Décharge

Les inédits d'Yann Miralles

Claude Vercey — 2017-12-16T06:00:00Z

On passera sans peine, ni étonnement, des Terrains vagues, et leurs variations, explorés dans l'I.D n° 726, à des inédits du même Yann Miralles nous entraînant en zone périurbaine le temps de quelques poèmes. L'ensemble sera à lire dans un prochain Décharge, ce qui ne doit pas nous empêcher d'en lire deux pages, dès à présent, en avant-première.

Notons que précédemment à Des Terrains vagues / variations, parus aux éditions Unes, Yann Miralles a fait paraître aux éditions du Grand Têtras : O saisons ô, dont je rendrai compte plus tard, peut-être. Ou pas.

Deux poèmes périurbains

Les lotissements

Ô vous surfaces de béton plaquées
sur la terre ancienne, les vignes
arrachées vendues soumises
aux aléas du prix du m² ! vous terrains striés
tirés au cordeau, bitumés ! ô vous
maisons toutes les mêmes
si bien exposées au vent
de la déploration, de l'élégie
du monde uniformisé ! par vous voici
que plusieurs seront chez eux, voici que des pneus
de vélo nombreux crisseront là, dessineront
d'autres chants improbables, furieux, présents. des enfants
crieront de joie & la jeunesse
se réunira tard près des containers en plastique ou des abribus,
voici que tous anonymement ré-
clameront leur ode
aux lotissements.

°

Le centre commercial

Le samedi c'était la sortie
au centre commercial. l'entrée
dans un temps autre, un espace
différent du commun : galeries qui gomment
le dur de vivre, boutiques nonpareilles, marchandises à foison, danse des caddies ou marche anonyme, on est là dans la foule la frénésie
pas forcément d'acheter mais d'être
comme dépossédé de soi & à la fois
se sentir famille autour du steak-frites. fini ce temps ? cet espace
continue-t-il encore ? – plus ou pire que jamais,
déploration ou ode, peu importe ici, ça continue oui, le centre
n'est plus si centre mais s'étale, se fait quasi quotidien –
c'est ainsi.

I.D n° 726 : Deux qui comme la vie passent

Claude Vercey — 2017-12-12T06:00:00Z

Le processus de création, si souvent évoqué par les artistes, demeure mystérieux, intangible pour le lecteur,. Et le mot même de création, utilisé sans plus de réflexion pour désigner tout objet artistique, a perdu une partie de sa pertinence. Le premier mérite Des terrains vagues / variations, de Yann Miralles, aux éditions Unes, est d'associer le lecteur à la progression du livre, de son écriture, depuis la cellule originelle, à partir de laquelle la suite de poèmes se construit, selon le procédé de composition musicale du thème et variations, comme annoncé par le titre de l'ouvrage.

Il y a toujours quelque chose de fascinant, de vertigineux dans les commencements. Ou dans un recommencement. Ce à quoi nous invite le poète, pratiquant d'emblée la table rase, aussi bien de ses livres antérieurs que de la poésie qui le précède, qu'il s'agit de réinventer à partir de rien, ou d'un presque rien : Un terrain vague, deux silhouettes / qui marchent, et l'on va suivre dès lors l'évolution du texte, en une épopée non nulle :

ils vont
ils marchent
ils sont marchant
côte à côte
c'est comme s'ils ne cessaient
ne cesseront plus
de marcher d'être
dans l'en train de
d'être ainsi
inchoatifs
dans le travail en progrès
du poème

Dès lors, au fur et à mesure de l'avancement de la marche qui se confond avec celui du poème, le décor se précise, va sans cesse se modifiant. Bientôt s'imposent au fond :/ barres de bâtiments // avec beaucoup de gens dedans (et l'on n'est alors pas si perdu qu'on croyait, mais sur une ancienne route entre saint-denis et pierrefitte-sur-seine [1]) ou encore :

les aspérités et les trous
du terrain
dans la nuit qui tombe
(et dans le film)
sont prétextes à tranchées
à skate parc improvisés
à rampe de lancement
à tutoiements d'étoiles
pour les teenagers
qui s'ébrouent autour
des deux frères -

Au détour d'un vers, ce qu'on soupçonnait est clairement affirmé :

le terrain
vague est tout entière la vie
qui comme eux
passe

Ce qui nous entraîne est aussi le phrasé de la langue d'Yann Miralles, une maîtrise dans l'art de rompre le vers, qui rend compte de la respiration, du rythme d'une oralité. Et l'avantage du vague du terrain initial est de pouvoir y projeter, avec de plus en plus d'acuité, des souvenirs personnels, de faire ressurgir ces paysages qu'on porte / et qu'on ne savait pas qu'on portait, venus de l'enfance et de l'adolescence, mais aussi des images issus de films anciens (le christ de pasolini passe / de droite à gauche dans le champ) ou de celui que le poète se donne l'impression de tourner (avec quelle insistance l'indique-t-il entre parenthèses !) plutôt que d'écrire un poème. Avec retour à la réalité pour terminer là, même si / le terrain vague n'a pas de fin :

là : footing
en plein milieu
des collines
dans l'avalanche de vert
les jointures nombreuses
le croisement
des prés en pente
qui partent de tous côtés
et des enclos plats
du paysage de basse
montagne et soudain du
plateau de bozouls – il faut
monter descendre s'accorder
s'accrocher
à cette épopée de lignes
qui mâchent si bine les vaches -
et c'est courant aussi
parmi elles
l'espoir d'un envol

la grande virgule verte [2].

[1] – je respecte la graphie de l'auteur

[2] - Est-il utile de rappeler à l'attention du lecteur que nous avons il y a peu croisé un autre poète en son footing ? ici

Repères : Yann Miralles : Des terrains vagues / variations – Editions Unes (13 av. Pauliani – 06000 – Nice) 40 p. 15€.

Du même auteur, nous avons rendu compte précédemment de Jondura Jondura (I.D n° 265)

Voix nouvelles et actualité : Yann Miralles communique que le prix Bernard Vargaftig, dont il occupe le poste de secrétaire du jury, prix décerné pour la première fois en décembre 2017, et récompensant par une édition chez Jacques Bremond le manuscrit d'un-e auteur-e n'ayant pas été publié-e, est revenu à Amandine Monin.

I.D n° 265 : Sommes nous-mêmes cloches

2010-06-03T05:15:57Z

Avec "Jondura Jondura", Yann Mirallès a obtenu le prix Voronca 2010 (cf. I.D 261 ), récompensé par une édition. Dont on ne discutera cette fois ni la qualité ni l'authenticité - pour me référer aux réserves que j'ai pu émettre dans l'I.D 264 à propos du prix de la ville de Dijon – : "Jondura Jondura" sera recueilli par les éditions Jacques Bremond. Et son auteur bénéficiera en sus d'une résidence.

De son livre primé, Yann Mirallès a confié à Décharge le chapitre Cloches, écrit en écho au spectacle flamenco d'Andrès Marín « El cielo de tu boca », qu'ont inspiré au danseur les cloches de son enfance à Séville, et qu'il donne, « accompagné par le maître en campanologie, Llorenç Barber » (F.M). De cette suite, et en attendant sa parution complète dans notre revue, deux poèmes.

Cloches

dans la rue en pente plus tard
c'est l'explosion de cloches

pour sans doute les vêpres soudain

voilà

le son s'échappe s'écrase

rebondit sur toutes les façades

et chaque corps de gens

il vient revient ne veut

pas décroître il retient

dans sa paume le temps

puis le distend

abolition presque des murs

des bâtiments de la peau

des passants pris

dans la volée – l'espace

de plusieurs instants

...

des cloches qui tintent et qui résonnent
et soudain

oui tout simplement vient : petit village

vignes et odeurs

de pneus de vélo de terres écorchés les

genoux

et course vaste dans des champs

nombreuses arrivent assaillent

car le son ramène

à beaucoup d'enfance

rappelle que sommes nous-mêmes

et en plusieurs sens

cloches

Yann Mirallès : extrait de Jondura Jondura, à paraître aux éd. Jacques Bremond

Empoignade : L'association qui à Rodez décerne le prix Voronca ne semble pas concernée par le sauvetage de la tombe du dit Voronca. Ce tel parti-pris pourrait se défendre s'il était expliqué ; mais nul communiqué en ce sens non plus. Le collectif Ilarie Voronca (cf I.D 255 ) s'en étonne et suggère que le prix soit débaptisé. Ou disparaisse. Non sans avoir rappelé que Colomba Voronca contribua par des dons importants à créer ce prix qui devait perpétuer la mémoire de son mari.

Repères : sur le spectacle d'Andrès Marin : lire la critique de Fatima Miloudi .

Voir en ligne : http://www.dechargelarevue.com/id/?...