Décharge

Marie-Françoise Ghesquier, verbe haut

Claude Vercey — 2021-10-26T13:00:00Z

Le localisme a le vent en poupe, et ses vertus ne sont guère niables en matière d'économie. Dans le domaine qui nous intéresse, celui de la poésie, ses vertus sont plus discutables et le premier bon mouvement d'un jeune poète semble au contraire de chercher à s'en dégager, tant le dit localisme, présent et pesant de longue date, est le plus souvent synonyme de conservatisme, voire ringardisme, du règne du compte d'auteur, de l'autoédition dans le meilleur des cas, d'une soumission aux baronnies reproduisant peu ou prou les notabilités sociales au sein d'associations de faux-amis de la poésie.

L'erreur du lecteur critique serait cependant de refuser par système et facilité toute attention aux poètes du coin : pourquoi mon voisin de palier serait-il moins bon poète que le poète du bout du monde ? Et il y a, en ce qui me concerne, une certaine ironie à poser la question quand les prochaines Ruminations, actuellement en chantier, s'intéresseront, sur l'initiative de Thierry Pérémarti, aux poètes français du monde.

Mais restons-en pour l'heure aux publications des poètes présents à Chalon-sur-Saône, ma ville résidence, ou dans les environs. Et ouvrons à la suite les livres récemment publiés par Marie-Françoise Ghesquier : Danse en résistance , aux éditions Jacques Flament, et Extases post mortem, suivi de Serpenter, d'Amandine Gouttefarde-Rousseau, aux éditions de l'Harmattanhttps://www.editions-harmattan.fr/i.... Sans oublier le dernier livre de Patrick Chavardès : Périphéries, qui fit l'objet de l'I.D n° 942, à la mi-juin 2021.

Autre poète du coin, et amie, faut-il le rappeler, à la renommée aujourd'hui bien installée avec sa trilogie parue chez Gros Textes et ses livres plus récents à l'Atelier des Noyers (cf : I.D n° 713) : Colette Andriot. C'est elle qui préface le livre de Marie-Françoise Ghesquier, dont j'ai antérieurement ( Repérage du 4 septembre 2016) tracé le parcours en ses premières étapes. Avec cette nouvelle publication, c'est une danse sauvage portée par l'image du flamenco et Garcia Lorca - pour reprendre la mots de sa préfacière - qui est installée dans les poèmes. Sauvage, oui, en ce que le mode sur lequel la poète s'exprime dès le premier vers, est paroxysmique, et sa marque la plus évidente est dans la suppression quasi systématique de l'article.

Infernale répétition
Je m'enferre au même

Je tombe dans l'aliénation
regard en arrêt derrière paupières

Roses se défeuillent
leurs pétales en remaniements
mystérieux

Lumières jaunes
tournoient mortifères
infligent nébuleuses effondrées

Marie-Françoise Ghesquier, une enragée. Les figures de la danse traduisent un tempérament de feu, une tumultueuse insoumission, qu'il s'agit de faire entendre, jusqu'à l'excès, dans le verbe haut, selon une formulation plusieurs fois répétée.

Je danse / jusqu'au péroné déjanté
/ jusqu'aux articulations disjointes
en gesticulation de pantin désarticulé

Amandine Gouttefarde-Rousseau, quant à elle, fait entendre sa voix pour la première fois. Nous ferons sa connaissance en un prochain chapitre...

Repères : Marie-Françoise Ghesquier : Danse en résistance. Éditions Jacques Flament ( 1975 route de Vals-les Bains – 07160 Mariac) : 98 p. 12€.

On lira d'autres poèmes de la poète dans Décharge 162, de juin 2014.

I.D n° 942 : Chanson de l'inconsolé

Claude Vercey — 2021-06-20T13:00:00Z

Ça fait maintenant plus de trois ans qu'à la faveur de Le soleil s'offusque, ensemble alors inédit que l'auteur m'adressait, je présentais Patrick Chavardès dans la rubrique des Voix nouvelles. Je renvoie à ce Repérage, du 26 mai 2018. Suivait un long extrait du poème Un Ordinaire étranger. Trois autres poèmes issus de la même source allaient prendre place en décembre de la même année, dans le Choix de Décharge 180. Aujourd'hui Le soleil s'offusque figure en comme troisième et dernière partie de l'ouvrage Périphéries aux éditions La Rumeur libre, et sans qu'il soit fait mention de nos initiatives pionnières, on peut le regretter.

Chanson de la plus basse tour, titre du premier poème du recueil, donne le ton : à la fois par ce renvoi à Rimbaud, aux vers du Petit Poucet rêveur de ma Bohème plutôt qu'aux proses des Illuminations il est vrai, et par ce mot de chanson pour désigner des poèmes tout emprunts de nostalgie, qui ne refusent pas la rime facile, avec parfois des manières de refrains (j'écoutais le chant des gondoliers / et je chevauchais des nuages ), une autre chanson du mal-aimé en quelque sorte, peines et regrets de l'amant délaissé : Que toi, est le titre d'un poème de la première partie, Nous le suivant. Ou encore, pour prêter l'oreille à ces vers chantants et désenchantés :

Vous fûtes cette sainte
que j'aimais à genoux
robe noire lèvres rouges
vous êtes partie sur la pointe des pieds
quatre pas quatre clous
enfoncés dans mon cœur

Se qualifiant lui-même d'Ordinaire étranger– titre désormais de la première partie, Périphéries étant celui de la deuxième, - frère dès lors de celui de Baudelaire et comme lui amoureux des nuages, mot qui avec celui de rêve marque avec constance cette poésie et lui donne une tonalité adolescente inattendue, Patrick Chavardès avoue : À force de regarder les nuages / j'ai fini par y habiter. Et il est vrai que cette poésie paraît comme hors du temps (C'est quoi le monde c'est quoi), renoue sans trop se prendre la tête, comme il est dit familièrement aujourd'hui, avec le vers ancien, dans le fil de ces poèmes devenus populaires que nous ont légués les poètes du XIXᵉ et du début du XXᵉ siècle, de Verlaine à Apollinaire ( A la fin je suis las de l'électricité), pour ne pas répéter les noms cités auparavant.

Tu viendras ici
où ne poussent que chardons
Tu viendras
et cette ruine sera notre château

Les marchands de malheur
auront fui
Si peu de choses resteront
une chaise
et par terre des souliers

Mets les souliers
sur la chaise
Ne pense à rien
et danse

Au-dessus de nous
des nuages alliés
et dans ce caillou percé
un ciel sans couleur

Repères : Patrick Chavardès : Périphéries. Ed.La Rumeur libre (ZA du Bourg - 42540 Sainte-Colombe-sur-Gand) 62 p. 15€.

Du même auteur, trois poèmes extraits du Soleil s'offusque, en avant-première, in Décharge 180. 8€ à commander à l'adresse de la revue ( 11 rue du Général Sarrail - 89000 Auxerre) ou à la Boutique ouverte sur le site : ici.

Voix nouvelle : Patrick Chavardès

Claude Vercey — 2018-05-26T04:30:00Z

Un poète dont le nom s'inscrit dans cette rubrique (et on pourrait généraliser pour la plupart de ceux qui figurent dans le Choix de Décharge et jusque dans la collection Polder), il est rare que je le connaisse avant de le publier, - aussi vague soit la définition qu'on donne au verbe connaître (Et même : connait-on la personne dont on a serré la main un après-midi sur la Place Saint-Sulpice, comme cependant il arrive après coup ? Au moins retiendra-t-on quelque trait de son visage, et le grain d'une voix).

Patrick Chavardès est une exception : nous habitons la même ville, nous croisons depuis pas mal d'années au coin d'un rue où nous taillons une courte bavette, fréquentons la même bibliothèque. Mais c'est la première fois que l'auteur me donne à lire un ensemble inédit de poèmes. Et la voix qui se fait entendre dans Le soleil s'offusque est suffisamment marquante pour qu'il soit inutile de faire appel à je ne sais quel antécédent justifiant que je lui prête attention.

Certains (de ceux qui ne sont pas nés de la dernière pluie, assurément) ne manqueront de s'interroger sur le patronyme du poète, non sans raison : Maurice Chavardès, romancier et journaliste, était suffisamment curieux et libre de ses propos pour consacrer une notule critique à quelque obscure publication, Crayon noir ou Dé Bleu ronéoté, d'aucuns s'en souviennent. Et puisque nous en sommes à la généalogie familiale (de toute façon, les indiscrétions s'affichent sur internet), Marilène Clément, la mère, aux idées féministes bien arrêtées, fut elle aussi une romancière reconnue, publiée chez Gallimard.

Qui suis-je ?, s'interroge Patrick Chavardès, dans les pages qu'il me confie : un Ordinaire étranger, semble répondre un poème, dont c'est le titre. En voici un extrait :

(...)
Nous avons été jetés dans le monde,
cloués au sol par un invisible clou.
Peut-être n'est-ce qu'un fil ?

Ni chien, ni fusil dans ma nuit,
à peine une étincelle dans les yeux,
voilà dévoilée la guerre que je cachais.

J'ai décidé de vivre. Je dois continuer
jusqu'au bout, sans savoir qui je suis
et tout en faisant des zags et des zigs
m'en aller vers les feux follets.

A quoi bon parler ? Les grands sioux crient.
Je te revois dans un rêve : une gitane
se fume seule au bord d'un coquillage,
du rouge sur le filtre, l'amour n'est pas loin.

Ultima vez, adios amor, refrain perdu,
je sais un autre fil invisible entre nous,
une onde souvent brouillée,
l'absence de signe, un désert,
le doute à contre-vie, la peur.

Nous étions là muets devant l'amour,
le feu pris dans la glace, je chassais au dehors.
Tu prisais je ne sais quoi pour oublier.
Je rêvais les yeux ouverts,
dans l'obscurité rose d'un jardin.

Que n'ai-je trop lu Pierre Jean Jouve …
J'étais de ceux que la lumière afflige.
J'aurais tué l'amour et le soleil
pour une rose de sang sur un chapeau noir.
J'aimais les abats-jour, les papillons de nuit
et les dessous d'ébène en dentelles.

Nul relief sur la table de ces années trop lisses.
Ah guerre contre soi !
Il faut être l'ami, l'ennemi, le transfuge.

Tout en toi respirait la sève des sous-bois.
Le vent poussait son ombre dans le soir,
Le silence tombait d'un ciel vide.

Tant de ratures sur ton carnet de bal ! (…)

Repères : Dans cette même rubrique des Voix nouvelles, nous avons précédemment donné la parole à Isabelle Crochet ; Joëlle Pétillot ;Béatrice Pailler ; Richard Roos-Weil ; Marie-Laure Le Berre ; Emilie Voillot ; Khalid El Morabethi ; Florent Toniello.

Et dans la revue Décharge, ce même travail de découverte est mené dans la rubrique le Choix de Décharge.