Décharge

I.D n° 780 bis : Approche seconde de l'Enfant

Claude Vercey — 2018-10-25T05:00:00Z

L'enfant n'imagine pas. L'enfant n'imagine pas des matières. L'enfant n'imagine pas des matières et cela simplement parce que l'enfant ne travaille pas. Parce que l'enfant joue sans travailler, l'enfant invente plutôt des surfaces et des trajectoires d'usage. La fantaisie de l'enfant révèle des conjonctions d'usage, des coïncidences d'usage, des connivences d'usage.

L'enfant ne rêve pas les matières. L'enfant amalgame et dissocie des fantaisies. L'enfant amalgame et dissocie des fantaisies d'usage, des fantaisies d'outils.

L'enfant dort comme veille des évènements d'outils. Le jeu de l'enfant dort comme veille sans rêver des évènements d'outils, des évènements superficiels d'outils.

Ainsi se prolonge le poème Usages de l'Enfant dont on a pu lire les deux premières strophes dans l'I.D précédent (n° 780), et qui dans le livre de Boris Wolowiec, Avec l'Enfant, se développe sur 17 pages, pour se terminer par cette profération :

L'enfant sait qu'il existe une civilisation de l'amnésie. L'enfant fait usage de la civilisation de l'amnésie. L'enfant fait un usage réflexe de la civilisation de l'amnésie.

Chacun des quarante-cinq poèmes d'Avec l'Enfant, d'Abstraction de l'Enfant à Silence de l'Enfant, pour nommer les titres du premier au dernier, sont construits sur le même modèle, dans le même moule qu'Usages de l'Enfant dont j'ai cité les 5 premières strophes et la finale. Mais ces citations suffisent, je crois, pour comprendre la construction de la machinerie, au demeurant assez simple, mais d'une redoutable efficacité si le but est de produire par cet écrit-parlé un enchantement, d'étourdir la raison par la répétition, de conduire le lecteur jusqu'à la transe, objectif déjà visé par le livre précédent : Fenêtre (I.D n° 685). L'ensemble se construit à partir d'une proposition grammaticalement rudimentaire : - L'enfant sait, ou L'enfant joue le silence, pour prendre d'autres exemples -, à laquelle s'ajoutera un élément complémentaire dans la proposition suivante (L'enfant sait comme l'enfant, ou L'enfant joue le savoir du silence), laquelle sera à son tour altérée, jusqu'à ce qu'une nouvelle proposition débute la strophe suivante.

La poésie ne se tient pas à l'écart du mouvement général des arts. Avec des livres comme celui-ci, aussi bien qu'avec Âprès ( I.D n° 766) et les ouvrages précédents d'Yannick Torlini, elle se hisse au niveau des expressions minimalistes et répétitives à l'œuvre depuis longtemps en peinture (de Warhol à Claude Viallat) ou en musique (Terry Riley ou Phil Glass). Voici la poésie rejoignant l'ère de la reproduction industrielle, de la prolifération jusqu'à la nausée d'objets : il n'y a pas qu'une seule manière d'être témoin de son temps.

Repères : Boris Wolowiec : Avec l'Enfant – Ed. Lurlure (6 chemin des Poissonniers – 14000 Caen). 320 p. 22€

Du même auteur : voir l'I.D n° 685, à propos de Fenêtre et l'I.D n° 584 à propos de Nuages.

Récemment chez le même éditeur Lurlure : Yannick Torlini : Âprès (I.D n° 766).

I.D n° 766 : L'âpre après

Claude Vercey — 2018-07-29T05:00:00Z

On n'entre pas dans un texte d'Yannick Torlini, tout de suite on y est. Sans préalable. D'emblée, le paroxysme. Une esthétique rock'n roll : dès la première mesure, les guitares plein pot. Et ça ne vous lâchera pas avant la dernière ligne. Qui pourrait bien ne pas être la dernière ligne, remarquez, ça pourrait continuer longtemps après ( c'est d'ailleurs plus ou moins le titre de son dernier livre, Âprès - aux éditions Lurlure -, plus ou moins car il y a aussi cet accent circonflexe sur après, venu d'âpre on imagine, une contamination qu'on peut juger signifiante vu l'âpreté du texte) et peut-être qu'après ça continue en effet, comme cela semble suggéré :

cesse petit frère. ce n'est rien. ce n'était rien.
seulement la fin de quelque chose qui. n'avait peut-être jamais commencé petit frère. (…)
ne plus croire à cette idée de la vie.
non petit frère. il faut cesser. il faut encore. toujours. et jusqu'au bout non. petit frère. jusqu'au bout cesse continue à cesser. ce nom. continue. cesse. encore. petit frère ce nom. continue à. il faudrait. cesser.

Dernières lignes ci-dessus de cesser encore, troisième et dernier texte d'Âprès, où réapparait une ponctuation inexistante dans les deux premiers : pierres, sables & oiseaux, crânes, dans le même temps que la prose se distend, jusqu'à prendre ici et là des allures de vers libres. Mais ce qui unit à coup sûr les trois suites qui constituent ce volume de 108 pages, c'est que chacune s'écrit dans l'urgence, avec l'indéfectible conviction que le dénouement est proche, catastrophe imminente, désastre depuis longtemps commencé et qui se prolonge, effondrement d'un ou du monde, dont on ne sait pas quelles horreurs à dénombrer quels grands crimes à ressasser quelles terreurs dans la nuit dans le crépuscule

On retrouve l'écriture haletante, si caractéristique d'Yannick Torlini depuis ces premiers recueils (Nous avons marché, de 2014, chez Al Dante, selon la bibliographie affichée, et pourtant aussi Un matin tu t'es assise, polder n° 161, paru la même année et qui n'y figure pas [1] ), mais enrichie, moins systématique, le ressassement d'une langue devenue comme autonome, qui se serait libérée du contrôle de son créateur, en l'automatisme non pas d'un inconscient comme le prônait le surréalisme, mais pourrait-on dire en un état semi-conscient, ou conservant l'apparence d'une argumentation raisonnée, qui pourrait être un avant-goût d'un monde généré, animé, dominé par les algorithmes. Mais il faut reconnaître aussi qu'il y a jouissance à lire cette langue folle et lucide à la fois, qui enivre, comme déjà l'avait rappelé le fragment de l'inédit, Il y aurait une langue, que je mettais en ligne le 21 juin dernier, au lendemain d'une amicale rencontre avec l'auteur (et son éditeur) sur le Marché de la poésie de Paris [2]. Mais revenons à Âprès, en sa première partie : pierre, sables :

il faut dire cela il faut dire l'éclatement des os lorsque l'hiver lorsque le gel ressasse évide et mécanique dire aux attentes la déchirure sang et boue ce qui tient s'avril nuit et octobre enclave dire entre cela entre tout cela gangue et caillasse salive et calibrage dire armes et tribunaux tout ce qui phrase morcèle tout ce qui presque disjoint petit frère nous savons dans notre excès de désastre nous savons nous avons envisagé cela et tout cela nous avons envisagé l'échec pour mieux recommencer nous avons envisagé la possibilité d'une lutte sans issue pourtant notre ferveur est indéfectible petit frère nous savons cela nous savons que la seule vérité des guerres et dans cela dans le centre et le périmètre de cela nous savons et maintenant nous avançons sur le terrain dévasté d'un jour + un jour + un jour + un jour nous avançons dans le ressassement d'une idée et d'une douleur nous avançons lourds sur le sable la terre la caillasse

[1] – en quoi avons-nous démérité ?

[2] – comme on verra, une photo même en témoigne.

Repères : Yannick Torlini : Âprès. Editions Lurlure (6 Chemins des Poissonniers – 14000 – Caen). 110 p. 15€.

Du même auteur : Un matin tu t'es assise. Polder n° 161. Une coédition Décharge / Gros Texte, qu'on peut commander contre 6€ à l'adresse de Décharge : 4 rue de la boucherie - – 89240 – Egleny ) ; ou par paypal : ici.

Rencontrer Yannick Torlini

Claude Vercey — 2018-06-21T05:00:00Z

En septembre 2014, Un matin tu t'es assise, de Yannick Torlini dont les premiers écrits, parus en revue, avaient forcé l'attention (voir l'I.D n° 504), était accueilli dans la collection Polder. Un Poème express de Lucien Suel en couverture, une préface de Laura Vazquez, soulignaient s'il en était besoin la modernité de cette écriture, un long lent non moins lancinant monocorde poème, distendu, litanique, tout en redites, sassements, reprises, commentera Christophe Stolowiki dans le n° 29, des Cahiers Critiques de Poésie.

Disons que depuis lors, le contact semblait perdu avec l'auteur, qui entre temps publiait avec assiduité chez les éditeurs qui donnent du lustre à une jeune carrière : d'Al Dante (Nous avons marché avait paru dans une quasi simultanéité avec un matin tu t'es assise) à Tarmac en 2017, en passant par Isabelle Sauvage, Derrière la salle de bain, Le dernier télégramme. Parmi les petits bonheurs apportés par le dernier Marché de la poésie de Paris, la visite sur le stand Vincent Rougier où les productions Décharge étaient invitées, de Yannick Torlini, accompagné d'Emmanuel Caroux l'éditeur de son nouveau livre : Âprès, lequel prend place dans l'ambitieux catalogue Lurlure, près de Fenêtre, de Boris Wolowiec, et Cadavre Grand m'a raconté, d'Ivar Ch'Vavar.

On devra patienter un peu avant que je rende compte de ce fort dense Âprès (oui, il y a bien un accent circonflexe sur le A.) Pour l'heure, et pour marquer le renouement avec le poète d'Un matin tu t'es assise, le fragment d'un inédit : Il y aurait une langue, dont on lira une plus longue suite dans un prochain Décharge ; et la préface que donnait naguère Laura Vasquez pour le Polder pourrait une nouvelle fois introduire cette poésie qui évoque le mouvement sans fin de la langue, du rythme, du déploiement du rythme qui va comme un fleuve, qui avance, qui brille, comme un fleuve, qui traverse les terres. Avec toujours la sensation de ce mouvement, celui du corps bien sûr (…) :

[...]

le monde ne dit rien, dirait-il. et pourtant je m'acharne et j'échoue dans les significations.

le monde ne dit rien. ce serait l'ultime effort, l'imaginer ainsi. ni mort ni véritablement vivant, lui, dans toute sa peau et tous ses tremblements. toujours dans cet entre-deux du doute, de la question, du désespoir de la viande qui se découvre capable de parler. d'appeler chaque ombre dans la nuit, dans le piège du nom et de l'accumulation. entassant le sens et l'intention. comptant, dénombrant chaque partie de soi, de ce qui reste ou restera, après. je ne pourrais que l'imaginer ainsi, dans l'éternité absolue de la chair qui se disloque, pourrit, redevient chair et langage sans cesse, sans pouvoir cesser. j'imaginerais sa fatigue lourde, dense, étouffante et comme faite de sables – pourtant constitutive des être de paroles, de leur malédiction, celle d'agréger le monde jusqu'à l'oubli de soi. l'imaginer ainsi serait toujours l'ultime effort. celui qu'il ne faudrait jamais abandonner, malgré tout le désir de ceux qui n'ont plus rien que ce là, le désir. malgré tout. et le reste qui ne tient pas. cette vie ne fait pas un homme serait la phrase résonant dans chacune de ses pensées. cette vie ne fait pas un homme, regarde. regarde comme les mains, les ongles, les dents, s'acharnent. regarde. regarde comme il faudrait disparaître, enfin. et dans sa lutte il n'aurait de cesse de cesser, toujours très près de réussir. et pourtant je continue, et pourtant je recommence dirait-il encore. après tout.

le monde ne dit rien, mais je continue. car c'est seulement du corps et de sa pérennité qu'il s'agit. car c'est seulement une histoire de luttes que je raconte.
[...]

Repères : Yannick Torlini : Âprès. Editions Lurlure (6 Chemin des Poissonniers – 14000 – Caen). 110 p. 15€.

A la bibliographie incomplète qui y figure, on ajoutera : Un matin tu t'es assise. Polder n° 161. Une coédition Décharge / Gros Texte, et qu'on peut commander contre 6€ à l'adresse de Décharge : 4 rue de la boucherie - – 89240 – Egleny ) ; ou par paypal : ici.

I.D n° 572 : Je t'apporte le miel

Claude Vercey — 2015-06-18T04:30:00Z

A son premier coup d'archet, un poète, ça se reconnaît.

« Le premier matin de ma vie,
la guêpe est venue dans ma bouche. »

Laura Vazquez, dont je cite ci-dessus les deux vers d'ouverture, aime les commencements, plusieurs fois elle commence, dans ce qui me semble son premier livre, La Main de la main, chez Cheyne. Et elle a bien raison, rien n'est plus excitant qu'un commencement.

De même qu'il est touchant, et troublant, de saisir en ses débuts, ses promesses et son inaccomplissement, une œuvre. Et de fait, selon les indices qui m'atteignent malgré la distance (le public et les lecteurs marseillais certainement la connaissent mieux que moi), Laura Vazquez impose peu à peu sa présence, définit son espace, à travers la revue Muscle en particulier, et des travaux critiques comme la préface à Un matin tu t'es assise de Yannick Torlini, qui choisit cette inconnue (de moi, de nous) pour présenter son polder.

Par cette préface commence l'histoire. (Les chats se couchent pour les entendre). Que prolonge, de mon point de vue du moins, la revue Muscle, grâce à laquelle son animatrice suggère des filiations, paie ses dettes, revendique sa place parmi les écritures de la modernité. 5 numéros parus, de cette mince plaquette colorée, simple feuille pliée en quatre, à la typographie soignée, et deux auteurs par numéro dont, pour le dernier en date, Simon Allonneau et Hervé Bouchard, d'une écriture si proche l'un et l'autre qu'on peine à les différencier.

Et après, ça continue de commencer bien, avec cette Main de la main, qui d'emblée séduit, saisit, par sa fraîcheur inventive, sa naïveté maligne, qui allie formes répétitives issues de la pratique de la poésie orale actuelle à l'expression sensibles de sensations, saveurs (Le miel, le vin, le lait), odeurs (des larmes, du sommeil), qui évoque autant le Supervielle de La Fable du monde que Ghérashim Luca, par exemple.

La Main de la main s'ouvre donc, au premier matin, sur une création du monde. Qui est plus exactement la création d'un corps qui lui-même intériorise les éléments constitutifs du monde : Alors, (n'oublions pas la guêpe du début, venue par un baiser sur la bouche réveiller l'endormie)

Alors,
j'ai senti les buissons
dans mon ventre,
les renards dans mes seins,
les pieuvres dans mon cou,
les orties,
les graviers.

Alors j'ai senti le volcan (…)

L'écriture est nette, suggestive, allègre. Et bête au fond, merveilleusement. D'une bêtise assumée, d'un enfantillage réinventé.

Des fourmis sautent dans les branches

Comme je suis petite !
Comme je suis difficile et claire !

Comme je suis large et sourde
et bête et brève et lente !

Comme je suis lente !

Repères : La Main de la main, de Laura Vazquez a reçu en 2014 le prix de la vocation, attribué par la Fondation Marcel Blensten- Blanchet. Publié par Cheyne ed. - 43400 – Le Chambon-sur-Lignon. 16€.

Revue Muscle : 6 numéros/ l'an. 10€. Chez Laura Vazquez - 31 rue Perrin Solliers - 13006 Marseille.

Yannick Torlini : Un matin elle s'est assise. Préface de Laura Vasquez. Polder n°161 : 6€ à l'adresse de Décharge, 4 rue de la boucherie – 89240 - Egleny.

Sur Simon Allonneau : I.D n° 563 : La Vie en vrai.

Poèmes express inédits

Claude Vercey — 2015-01-15T06:00:00Z

Au catalogue des produits Suel (Lucien) : jardinage & bricolage, les articles proposés sont divers, Décharge 164 en a donné un aperçu. En remerciement duquel le poète nous envoyait quelques poèmes express inédits, forme dont j'ignore s'il l'a inventée, mais dont à coup sûr il est le dépositaire.

L'hypothèse, qui justifie cette pratique, est celle-ci : dans toute page de prose dort (au moins) un message caché, - un poème, allez savoir : réveillons-le. Pratique ludique s'il en est, et rappel, mine de rien, d'une règle fondamentale d'écriture : écrire ne suffit pas, encore faut-il savoir gommer. Ou biffer, raturer, réduire, choisissez le terme qui vous convient. Puis, lis tes ratures (évidemment). Le plaisir est double : celui de barbouiller, cochonner, saloper et celui se faisant de détourner, révéler, produire.

Yannick Torlini avait été sensible à ces poèmes express, et a placé l'un d'eux en couverture de son polder : n° 161, Un matin tu t'es assise.

Photo ; Poème express 543
Ils se regardèrent mutuellement
Elle avait atteint son but
Comme en un rêve
Il sortit son appareil
braqua l'objectif :

En savoir plus : Outre Décharge 164, et l'I.D n° 498 : de Lucien Suel, Je suis debout – La table ronde éd.
Yannick Torlini : Un matin tu t'es assise. Polder 161 : 6€ à l'adresse de Décharge.

Christophe Stolowiki dans CCP n° 29

Claude Vercey — 2015-01-14T06:00:00Z

Un matin tu t'es assise, de Yannick Torlini : « un long lent non moins lancinant monocorde poème, distendu, litanique, tout en redites , sassements, reprises de malangue , hâve jour après jour sinon un imperceptible ajour s'épèle vers à vers à format de page, étiré compacté pleine page de bloc en bloc, centré expiré nimbé de blanc, quand fusionnée à moi-toi, chômeuse de ta vie en morne attente, maman peut-être un matin tu t'es assise, « arrêtée atterrée » ; pur jus noir de la désespérance des jours s'étoile de merveilleuses trouvailles « dans la suite illogique des secondes des ba(ra)ttements de cœur ».

Voir en ligne : http://cahiercritiquedepoesie.fr/cc...

Lire l'article dans son intégralité dans les Cahiers critiques de poésie n° 29, édité par le Centre International de Marseille.

Polder 161

Renaud — 2014-09-23T07:42:31Z

Présentation : Laura Vazquez

Un matin, tu t'es assise, évoque le mouvement sans fin de la langue, du rythme, du déploiement du rythme qui va comme un fleuve, qui avance, qui brille, comme un fleuve, qui traverse les terres. Avec toujours la sensation de ce mouvement, celui du corps bien sûr, et du jour, le jour qui arrive et alors, c'est le matin.

(Préface)

En savoir plus : I.D n° 504 : Haut débit & n° 471 : Où le poème se rêve carré.

I.D n° 504 : Haut débit

2014-05-03T08:49:43Z

Au début est le souffle. Et non le verbe, qui paraît n'être que de surcroît, naître incidemment de ce souffle, du rythme qu'il impose. Telle est du moins l'impression, troublante, que j'ai à lire Yannick Torlini, tant le récent polder : Un matin, tu t'es assise (polder 161), que Nous avons marché, objet du présent commentaire (chez Al Dante), deux publications qui installent d'un coup ce poète parmi les plus intrigants de sa génération, poète dont nous avons eu la chance de suivre assez tôt la trajectoire.

Vrai, rien de plus jubilatoire en art que les commencements. Ou les recommencements si l'on veut s'en tenir à une expression plus mesurée : sans cesse l'on croit avoir touché la fin, que la corde est usée, que tout a été dit et ... cela rebondit. Cela repart. Ce qui advient aujourd'hui avec Yannick Torlini, comme naguère avec Philippe Jaffeux ou avec Grégoire Damon, auteur lui-aussi d'un notable coup double (I.D n° 467 & 467 bis ).

Pour ce qui me concerne, c'est dans Traction-Brabant que j'ai d'abord remarqué ce poète (voir I.D n°364 ), avec un poème sportif dont est si friand notre marathonien Patrice Maltaverne (le poème sportif y sert décidément de critérium : encore, il y a peu, dans le n° 55, un très-remarquable poème sur le basket d'un poète jusque là non repéré : Laurent Bouisset) . Après quoi, Yannick Torlini, en une courte étude fort convaincante, prit en charge la présentation du polder 157 : Les Nuages, de Pierre Anselmet.

Ce souffle, il est vrai, ne vient pas de rien : sachons reconnaître celui de Ghérasim Luca, auquel Torlini a naguère consacré un essai (aux éditions de l'Harmattan) et dont on n'apprécie pas encore à sa juste valeur l'influence, véritable régénérateur de la poésie française. Plus d'un qui se risque aujourd'hui sur scène, poète sonore ou performateur, lui doit quelque chose, même s'il l'ignore. La démarche de Torlini est en revanche des plus conscientes. Et si le souffle amène les mots, c'est d'abord pour dire la perte du souffle, ou la peur de le perdre, et la volonté de mener malgré tout l'expérience jusqu'au bout :

nous avons marché jusqu'à l'os l'épuisement jusqu'à la limite jusqu'au bord tout au bord épuisé nous avons tous les commencements épuisés comment continué à marcher nous avons amorcé le pas continué à marcher à épuiser commencer comment commencer jusqu'à la limite le pas et trouver la limite avancer trouver encore nous avons marché et marché et marché dans les matins nous avons marché jusqu'au bout jusque là où jusque là où nous ne marcherons plus nous avons lutté pour marcher encore ne pas cesser avancer encore ne jamais arrêter ne jamais nous avons marché et marché et marché jusqu'au bout jusqu'à l'anéantissement (...)

(Yannick Torlini : nous avons marché – Al Dante éd.)

Le pari de cet écriture à haut débit est qu'à partir d'une cellule grammaticale simple, basique : nous avons marché, dans le premier ensemble qui porte ce titre, l'ouvrage étant composé de trois de ces ensembles : Tarik (manuel d'exil) et Tenir registre le complétant, le texte se développe, se répète mais module, évolue, prolifère, au bord de l'asphyxie toujours, à la limite de l'aphasie, toujours au point de se perdre, cependant que le langage s'évertue, renaît, se récrée, jusqu'à la fin qui n'a pas de fin.

Voir en ligne : http://www.dechargelarevue.com/id/?...

Repères : Yannick Torlini : Nous avons marché – Al Dante éd. (1 rue du Loisir – 13001 – Marseille et http://al-dante.org/ ) 150 p. 15€.

Yannick Torlini : Un matin tu t'es assise – Couverture de Lucien Suel. Préface de Laura Vasquez. Polder 161. Décharge/ Gros Textes éd. 52 p. 6€.

Vient également de paraître : Polder 162 : Nicolas Gonzales : Voleur de sable. Préface de Jean-Pierre Siméon. Couverture : Marc Anselmi. 50 p. 6€.

(On commande au siège de la revue Décharge, 4 rue de la boucherie – 89240 – Egleny.)

Abonnement annuel à 4 polders : 20€.

Anthologie : Génération Polder, 3ème tome (2004 – 2013) : 8€.

I.D n° 471 : Où le poème se rêve carré

2013-10-07T08:21:27Z

L'une de mes appréhensions est de céder par trop aux exigences de la mémoire. Appréhension au moins égale à celle de se montrer ingrat envers les chers disparus. On ne s'associe pas impunément à une revue qui défie le temps depuis cent soixante numéros (quasi), on ne participe pas depuis lurette (mieux vaut s'exprimer ainsi, à la manière d'Autin-Grenier, que de donner un nombre trop précis d'années, assurément) à la vie poétique, sans envie parfois de se retourner vers le passé, sans se sentir redevable de ceux qui nous ont autrefois accompagnés, sans devoir rappeler leur place dans notre histoire. Ainsi, Thierry Bouchard, évoqué dans la chronique précédente (I.D n° 470 ) ; ainsi, dans le dernier numéro de Décharge, le revuiste, poète et peintre Paul Quéré ; l'éditeur d'Ubacs et et La Part commune Yves Landrein. Et combien il est légitime que la prochaine livraison de la revue rende hommage à Rüdiger Fischer, notre compagnon de route allemand.

Je crains malgré tout que les morts nous envahissent, que leurs muettes exigences nous fassent perdre le contact avec le présent, nous détournent de ce qui se prépare, de ce qui se crée. Appréhensions vaines ? Elles ne sont pas si rares, constatons, les publications qui s'enlisent dans la mémoration, quelques-unes en ont fait leur spécialité - peut-être qu'à se frotter à des personnages quelque peu illustres, on y gagnera un peu de leur notoriété ? - où pieusement l'on marche sur les feuilles mortes dans les allées d'un cimetière.

Retour vers le futur, allez : cette préoccupation doit demeurer prioritaire. Portons donc attention, pour le peu de place qui nous reste, à une voix nouvelle (il faudra bien un jour définir avec plus de rigueur ce concept), celle présentement de Yannick Torlini à travers un manuscrit inédit, Un matin tu t'es assise, dont cependant les abonnés à Décharge ont pu lire deux extraits dans la livraison 158, pour illustrer ce mouvement, de plus en plus sensible, d'un retour à la forme, que celle-ci soit ancienne – disons, le sonnet – ou d'un mode plus récent, tel le vers justifié, que pratiquent Ivar Ch'Vavar et quelques autres, à son exemple ou pas.

De ce même manuscrit, un autre extrait (écrit en vers justifiés, ce qui n'apparaît pas de manière évidente, pour des raisons techniques que je n'ai pas su surmonter. Mes excuses à l'auteur et au lecteur ) :

un matin encore ta présence se perdait dans le rétrécissement de cet intérieur qui un matin encore ta présence se perdait ta présence était l'espace concédé aux jours jamais se perdait ta présence un matin encore entre quatre murs ton corps et ses frémissements ton corps et sa respiration espace concédé je frôlais ton corps espace de chaque matin espace ma langue sur ta langue ma parole sur ta parole au fond des jours élastiques ton corps espace à respirer ton corps frôlait ces matins sans aucune consistance ton corps frôlait construisait l'attente

( Yannick Torlini : Un matin tu t'es assise, inédit)

De ce poète, comme en général de ceux qui m'adressent un recueil inédit, je sais peu de choses. Ceci cependant : que je l'ai d'abord remarqué dans Traction-Brabant, à l'occasion d'un dossier centré sur les poètes qui écrivent sur le sport (voir l'I.D n° 364 ), où il tranchait sur le reste des participants en ce qu'il ne se contentait pas de traiter le sujet comme on dit, mais que s'y affirmait une écriture. Depuis, dans un tout autre genre, une préface magistrale, - étude express, en vérité - au polder de Pierre Anselmet : Les Nuages. Les indiscrétions de la Toile nous apprennent en outre qu'il s'active au sein d'un collectif, Tapages, qu'il a fondé, et que sa référence majeure est Ghérasim Luca, ce qui n'est pas fait pour nous étonner.

Voir en ligne : http://www.dechargelarevue.com/id/?...

Repères : Paul Quéré et Yves Landrein sont au sommaire de Décharge 159. (6 € - Et on s'y abonne .)

Deux poèmes d'Yannick Torlini dans les Ruminations, , Pour la forme dans Décharge 158, avec des contributions de Guillaume Decourt, Ivar Ch'Vavar, Jacques Morin et la chronique de Claude Vercey.

Pierre Anselmet : Les nuages. Préface de Yannick Torlini. Polder n° 158. 6 € (et aussi on s'abonne , à l'adresse de la revue.)

Hommage à Rüdiger Fischer : dossier à paraître dans Décharge 160 (Décembre 2013). Consulter également la revue Europe d'octobre 2013 et la note émue et amicale de Gérard Bayo .

Voix nouvelles : Précédemment : Grégoire Damon (I.D n° 467 & 467 bis , et le n° 458 ) ; Catherine Boudet (I.Dn°464) ; Denis Hamel (I.D n° 450 )