Décharge

I.D n° 1033 : Du divin foutoir quotidien

Claude Vercey — 2023-03-04T06:00:00Z

Les contributions de Georges Cathalo, tant sur la revue Décharge (lumineuses, en sa chronique trimestrielle : Phare dans la nuit) que sur ce site (pas plus tard que le 10 janvier, il y rendait hommage à Henri Heurtebise (1936 – 1923)), sont nombreuses, avisées : un de ces indispensables et trop rares rouages de la machinerie poétique. En revanche, comme souvent, cette activité critique, d'archiviste qui plus est en son cas, maintient par trop dans l'ombre le poète lui-même.

Néanmoins, bien qu'un peu lointaine, nous renvoyant à une époque où il désignait significativement ses écrits en vers comme des Quotidiennes, l'I.D n° 548 s'était livrée à une rétrospective de son œuvre, alors mise à l'honneur dans la 64ᵉ livraison de la revue Chiendent. Dès lors, il n'est plus que temps de s'y pencher à nouveau, à l'occasion des publications successives de : En alliance de mots, aux éditions Henry, et de : Ils ont peur, 54ᵉ Cahier des Passerelles, dont il partage les pages avec les gravures et monotypes de Lionel Balard, qui n'est autre que l'éditeur de ces Cahiers, et qu'on connait sous son nom de poète : Léon Brada.

Tout en s'effeuillant au fil des années en plaquettes et minces publications, l'œuvre est cohérente, que je placerai en cette chronique sous une vertu cardinale : la fidélité. A commencer à son éditeur Jean Le Boël, aux illustrations de couverture d'Isabelle Clément – l'isabeille qui peint, dit le poème qui lui est dédié, - à des titres quasi identiques : de La feuillée des mots pour le premier à l'actuel En alliance des mots, au grand ami Michel Baglin, dont le souvenir est ravivé par les quatre vers mis en exergue : les mots sont donc encore/ et pour longtemps/ les alliés des enthousiastes/ qui veulent appareiller vers le réel.

Le poème de Georges Cathalo est une manière de billet qu'il adresse aux amis et connaissances, jusqu'à des billets doux ( elle rit elle rit elle rit / et elle laisse le vent/ jouer avec son corsage) destinés à l'épouse, Marie-Claude, et placés significativement pour l'un en ouverture du recueil, en page finale pour l'autre. Fidélité, ai-je annoncé, et non seulement aux personnes, mais aussi à une forme poétique, adoptée de longue date - depuis les Quotidiennes, pour le moins -, où le quatrain, dont les vers sont le plus souvent constitués d'un hémistiche d'alexandrin, plus ou moins approximatifs (leur martèlement, familier et obsédant, importe davantage que la stricte observance des pieds), joue un rôle majeur. Et qui s'affirme, avec plus de rigueur que jamais, dans la litanie d'Ils ont peur : un seul poème, à raison de deux quatrains par page, forme le recueil :

Ils ont peur de parler
D'amorcer une source de mots
D'inonder de slogans et de cris
Forums journaux et tables rondes

Ils ont peur de se taire
Et de laisser filer le temps
Sans avoir rien de plus à dire
Entre deux bavardages insipides.

Georges Cathalo reste devant le spectacle du monde, le divin foutoir quotidien, un témoin désabusé, comme un maître d'école distribuant malgré tout bons points et réprimandes. Et la peur, qui semble saisir le plus grand nombre à propos de tout et de son contraire dans le Cahier des Passerelles, marque aussi de sa présence le recueil des éditions Henry : plus spécifique alors, se concentrant alors sur la Pandémie (on en déduit sans peine le temps de l'écriture), revenant à divers reprises sur la thématique : du Microbe (titre d'un autre poème) ou du Virus, qualifié – assez maladroitement, il faut le reconnaître : notre ami trop souvent semble s'en tenir à la première expression venue) d'arrogants et sournois, responsables d'une pandémie aux multiples tentacules.

Aux grands maux, nos pauvres mots. Fatalement on songe à Daniel Brochard, récemment disparu et à sa revue Mot à Maux : un poème lui est d'ailleurs dédié : Facile, facile dira-t-on / de jongler avec les mots et les maux. Mais Cathalo possède fort heureusement plus d'une couleur sur sa palette et, dans sa sagesse, il lui arrive de chanter les étonnantes et très simples Merveilles qu'il découvre sur son chemin :

Presque rien suffit alors
S'émerveiller ne coûte rien
Et ne plus en vouloir davantage
rend plus heureux plus généreux

Repères : Georges Cathalo : En alliance de mots. Coll. La main aux poètes. Ed. Henry. (62170 Montreuil-sur-Mer) 48 p. 10€.

Du même auteur : Ils ont peur ( accompagnement plastique de Lionel Balard) Cahier des Passerelles n° 54 ( 3 rue des Foisses – 63170 Aubières) 20 p. 5€.

I.D n° 1015 : Cet inconnu qui nous habite

Claude Vercey — 2022-10-30T06:00:00Z

Nouvelle réponse (la précédente : à propos de Daniel Birnbaum, voir l'I.D n° 1014) à la question de savoir ce que deviennent les auteurs mis en avant au cours des années passées dans la collection Polder. Soucions-nous cette fois de Léon Bralda. A la vérité, l'auteur d'A l'insu de nos lèvres, polder n° 177, n'a cessé de publier, pas une année sans un livre au moins ou une plaquette, ceci sans tenir compte des Cahiers qu'il édite pour son compte, Cahiers de l'Entour ou Cahiers des Passerelles, où à son tour il emprunte les habits du passeur, fonction si précieuse quant la diffusion de la poésie.

Ajoutons à cela, hors le fait que les écrits du poète sont accueillis par des éditeurs que nous apprécions, chez Alcyon en dernier lieu aussi bien que par les éditions du Nord (chez Henry) ou ceux du Petit Pois, que notre auteur ramasse nombre de prix littéraires qui, outre une douzaine de bouteilles de Bourgogne (pour le prix Marie Noël qu'il vient de rafler), lui apportent la plus valable des récompenses : l'édition gratuite de ses livres, par la grâce du prix des Arts littéraires de Saint-Orens de Gameville (!), de ceux de Béziers (sa ville natale) et de Dijon. Dès lors, cette propension à séduire les jurys locaux ou régionaux intrigue, amène à penser que la forme d'écriture, défendue par Léon Bralda, correspond au mieux à l'idée de poésie que se fait aujourd'hui le plus grand nombre des amoureux de cet art. Ce qui mérite attention… !

Connaître ce qui, de toujours,
a survécu

ce qui encore point
sous la déposition des rires
et la perte des voix

Ces quelques vers, extraits du Bruit des nuits, définissent au mieux une quête tournée essentiellement vers le passé, à puiser les mots là où s'ouvre notre mémoire , à revenir à un temps où vivre était grand, pour emprunter cette fois à la préface d'Une nuit sans repos, - à saisir ce peu de jour (…) par lequel nos yeux résistent à l'effroi de l'oubli et à l'indifférence des années, selon le poème introductif de Sous l'écorce du jour.

Les livres de Léon Bralda forment un continuum (où le recueil en vers cité ci-dessus fait exception), au point que certaines phrases se répètent d'un ouvrage l'autre, - phénomène particulièrement sensible dans Sous l'écorce du jour : sa poésie déploie avec constance, d'un ouvrage à l'autre, une prose qui conserve néanmoins le rythme des alexandrins ; qui ne craint ni la solennité dans la profération, ni le lyrisme qui s'exprime par exemple dans des alliances de mots, repérables dès les titres : le bruit des nuits, l'écorce du jour ou la tombée des pierres. Des Méditations poétiques en somme, empreintes de religiosité (que marquent les occurrences de la croix, quand ce n'est pas le Christ lui-même qui est nommé), développent avec gravité des considérations sur la condition humaine, le temps qui passe, l'enfance perdue, sur la mort : celle de la mère, à laquelle deux des derniers recueils sont dédiés, ou à travers la visite du camp de concentration du Struthof dans Une nuit sans repos, où à mon sens le langage métaphorique, un peu précieux du poète, atteint ses limites, dans sa confrontation avec l'horreur de l'évènement.

Vieil homme qui regarde par-delà le silence des frênes, sais-tu combien fut sombre la nuit qui s'élevait ? Ailleurs, on ne l'ignorait pas... On laissait l'herbe creuser l'inconstance du jour pour ne pas dire toute cette souffrance humaine. On laissait la demeure de Dieu vide de toute voix !

Vieil homme, les pierres ont entassé du vide sous ton regard et nous savons que ta gorge est nouée d'un cri qui coud la mémoire à ton sang.

Du moins, dans le cheminement où, obstiné, il nous entraîne, dans la noble parole qu'il entend léguer dans la voix des poètes, demain, quand nous ne serons plus, Léon Bralda reste fidèle à la mission qu'il s'est donnée, telle qu'il l'exprime dans Ma langue, ma poésie, du recueil A la tombée des pierres :

État de poésie : il s'agit de mettre au jour cet inconnu qui nous habite, dans ce temps où ricanent les mots comme un secret avant la mort... Ils jailliront dans l'embellie du monde, étonnés d'être là !

Repères : De Léon Bralda : Sous l'écorce du jour . Editions Alcyone.
Du même auteur : Le Bruit des nuits. Editions du Petit pois.
Où l'ombre n'était pas. Les écrits du Nord / Editions Henry.
Une nuit sans repos. Éditions Ville de Dijon / Les poètes de l'amitié
A la tombée des pierres. Éditions Les Arts littéraires (Saint-Orens de Gameville)

Rappel : Léon Bralda a publié en 2018 À l'insu de nos lèvres dans la collection Polder. 6€ à l'adresse de la revue Décharge ( 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre) ou à la Boutique ouverte sur le site : ici. Préface : Chantal Dupuy-Dunier. Couverture : Lionel Balard.

« Un bien beau polder » (Philippe Leuckx)

Claude Vercey — 2019-05-10T05:00:00Z

Dans le Journal des poètes, du premier semestre 2019, Philippe Leuckx regroupe dans un Panorama de la poésie quelques livres et recueils sous le signe des tombeaux, hommages, mort, au-delà, renaissance. S'il termine sa chronique par un salut appuyé, et mérité, à la réédition (augmentée) des Radis bleus de Pierre Autin-Grenier aux Carnets du Dessert de Lune, il l'ouvre en attirant l'attention sur le polder 177 : A l'insu de nos lèvres, de Léon Bralda.

Reproduisons son appréciation :

Léon Bralda (alias Lionel Balard), dans un bien beau Polder (le 177), entrouvre à l'insu de nos lèvres l'univers du cimetière, métaphore des enfances exhumées et sauvées. Des décors « abîmés », le poète fait surgir des visages, celui de son père maçon-fossoyeur, et cette « voix qui prend dans le ciment des rues ». Tant « d'ombres bienveillantes » nourrissent cette poésie en prose, qui hisse ce qui remonte du sol de ta jeunesse, puisque l'enfance mue tout au fond de la gorge.

Depuis cette publication, je suis devenu plus attentif aux multiples activités de Léon Bralda : ainsi, il n'y a pas si longtemps, (le 22 avril dernier), je vous entraînais, lecteur, sur Les Passerelles, découvrir les cinq Cahiers nouveaux publiés par les bons soins du poète, faisant en l'occurrence fonction de revuiste, ce qu'il assume depuis 2008, du moins si on ne considère que le moment où il se met au service d'autres poètes et artistes, car il a commencé, comme cela arrive souvent, par mettre en avant ses propres productions, et cela dès 1993. Et de fait, n'a jamais cessé sauf que les appellations différencient aujourd'hui les publications, les Cahiers des Passerelles s'ouvrent exclusivement aux autres, comme je l'ai déjà décrit, alors que des Cahiers de l'entour, selon la même formule esthétique où les pages de poèmes sont confrontés à des illustrations en noir et blanc, proposent la poésie de Leon Bralda : proses de Le Fruit noir ( Mine graphite de Brigitte Batteux), et de Et le ciel, au-dessus (Encres de Thomas Pechadre), vers d'Un autre, demeurant (Encres d'Odile Fix), pour ne retenir que les dernières plaquettes reçues.

Voici venu
le temps du chanvre
et de l'œillet,
des ventres et des os
mêlés d'herbe et de terre,

des bouches liquéfiées
sous des torrents
de boue.

Voici le temps venu
pour le grand silencieux,
figé le long des routes,
en ces pierres tendues
comme des bras
de mère
et qui portent le fils et toute
l'humanité.

Regarde !
Il a fait signe …

On dirait que le vent s'évertue à semer
un peu de son histoire,

qu'il chuchote du vide
aux pages de la nuit.

Repères : Léon Bralda : A l'insu de nos lèvres. Couverture de Lionel Balard. Préface de Chantal Dupuy-Dunier. Polder n° 177, à l'adresse du siège de la revue Décharge (4 rue de la Boucherie – 89240 Egleny). On s'abonne à la collection (4 livres, un an) pour 20€ (45€ pour l'abonnement groupé avec la revue). Tout renseignement : ici.

Les deux premiers polders de l'année 2019 viennent de sortir. Lire : Printemps 2019 des Polders : Julien Boutreux & Marie-Laure Le Berre, en Repérage du 6 mai.

Cahiers de l'Entour : 5 euros la plaquette. ( 3 rue des foisses. 63170 Aubière). Lire ici : œuvres de Lionel Balard, plasticien.

Les voilà, ils arrivent, les Polders de printemps … !

Claude Vercey — 2018-05-13T05:00:00Z

Soit les livraisons 177 & 178 de la collection : A l'insu de nos lèvres, de Léon Bralda et Je. Recueil, de Gaëlle Boulle, dont on découvre dès à présent dans la colonne voisine les couvertures, respectivement signées de Lionel Balard et Jean-Sébastien Leblond-Duniach. Quant aux livres eux-mêmes, ils ont été remis ce vendredi 11 Mai à la poste de Toucy (Yonne), livrés aux aléas de la distribution, et seront bientôt (soyons optimistes) dans la boite à lettres des abonnés.

On constatera combien cette fois encore les écritures de l'un et l'autre de ces polders diffèrent, voire s'opposent. Mais les deux auteurs se retrouvent sur leur choix commun d'être entourés, pour la préface comme pour l'artiste de couverture, de personnalités géographiquement proches (une version poétique des circuits courts, que les préoccupations écologiques ont mis à l'honneur ?) : des Amiénois pour l'amiénoise Gaëlle Boulle, la Clermontoise Chantal Dupuy-Dunier pour l'Auvergnat Léon Bralda. Autre ressemblance pour l'un comme pour l'autre des poètes, leur dynamisme avéré, que j'ai eu l'occasion de signaler entre temps sur notre site : Léon Bralda, et son double Lionel Balard, publiant d'un coup pour les 10 ans de sa revue des Passerelles dix Cahiers, - ce que je commentais ici-même le 17 Avril ; Gaëlle Boulle nous donnant déjà à lire un deuxième ensemble, écrit dans l'élan de Je. Recueil, : Compte-moi au nombre des silences, auquel je faisais écho le 9 Avril dernier.

D'ici à quelques jours, l'un et l'autre textes appartiendront aux lecteurs. A eux de vérifier la justesse de la présentation de Chantal Dupuy à l'endroit de Léon Bralda :

Face au destin qui attend l'homme, l'humaine voie, Léon Bralda affiche une volonté, souvent symbolisée par l'image du feu, de faire face grâce à l'acte poétique. Son écriture comporte une sorte de délicatesse, qui n'exclut pas la force. Beaucoup d'humanité et une compassion qui englobe le vivant tout entier.

Et celle de l'auteur de Propos sur l'Art d'aujourd'hui [1], Philippe Guedj, préfaçant le livre de Gaëlle Boulle :

Le texte donne corps à ce qui s'énonce comme dépossession, perte, coupure. Il a souvent une forme fragmentaire, lapidaire. Gaëlle Boulle joue sur la césure pour donner du rythme. Elle cherche la formule courte, concentrée. Danse, dense.. Ecrire n'est pas seulement rassembler, assembler, c'est aussi tracer une découpe, évider, effacer. C'est mordre dans le corps du langage, s'en nourrir pour en recracher des éclats.

Dernière minute : Un Polder à l'honneur : précisément, le polder n° 174, Un Récit, de Chloë Landriot, lauréat du prix de poésie Amélie-Murat 2018, prix de la Ville de Clermont-Ferrand, précédemment attribué à Philippe Delaveau (en 2017) et à Omar Youssef Souleimane (en 2016). Pour Chloe Landriot, qui a récemment quitté Lyon pour Le Puy, le signe indiscutable d'une transplantation réussie.

Un Récit de Chloë Landriot est certainement parmi nos publications une de celles qui ont été saluées avec le plus de constance. Récemment distinguée dans La Croix, par Françoise Siri.

[1] -(avec Catherine Strumeyer) aux éditions L'Art dit -

Repères : On se procure A l'insu de nos lèvres, de Léon Bralda comme Je. Recueil, de Gaëlle Boulle, contre 6€ pièce, à l'adresse de la revue Décharge : 4 rue de la Boucherie – 89240 – Egleny.
Mais on se tient au plus près du surgissement des voix nouvelles de la poésie d'aujourd'hui en s'abonnant à la collection Polder contre 20€, à l'adresse ci-dessus ou en paypal.
Abonnement groupé pour un an avec la revue Décharge : 45€. Tout renseignement sur les abonnements : ici, sur le site.

Polder 177

Jacmo — 2018-05-13T04:30:00Z

Couverture : Lionel Balard

Préface : Chantal Dupuy-Dunier :

Face au destin qui attend l'homme, l'humaine voie, Léon Bralda affiche une volonté, souvent symbolisée par l'image du feu, de faire face grâce à l'acte poétique. Son écriture comporte une sorte de délicatesse, qui n'exclut pas la force. Beaucoup d'humanité et une compassion qui englobe le vivant tout entier.

En savoir plus : Lire les Repérages du 26 août 2017 : Les Passerelles de Léon Bralda et du 17 avril 2018 : Léon Bralda se multiplie.

Léon Bralda se multiplie

Claude Vercey — 2018-04-17T05:00:00Z

Léon Bralda et Gaëlle Boulle : ces deux auteurs, choisis pour être accueillis prochainement dans la collection Polder, ne sont décidément pas de ceux qui restent longtemps un pied dans le même sabot. En Repérage le 9 avril, j'indiquais qu'avant même que son premier recueil soit publié (polder n° 178 : Je. Recueil,), Gaëlle Boulle en terminait un second, suite naturelle du premier et dont je publiais alors des extraits. Quant à Léon Bralda, dont nous attendons A l'insu de nos lèvres (polder n° 177), il se multiplie encore davantage à la faveur des activités de son double, Lionel Balard, peintre et graveur, et responsable de publication des Cahiers des Passerelles, comme je l'ai déjà évoqué en présentant sur le site la Voix nouvelle, qu'était encore le poète le 26 août 2017.

Chantal Dupuy-Dunier, qui présente A l'insu de nos lèvres, nous apprend que Léon Bralda vient d'intégrer l'équipe de rédaction de la revue Arpa, et il apparaît que si son nom est jusqu'ici resté méconnu, ce que longtemps le poète a choisi de demeurer en retrait, prolongeant en cela l'attitude de l'enfant qui cherchait la solitude dans les cimetières :

C'est incroyable le calme qui peut régner ici ! Nulle voix qui lève sous les futaies ! Pas de rumeur, non plus, montant des mailles du faubourg. Juste, par instants, ce fruit tremblant à hauteur des cyprès et les agacements de mon père qui banche dans la fosse la rétive paroi d'un caveau à venir.

Rien de ces moments tardifs où l'enfant marmonnait à l'oreille des portes sa peur panique du maître et des lectures à voix hautes ! Rien de ces temps où, la gorge serrée, il ânonnait des mots sans fond pour la blessure ou le chagrin. Ici ne vient qu'un absolu repos !

(extrait de : A l'insu de nos lèvres, polder 177)

Lionel Balard se cache moins, il accompagne ainsi de ses gravures la plaquette de Chantal Dupuy-Dunier, Je est morte, tout récemment parue aux éditions Le Frau, chère à Odile Fix, et a assuré, en tant qu'animateur cette fois, une plus grande visibilité à ses Cahiers des Passerelles, en publiant d'un coup 10 Cahiers pour les 10 ans de publication. Un joli coup !

Considérez,je vous prie, l'embarras du lecteur critique devant un arrivage de 10 livrets, tous remarquables par le parti-pris d'alternance, entre poème et intervention plastique proposée systématiquement en noir et blanc (dessin, gravure), en regard l'un l'autre au fil des pages, et qui accueillent la fine fleur des poètes d'Auvergne, ainsi que des familiers des rencontres de la Semaine de la poésie de Clermont-Ferrand : énumérons-les, faute de pouvoir rédiger une note de lecture pour chacun : Christiane Keller, Christian Moncelet, Jean-Marie Barnaud, Silvaine Arabo, Jean-Pierre Siméon, Alain Freixe, François Graveline, Romain Fustier, Bruno Berchoud, Emmanuel Merle et Odile Fix. Quant aux graveurs, vis-vis desquels je suis plus démuni pour en souligner les mérites, je retiens Dominique Raynal (membre de l'association des Passerelles) , Jean Cyrille Etournaud (à qui deux Cahiers ont été confiés), Evelyne Perez, Brigitte Haudebourg, Jean Guerrero et Brigitte Batteux, entre autres.

Repères : On s'abonne à la collection Polder contre 20 €, à adresser chez Jacques Morin, 4 rue de la boucherie, 89240 - Egleny. Et par paypal : ici. Abonnement groupé avec la revue Décharge : 45 €.

Prochains titres à paraître (deuxième quinzaine d'avril) dans le collection Polder : n° 177 : Léon Bralda : A l'insu de nos lèvres, illustré par l'auteur lui-même (sous le nom de Lionel Balard) et préfacé par la poète Chantal Dupuy-Dunier (dont on peut lire les inédits Cronce en corps dans Décharge 177.
– n° 178 : Gaëlle Boulle : Je. Recueil, sous une couverture de Jean-Sébastien Leblond-Duniach et présenté par Philippe Guedj, auteur par ailleurs de Propos sur l'Art d'aujourd'hui (avec Catherine Strumeyer) aux éditions L'Art dit.

Les Cahiers des Passerelles, 5€ chacun, - 3 rue des foisses – 63170 – Aubière. Les.passerelles@laposte.net

Chantal Dupuy-Dunier / Lionel Balard : Je est morte. 5€ aux éditions Le frau, - chez Odile Fix, Bélinay – 15430 – Paulhac.

‌Retour sur Mars

Claude Vercey — 2018-04-04T05:00:00Z

La merveilleuse machine, - je veux parler d'internet - se grippe. J'ai écrit en ce début avril mon habituelle lettre-circulaire résumant le mois passé, avec la certitude un peu décourageante désormais que nombre de mes messages seront refoulés (ce qui advint), comme il arrive à présent quasi systématiquement, aussi bien ceux que j'aurai dirigés vers des adresses wanadoo/orange que les adresses free. Mes excuses auprès de ceux qui ne reçoivent plus rien, je ne les ai pas abandonnés. J'ai donc décidé de reproduire ici les termes de cette lettre, pour ceux qui ne l'auraient pas reçu, mais viendraient cependant visiter le site.

‌Mars fut le mois de parution de Décharge 177, Patrice Maltaverne en a déjà publié la recension sur son site c'est vous parce que c'est bien, où il oppose brièvement poésie française et poésie étrangère, plus en rapport avec l'aujourd'hui, juge-t-il, et cite en exemple un poème de Els Moors, que présente la chronique Des Voix venus d'ailleurs. :

des enfants bien lavés
répandent une odeur de lessive
le ciel est doux
et plein d'été
et je dors dans un sous-marin

(...)

Et puisqu'on en est aux retours critiques suscités par nos publications, notons que le site La cause littéraire vient de découvrir l'existence de Décharge, en son 176ème numéro, grâce à Murielle Compère-Demarcy. - dont les principaux extraits de la note de lecture a été publiée en repérage le 18 Décembre 2017.

Avril - démarré sur le site avec l'élection comme Revue du mois de la petite revue de Saône-et-Loire : Cabaret, en sa 25ème livraison - sera pour nous le mois d'éclosion des Polders de printemps (à la mi-avril) : à savoir,

– Polder 177 : Léon Bralda : A l'insu de nos lèvres, illustré par l'auteur lui-même (sous le nom de Lionel Balard) et préfacé par la poète Chantal Dupuy-Dunier, dont on peut lire dans Décharge 177 les poèmes inédits de Cronce en corps.
– Polder 178 : Gaëlle Boulle : Je. Recueil, sous une couverture de Jean-Sébastien Leblond-Duniach et présenté par Philippe Guedj, auteur par ailleurs de Propos sur l'Art d'aujourd'hui (avec Catherine Strumeyer) aux éditions L'Art dit.

Dès lors, je renvoie chacun aux Itinéraires de Délestage et aux Repérages mis en ligne ce mois-ci sur notre site, en attirant plus particulièrement l'attention sur le livre de Valérie Rouzeau : Sens averse (I.D n° 742) dont l'importance est soulignée par pas moins de trois chroniques sur Poezibao (Jacques Morin, France Brughelle-Rey et - à paraître - Antoine Emaz), et l'anthologie : Poésie syrienne contemporaine (I.D n° 741) due à Saleh Diab, lequel crie au détournement de l'œuvre, à l'imposture en regard de l'utilisation de son ouvrage par l'émission « Vacarme et silence »sur France-Culture, illustrée par la photo de Maram Al Masri, "auteur qui pratique l'imposture, le charme pour séduire un public ignorant" (Saleh Diab, sur Facebook). Polémique en cours, on vous tient au courant ...

Photo (ci contre) : Mars fut aussi le Printemps des poètes, décliné en plusieurs manifestations, dont à Chalon-sur-Saône, Pages en scènes, avec la venue en particulier de Jean-Pierre Siméon, annoncée sur les colonnes Morris de la ville, par ce tonitruant : La poésie sauvera le monde, titre d'un livre du poète (aux éditions Le Passeur), dont l'I.D n° 574 a rendu compte.

Repères : Les polders s'achètent contre 6 € chacun au siège de la revue (4 rue de la Boucherie - 89240 - Egleny) ou par paypal : ici. Mieux, on s'y abonne. Comme on s'abonne (il n'est jamais trop tard !) aux mêmes adresses à la revue Décharge. Si vous n'avez pas reçu le n° 177, nous contacter : revue.decharge@orange.fr.

Léon Bralda comme Gaëlle Boulle ont d'abord été repérés comme Voix nouvelles sur ce site : le 26 Mars pour le premier, le 22 Juillet 2017 pour la seconde, également présente dans le Choix de Décharge 176.

Les Passerelles de Léon Bralda

Claude Vercey — 2017-08-26T05:00:00Z

Les Cahiers des Passerelles publient depuis 2009, année où deux cahiers étaient parus. Il fallut ensuite attendre plus d'un an pour que le troisième vît le jour. Publication irrégulière, pour le moins qu'on puisse en juger, mais tenace : le plus récent, de cette année 2017, porte le numéro 26. Et je reconnais que jusqu'à ce que Léon Bralda le poète, à moins que ce soit Lionel Balard le graveur et plasticien (une seule et même personne, on l'aura compris), m'envoie l'intégrale de la production, j'ignorais tout de ces Cahiers (qui n'ont évidemment rien à voir avec feu La Passerelle, la revue jadis fameuse de Pierre Béarn, et que je ne peux m'empêcher malgré tout d'évoquer).

La formule des plaquettes que sont ces cahiers, et leur pagination, sont restées immuables (et le prix aussi : 5€ !) depuis la première réalisation, 18 pages également partagées entre un poète et un artiste graphique travaillant en noir et blanc. Comme il arrive souvent, manière de se lancer, c'est l'animateur lui-même qui a essuyé les plâtres : le poète Léon Bralda assura le cahier n° 1 (gravures d'Alain Puygrenier) et l'artiste Lionel Balard le n° 2 (poèmes d'Alain Freixe). Par la suite, les collaborations seront de qualité, - même si me parle davantage le nom des poètes que celui des plasticiens, - et on y retrouve de fait la fine fleur des poètes d'Auvergne ( Jean-Pierre Siméon, Jean-Pierre Farines, Gérard Bocholier, Chantal Dupuy-Dunier, Colette Minois, Emmanuel Flory, Romain Fustier), ainsi que – faut-il y voir une coïncidence ? – nombre d'invités de renom de la Semaine de la poésie de Clermont : Antoine Emaz, Bruno Berchoud, Emmanuel Merle, Thierry Renart, Ludovic Degroote, Mathieu Gosztola. Quant aux complices plasticiens, j'y relève entre autres les noms de Pierre Jourde, Jean-Claude Guerrero, Marie Naud, Delphine Raiffe, Michel Brugerolles.

L'ensemble de cette production, au tirage modeste : de 50 exemplaires, - mais renouvelé au besoin - présente un joli catalogue, qui mérite de sortir de l'ombre. Néanmoins, plutôt que de mettre en valeur tel participant plutôt que tel autre, je rendrai ici hommage à l'animateur, dont vient de me parvenir un recueil inédit, A l'insu de nos lèvres : on y découvre une poésie posée, énonçant des chose graves d'une voix vibrant d'émotion, à l'image au fond de ce qu'aime publier la revue Arpa, qui l'a naguère accueilli. L'exergue, de l'auteur lui-même, donne le ton :

Nous clouons au pilori de l'âge les nuits noires de nos jeunesses pour qu'elles éclairent malgré tout la route que nous suivons. Nous clouons l'ombre à l'herbe de nos voix pour ce silence qui perdure dans le secret des vieilles peurs...

Que suivent des deux premiers poèmes, fort représentatifs :

Brûlée sur la peau sèche d'un muret, l'ombre faillible du vieil homme. Brûlé encore, le chant qui dresse dans le matin l'immensité du Vivre et cet enfant là-bas qui se demande quel vieillard vient sourire à l'orée de ses yeux.

*

Visages qui auront fait racines des turpitudes de l'existence, vos regards ont gravi jusqu'aux heures funèbres. On aura mis en terre la mère, puis le père … et vous aurez sombré, alors, avec le jour, sous les bas augures d'un champ de pierres. Un arbre au feuillage étonnant porte jusqu'à l'aube prochaine ce qui revient de nos amours d'antan.

)Repères : Les Cahiers des Passerelles, 3 rue des foisses – 63170 Aubière . 5 € l'exemplaire. Adresse mail : Les.passerelles@laposte.net.
Vient de paraître : Les hautes tours, de Léon Bralda, aux éditions du Petit Pois. "C'est le recueil de l'enfance...." (Jacmo, dont on lira la note de lecture dans Décharge 174, p 128)
On consultera le site de Lionel Balard ici.