Décharge

I.D n° 1058 : Un incorrigible somnambule

Claude Vercey — 2023-09-05T05:00:00Z

De Fiction fragile du désir, publié début 2019, chez Tarabuste, je garde le souvenir ébloui (cf : I.D n° 816). Et retrouve avec bonheur aujourd'hui l'écriture, toujours aussi exaltante, de Gilles Plazy dans La Patience des Dunes - titre assurément moins évocateur que le précédent ; étonnamment sage, au vrai - à La Clé de Douze, label éditorial qui pourrait bien correspondre à un bricolage maison. Dans l'intervalle est paru aux éditions de la Sirène étoilée : Porterez-vous du sel aux gens de la montagne ?, essai sur l'inspiration poétique et les mots qui la portent, les mots qui ne sont rien, rien que des mots, s'ils ne font pas entendre la musique qui les fonde en poésie.

Gilles Plazy entretient à l'évidence des liens privilégiés avec le surréalisme, et toute poésie de prose qui y conduit, depuis le Rimbaud des Illuminations (merveille utopique d'un tournesol de magie sidérale parmi les cactus du désespoir), sans négliger Hölderlin ou Apollinaire, et sait apporter verdeur et mystère à une écriture qui paraît exister désormais hors du temps, tout en demeurant bien présente aujourd'hui, grâce à Anne-Marie Beeckman par exemple (I.D n° 977, à propos des Heures), à cette autre magicienne Tristan Felix (je songe entre autres à ce livre que j'ai récemment parcouru : Grimoire des foudres), et dont, pour l'une comme pour l'autre, les capacités de renouvellement ne cessent d'étonner. Renouvellement qui certes n'est pas chose facile, si l'on suit l'avertissement par lequel Gilles Plazy ouvre Patience des Dunes, le risque étant de s'en tenir à l'imitation admirative, mais qui cependant demeure

toujours possible dans les recoins crépusculaires de la forêt où les pointes du hasard tiennent en éveil les armes du rêves, phénix aux ailes fragiles.

L'homme est un somnambule incorrigible, commente le poète à la suite. Il s'agit alors de bâtir la nuit . Nuit poétique, chère à Novalis comme à André Breton, et qu'entretient, est-il noté à juste titre, un océan de métaphores : telle est l'alchimie du rêve qu'une voie royale propose à notre errance, conclut Gilles Plazy, en une proposition riche de promesses, et qu'il va soutenir et illustrer sur une centaine de pages fort denses.

Le texte se bâtit hors toute actualité, de matériaux immémoriaux, dans une langue noble, charriant une luxuriance d'images oniriques et de mots rares et précieux, traverse miraculeuse de l'imagerie ancienne, défi sur les décombres et main qui fouaille en quêtes de trophées et de grimoires. Comme le montre cette dernière citation, le poète, dans le même temps où il construit, commente sa propre création : sa prose alors se dédouble, s'exalte de sa propre image, affine sa définition :

Le poème en son geste est offrande dans l'éblouissement millénaire du chant d'ivoire de la nuit, mystère, écho, sourire, signe offensé, salive dénouée, les yeux, le corps, la voix, l'émouvance d'une inconnue, le désir qu'étreint le vent dans l'ombre, dans les rêves qui passent les limites de la nuit, les rêves qui embrasent la mer, embrasent le chant pour que le jeu du monde se pose dans ta main.

Je ne saurais mieux dire...

Repères : Gilles Plazy : La Patience des Dunes. Éditions Clé de douze ( 13 hent ar Stankennig - 29910 Tregune) 64 p. 15€.

Le Marché de la poésie et nous (et vous, bien sûr)

Claude Vercey — 2023-06-03T05:00:00Z

Cette année, j'y serai (résumé du chapitre précédent : ici). Sur le Marché de la place Saint-Sulpice, et le samedi, comme de longue date j'en ai l'habitude (samedi 10 juin, donc). On me cherchera dès 11 heures, par priorité du côté du stand 513, celui des Éditions Lurlure & La Boucherie Littéraire qui, comme les années précédentes (merci à eux) accueillent nos productions tout le long de la manifestation (du mercredi 7 au dimanche 11 juin) : Décharge la revue et sa collection Polder, dont on trouvera en particulier les titres les plus récents : son n° 197 : Même, de Pierre Gondran dit Remoux & son 198 : Fugue, de Marie Rouzin.

‌Fort à propos, Matthieu Lorin, l'auteur remarqué de Souvenirs et Grillages – encore récemment par Tristan Félix dans le n°44 de Dissonances, on y reviendra - ( voir aussi l'I.D n° 1005) et maître à bord désormais de la revue La Page blanche, intervient pour donner son sentiment quant à ces deux livrets :

Ce qui est intéressant avec cet envoi "double", ce sont de croiser les lectures. Car les deux Polders sont assurément différents et proposent une poésie qui n'appuie pas sur les mêmes ressorts. La narration et le souffle pour Marie Rouzin (je ne suis pas étonné en cela que le Castor Astral ait retenu son prochain manuscrit comme j'ai pu le lire) ; la juxtaposition d'images pour Pierre Gondran dit Remoux. Commençons par ce dernier : Même est d'une certaine exigence et j'ai presque l'impression que Pierre GdR s'est lancé dans une tentative oulipienne, une tentative d'épuisement de la locution pour paraphraser Perec. Je retrouve de cet auteur le vocabulaire de l'agronome et découvre par son biais un nouveau monde. Le sens ne semble plus qu'accessoire, en tout cas pour mon cas personnel, il me suffit d'apercevoir les mots se percuter comme on assiste en spectateur au feu d'artifice ou à l'étincelle créée par le frottement de deux silex.

Fugue frappe fort dès le début : un rythme vif, comme celui d'une course, d'une cavalcade, et j'ai l'impression que l'auteur suit son recueil comme on tire par la manche la personne qui avance un peu trop vite pour nous, mais qu'on ne peut/ veut pas perdre parce qu'elle ouvre une voie. D'ailleurs, le récit est mené à la deuxième personne, à ce "tu" énigmatique. Le parcours rimbaldien se charge ici de la modernité de la ville - le macadam, le moteur, la tôle - et ne refuse pas pour autant le lyrisme et cette musicalité qui lui est propre. Mais Marie Rouzin se libère de ces poids car, comme elle l'écrit " [s]on corps n'est pas une cavité pour abriter les mythes". À la toute fin de cette cavalcade, un nouveau monde plus serein, "les territoires de nos visages".

Je précise par ailleurs que Décharge 198 devrait selon toute vraisemblance être paru aux dates du Marché, trop tard cependant pour figurer sur le stand, mais à l'heure pour être distribuée début juin auprès des abonnés.

Et Morin ?, s'interrogera-t-on : le Jacmo, on en cause pas ? Tout à fait absent de cette chronique, oui, et absent également du Marché. En vadrouille, notre Jacques.

Repères : Polder 197 : Pierre Gondran dit Remoux : Même. Préface de Daniel Birnbaum. Couverture : Marie Dekerle.
Polder 198 : Marie Rouzin : Fugue. Préface : François de Cornière. Couverture : Samiha Driss.
Abonnement à la collection Polder 2023 : 4 livrets (2 à l'automne, 2 au printemps) : 24€. 1 livret : 7 € + 2 € pour frais d'envoi. (2 livrets : 12 € + 2 € pour frais d'envoi)

Abonnement à la revue DÉCHARGE 2023 : 4 numéros (en mars, juin, septembre et décembre 2023) : 34€
1 numéro seul : 10 € + 4 € pour frais d'envoi (6 € pour 2 numéros)

Abonnement complet DÉCHARGE et Polder 2023 : 4 numéros Décharge et 4 livrets Polder : 50 €

Contact : au siège de la revue Décharge : 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre. et revue.decharge@orange.fr .

I.D n° 1024 : L'abécédaire Dorio

Claude Vercey — 2022-12-26T06:00:00Z

Foutraque, le premier mot qui me vint à l'esprit, à parcourir le montage de textes présenté par Jean Jacques Dorio, sous le titre emprunté à Montaigne : Un dictionnaire à part moi (aux improbables éditions du Net). Attachant fut le deuxième pour caractériser cet autoportrait abécédaire, fait de bric et de broc, de notes et de poèmes, anaphorisant pour un certain nombre, prenant pour d'autres la forme de liste ; mêlant érudition et émotion, une douleur infinie au souvenir de l'épouse, ma belle rongée par le cancer( cf : I.D n° 734), aux traits d'humour. Le désordre du vivant tempéré (si peu) par l'ordre alphabétique.

À l'instar de cet autre Jean-Jacques, s'exposant tel qu'il a été. Autophage, dans la lignée d'un Chaissac, d'un Henri-Simon Faure, d'un Jean-Paul Klee et ses milliers de pages inédites. Ou d'une Tristan Felix, grâce à laquelle - je n'oublie pas - du temps où avec Philippe Blondeau elle publiait la performante revue La Passe, je fis connaissance avec l'œuvre - de la partie émergente de cette œuvre, pour mieux dire - de Jean Jacques Dorio ( On relira à ce propos la note du 15 janvier 2016 : ici). . La rubrique Blog de ce dictionnaire nous donne une idée de l'immensité de la tâche accomplie, sans qu'elle suscite, signalons-le au passage, beaucoup de signes de reconnaissances ou de remous critiques.

Pas un jour sans poème que je poste la nuit.

Ouvert depuis le 8 janvier 2006, le blog « poésie mode d'emploi » a d'abord été hébergé par lemonde.fr, puis quand cet espace s'est fermé par wordpress. (….) Il correspondait au désir de combler le vœu maintes fois répété par le poète Octavio Paz : les journaux « du Monde Entier » devraient publier un poème par jour, offrant ainsi un espace de création à tout lecteur de bonne foi, qui aime la poésie.

Cette nuit, 10 juillet 2021, je poste le poème 5707. Je n'en tire pas la moindre fierté, mais la seule certitude que je suis vivant, je puis dire « ici, je me tiens ».

Un ogre littéraire. Qui, en plus d'être ce graphomane compulsif, dont le présent dictionnaire est tout au plus une réduction de l'œuvre toujours en extension, est un insatiable lecteur :

Je pratique une lecture effrénée, sauvage, raisonnable, comme arrêtée, en suspens, dévorant et goûtant, recrachant, savourant, d'un œil ému, mu par la folle manière d'écrire simultanément ma lecture, autrement, me trompant, insensée, reposante, fatigante, excitant, sidérante, remuant, à grande goulée, à la petite cuillère, au dé qui roule sur la plage de la page enchantée, la bouche noire d'encre sépia, de mauvaises herbes et d'odyssées, de mers toujours recommencées, au lit la nuit, lecture jouissive, cocon protecteur, et à la fin des fins tissant mon petit linceul.

Comme lui-même le suggère, la pratique d'écriture de Jean Jacques Dorio relève du palimpseste : les textes nouveaux s'écrivant sur les textes anciens, palimpseste dont il extrait, de temps en temps, les fragments qu'il juge les plus intéressants. Ou pour résumer sa démarche, ce poème, intitulé Écrire et précédé d'un exergue de Paul Valéry affirmant qu'Un homme qui écrit n'est jamais seul :

J'écris comme ça vient. Et quand ça ne vient pas, je n'écris pas.
J'écris dans le secret des nuits, sous la lumière pâle de mes sept lustres (et demi)
J'écris formellement sans me formaliser.
J'écris fort de café, laissant la main entraînée la possibilité de filtrer entre évènements réels et imaginés.
J'écris l'éclair et le deuil, le vocable sorti de derrière les fagots ou puisé chez Montaigne ou Queneau.
J'écris en vain mais quand personne ne me lira, j'aurai fait mon possible alléluia pour donner une forme au multiple et au singulier.
J'écris comme peignait Miro à partir d'un grain de poussière sur la toile, d'une inflexion de voix chère qui ne s'est pas encore tue, du fagot dans ma chambre quand j'avais une cheminée (qui tirait), de la forêt de pins d'Alep qui a brûlé cet été, de la cabane sans cesse commencée qu'imagine et fabrique mon petit-fils âgé de cinq ans, à côté de l'étang de Pourra aux mille flamants.
J'écris avec le tremblement heureux de mon ignorance et les 750 volumes de la Pléiade qui forment l'ADN de chacun des Sapiens.
J'écris comme ça vient. Et quand ça ne vient pas, je n'écris pas.

Repères : Jean Jacques Dorio : Un dictionnaire à part moi. Les éditions du Net (126 rue du Landy – 93400 St Ouen. ) 190 p. 16€.

I.D n° 995 : Restons crânes

Claude Vercey — 2022-07-13T05:00:00Z

Spectraculaire : comment mieux que par cette trouvaille de vocabulaire définir la poésie que Tristan Felix présente dans ce nouvel opus : Rêve ou Crève, aux éditions Tinbad. N'en faisons pas mystère, le néologisme est offert par l'auteure elle-même - conteuse en langues imaginaires, rappelle-t-elle par ailleurs - sur la couverture du nouvel ouvrage, où se fend la poire une tête de mort édentée, détail de la fresque de la crypte de Saint-Aignan (Loir-et-Cher) selon la table des illustrations, une des douze photographies qui rythment le texte, en fournit le décor.

Comme il en fut ici même souvent apporté les preuves (en dernier lieu, avec l'I.D n° 903 où étaient évoqués pas moins de trois livres de la poète), Tristan Felix développe hors des sentiers battus, et depuis l'aventure revuistique de La Passe, une œuvre singulière, multiforme et joyeusement dérangeante, qu'on a plaisir à redécouvrir à chacune de ses manifestations : exemple récent avec le compte-rendu du n° 22 de l'Intranquille sur notre site (1er juillet 2022) où Jacmo reconnaît que le texte proposé par Tristan Felix, sur le thème de Rectifier le futur, « dégomme tous les autres par sa puissance ». Puissance mâtinée de dingueries que confirme une nouvelle fois le livre du jour où sont regroupées trois pièces, dont les titres sont déjà à eux-seuls tout un programme : la trashgédie bouffonne et rapiécée des Crâneries, suivie du Triptyque pas gai du Rayon de la mort, puis des poèmes de Monstre-toi, dont on retiendra la leçon finale :

T'es pas crevée si tu rêves
Alors crève pas

Et tel est bien le paradoxe de cette poésie qui, quoique toute de spectres et de revenants, grouillante de créatures mortes et pas nées, demeure malgré tout jubilatoire, entraine le lecteur dans une danse macabre avec la verve de la Mère Ubu et des chœurs de ses palotins, dans une écriture volontiers archaïsante (une citation de Michel de Guelderode, placée en exergue, suggère une filiation possible) et sans cesse inventive (saluons la Peau-cession et l'étrange Être-Ange, entre autres exemples). Bref : une langue bien pendue, comme le sont pantins et marionnettes qui s'agitent sur la scène, en soulignant ce mot de pendu dont Tristan Felix use si volontiers.

Un échantillon de cette poésie grinçante, ici extraite de l'Opéra cosmique, une genèse en vérité qui dans Crâneries mène de l'inexistence à l'être, ou plutôt : né des limbes, à un grand rêve têtu / une manière d'être et de flotter sans rame. Le chœur, comme il est traditionnellement de son rôle, commente l'action :

(voix de bêtes ensorcelées, couvertes par un vent métallique)

Momies, pantins en débris, os et suaire, revenants et monstres en tutus, que vous faut-il de plus, pour couronner le spectacle, qu'un fait divers dans une cité qui suinte, hein ? Une mangerie de mort, en vers d'abord, pour libérer la voix et bien peser, pas à pas, de tout son corps. Des fragments ressurgis à la lucarne aveuglée par l'effroi. Qui est-ce qui parle ici ? On ne sait pas très bien – un témoin qu'on aurait drogué pour liquider l'affaire ou bien… Il porte sa sidération comme une tête coupée sur un plateau.

Un second fragment, en vers cette fois, extrait de Mange ta mort :

de l'égout ça remonte et dans l'inerte quotidien
la paume de la femme qui rentre est violâtre

(…)

un chien sous sa viande hypnotique colle
au carrelage sa langue où pend une plume

un oiseau est tombé plus vite
qu'une taie sur sa cage

enfant de la lune ou jouet de l'ennui
qui tuer contre la mort ?

L'ancienne fillette toujours tombait
les mains blanches emballées dans la membrane

de sa coquille d'œuf – alors tuer le chien
secoué d'éclats de rêves ?

de la paume d'enfance
tailladée en treize petits morceaux

la marteau à manche rouge comme un coucou
a jailli dans l'infini où pend une langue

Repères : Tristan Felix : Rêve ou Crève (avec douze photographies de l'auteur). Éditions Tinbad( 127 Bd Raspail – 75006 Paris) 116 p. 15€.

Vient également de sortir, sous la direction de Tristan Felix : La forêt, une pensée brûlante, par « une brassée de collégiens de douze à treize ans », du collège Marie-Curie (Paris - 18ème) : 107 dessins et calligrammes hypnotiques, 170 aphorismes, aux éditions PhB (BP 30132 - 75921 Paris cedex 19).

I.D n° 903 : Sauver l'envie d'exister

Claude Vercey — 2020-12-12T06:00:00Z

Caresser l'en-dedans du réel / auquel tu n'as plus accès, tel est l'objectif que Tristan Felix assigne à la poésie, dans ce volume rétrospectif : Faut une faille qui réunit, aux éditions Z4, une série d'études et de réflexions portant sur les multiples activités auxquelles elle touche, sans écarter ses pratiques d'enseignante, qu'elle mène depuis un collège au pied de la Goutte d'Or. Dans tous les cas, tant pour ses élèves que pour ses publics et lecteurs, et peut-être en premier lieu pour elle-même, il s'agit de sauver en chacun l'envie d'exister, en trouvant les moyens de rendre à la langue poétique la saveur du fruit défendu.

On veut bien être traitée de sorcière, concède-t-elle quelques pages plus loin : une sorcière qui lance de bons sorts, c'entend. Sorcière tout de même, puisque capable de faire apparaître trois ouvrages d'un coup, ou quasiment, dans la pile des services de presse en attente : conséquence du premier confinement, tente-t-elle d'expliquer, qui a désorganisé l'ordre des parutions dans les programmes des éditeurs. Je crois davantage à l'art d'ubiquité de Tristan Felix, en sa capacité à brouiller les pistes, surgir là où ne l'attend pas, au besoin et volontiers sous des identités différentes, comme on l'a remarqué de longue date : à ce propos, je l'interrogeais en décembre 2014, dans Décharge 164 [1].

La longue réponse qu'elle me donnait alors, où elle indiquait avoir œuvré sous une vingtaine d'hétéronymes, introduit en une version retouchée le présent recueil de textes, par lesquels elle éclaire tour à tour les divers modes d'expression artistiques, scéniques - écriture et images - qui la requièrent, que je n'énumérerai pas une fois de plus (en dernier lieu, dans l'I.D n° 811), et auxquels il convient désormais d'ajouter le tango argentin, qu'elle pratique depuis plusieurs années apprend-on, et dont elle célèbre, en vers et en proses alternativement, dans Tangor – aux éditions PhB - le rituel dionysiaque, par la recherche d'équivalences verbales au vertige que connaît le danseur / la danseuse.

Entre les bras de qui tangue la vague
du corps s'élance et l'impudeur consent

le bandonéon claque entre les cuisses
mange les hanches : il halète, lèche,

la pyramide extrême, au bord de l'âme,
des thorax dont les côtes escaladent

le vide d'une passion feinte, peinte
sur un parquet de signes invisibles

car la loi du tango ne dit rien qu'elle
n'efface. Elle sacralise le vide

en soi calligraphié par cet émoi
de n'être pas mort.

Dans le troisième ouvrage accueilli quant à lui par les éditions Tarmac : Laissés pour contes, Tristan Felix surprend une fois encore, quitte le monde de l'imaginaire où tant elle excelle, pour descendre dans les rues et rendre compte de son environnement immédiat. Chaque prose est datée et située : le 19 janvier 2007, métro Max Dormoy, devant Monoprix puis en face de chez moi, Paris 18ᵉ, par exemple. Aucun prosaïsme cependant, alors que la poète s'attarde auprès des épaves venus s'échouer dans son quartier, - images ultimes de désastres lointains. L'inventivité de l'écriture n'atténue en rien le sordide des situations, jamais la prose ne devient contes, comme le suggère le jeu de mots du titre, qui semblait définir le projet. En revanche, le sous-titre n'en paraît que plus juste : Journal des douleurs. Je vous en laisse juge :

La géante poupée de chiffon, voilà qu'elle se met à faire pipi debout, là sur le trottoir, sous les coups d'œil honteux des passants soudain hâtifs - quand une simple colère réagirait à l'indécence d'un homme. Seulement, c'est une femme, une femme debout, qui se vide par les yeux, par les jambes, parce qu'elle n'est plus bien de ce monde. On dirait que la lune ronde se déverse en elle, fontaine ignominieuse et pathétique, signal d'une détresse universelle, d'un abandon au flux de la vie. (…) Un chien ne reconnaîtrait pas cette chienne venue d'ailleurs.

[1] – Les Ruminations : Nom, masque, pseudo.

Repères : Tristan Felix : Faut une faille. Préface de Jean-Paul Gavard-Perret. Z4 éd. (Le Monthury, 39300 Les Nans ) 164 p. 13€
De la même auteure : Laissés pour contes. Éditions Tarmac (18 rue Edmond About – 54000 Nancy) 68 p. 12€
Tangor. Préface de Dominique Preschez. PhB éditions. (P 30132 – 75921 Paris cédex 19). 76 p. 10€

Lire également l'entretien que Tristan Felix m'accorde : Créolisation et anonymat, après l'arrêt de la publication de la revue La Passe, dans les Ruminations de Décharge 169 (mars 2016)

Du ça & là : Poèmes au féminin

Claude Vercey — 2020-03-04T06:00:00Z

A l'exemple du mois dernier (il y fut question de Teste, rappelez-vous, saisie en sa 33ème expression), à nouveau me voici en face d'une revue, œuvrant d'assez longue date, et à laquelle je suis cependant confronté pour la première fois : Chroniques du çà et là, alors que c'en est bel et bien le 16ème numéro que j'ai à examiner. Thématique : Poèmes au féminin. On n'en saura pas davantage sur les motivations qui ont conduit à ce choix qui pourtant n'a rien d'anodin. Thème sensible qui curieusement se trouve traité guère mieux qu'un quelconque marronnier.

Au bout du compte cependant, un bel ouvrage de 180 pages, classiquement anthologique, illustré par quatre artistes, dessinatrices et photographes, et réunissant 13 poètes françaises et étrangères, ce qui laissent à certaines un espace suffisant pour développer ce qui peut ressembler à un court recueil. Quelques-unes des représentantes actuellement les plus en vue de cette poésie au féminin : Claude Ber en particulier, - mais pour un texte ancien, republié dans l'été 2019 aux éditions Bruno Doucey : La mort n'est jamais comme – Carole Carcillo Mesrobian ou Maryline Bertoncini, se mêlent à des auteurs moins connues, Marie Gossart, Delphine Durand, Pauline Michel par exemple. Les voix étrangères nous entraînent en Lettonie (Madara Gruntmane), au Tadjikistan avec Gulrukhor, babyboomeuse tadjike dans la peau d'une carmélite, évoquée par Eraj Valipour, au Danemark pour trois poétesses, parmi lesquelles Naja Marie Aidt, avec les textes que nous avons publiés en décembre 2012 dans Décharge 156, d'Ursula Andkjaer Olsen, également présente dans ce même numéro, et Susanne Jorn,

Large contribution (36 pages de poèmes, en vers et en proses, où dessin, danse, chant, théâtre et cinéma convolent) de Tristan Felix, qui semble répondre au défi de présenter les diverses facettes de son écriture : d'où un ensemble à la fois caractéristique (s'il ne fallait en retenir qu'une page, mon choix se porterait sur la Lettre à Billy Hollidays) et hétérogène. Mais je ne m'attarderai pas sur la contribution d'une auteure dont je rends compte assez régulièrement des livres. Contribution qui se double, comme souvent, d'un ensemble de ses dessins, reconnaissables au premier coup d'oeil, monstrueux et méticuleux. Ici, une série de portraits, dont celui d'Anne Peslier, une de ses complices performeuses, apprend-on dans les notes biobibliographiques, et dont les proses, précises et inventives, me semblent fournir la partie la plus convaincante, la plus forte, de la revue. Une véritable découverte, même s'il m'apparaît qu'Anne Peslier a il y a peu publié dans Décharge 181 Patiences ( Ce sont des fleurs qui se comptent par année), poème qui appartient à l'évidence au même ensemble, ici intitulé Aphamères, sous-titré de manière plus explicite : Encyclopédie rêvée.

Aphamères est une suite de poèmes en prose, pour lesquels on ne peut que songer au Parti-pris des choses, aidé en cela par une de ces notes de bas de page si caractéristiques, d'une implacable érudition si l'on se fie à son énoncé, aussi développée parfois que le poème lui-même, et qui fait référence au livre de Francis Ponge. A ceci près, qu'il s'agit ici d'un parti-pris de choses imaginaires malgré des titres en trompe-l'œil : Œillets de printemps ou Orties (même si Rêves d'orties met la puce à l'oreille), les poules ou le grand tilleul, ces proses s'appliquant à décrire objectivement plantes et animaux rêvés. J'aime le premier coup d'archet de ces poèmes, le ton irréfutable de sentence par lequel s'ouvre chacun d'eux, et devant lequel on a envie de s'excuser de la grande ignorance dont on a fait preuve jusqu'alors sur un tel sujet : comment en effet n'avoir pas compris que Le héron est naturellement perpendiculaire au silence, qu'Un reste de mûre est une malheureuse qui ne dit rien de son abandon, que Le chardon est heureux quelques instants, le temps pour sa coiffe tendre, d'être emportée par le vent. Quant à l'utilité des notes de bas de page, auxquelles j'ai fait référence ci-dessus, en voici un exemple, un poème à lui seul :

La libellule est le seul insecte pour lequel une hésitation de naissance a créé la confusion entre animal et végétal. Elle est donc aquatique, aérienne, et organiquement liées aux feuilles qui s'en inspirent dans des poses rêveuses. Cette découverte montre qu'un lien fort existe entre le végétal et l'animal.

Repères : Chroniques du çà et là. N° 16 : Poèmes au féminin. (BP 30132 – 75921 Paris cedex 19). 180 p. 14€ (Abonnement à deux numéros : 20€).

A propos : Il serait injuste d'évoquer des Poèmes au féminin sans rappeler la constance de la légère et dansante revue Cabaret entièrement dédiée par principe à la poésie d'auteure féminins. Son numéro 30 était consacré Revue du mois sur notre site en septembre 2019. J'y renvoie : ici. (Alain Crozier 31 rue Lamartine – 71800 La Clayette).

I.D n° 811 : Le preuve par l'oeuf

Claude Vercey — 2019-04-06T05:00:00Z

Je ne suis que lecteur. Je ne témoignerai donc pas des divers talents de Tristan Felix, de ses interventions de marionnettiste, de performeuse (remarquez-vous le féminin ?), de clown, auxquelles de loin en loin je suis convié, toute manifestation spectaculaire dont je ne doute pas qu'elle soit en cohérence avec son écriture, avec les personnages fantasques, bizarroïdes, sortis d'une imagination bien frappée, parmi lesquels celui d'Ovaine, qui fait l'actualité du jour.

D'Ovaine, les éditions Tinbad proposent en effet sur plus de 220 pages la Saga, qui s'est écrite régulièrement (quasi quotidiennement, mais faut quand même pas exagérer) du 9 octobre 2007 au 23 mai 2016. Bel exemple de suite dans les idées, de la mise au jour d'une obsession et d'un personnage, dont la première vérité semble précisément définie par sa nomination.

Si pour Baudelaire la poésie c'est l'enfance retrouvée, Tristan Felix dans le même mouvement revient à l'oeuf primitif. Inutile d'être versé dans la science étymologique pour l'affirmer, et le lecteur trouvera en outre confirmation de cette hypothèse en se rappelant la fascination de l'auteure pour les oiseaux : Folie des oiseleurs, (soit l'I.D n° 632) rendait compte de Brut de volière. Maurice Mourier, qui l'accompagne depuis longtemps de ses commentaires, avance l'idée qu'Ovaine habite un œuf : quand on est DANS un œuf, il suffit de zyeuter de l'intérieur, à travers la coquille et le monde extérieur se met à défiler comme sur un écran de cinéma, tout à fait comme, et en prêtant l'oreille à qui veut bien l'emprunter on perçoit même les sons de leurs conversations ineptes.

Le risque, à la commenter, est de se laisser aveugler par le délire verbal, et de chercher à concurrencer l'auteure sur ce terrain. Ne s'en tenir qu'à cette dimension serait confondre la créature, petite sœur de Plume et de Grabinolour il est vrai, et la créatrice, qui mérite aussi bien que soit louée sa capacité à dominer une imagination débordante, à maîtriser la forme de ses poèmes qu'on a rapprochés des proses d'Aloysius Bertrand, qu'on pourrait tout aussi bien ranger dans la proximité du Cornet à Dé de Max Jacob. On constatera que le gabarit du premier poème est égal à celui auquel 9 ans plus tard se plie le dernier ; que chaque page d'Ovaine présente à l'identique 2 poèmes (faut-il soupçonner le respect d'une contrainte - qui m'aurait échappé - du nombre de mots, de lignes ?), que le livre enfin, qui joue sur l'oeuf et le neuf (à double sens) est distribué en neuf chapitres, qui laisse Maurice Mourier (il vous enlèverait les jeux de mots de la bouche, celui-là) intituler sa préface : La neuvaine d'Ovaine.

Il me reste, lecteur, à saisir à vif un échantillon de ces 324 proses mirobolantes pour vous le proposer. L'embarras du choix. Mais il faut choisir …

25/3/2009

Ovaine tout l'été fait sirène au bord de l'Océan.
Longuement elle se coiffe auprès des baigneurs oints de beurre. Sa chevelure ondoie autour de leur cou lisse. ( Son miroir de poche filme tout).
Elle en étrangle ainsi plusieurs centaines, à la barbe de l'épouse et des enfants – ils ont des yeux si épais …
Une fois tous alignés sur le sable, elle leur balance, dans l'ordre, un langoureux bouche à bouche.
Les derniers sont prêts à se battre. A moi ! A moi ! Tous finissent par revenir à la vie, en crachant des arêtes et puis quelques écailles.
En fin de saison, Ovaine regagne l'Océan, avec en poche son brevet de secouriste et son film de vacances.

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24/ 12/ 2015

Diplômée du collège de Patate Physique, Oviane sclérose les plaques d'immatriculation. Pur vandalisme.
Poursuivie par les Forces de l'Ordre, elle se planque dans son rachis parmentier et instaure un tas d'urgence.
Etronisation des pets de radis fiscaux, ravage des contes ménestériels, aboulition de l'immunité pestilentielle, révélation du secret des Tatas, madérisation de la langue de boa et droit de vote aux animaux disparus.
Repue de tant d'espoir, Ovaine se rend aux Otaries Ratées et purge toute une vie de rigolade, en compagnie de Galaad pour finir en beauté.

Repères : Tristan Felix : Ovaine. La Saga. Préface de Maurice Mourier. Editions Timbad. (127 Bd Raspail – 75006 Paris. ) 226 p. 23€.
Le plus récent I.D, rendant compte de l'activité de cette poète est le n° 721, à propos d'Aphonismes. Le plus ancien (n° 535) : Appelez-moi Felix, dit-elle, peut mettre en place les idées de ceux qui la découvrent aujourd'hui.

I.D n° 721 : De la forme archaïque du poème

Claude Vercey — 2017-11-15T06:00:00Z

Le titre, par précaution on le relira deux fois (la berlue ? ou la bévue ?) : Aphonismes, a bien écrit Tristan Felix, sur la couverture (rouge brique) de son dernier livre, aux éditions Venus d'ailleurs, et non aphorismes, désignation qui n'aurait d'ailleurs pas été si déplacée que ça. Pourtant, nous sermonne l'auteure, en prière d'insérer, la différence est criante … ! : L'aphorisme velu comme un turc / pérore à la tribune, tandis que l'aphonisme branle du chef / au bras d'un faune eunuque, il chante. N'est-ce pas lumineux ?

Heureusement, nous ne découvrons pas l'artiste à l'occasion de cet ouvrage, et l'étonnement reste relatif : nous la savons pleine de ressources et de fantaisie, même si nous devons extrapoler pour certains de ses talents : clown et performeuse, dit-on, et la connaissons mieux par ses inventions plastiques et poétiques. Aphonismes est dans la lignée des ouvrages précédemment recensés sur ce site : Brut de volière (I.D n° 632) et L'observatoire des extrémités du vivant ( I.D n° 678) ; et accueille sur chacune de ses 96 pages, un dessin légendé, le plus souvent par un court poème cultivant le non-sens, ou l'absurde, néanmoins à valeur de conseil ou de précepte :

la grotte fut la bouche en sang
les lèvres furent la cicatrice de la grotte

le baiser est la forme archaïque du poème,
la morsure est la forme archaïque du baiser

ou ce syllogisme :

le zèbre à pois de coccinelle
a la varicelle
la coccinelle à rayures de zèbres
est un marcassin

donc le zèbre est un marcassin

La plupart du temps, sans le graphisme qu'elle éclaire, ou complète, la légende perd son caractère choc. Même si celle-ci, en revanche, est parfaitement claire, qui devrait piquer certains :

Des poètes lisent ce qu'ils savent écrire
d'autres écrivent ce qu'ils savent lire
la poésie n'aura su les brûler.

Pas de doute, Tristan Felix a été quant à elle sévèrement brûlée … ! Les dessins prolongent l'activité poétique, au-delà des sons, au-delà des mots, quand dirait-on la poésie devient aphone : le trait, méticuleux, arachnéen, prend alors le relais pour nous entraîner une nouvelle fois aux extrémités du vivant, en un monde d'efflorescences fantastiques, d'une faune chimériques aux formes de protozoaires, l'équivalent au plan de l'imaginaire et du rêve (T'es pas crevé si tu rêves / alors crève pas) de ces Moches que Jean-Louis Giovannoni traque au plan du réel, Sous le seuil, - pour citer le titre de son dernier livre (voir I.D n° 705– [1]) Car

la poésie n'est là, intime ou facétie
qu'à rude épreuve, à l'épine qui saigne
au mystère redoutable

ainsi ne font font pas les petites marionnettes
de la supérette

[1] et dans Décharge 176, à paraître en décembre.

Repères : Tristan Felix : Aphonismes. Ed. Venus d'ailleurs (74 Grand rue - 30730 Gajan). 96 p. 10 €.

Pour en savoir plus sur l'auteure : voir sa contribution au dossier Nom, masque, pseudo dans Décharge 164. Et la mise au point sur la revue La Passe, que Tristan Felix associée à Philippe Blondeau, a dirigée, dans Décharge 169. On complétera avec l'I.D n° 632, à propos de Bruts de volière ; et I.D n° 678, à propos de L'observatoire des extrémités du vivant.

I.D n° 678 : "Les seins de la morte battent de l'aile" (T. F)

Claude Vercey — 2017-03-12T06:00:00Z

« Les contraires sont solidaires : le clair et l'obscur, le vide et le plein, le visible et l'invisible, la parole et le silence », rappelait récemment, Pierre Dhainaut, dans l'entretien qu'il donnait à la revue Friches (I.D n° 676). La poète Tristan Felix, en son nouvel opus : Observatoire des extrémités du vivant, aux éditions Tinbad, comme dans son œuvre antérieure, pourrait avec un égal à-propos, voire avec davantage d'âpreté, soutenir l'affirmation.

Chaque publication de cette poète est un défi, une expérience à la limite, comme on disait naguère, là où se rejoignent le rire et l'effroi, la grimace et les pleurs, la mort et le vivant, dans l'indéterminé, l'ambivalent, le monstrueux. Le premier trouble du lecteur ne manquant à coup sûr de venir du jeu sur l'identité, l'ambiguïté du nom sous lequel l'auteure se présente et se cache.

Tristan Felix aime aller jusqu'au bout, épuiser avec une ostensible rigueur le sujet dont elle s'est emparée : ainsi, il y a peu, une poubelle pleine de grâce en vingt-sept hébétudes (voir l'I.D n° 656) ; aujourd'hui, aux vingt-quatre extrémités : Fétus, premier ensemble du triptyque de L'observatoire des extrémités du vivant, tandis que le troisième, Félidées noires, se joue en quarante-trois tarots. Dans ces deux parties le texte accompagne une photographie : d'une chatte, joueuse de corde, mince et souveraine pour la dernière (pas celle qui m'intéresse le plus, je l'avoue) ; d'impressionnantes images de fœtus dans les bocaux de deux musées parisiens dans la première. Curieusement, celle qui nous avait habitués à une langue bricolée, colorée, transgressive, semble comme intimidée par ces corps grotesques et attendrissants exhibés par la science et s'en tient à des commentaires en vers plutôt sages

Reste le panneau central : Livrée des morts en vingt-quatre tenues, qui retient en revanche toute l'attention : peut-être le chef d'œuvre à ce jour de l'auteure. L'écriture, en prose, comme délivrée de la confrontation avec l'image photographique, donne toute sa verve et sa densité de parole, fantasque, fantastique, voire morbide, qui ravive le souvenir des fables d'un Roger Kowalski. Je laisse goûter une de ses tenues qui sont sans titre mais suivies en écho, en vis-à-vis, d'une brève formule, piquante, énigmatique, tournant le plus souvent en dérision le propos de la page précédente (plaisir d'en citer quelques-unes : dedans la noix sèche une cervelle de poulet, ou les seins de la morte battent de l'aile).

Dans la marne grise de la pente, fragile gaufre, le vieil œil désœuvré d'un lézard gante le doigt coupé d'une bélemnite. Les restes de la mer durcie démangent la terre mais tout de même une vache tardive, en une pluie, s'enfonce jusqu'aux cornes – ses tentacules à elle. Elle prend son premier bain de mort. En bas les autres paissent, lourdes et sourdes au mugissement, si fort craquent les criquets et les sauterelles entre leurs dents. La vivante fossile effraie les promeneurs tant qu'elle beugle. La nuit tombée, un fouilleur, guidé par la tiédeur de son silence, lui vient scier les cornes, cambrées comme des ouïes de lyre. Du front coupé, le sang dans la poussière se tord comme du lichen.

la lyre d'Orphée coûte vachement cher

Repères : Tristan Felix : Observatoire des extrémités du vivant (triptyque). Préface de Hubert Haddad. Edition Tinbad (5 rue des Beaux-Arts, 75006 - Paris). 166 p. 20€.

Les éditions Tinbad publient également une revue : Les Cahiers de Tinbad (Littérature / Art), dont vient de paraître le numéro 3. En tête de sommaire, un dossier sur Jacques Sicard (contributions de Guillaume Basquin et Murièle Compère-Demarcy), et une défense du (L) ivre de papier, de Guillaume Basquin, par Cyril Huot. Et aussi Perrine Le Quérec (sur Unica Zürn) ; textes et poèmes d'Ivan de Monbrison, Philippe Jaffeux, Jacques Cauda, etc. 15€

I.D n° 656 : Repêchage de quelques invisibles

Claude Vercey — 2016-10-18T07:02:14Z

Un dossier dans Décharge 169 saluait, en guise de Point d'orgue, la dernière livraison de La Passe, revue que pendant treize ans Tristan Felix a brillamment co-animée avec Philippe Blondeau. L'interview qu'elle donnait à cette occasion exprimait sans ambiguïté une volonté de se réinventer dans de nouvelles formules. Le poète existe-t-il ?, volume qu'elle a initié et qu'elle préface, auquel participent treize auteurs ayant de près ou de loin participé à l'aventure de la Passe, est la première manifestation de cette volonté de perpétrer l'esprit jovial et saturnien, qui n'exclut pas une constante fascination pour la mort, et qui a caractérisé depuis toujours l'entreprise de la revue.

Entre temps, la poète fut loin d'être inactive : elle a ainsi exploré, en vingt-sept hébétudes de cinq vers, la poubelle que peut être une plage, poubelle pleine de grâce, dans Zinzin de Zen, aux éditions Corps Puce ; et donnait chez le même éditeur, la Pensée en herbe du XXIème siècle, à travers les aphorismes suscités et récoltés par elle-même (redevenue Muriel Martin, professeure de français), auprès de sa classe du collège parisien Marie Curie, à la Goutte d'or. Et ces jeunes pousses philosophes de lui écrire :

L'homme donne son corps à la science
et vous, madame,
vous donnez vos marionnettes à la poésie

autre corde en effet à l'arc de Tristan Felix.

Le poète existe-t-il ?, contrairement à ce que son titre peut suggérer, n'est pas un ouvrage théorique ou de réflexions. Les contributions les plus marquantes, à mes yeux du moins, peut-être en ce qu'elles évoquent cette anthologie concoctée par Jean-Louis Jacquier-Roux des chefs d'œuvre minuscules, intitulée Falsovero (aux éditions Corps Puce) et à laquelle j'avoue avoir mis (un peu) la main, partent à la recherche de petits poètes négligés, par toujours à tort semble-t-il, par l'histoire littéraire. Contributions dues à Jean-Louis Rambour et à Jean-Jacques Dorio (Dorio n'existe pas), à Isabel(le) Voisin avec son hommage funèbre aux célèbres poètes jumeaux Blondin et Beaufix, à Lucien Suel qui apporte en neufs documents et poèmes express les preuves de sa propre existence, à Paul Damas-Alfonsi qui se baignant dans la Restonica (en Corse) eut la révélation du visage d'un poète mystérieusement noyé à l'endroit où précisément il se baignait, à Philippe Jaffeux enfin : J'habite un enterrement / de mon identité car sa / mort est aussi la mienne.

Mortes et à jamais oubliées, sans la vigilance de Philippe Blondeau d'une part, de Roger Wallet de l'autre, seraient à coup sûr demeurées ces deux figures de l'imaginaire poétique : de Léon Badu, poète symbolique (si l'on veut), et de Gertrude Vidal - « Grand-mère Gertrude » - et ses écrits à l'ahurissante rythmique, sur les modèles desquels l'arrière petit-fils, dont la plume ne vaut pas – on s'en doute - celle de son bisaïeule, écrit :

Gertrude
est morte.
La rude
Accorte
Emporte
Ses rimes
Infimes
De femme
A l'âme
Sublime.

Quant à Léon Badu (1939 - 1903), auteur d'une œuvre quasi invisible bien qu'il frôlât les trajectoires de Nerval et de Baudelaire, Philippe Blondeau en retient à juste titre un court essai, qui offre à la postérité cette formule, à propos de laquelle il ne serait peut-être pas vain d'ouvrir le débat : « Il n'est pas très souhaitable qu'un poète existe ».

Voilà bien de quoi méditer jusqu'à notre prochain rendez-vous sur ce site !

Repères : Le poète existe-t-il ? : volume antholologique, dirigé et préfacé par Tristan Felix, La passe édition – 10€ . Contact : tristanfelix@wanadoo.fr & p.a.blondeau@orange.fr

La passe : en guise de point d'orgue. Ruminations de Claude Vercey, in Décharge 169 : contributions de Tristan Felix et Philippe Blondeau, Jean-Jacques Dorio, Isabel Voisin et Ariel Spiegler. 8€ à l'adresse de la revue (4 rue de la boucherie – 89240 – Egleny.

Lire aussi l'I.D n° 596 : La Passe trépasse (dans l'impasse). Et l'I.D n° 636, Folie des oiseleurs sur le livre commun à Tristan Felix et Maurice Mourier : Bruts de volière.