Décharge

Patrick le Divenah (1942 - 2019)

Claude Vercey — 2019-09-19T11:30:00Z

Lui, au moins je l'aurai rencontré, et en plusieurs occasions (la première, et le visage qu'il me présenta sur le Marché de la poésie 2015 au photographe inconnu que j'étais alors, je l'ai racontée – le 29 juin de cette même année, en Repérage sur le site). Maigre consolation (il n'en est pas moins vrai que la plupart des poètes accueillis dans la collection Polder, je ne les connais pas), alors que j'apprends, par la filière de ses éditeurs bourguignons, Dominique Sierra, de La Tête à l'envers [1] et Yves-Jacques Bouin, de p-i.sage intérieur [2], la mort, survenue ce vendredi 13 septembre, de Patrick Le Divenah, l'auteur de Newton et Milo, polder 164.

Ce qui est terrible, avec un auteur inlassablement étiqueté humoristique, c'est qu'on attend toujours de sa part, une ultime pirouette, un dernier rétablissement. En vain, cette fois. Il nous faudra prendre la nouvelle au sérieux, et reconsidérer désormais l'ensemble de l'oeuvre – double qui plus est, car si la poésie est son domaine privilégié, selon ses dires, il se revendique bigame néanmoins, pour être amoureux des mots autant que de l'image, - ce que j'ai eu la chance d'éprouver lors de l'exposition qu'il afficha en novembre 2015, à la bibliothèque municipale de Dijon, en accompagnement à la lecture qu'il donnait ce soir-là d'Algues, Barges... qui venait de sortir. On découvrit à cette occasion des qualités d'interprète, qui furent souvent relevées, comme le fit Christophe Stolowicki qui se chargea de présenter Newton et Milo :

J'ai connu Patrick Le Divenah à une soirée de la revue Passage d'encres où sa performance faisait flèche de tout fer. La virtuosité verbale don des fées généreusement accordé à beaucoup, l'épaisseur plus rare.

Et le préfacier de saluer à la suite successivement le photographe, le peintre, le collagiste, après quoi il désigne cet auteur comme antidote, en des temps circonspects encore ravalés de « poésie blanche » : Simplicissime jamais simplex, pédantissime jamais pédant, écrit-il encore. Une poésie directement issue d'une certaine fascination pour la science (chère à Henri Michaux) et du ressassement souvent anaphorique (cher à Ghérasim Luca), selon Yves-Jacques Bouin, avant de reconnaître qu'il s'écarte cependant de ces deux grands poètes par une certaine désinvolture, merveilleusement précise et contemporaine, qui lui permet de trouver son propre style. Qu'il me paraît judicieux de rappeler, en ce Carpe Diem, extrait de Newton et Milo, avec sa merveilleuse chute, révélatrice de la philosophie pratique de Patrick Le Divenah :

AVANT L'APRES
ou
Carpe diem

avant, on pense à après
après qui devient pendant
pendant, on repense à avant
ou on pense à après ( au pendant suivant )
après, on repense à avant ( au pendant d'avant
ou à avant ce pendant )

pendant qu'avant on pense à après
on ne vit pas le pendant présent
c'est-à-dire l'avant
si pendant le pendant on repense à l'avant
ou si l'on pense à l'après
on ne vit pas le pendant présent
c'est-à-dire le pendant

pendant qu'après on repense à avant
on ne vit pas le pendant présent
c'est-à-dire l'après

vivons le présent pendant le présent

[1] – Il m'a demandé quelque chose (Le Départ)/

[2] - Algues, barges & autres bestioles.

Repères : On se procurera Newton & Milo en s'adressant à la revue Décharge ( 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre) ou aux éditions Gros Textes (05380 – Châteauroux-les Alpes). 60 p. 6€.

Dernière collaboration de Patrick Le Divenah à la revue Décharge : Les Fesses droites du Courbet (des droites sphères astrales au biais des soumises), dans le n° 173. Un bel exemple de ce mélange de sérieux, d'érudition et d'humour, qui le caractérise.

I.D n° 670 : Démêler le rhizome

Claude Vercey — 2017-01-23T06:00:00Z

Sous l'uniforme vert eau de la dernière livraison des éditions Passage d'Encre, Rhizome, un mince ouvrage de Christophe Stolowicki, nous entraîne sur un chemin de crête, étroit et périlleux, entre poésie et pensée critique. Peu d'auteurs s'y risquent, mais des figures majeures, qui ont nom Nietzsche, Cioran, René Char. Ça rigole pas : et craignant à juste raison de n'être pas à la hauteur, l'on hésite, avant d'accompagner de son commentaire ces pages exigeantes, érudites, intimidantes.

Je ne suis pas familier de l'œuvre de Christophe Stolowicki, mais je me souviens du poète d'Alix, paru à l'Idée bleue en 2008. Plus récemment, je le retrouvai préfaçant avec une redoutable précision Newton et Milo, de Patrick Le Divenah (polder 164). Ce goût du commentaire, on le retrouve plus aigu que jamais, en ces annotations de quelques lignes dont est constitué Rhizome, où est promue et illustrée une forme qui entend demeurer poétique par sa densité d'écriture, ses raccourcis et ses fulgurances, et que l'auteur nomme brève, à mi-distance de l'aphorisme (plus assez dru) et du haïku (et sa consistante inconsistance). Il faut s'y faire (ou jeter le livre) : les jugements y tombent raides, péremptoires, marqués d'une certaine intolérance. A l'ancienne, ai-je envie de dire. Ainsi à l'encontre de la poésie contemporaine – tout en performances - brusquant du néant, fardant du meilleur – se calquant binaire sur le rock plutôt que le jazz, invente une dérisoire parade à la désaffection populaire. Cependant Philippe Jaffeux, ses calligrammes interstitiels, qu'évide un logiciel, où le ranger ?

Au cours des quelque 20 pages qui constituent le livret, l'auteur va s'efforcer de serrer davantage la définition de la Brève : wagonnets prosaïques constitués en trains poèmes. Et encore : Brèves sans humour, à l'encontre du genre. Indubitablement. Mais n'est-ce pas dommage ?

Ce travail de prise de notes, travail de bénédictin, et de cristallisation d'une pensée en une formule impeccable, met en abyme les œuvres phares de la modernité, dans le domaine littéraire, philosophique, poétique, mais picturale aussi (Dali, Kandinski) et finalement du jazz, celui où à mon sens, l'auteur fait preuve de plus de finesse (peut-être est-ce seulement moins attendu) à propos de Coltrane ou de Monk : lequel a la touche si dure, si composite, d'une gaîté si implacable que le passé en rejaillit et culmine à l'apogée du blues : Blue Monk, écrit-il après avoir réécouté la prestation du pianiste, à San Francisco, 1969.

Mieux, quand Christophe Stolowicki rapproche et croise des œuvres, a priori étrangères l'une de l'autre, car appartenant à des expressions artistiques différentes : le monde culturel devient alors un échange d'échos, de répons, de correspondances : Henry Rousseau, dit par Jarry le Douanier Rousseau, ne sait pas mieux peindre qu'Ubu écrire, ni plus Rimbaud parler. Ou poète prolixe Yves Buin improvise sur les brisées de Monk. Le travail du critique devient ainsi un travail de traque, à suivre et identifier la commune étincelle créatrice à travers la chevelure secrète des rhizomes, dans leur profonde et vaste unité.

Repères : Christophe Stolowicki : Rhizome. Ed. Passage d'encres. (Moulin de Quilio – 56310 – Gern) 30 p. 5€.

Patrick Le Divenah : Newton et Milo, préface Christophe Stolowicki (polder 164), 6€, à l'adresse de la revue Décharge (4 rue de la boucherie – 89240 – Egleny). Pour de renseignement : cliquer sur la page d'accueil du site l'onglet s'abonner.

Dans la même livraison de Passage d'Encre : 9 h 50 à l'Hôtel-Dieu, de Guillaume Decourt (voir l'I.D n° 667 : Qui se soucie du pauvre Decourt ?) ; Ka ninda, l'écho (théâtre), de Marc Tarnet ; et sept essais de Pierre Drogi : Fiction : la portée non mesurée de la parole.

Christophe Stolowiki dans CCP n° 29

Claude Vercey — 2015-01-14T06:00:00Z

Un matin tu t'es assise, de Yannick Torlini : « un long lent non moins lancinant monocorde poème, distendu, litanique, tout en redites , sassements, reprises de malangue , hâve jour après jour sinon un imperceptible ajour s'épèle vers à vers à format de page, étiré compacté pleine page de bloc en bloc, centré expiré nimbé de blanc, quand fusionnée à moi-toi, chômeuse de ta vie en morne attente, maman peut-être un matin tu t'es assise, « arrêtée atterrée » ; pur jus noir de la désespérance des jours s'étoile de merveilleuses trouvailles « dans la suite illogique des secondes des ba(ra)ttements de cœur ».

Voir en ligne : http://cahiercritiquedepoesie.fr/cc...

Lire l'article dans son intégralité dans les Cahiers critiques de poésie n° 29, édité par le Centre International de Marseille.