I.D n° 928 : Un corps a creusé la terre

Claude Vercey — 2021-05-12T05:00:00Z

La dernière livraison de Po&psy (aux éditions Erès) ne peut que surprendre, tant il paraissait entendu que la collection se consacrait à nous faire découvrir en traduction, version bilingue le plus souvent, des auteurs étrangers en majorité inconnus en France, selon les indications données par Danièle Faugeras dans l'entretien qu'elle nous accordait en juin 2020 [1] : depuis 2012, rappelait-elle, Po&psy publie exclusivement des poésies du monde entier.

Avec la livraison de ce printemps, cette ligne de conduite est notablement écornée avec le retour de la poésie française dans la collection, retour qu'annonçait à dire vrai, mais je n'avais prêté à ce fait qu'une attention minime, n'y voyant qu'un épisode curieux mais sans lendemain, la publication de Saisi par l'hiver, de Frank Villain. La tendance présentement s'affirme, avec l'imposant pavé (950 pages : je demande l'indulgence des lecteurs si je n'en rends pas compte d'ici à un certain temps !) : Opus incertum, de Danièle Faugeras elle-même, qu'accompagne Un bruit de terre, de Myriam Eck, et qui fera l'objet du présent article

À quoi reconnait-on un poème, a-t-on envie de s'interroger, en référence à ce qui nous est donné à lire : quelques lignes, une seule parfois (celle qui me sert de titre, par exemple) jusqu'à trois ou quatre, et même cinq :

Je ne sais plus qui j'attends

Les cheveux dans la tête
La tête dans les eaux longues du rêve
Mes bras de souvenirs

Sans hâte

lignes posées sur la page et affrontant tout le blanc, le définit-il ? Ou considérera-t-on Un bruit de terre comme un poème unique aux quelque cinquante fragments ?

Ce qu'on retient, c'est la lenteur qu'une telle mise en page impose à la lecture, et la mise en valeur des mots, - mots du corps essentiellement, qui rappellent la proximité intellectuelle et sensible entre la poésie de Myriam Eck et celle de Bernard Noël, comme elle-même l'indiquait dans Décharge 180 [2], les mots-clés du présent ouvrage étant tête et terre, dont la quasi-homophonie joue grandement dans l'écriture.

Le lecteur du livre précédent : Calanques, (l'I.D n° 757 en a rendu compte) en retrouvera la démarche et les caractéristiques, s'attachant cette fois-ci à exprimer la douleur de la perte d'une personne aimée, d'où certainement l'importance du mot terre se mêlant au lexique familier du corps que Myriam Eck manie, ressasse, dans une langue à la limite du silence, musicale et répétitive : ce n'est plus de l'émotion que naissent les mots, mais c'est de ces mots, les plus simples, monosyllabiques de préférence, que nait l'émotion, qui conduit à une poésie épurée, saisissante, obsessionnelle.

J'ai creusé la terre de la tête

Creusé de la tête
Au-delà de ma tête
Sans bras

*

J'ai enfoncé ma tête dans la terre

La terre sentait si fort ta peau

*

J'ai enfoncé ma tête dans son creux

Le creux sentait si fort
L'odeur
Une terre après l'orage

[1] – Un nouveau paysage éditorial, deuxième partie, dans Les Ruminations de Décharge 186.

[2] - voir également, à la date du 16 avril (I.D n° 923) l'hommage rendu par Myriam Eck à l'auteur du Château de Cène.

Repères : Myriam Eck : Un bruit de terre. Gravures de Marie-Christine Béguet. Coll. Po&spy. Editions Erès (33 av. Marcel Dassault – 31500 Toulouse). 76 p. 15€.

A paraître : in Décharge 190 (juin 2021) : Poèmes de Myriam Eck et Carole Forget, écrits à partir du Poème du Mur, d'Antoine Emaz. 8€, à l'adresse de la revue : 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre. Le mieux est de s'abonner : tout renseignement, ici.

I.D n° 759 : 6 Lettres + 26

Claude Vercey — 2018-06-29T05:00:00Z

La poésie de Jean-Claude Villain, telle qu'elle se donne à lire dans αB Lettres du monde (Editions Petra), semble s'improviser, en courts vers libres, au fur et à mesure de l'exploration d'un monde intérieur, qui se diversifiera au cours de l'écriture et s'amplifiera jusqu'à prendre des dimensions cosmiques, mais qui ne s'ouvre, quasi rituel, qu'après l'examen nécessaire des matériaux de base du poète, ses outils familiers les dénommait Jean Tardieu : le mot, la lettre, la page, l'encre, ou même le silence, encore que Jean-Claude Villain paraît également jalouser la démarche du peintre, se verrait bien lucide / entrer dans le labyrinthe / un pinceau à la main, autant qu'avec un crayon.

Si quand le poème s'écrit / la journée est gagnée / croit l'artisan / le fidèle / le valeureux, c'est bien les commencements, l'attention portée par l'auteur à l'ébranlement premier qui nous arrête, dès le titre et le rébus d'αB, qui nous invite à entendre le mot lettre dans ses deux significations possibles. Les 6 poèmes qui forment l'ouvrage sont effectivement des lettres qui, précise une note finale, eurent dans leur première version - dont des revues ont bénéficié -, des destinataires désignés. Y renoncer marque à coups sûrs la volonté de donner à ces lettres-poèmes une résonance universelle.

Mais le titre renvoie aussi bien à chaque lettre de l'αB, la lettre étant d'abord un de ces éléments fondamentaux premiers dont le questionnement impulse l'écriture, mais ces lettres vont aussi encadrer chaque poème, divisé en autant de segments que compte de lettres l'alphabet. Comme on peut lire dans le fragment qui suit, extrait de la 6ème (dite Enième) lettre :

g.
quoi donc attendre
des mots des pages
un poème un tableau
sinon un saut de l'ange
dans l'absolu néant

h.
incandescent le poème
plus fugace que le
scintillement fugitif d'une étoile
file fonce
dans le vide
le noir stellaire
non dans le sens
dans le non-sens
du sens

i.
et pas plus scintillant
pas plus durable
ne défiant
pas plus le temps
éternité brève
qu'un astre à l'agonie

Repères : Jean-Claude Villain : αB Lettres du monde - Editions Petra (12 rue de la Réunion – 75020 – Paris). 92 p. 14€.

Jean-Claude Villain a participé à l'hommage à Michel Merlen, dans Décharge 176.