Décharge

Les survivants étaient sur la place

Claude Vercey — 2021-10-28T05:00:00Z

Ils n'en revenaient pas : pensez, depuis deux ans et demi, ils ne s'étaient pas rencontrés. Alors, on s'en souvient (ou l'on se reportera au compte rendu du 13 juin 2019), ils tenaient pour catastrophique l'obligation de démonter des stands d'éditeurs pour laisser la place (plus exactement : le parvis) à la concentration des pèlerins en partance pour Chartres : on n'en était pas à considérer à sa juste mesure ce contre-temps en comparaison avec ce qui allait suivre et bouleverserait notre vie quotidienne, ces rencontres annuelles, accessoirement.

Remarquez que ce Marché 2021 ne fut non plus de tout repos puisque durant la première nuit, il essuya la tempête qui arracha les protections des stands placés en périphérie de la place, noyant les livres exposés de certains éditeurs. C'était le sujet de conversation privilégiée en ce samedi 23 octobre, lorsque j'arrivai sur la Place Saint-Sulpice. Et me dirigeai vers le stand 513 où les éditions de la Boucherie Littéraire accueillaient nos productions, tout comme elles accueillaient les éditions Lurlure et celles des Lisières, représentés par leurs animateurs respectifs Emmanuel Caroux et Maud Leroy . Le Boucher Littéraire en chef Antoine Gallardo était, comme annoncé, absent, - devant passer non sur le billot mais sur le billard, et c'était Sophie Racine, son administratrice, qui fort agréablement officiait.

Jacques Morin m'ayant rejoint, il était temps de se diriger vers le Café du Métro, c'est une sorte de rite, où nous rejoignirent comme à l'habitude Jeanine Salesse (une pensée pour notre amie absente Luce Guilbaud), et aussi pour l'occasion le larron Thierry Pérémarti qui repartait le lendemain pour le Texas (Oui, c'est bien à ce même Pérémarti que je dois d'avoir lancé la thématique des Poètes français du monde pour les prochaines Ruminations – 1ère partie à paraître dans Décharge 192, en décembre. Et puisque je lève ce lièvre, notez que je rencontrai dans la journée deux autres contributeurs à ces Ruminations : Jacques Merceron et Arnaud Talhouarn).

Bien d'autres rencontres au cours de la journée, ce qui me réjouit car tel est bien le but principal de la journée, davantage que de vendre des revues ou des polders (que les auteurs me pardonnent !) : mettre enfin un visage sur ce qui restait jusqu'alors une écriture est un plaisir et ainsi fis-je connaissance avec des Voix nouvelles, repérées tant sur le site que dans la revue (le Choix de Décharge … voir aussi l'article du 24 octobre, signé de Jacmo) : Anaïs Escot, Aline Recoura, Gracia Bejjani, accompagnée pour cette dernière par Milène Tournier, une valeur sûre désormais de la jeune génération (cf : I.D n° 951). Et aussi, puisque j'en suis aux auteur(e)s de Polder, Orianne Papin, Thierry Radière et Léon Bralda. Et Liliane Reynal, j'oubliais (polder n° 123) que je revoyais après 30 ans ! Un mal de dos m'a privé de la venue de Georges Oucif (futur polder, n° 191, allez c'est dit !), le covid (cas contact), de Jérôme Nalet. Quant à Louise Moaty, nous nous ratâmes, alors que nous étions l'un et l'autre sur la place. Cela mérite un mot d'explication.

Que je vous donnerai dans la seconde partie de la chronique. A suivre (ici).

Repères : Pour ceux qui n'ont pu être présents : on s'abonne à Décharge comme à Polder à l'adresse de la revue (11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre) et par paypal : cliquer sur l'onglet S'abonner de notre site : ici.

I.D n° 893 : La voix qu'ont les mots dans ma tête

Claude Vercey — 2020-10-14T05:00:00Z

Récemment - en Repérage le 19 septembre pour être exact, où je reproduisais l'article critique, une nouvelle fois laudateur, de Valérie Canat de Chizy rendant compte de Poèmes d'époque, de Milène Tournier, paru à l'automne 2019 dans notre collection Polder (n° 184) – je rappelais combien ce livre avait suscité d'échos favorables. Mais il s'agit aujourd'hui d'une autre mise à l'épreuve de cette prometteuse voix nouvelle : son deuxième livre est désormais proposé à notre appréciation : L'autre jour, accueilli aux éditions Lurlure.

Livre de confirmation de cette poésie singulière, attachante : Milène Tournier a poursuivi sa route sans dévier, sûre de son coup d'oeil, de sa justesse d'oreille, et les premiers lecteurs, conquis par Poèmes d'époque, pourront considérer L'autre jour comme une amplification d'une écriture d'une joyeuse insolence, d'une bouleversante naïveté :

Aime moi
Comme un inventeur
Devant une chaise.

De la lecture de ce livre, et bien qu'il s'attache en premier lieu à rendre compte de pans entiers oubliés de la réalité, comme l'écrivait Canat de Chizy de l'ouvrage précédent, on en sort déraisonnablement réjoui : tel est le talent de Milène Tournier : de rendre formidable, amusante, pleine de surprises, une époque qui ne l'est pas tant que ça :

On a mis les gens
Sur des vélos, des trottinettes -
Mais y'a plus de bancs.

C'est simple, au fond, la poésie, non ? Ou encore (un poème plus long, pour qu'on ne croit pas que l'ouvrage soit composé de tercets : il y a aussi des proses, vous savez, et même des monostiches : Moi, prête à la vie. ) :

Ils ont applaudi à 20 heures
Et ton père était mort.
D'une autre maladie que celle
Contre laquelle ils applaudissaient.
L'aéroport était vide. Et l'ambassade déjà fermée.
Ils ont applaudi à 20 heures
Et ton père était mort.
Et tu étais encore loin de pouvoir être à côté.
Ils ont applaudi à 20 heures.
Et sans doute était-ce bien
Qu'ils aient applaudi à 20 heures et même
Si ton père était mort.

Le quotidien, et jusque dans ses aspects les plus sombres, est ainsi transcendé, transformé par l'a-propos du langage. L'une des séquences, dans lesquelles est découpé l'ouvrage, s'intitule Poèmes entendus : on se demandera si l'un des secrets de cette poésie n'est pas dans la capacité d'écoute et de transposition ce qui se dit, en particulier dans la bouche des enfants ou des vieux, de ces voix que ne censure plus (ou pas encore) le bon goût ou le sens des convenances. On dirait..., car pas toujours : la poète rectifie :

Elle n'entend pas des voix, c'est sa pensée, la voix de sa pensée, la voix qu'ont les mots dans les têtes quand on ne les prononce en dedans – comme avoir avalé une étoile.

Faisons un sort à la dernière des séquences, la plus développée, où l'on perçoit plus qu'en toute autre combien cette poésie est dictée par l'époque : Poèmes de quarantaine, qui nous renvoient à une époque que nous avons tous vécue [1]. (et continuons à affronter sous des formes plus ou moins bien aménagées).

Quarantaine
Et sans de se demander en mariage,
Plus modestement,
Est-ce qu'on confine ensemble.

Émerge dans cette séquence une nouveauté : à côté des évènements de la réalité qui la bouscule, Milène Tournier se prend à rêver, écrit-elle. Nombre de poèmes commencent en effet par la formule : j'ai rêvé cette nuit. Suivent non pas des textes oniriques, mais bien plutôt des enchainements d'imagination, comme dans certains jeux enfantins de langage : si j'étais le soleil ou si j'étais un grain de sel, un dinosaure, la gardienne du paradis … Est-ce la veine ouverte pour le troisième livre ?

J'ai rêvé cette nuit j'étais l'humaine.
J'ai rêvé j'étais l'humaine sur terre pendant le réel.

[1] – cf : Une poésie du confinement, in Décharge 187

Repères : Milène Tournier : L'autre jour. Ed. Lurlure ( 7 rue des Courts Carreaux – 14000 Caen) 156 p. 19€.

Du même auteur : Poèmes d'époque. Polder 184. Décharge / Gros Textes éd. 6€ à l'adresse de la revue : 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre ou à La Boutique ouverte sur le site : ici. Et pour ne rien rater des poètes de demain émergeant dès aujourd'hui : on s'abonne ici à la collection Polder : ici. .

Emmanuel Caroux, l'éditeur de Lurlure, explique sa démarche dans Un nouveau paysage éditorial, in Décharge 185 & 186.
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Les chants biberons de Jean Le Houx

Claude Vercey — 2018-08-18T05:00:00Z

On s'étonnera d'abord de trouver aux éditions Lurlure, justement repérées pour leur engagement en faveur de la création poétique d'aujourd'hui (Âprès, de Yannick Torlini, dont je rendais compte récemment dans l'I.D n° 766, en est un bon exemple), un poète contemporain de Marot et de Ronsard, Jean Le Houx. Mais ce serait oublier l'attention portée par Emmanuel Caroux à son environnement régional : l'éditeur tire toutes les conséquences de son implantation en Normandie (La Normandité, de Léopold Sédar Senghor, est une autre curiosité de son catalogue), à quoi s'ajoute son intérêt à remettre en circulation des textes devenus introuvables : depuis 1875, les Chansons bachiques de Jean Le Houx, poète né et mort à Vire, dans le Calvados, n'avaient pas été rééditées.

Rien de paillard ou de licencieux dans ces chants, on abandonnera ce préjugé pour se rallier à l'appréciation d'Emmanuel Caroux : Jean Le Houx a érigé la chanson bachique en un véritable genre littéraire, auquel son œuvre a contribué à donner ses lettres de noblesse. Et ses poèmes suggèrent un art de vivre joyeusement en bonne compagnie, loin des individus à triste figure (buveurs d'eau et avares, confondus en une même réprobation), mais loin aussi de la guerre, ce qui en ces temps troublés, n'était nullement une figure de rhétorique :

Plutôt qu'à Saint-Denis en France
Ou qu'à la bataille de Dreux
Parmi les pots combattrai mieux
Et avecques plus d'assurance :
Rien je ne tuerai de ce coup
Que la soif que je hais beaucoup.

Sans doute le vin a-t-il d'autres vertus. Jugez-en :

Le vin mes forces réveille !
Quand je n'en bois point, ma vieille
En a le cœur fort étreint :
Car au soir quand je me couche,
Je lui dis, s'elle me touche :
« Non, je ne le ferai point ».

Ce qui n'empêche Jean Le Houx de déclarer, en une autre chanson : J'aime mieux boire un coup qu'un baiser.

Et le Bourguignon que je suis, né comme le veut la chanson au pied d'une vigne, reste un moment surpris que boire n'évoque par forcément le vin (accusé d'être cher, ce que je veux bien croire), mais aussi le cidre. De fait, Jean Le Houx, en bon Normand, lève-t-il volontiers son pot aux gentils pommiers.

On plante les pommiers au bord
Des cimetières, près des morts.
Pour nous remettre en la mémoire
Que ceux dont gisent les corps
Ont aimé comme nous à boire.

Si donc de nos prédécesseurs
Il nous faut ensuivre les mœurs,
Ne souffrons que la soif nous tue :
Buvons des pommiers la liqueur
– Ou bien de la plante tortue [1] .

Pommiers croissants aux environs
Des tombeaux des bons biberons
Qui ont aimé votre breuvage,
Puissions-nous, tant que nous vivrons,
Vous voir chargés de bons fruitages !

Ne songeons plus aux trépassés :
Soyons gens de biens, c'est assez !
Au surplus, il faut vivre en joie.
Que servent les biens amassés
Au besoin qui ne les emploie ?

[1] – La vigne.

Repères : Jean Le Houx : Chants bachiques – Editions Lurlure (6 Chemins des Poissonniers – 14000 – Caen) 140 p. 19€ .
Le terme de Biberon, qui familièrement désigne une personne qui aime le vin et en boit abondamment, est employé par Jean Le Houx pour qualifier des vers inspirés par le vin (selon les notes d'Emmanuel Caroux)

Pour rester dans la même humeur, on se reportera au Grand mangement, recueil de 35 recettes et propos de table, publié pour les quarante ans des Editions Obsidiane, dont j'ai rendu compte en Repérage le 15 Juillet 2018.

Rencontrer Yannick Torlini

Claude Vercey — 2018-06-21T05:00:00Z

En septembre 2014, Un matin tu t'es assise, de Yannick Torlini dont les premiers écrits, parus en revue, avaient forcé l'attention (voir l'I.D n° 504), était accueilli dans la collection Polder. Un Poème express de Lucien Suel en couverture, une préface de Laura Vazquez, soulignaient s'il en était besoin la modernité de cette écriture, un long lent non moins lancinant monocorde poème, distendu, litanique, tout en redites, sassements, reprises, commentera Christophe Stolowiki dans le n° 29, des Cahiers Critiques de Poésie.

Disons que depuis lors, le contact semblait perdu avec l'auteur, qui entre temps publiait avec assiduité chez les éditeurs qui donnent du lustre à une jeune carrière : d'Al Dante (Nous avons marché avait paru dans une quasi simultanéité avec un matin tu t'es assise) à Tarmac en 2017, en passant par Isabelle Sauvage, Derrière la salle de bain, Le dernier télégramme. Parmi les petits bonheurs apportés par le dernier Marché de la poésie de Paris, la visite sur le stand Vincent Rougier où les productions Décharge étaient invitées, de Yannick Torlini, accompagné d'Emmanuel Caroux l'éditeur de son nouveau livre : Âprès, lequel prend place dans l'ambitieux catalogue Lurlure, près de Fenêtre, de Boris Wolowiec, et Cadavre Grand m'a raconté, d'Ivar Ch'Vavar.

On devra patienter un peu avant que je rende compte de ce fort dense Âprès (oui, il y a bien un accent circonflexe sur le A.) Pour l'heure, et pour marquer le renouement avec le poète d'Un matin tu t'es assise, le fragment d'un inédit : Il y aurait une langue, dont on lira une plus longue suite dans un prochain Décharge ; et la préface que donnait naguère Laura Vasquez pour le Polder pourrait une nouvelle fois introduire cette poésie qui évoque le mouvement sans fin de la langue, du rythme, du déploiement du rythme qui va comme un fleuve, qui avance, qui brille, comme un fleuve, qui traverse les terres. Avec toujours la sensation de ce mouvement, celui du corps bien sûr (…) :

[...]

le monde ne dit rien, dirait-il. et pourtant je m'acharne et j'échoue dans les significations.

le monde ne dit rien. ce serait l'ultime effort, l'imaginer ainsi. ni mort ni véritablement vivant, lui, dans toute sa peau et tous ses tremblements. toujours dans cet entre-deux du doute, de la question, du désespoir de la viande qui se découvre capable de parler. d'appeler chaque ombre dans la nuit, dans le piège du nom et de l'accumulation. entassant le sens et l'intention. comptant, dénombrant chaque partie de soi, de ce qui reste ou restera, après. je ne pourrais que l'imaginer ainsi, dans l'éternité absolue de la chair qui se disloque, pourrit, redevient chair et langage sans cesse, sans pouvoir cesser. j'imaginerais sa fatigue lourde, dense, étouffante et comme faite de sables – pourtant constitutive des être de paroles, de leur malédiction, celle d'agréger le monde jusqu'à l'oubli de soi. l'imaginer ainsi serait toujours l'ultime effort. celui qu'il ne faudrait jamais abandonner, malgré tout le désir de ceux qui n'ont plus rien que ce là, le désir. malgré tout. et le reste qui ne tient pas. cette vie ne fait pas un homme serait la phrase résonant dans chacune de ses pensées. cette vie ne fait pas un homme, regarde. regarde comme les mains, les ongles, les dents, s'acharnent. regarde. regarde comme il faudrait disparaître, enfin. et dans sa lutte il n'aurait de cesse de cesser, toujours très près de réussir. et pourtant je continue, et pourtant je recommence dirait-il encore. après tout.

le monde ne dit rien, mais je continue. car c'est seulement du corps et de sa pérennité qu'il s'agit. car c'est seulement une histoire de luttes que je raconte.
[...]

Repères : Yannick Torlini : Âprès. Editions Lurlure (6 Chemin des Poissonniers – 14000 – Caen). 110 p. 15€.

A la bibliographie incomplète qui y figure, on ajoutera : Un matin tu t'es assise. Polder n° 161. Une coédition Décharge / Gros Texte, et qu'on peut commander contre 6€ à l'adresse de Décharge : 4 rue de la boucherie - – 89240 – Egleny ) ; ou par paypal : ici.