Décharge

Mai - Juin 2019 : La quadruple livraison Triages

Claude Vercey — 2019-09-05T13:00:00Z

Triages, c'est du lourd … !. Dans tous les sens du terme, - à commencer par le sens littéral : je l'ai éprouvé, moi qui ai eu à rapporter dans ma valise à roulettes et depuis la place Saint-Sulpice, en juin dernier (précision qui marque au passage la difficulté du lecteur critique à suivre l'actualité éditoriale et poétique) les quatre volumes constituant la dernière livraison de la revue, issue des presses de la maison Tarabuste.

Je renvoie au texte explicatif, paru sur ce site le 18 juillet 2017, mettant au clair (s'efforçant de le faire) la démarche en quatre temps de cette belle revue grand format (22 x 28 cm), qui a regroupé en mai -juin 2019) : un volume correspondant à ce qu'on attend d'ordinaire d'une revue littéraire et artistique : poèmes, dossiers, notes de lecture, deux volumes anthologiques où les 6 auteurs s'expriment à l'aise sur 152 pages, un quatrième consacré cette année aux Actes d'un colloque réuni à l'université de Pau autour de l'oeuvre de Titus-Carmel, occasion de s'interroger sur sa double activité, de peintre et d'auteur, - façon dire du « poète » ( j'emprunte ces paroles au héros du jour, qui précise : )

Les postures de peindre et d'écrire sont rivales, mais derrière notre dos elles s'entendent comme larrons en foire ; liées qu'elles sont dans la seule attente de se réconcilier au sein d'une même volonté de taire le tumulte du monde en nous, en lui rivant le clou.

Gérard Titus-Carmel est l'un des phares de cette quadruple livraison, le second étant le poète espagnol Santiago Montobbio, traduit par Jean-Luc Breton, et à qui sont consacrées les 24 premières pages, en version bilingue, de la revue proprement dite. On y trouve le premier poème écrit par l'auteur après le silence de vingt ans qui suivit l'oeuvre première, jaillie alors qu'il avait 19 ans, ainsi que le dernier connu à ce jour, autrement dit le 855ème :

Tant de solitude, tant de souffrance, tant de noirceur,
tant d'angoisse, maîtresses uniques de l'âme
et en plus, en fin de compte, tout ça pour rien : les années sombres,
tristes, douloureuses et perdues comme des quais ou des tunnels
qui n'ont servi à rien, jamais
personne n'y passe et en fin de compte
elles ont été gâchées. (…)

Je m'en voudrais de ne pas signaler, en dépit de ce survol rapide, dérisoire par rapport à la matière énorme qui est donnée à lire, que tout cela est discrètement dédié à l'ami et collaborateur disparu, Antoine Emaz : une simple photo, où l'on retrouve la gravité de son visage, suffit. Et l'on retrouve par deux fois ses écrits : une participation au dossier où une dizaine d'auteurs et poètes importants, d'Edith Azam à James Sacré, s'interrogent sur la question de la ponctuation et de la mise en page (la poésie ne tient pas au respect ou à l'irrespect des conventions, ce ne sont que des moyens, des outils disponibles, qu'elle utilise ou non selon ses besoins, sera l'un des derniers messages d'Emaz), un Salut à Titus-Carmel par ailleurs.

Il me reste peu de places, - oui, c'est injuste - pour faire écho à ce qui est néanmoins l'un des enjeux majeurs de cette publication : faire émerger des voix nouvelles, Voix unes et premières, pour reprendre l'intitulé des deux anthologies. Ou plus largement : Des écritures qui nous font signe. Quelques noms, spécialement parmi ceux que de notre côté, dans la revue Décharge comme sur le site, nous avons repérés : je tends à penser que ces convergences ne sont pas sans signification, et il m'a plu de retrouver textes et poèmes par exemple d'Elsa Hieramente, de Luminitza C. Tigirlas, dont le livre sur Marina Tsvetaeva, Fileuse de l'invisible (aux Éditions de Corlevour) m'a accompagné cet été, d'Emmanuelle Rodrigues dont est publiée la première partie de Très lente parole, manuscrit inédit pour l'heure, dont une autre partie paraitra dans un prochain Décharge et dont un extrait a été mis en ligne sur le site. Pour mémoire :

La pierre
immobile

Encerclée
par ta parole

Et sans réponse
à ton silence

Repères : Triages – aux éditions Tarabuste(Rue Emile Guinnepain, 36170 Saint-Benoît-du-Sault)– Chacun des volumes décrits dans l'article : 20€.

La revue Décharge a rendu hommage à Antoine Emaz dans son numéro 182 : contributions de Djamel Meskache, Louis Dubost, Nicolas Gaislin et Christian Vogels. Reprise également du texte de Jacques Morin & Claude Vercey, précédemment paru sur le site le 6 mars 2019. Le numéro : 8€, à l'adresse de la revue : 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre. Conditions d'abonnement : ici.

I.D n° 776 : Charmes des serpentes

Claude Vercey — 2018-10-04T05:00:00Z

Quelle réalité Gérard Titus-Carmel cherche-t-il à faire surgir et partager au long de Serpentes, son nouveau livre et premier volume de la collection Le Carré des lombes, chez Obsidiane ? Possible qu'il faille renoncer à répondre à cette question, qui pourtant paraît élémentaire, et ce, malgré l'application du poète à décrire chaque évènement avec une pointilleuse attention ou à se le remémorer, dans la coulée d'une phrase unique, mystérieuse, ondulante, suggestive, captivante, qui fait le poème, et son charme.

Car le lecteur se laisse d'abord séduire et entraîner par cette écriture, en une forme poétique qui semble à juste titre pouvoir être désignée par le terme de Serpentes, puisqu'il s'agit au bout du compte de saisir ce pressentiment d'être qui nous fait écrire en serpent ce qui ne peut se dire autrement. Le défi est selon l'apparence d'écrire le long poème d'un trait, du premier au dernier mot, comme on trace certains dessins sans s'autoriser à lever la main. J'imagine. C'est l'impression que ça me donne, et pour le lecteur, c'est cette impression qui importe, non ce qui en réalité a permis d'arriver à ce résultat.

D'un trait donc, sans perdre le fil. Puis à la relecture, le poète, insatisfait de l'incomplétude de son texte (du moins, encore j'imagine. Mais ça fait comme si) ouvre à l'intérieur une parenthèse pour apporter des précisions supplémentaires, proposer une nouvelle perspective. Et il est fréquent qu'un peu plus loin une autre parenthèse s'ouvre, pour une ligne elle-aussi soulignée d'un italique.

En voici un exemple, qui a en outre l'avantage d'approcher l'objet de ces serpentes, qui semble bien être de cerner un de ces moments qui laissent la parole bègue, interdite, tant ils coïncident soudain, si exceptionnellement, avec la vie même, qui trop souvent nous paraît lointaine, étrangère ; et l'on retiendra en outre, comme précieuse orientation, au cœur du poème, la citation d'Alexandre Block :

à corps perdu, l'émail glissé sous la joue, un froid sans pareil entourant les mots, et soudain la parole bègue, interdite -

ainsi dans l'évasement de l'été, cette apparition un visage traversé de lumière, le regard noyé, hissé d'une seule manœuvre comme contre-dépouille d'un espace neuf et sans tare, mais appelé à se consumer dans les bruissements -

(et dans l'ombre brassée, rendu à la question de l'abîme qui s'ouvre ici, ce vers sans retour d'Alexandre Block : « Je vous ai dévoilé ce qui n'est pas de cette terre ... »)

comment tenir, alors, et tenir encore aux parages de cette construction poreuse, car trop d'air ici pour un cœur affolé, battant si fort dans l'entre-deux, la respiration sifflante comme le vent de la mer sous la porte -

(et poussant plus loin la barque, la figure toujours à la proue, esquif blanc et sans poids dérivant maintenant en rêve, toutes les lenteurs du monde inscrites à demeure sur le livre de bord)

Repères : Gérard Titus-Carmel : Serpentes. Dessins et vignettes de l'auteur. Coll. Le Carré des lombes. Ed. Obsidiane (18 chemin du camp gaulois - Château - 89500 Bussy-le-Repos). 60 p. 15€ .

La poésie passe en cuisine, article paru le 15 juillet 2018 en Repérage , saluait Le Grand mangement, 35 recettes et propos de table, paru en manière de célébration des quarante ans des éditions Obsidiane.

I.D n° 735 : "Ecrire contient quand même le mot vivre" (James Sacré)

Claude Vercey — 2018-02-18T06:00:00Z

De l'Atelier Vincent Rougier parviennent avec une fréquence notable, les précieux livrets d'art bien ficelés de ces éditions, orientées par le goût de la découverte de l'animateur-éditeur autant que sa fidélité envers certains poètes, comme envers peintres et graveurs appelés à les accompagner de leurs interventions plastiques. Dernière parution, Dans la parole de l'autre, de James Sacré, lequel arrive en l'occasion à nous surprendre encore par un parti-pris nouveau.

La poésie de James Sacré est aujourd'hui (et depuis pas mal de temps pour les lecteurs les plus avisés) reconnue, jusqu'à être consacrée (ou ce qui peut passer pour consécration, aux yeux du grand public) par la collection Poésie/ Gallimard. Elle se double d'un travail de réflexions, - notes d'artiste sur l'art d'écrire, le plus souvent - dont l'essentiel a été rassemblé à La Baconnière, sous le titre Parler avec le poème (I.D n° 482), titre sous lequel les lecteurs de Décharge apprécient chaque trimestre désormais les dernières retombées. Dans la parole de l'autre se situe au croisement de ces deux écritures : il s'agit bien en effet d'un recueil de poèmes (en vers principalement, avec deux exceptions, importantes, de prose), mais écrits en marge de deux œuvres poétiques amies, et majeures, relues pour l'occasion, celles d'Antoine Emaz ( J'ai pas tout relu / A cause qu'il faut du temps) et de Gérard Titus-Carmel, dont en sus les dessins, dits les Petites retombes, rehaussent l'ensemble et lui donne tout son prix.

Chez l'un comme chez l'autre, James Sacré fouille, prélève (mots ou titres) ce qu'il désigne comme des briques, avec lesquelles il reconstruit à son tour un mur ou un autre poème. Sans doute juge-t-il au passage combien ses livres sont proches de ceux dont il s'inspire, ainsi de ceux d'Emaz : Mes propres livres (…) entendent dans ceux d'Antoine Emaz une amitié. Il n'empêche, malgré la proximité des sources, - même s'ils ne sont que de l'écriture continuée -, c'est bien des poèmes de James Sacré qu'on lit, avec cette manière si élégante et tant reconnaissable, si classe, de mal écrire, d'énoncer sans affirmer complètement, - les interrogations y sont nombreuses – ou plutôt, plus exactement, d'offrir un énoncé pour le reprendre grandement dans le vers suivant, le préciser ce faisant, dans ces tournures de phrases empruntées au parler familier, et qui donne à cette poésie son rythme singulier, sa respiration et sa saveur.

Sur la fin

La mort y traverse le vivant.
Non, pas la mort, plutôt
Cette idée qu'on va mourir
Ou qu'on vient de mourir.

Quelqu'un
aurait traversé le mur ?
On n'a rien vu :
Il n'y a plus qu'une énigme, le rien.
Un autre mur ?
Ou le même.

On fait avec ce mur
Qui reste.

Plus on va dans le recueil, plus se développe et s'affirme cette thématique du mort et du vivant, si bien qu'au bout du compte, selon les pages finales,

Tu ne sais plus ni comment vivre
Ni comment mourir

A suivre, a-t-on envie de conclure, puisqu'il ne s'agit là que d'un tome 1 ; le livret 2, annoncé pour janvier 2019, se penchera sur les livres de Lorand Gaspar et Edmond Amram El Maleh).

Repères : James Sacré (Antoine Emaz – Gérard Titus-Carmel) : Dans le parole de l'autre. Livret 1. 54 p. 13€. Chez Rougier éd. (Les Forettes - 61380 - Soligny-la Trappe. )

Depuis le 1er trimestre 2017 (et n°173 de la revue), James Sacré tient chronique dans Décharge sous le titre Parler avec le poème, titre repris au volume paru précédemment à La Baconnière (voir l'I.D n° 482).

Les I.D n° 616 & 617 portent sur la poésie de James Sacré, et en particulier sur Figures qui bougent un peu (et autres poèmes), repris dans la collection Poésie / Gallimard.