I.D n° 762 : Mesure de la démesure

Claude Vercey — 2018-07-17T05:00:00Z

Jean-Paul Klée est de ces auteurs, avec Pierre Autin-Grenier et François de Cornière, que Décharge publie avec le plus de constance, au point même que du n° 120 à 124 on y feuilletonna ses poèmes. Plus récemment, il suffit de remonter à Décharge 175 pour trouver un long inédit du poète : Feuillages menacés, où dans ce style si reconnaissable qu'il s'est inventé, cette langue bricolée qu'il a fini par imposer, il donnait des nouvelles :

tiens dites-moi keu devient donc
le jean-paul Klée tu sée celui
k'on savait k'il écrivait à Strasbouri
de milliers de vers (oui) …

et résumait à la suite une nouvelle fois sa vie. C'est dire, vu l'estime et l'attention que nous portons à cette grande voix, combien nous semble justifiée l'introduction d'un volume Jean-Paul Klée dans la collection Présence de la poésie, où se contruit une incomparable galerie des poètes d'aujourd'hui (des poètes masculins d'aujourd'hui, a-t-on cependant envie de nuancer, puisque sur 24 volumes, un seule femme a pu se glisser : Ariane Dreyfus), à qui il ne manque qu'une dimension commerciale pour s'imposer comme référence auprès du public, comme le fut jadis la collection dirigée par Pierre Seghers.

Par son œuvre, le souffle épique qui soulève ses poèmes et légitimise des rapprochements avec d'autres bardes hirsutes : Walt Whitman autant qu'Allan Ginsberg, par sa vie et les engagements successifs auxquels sans retenue il s'est livré : contre les collèges Pailleron comme contre la centrale nucléaire de Fessenheim, - et dont il dut par la suite payé le lourd tribu : un séjour à Fresnes, la radiation de l'Education nationale, la précarité, le RMI, une forme de marginalisation, Jean-Paul Klee impressionne. Intimide. Le miracle est qu'il ait trouvé en Mathieu Jung un biographe et commentateur à sa hauteur, amical et bien informé, capable d'analyser l'œuvre avec bienveillance, tout en conservant une distance critique, amusée - exaspérée parfois -, devant les faits et gestes, symptomatiques ratages et foirades pathétiques y compris, de ce doux escogriffe aux emportements donquichottesques, de conter dans une langue évocatrice, imagée, charnue, qui prend garde cependant et à juste titre, de n'imiter en rien celle du poète.

Car la poésie, c'est aussi le récit de la poésie. Et Mathieu Jung sait tout à la fois apporter les éclaircissements les plus nécessaires, tout en n'écornant en rien la part d'ombre et de romanesque, pour ne pas dire de légende, qui de longue date accompagne l'œuvre et la vie, si intimement mêlées, de Jean-Paul Klée. Je cite :

La cohérence saute aux yeux d'un travail toujours en cours – une écriture éternellement à pied d'oeuvre – de même que l'urgence de cette poésie-prose où la charrue lyrique est bien mise avant les bœufs du raisonnable : entre vocifération abassourdissante et prière inouie, stridence et murmure, pertes et fracas, patatras et falbalas, un hue-et-à-dia unique dans l'espace littéraire contemporain. Mais aussi, et surtout, l'écriture comme un flux ininterrompu, une causerie sidérale autant que délicate (« comme une conversation qui n'en finirait plus mais que vous pourriez à tout instant arrêter ou continuer – J.P K. . ») : le parlüré kléen.

Je ne saurais dans ce court article, relever toute la pertinence de l'ouvrage. 240 pages (sans même une partie anthologique, mais les citations sont souvent longues), ne sont pas de trop pour aller du point focal, le meurtre du père au camp du Struthoff, en avril 44, - souvenir non vécu, mais non moins ressassé, diamant noir enchâssé facetté dans la mémoire chair de Jean-Paul – à la recherche de pères de substitution, à commencer par Claude Vigée, l'éveilleur et le grand devancier, et combien d'autres, dont je ne saurais manquer de citer Guy Chambelland, éditeur de son premier livre : L'été l'éternité, en 1970, - et pour souligner les singularités et excentricités langagières du poète, le fameux tréma, qui est aujourd'hui la marque de fabrique et de reconnaissance de son écriture, mais aussi les esperluettes, les démentes barres obliques, les points d'exclamations, les approximations et fantaisies orthographiques, que Jean-Paul Klee a su imposer à son lecteur.

Terminons sur un paradoxe, justement souligné par le biographe : une grande voix assurément, d'une incomparable intensité, dont pourtant l'œuvre visible tient en une douzaine de volumes, à diffusion souvent confidentielles ou restreintes [1] (et il est prévisible, pour les raisons évoqués en début de cet article, que la remarquable étude de Mathieu Jung, ne dépasse guère le cercle des amoureux de poésie). Et la bagatelle d'un bon millier de pages restent inédites, proses et vers confondus ...

[1] - ... et épuisée, pour nombre de ces publications

Repères : Mathieu Jung : Jean-Paul Klée. Collection : Présence de la poésie. Editions des Vanneaux. 19€. Volume d'autant plus précieux qu'aucune édition de poche n'a pris les livres anciens du poète, - complètement ignoré par ailleurs par la dernière anthologie, prétendant faire le point sur les Poésies en France, à savoir Un nouveau monde, de Manno & Garron (Flammarion).

Dans la même collection (et nous y reviendrons) : Ivar Ch'Vavar, par Charles-Mézence Briseul.