck : l'I.D n° 702 : Dénonciation d'un incendiaire.

I.D n° 702 : Dénonciation d'un incendiaire

Claude Vercey — 2017-08-13T05:00:00Z

Je me contenterai aujourd'hui d'un simple signalement. Faute de mieux, même s'il ne me déplaît pas de conserver le plus longtemps possible à la poésie de Julien Starck son mystère, puisque c'est bien ce caractère-là, d'être à la fois déroutante et familière quasiment anachronique dans son indéniable nouveauté, qui m'a d'abord arrêté. Rien de glorieux sans doute à devoir s'en tenir à cette attitude de lecteur saisi par une merveille trop grande pour lui, telle que me l'ont récemment livrée deux ouvrages : Les Cinq Sens, proposé aux éditions du Corridor bleu, coutumières décidément de ces surgissements miraculeux, et L'Hiver, où des poèmes de Starck accompagnent les illustrations composites et suggestives, fantastiques, de Jean-Pierre Paraggio, dans une réalisation confondante de précision des éditions Les Météores.

Lequel Paraggio signe également la couverture des Cinq Sens, ce qui donne à ces publications quasi simultanées (du moins, pour moi), des allures d'amical complot. D'autant, suis-je tenté d'ajouter et qui ne manquera pas de renforcer cette impression, que ces livres sont arrivés jusqu'à moi sur la recommandation d'Ivar Ch'Vavar, qui excelle à souffler à l'oreille, à suggérer, orienter, le plus souvent avec un étonnant doigté, il faut le reconnaître.

Les Cinq Sens me semble une œuvre centrale, par laquelle, comme tout vrai artiste, Julien Starck s'approprie l'histoire de son art pour la refonder. A elles seules, les citations mis en exergue suggèrent une traversée de l'histoire de la pensée et de la poésie, de Giordanno Bruno (dont l'auteur semble être le spécialiste) à Antonin Artaud, en passant par Goethe, Villon et Rimbaud. Composé de petites suites alternant diverses formules d'écriture, en vers et en prose, sur des registres différents, mais avec une égale maîtrise dans chacun de ces parcours, Les Cinq Sens nous ramène d'abord à la période baroque avec un Cycle de Diane avec Orphée. Mais c'est bien l'aimantation vers le surréalisme qui donne à cette poésie son élan le plus puissant, en cet esprit subversif dont on dit éteint l'incendie, mais dont les feux n'ont de cesse de se rallumer. Dont l'incendie prélude au feu de joie, écrit Julien Starck. En en effet, au moins le temps des premiers fragments, - dont l'apparent prosaïsme des poèmes en vers sans rime (mais non sans rythme) de Corps divin -, sont convoqués les prestiges des passages, des rêves et des métamorphoses, le jeu du double et des miroirs :

Léo se bat toujours difficilement
Surtout dans ses rêves, et lors-
Qu'il arrive à saisir le bras
De son adversaire, le barman calculateur,
C'est un arbre invincible au milieu de la neige

Qu'il tient, sur une pente inclinée
Plantée de sapins. Derrière chaque tronc
Une rangée d'hommes. Aussi méfiants
Et apeurés que des proies. Comme si Léo
Etait une Bête. Or c'est un Loup

Qui surgit dans l'assemblée
Alors que la panique s'empare des groupes
D'hommes blottis derrière les sapins,
Léo s'avance prodigieusement vers la Bête
tout à fait conscient, tout à fait lui-même

Pour l'étreindre. Le Loup conquis
Par ce geste de tendresse surhumaine
Frotte son museau contre le corps de Léo,
Qui se sent vivre enfin hors de la Ville
Tandis que partout déjà on crie « Au miracle ! »

La richesse de ces Cinq Sens est telle que citer un seul poème (ici Neige) sonne comme une décision arbitraire. Et je regrette déjà de ne pouvoir souligner davantage l'évidente proximité de cette poésie avec celle de Rimbaud, lequel par un remarquable retournement temporel, moins discutable qu'il n'y paraît d'abord, devient l'expression suprême du surréalisme. Dans un autre fragment de cette manière d'épopée batailleuse et amoureuse de Corps Divin, Léo ne reçoit-il pas la tâche de Voir ? Mais je me contenterai ici de mener à bien ma première tâche, celle d'alerter le lecteur. Lisez Les Cinq Sens, lisez L'Hiver, qui également mériterait de plus longs commentaires, où se retrouvent, pour m'en tenir aux propos de ce billet, aussi bien la Neige que le Feu.

Repères : Julien Starck : Les Cinq sens. Editions du Corridor Bleu (12 rue Suffren. 97410 – St Pierre ). 96 p. 10€
Du même auteur & de Jean-Pierre Paraggio (Illustrats) : L'Hiver. Editions Les Météores (6 place Auger Gaillard, 81800 – Rabastens). 56 p. 15€.