Décharge

I.D n° 1151 bis : Pierre Vinclair en son Amour du Rhône et des gens alentour

Claude Vercey — 2025-05-29T05:00:00Z

rampant / colonisant la terre
mettant au pas les herbes / dressant les bêtes

pendant que sèche encore/ linge pendant
sur la branche d'un araucaria / la peau de notre singe

ils disent qu'il ne faut pas se plaindre quand on n'est pas un étranger
mais eux se plaignent / et nous chantons

et notre chant est une plainte que nous adressons
ils disent qu'il ne faut pas se plaindre / nous chantons.

Ainsi s'achève le poème extrait de la séquence Mohamed, qui figure dans les Œuvres liquides, cette somme de Pierre Vinclair, dont j'ai commencé de rendre compte dans la première partie de cet I.D n° 1151. Il est juste de noter que pour des raisons techniques, j'en adapte la mise en page, remplaçant en particulier des blancs par l'indication /. Ce qui me rappelle les difficultés déjà rencontrées naguère, lorsqu'il me fallut reproduire dans Décharge 196 (de décembre 2022) la mise en page acrobatique des Dix propositions de ce qui nous arrive, qu'on retrouve à présent dans le présent volume.

Œuvre morcelée, éclatée en diverses propositions de formes poétiques et de thématiques, comme je l'ai exposé en première partie, mais que traverse heureusement ce trait d'union que constitue le fleuve Rhône, qui est donc aussi un poème et qui assure l'unité du livre, de la même manière que La Maye assure l'unité de l'œuvre fluviale de Jacques Darras. Je ne peux qu'être sensible à cette forte présence du Rhône, m'étant moi-même en un texte assez long préoccupé de son sort (voir Repères ci-dessous), et plus prosaïquement, en tant que riverain de La Saône, violentée en leur confluence par le mâle Rhône, si j'en crois Pierre Vinclair ( j'adapte là encore, au plus près de mes possibilités, la mise en page de cette évocation) :

O Rhône impétueux
disent-ils, pauvre Saône !
dormante aux bois flottés
qui s'abandonne
en un haut-le-cœur
au gros courant dégoulinant.

Comme souvent il arrive en ces chroniques, un sentiment d'incomplétude m'accompagne, alors que je retire les mains de mon clavier. Tant de choses restent à dire ( et seront dites ailleurs, j'ose l'espérer). Mais pour terminer sur une note optimiste, - ce qui n'est pas toujours le cas chez ce poète fort conscient de la marche du monde et du commun naufrage vers lequel irrésistiblement nous sommes entraînés -, l'ultime proposition des dix qu'il énonce :

On peut encore espérer proposer une image vivante
des lieux, gens, structures et tout ce qui nous arrive.

Repères : Pierre Vinclair : Les Œuvres liquides. Éditions Flammarion. 320 p ; 23€.

Claude Vercey : Rhône. Gravures de Jean-Cyrille Etournaud. Cahiers des Passerelles ( 3 rue des Foisses - 63170 Aubière). n° 43 - 2020. 5€.

I.D n° 1124 : Mon poème est un pistolet dans la bouche

Claude Vercey — 2024-10-22T05:00:00Z

Retour de Gabriel Zimmermann à l'écriture, après plusieurs mois de silence. Premier poème depuis trois saisons, est-il encore précisé en ouverture à Plus loin que l'atelier, copieux ouvrage de plus de 160 pages, que nous proposent les éditions Tarabuste, désormais fidèles à ce poète après qu'il a eu imposé sa voix et son lyrisme, avec Atlas de l'invisible, n° 179 de notre collection Polder.

Passé cette coupure, Gabriel Zimmermann renoue avec la phrase ample qui le caractérise, éloquente et qui ne craint pas une certaine emphase, une solennité de l'expression dont le poète est bien conscient qu'elle tranche avec la poésie majoritairement pratiquée aujourd'hui, bridée par le minimalisme, si bien que cette œuvre, en ces longs vers non mesurés mais bien rythmés, quasiment hugoliens qui ruissèlent sur la page avec son art de l'enjambement, paraît isolée parmi les archipels de la création poétique actuelle. A juste titre sugérera-t-on cependant une proximité avec l'œuvre de Jacques Darras, préfacier d'Atlas de l'invisible, faut-il rappeler, et un des rares destinataires d'un poème du présent ouvrage.

Sans doute est-il nécessaire au lecteur de faire un effort pour s'attacher durablement à cette langue de rituel, dit l'auteur, - de rigueur, dirons-nous - qui ne concède aucune faiblesse que serait l'emploi d'un vocable familier ou une tournure de langage parlé. Bref, une manière de classicisme dont pourtant le lecteur serait bien avisé de ne pas se détourner par préjugés : sous la glace brûle le feu, et il apparaît, à qui s'attarde, que ce langage qui se veut de maîtrise, maîtrise mal des pulsions insidieuses, un goût de détruire, une envie de saccage qui lui vient, confesse-t-il, pour peu qu'il découvre une cabane en forêt. Et encore : voit-il une rivière, qui pour d'autres évoque des scènes heureuses,

...pour moi elle est l'homme qui emmène
Dans le soir un garçon sur le sentier
Où il ne sera pas vu de personne pour l'étouffer
Le ligoter avec une corde puis l'y jeter.

L'écriture dès lors devient un combat que livre le poète avec des mots qu'il sait impuissants ( Ecrire amour n'est pas l'amour / Ecrire fenêtre ne mène pas dehors) , mais auquel il refuse de renoncer. Les mots de laideur, en particulier, le fascinent ( dans leur sonorité, entendez-vous comme ils ont une suave musique ?), et d'aucune manière, par on ne sait quel artifice d'écrivain, il se refuse à ensevelir notre finitude.

Tu as des mots pour les fruits talés
La vache dans l'étable qui transpire du sang,
Tu dis que les maisons se souviennent des cris,
Que chaque blessure a le contour d'une main
Et dans les yeux des poupées les enfants devinent
Les débris futurs de leurs jouets.

Poésie globalement inconfortable. Avec ici et là, un retour sur soi et un début d'autocritique : Ce que je n'ai pas assez chanté, abordé, même nommer : aimer. Mais ce mouvement n'est pas dominant, et la tonalité de Plus loin que l'atelier est davantage dans ces vers de fin de poème :

Face aux chemins, aux gens qui n'enchantent plus,
Le désir survit par un défi vers le néant
Et ma réponse est un pistolet dans la bouche

Repères : Gabriel Zimmermann : Plus loin que l'atelier. Tarabuste éd. ( rue du Fort – 36170 Saint-Benoit-du-Sault) 168 p. 16 €.

Rappel : Du même auteur : Atlas de l'invisible. Polder n° 179. Préface : Jacques Darras. Couverture de Renaud Allirand.

Comme tout ouvrage de la collection Polder, on se le procure auprès de la revue Décharge ( 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre) ou à la Boutique ouverte sur le site : ici, contre 9 € pièce. 14€ (port compris) les deux.

D'un fait d'hiver en bord de Manche

Claude Vercey — 2023-12-01T13:30:00Z

Le poème s'est joué en 47 manches, osons le dire. En 47 chants, pour plus noblement parler. C'est de Jacques Darras, au Castor Astral, La mer en hiver sur les côtes de la Manche, , dont j'ai tenté une approche par l'Itinéraire de Délestage (l'I.D) n° 1074. Et dont je voudrais donner une plus juste idée, non plus le commentant, mais en reproduisant ici, comme annoncé en fin de chronique, le chant 32, et sa thématique qui plus brièvement sera reprise quelques pages plus loin :

Des voyageurs, appelons-le « migrants » arrivent depuis l'est.

L'est de l'est, pour certains, visiblement désorientés.

C'est alors le chant 37. Mais revenons à celui, promis.

32

Soit une famille d'émigrés d'Irak kurde.

Gorge cloutée de plusieurs frontières dès la naissance.

Rudiments d'anglais pour viatique.

Partent, droit devant eux.

Péril de la mer, navigation jusqu'à des îles, cahots la route.

Dans leurs yeux, falaises blanches, maintes fois vues dans les films.

Ils y sont presque déjà, ils y sont.

Comment ont-ils récupéré ce vieux Zodiac, le dira l'enquête.

Le sable, ils connaissent.

Couchés cachés plusieurs jours dans les dunes, ils guettent la nuit.

La bonne obscurité.

Dévalent la pente, mer haute, fixent moteur au canot.

Embarquent, père mère deux enfants.

Plus une petite fille au jour de naître, dans le ventre maternel.

Imaginons feux de Douvres très loin au ras des vagues, abîme noir.

Pari pris noyade comprise, tourne la roue au Casino des Pauvres.

Arrêt.

Arrêt sur l'image Loi.

Arrêt, arrestation.

Choquée, la femme perd les eaux.

Il y a mère et mer, ne plaisante pas avec les mots la Loi.

N'entend pas l'anglais, surtout l'anglais kurde.

Fût née française sur le sol français la petite fille Kurde.

Est morte française à titre posthume la petite fille Kurde.

Blanc d'innocence ensevelie dans son cimetière d'Oye-Plage.

La vie, la mort en migration.

Dires, l'aurons-nous bien traversée nous-mêmes la mer cruelle.

Dans notre barque d'hypallage douaniers stricts de la grammaire.

D'un fait d'hiver aurons-nous su faire juste émotion.

Hugo Whitman qui naguère êtes saines colères,

Nous implorons votre absolution

Repères : Jacques Darras : La mer en hiver sur les côtes de la Manche (Éditions Castor Astral). 260 p. 16€.

On retrouvera Jacques Darras dans Décharge 184 pour un dossier Eugène Leroy, et on se le procure contre 14€ (port compris) à l'adresse de la revue (Jacques Morin - 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre). Tout autre renseignement sur ventes et abonnements : cliquer l'onglet S'abonner : ici.

I.D n° 1074 : L'appariteur de plages

Claude Vercey — 2023-11-26T08:31:30Z

Fatalement on y pense : et se superposent les images imposées par l'actualité de ces jours, celle de ces crues exceptionnelles, l'envahissement des terres picardes par les eaux, et celles suggérées par le livre de Jacques Darras : La mer en hiver sur les côtes de la Manche, récemment paru au Castor Astral, et qui évoquent, sans toutefois se confondre, les mêmes lieux.

Et il y a ironie à retrouver dans les lignes du poète ces noms de fleuves jusqu'ici méconnus (à l'exception peut-être des amateurs de mots croisés) : Cauche, Authie, Aa, rivières indépendantes. Courant vers la mer sans trop de fioritures. De circonvolutions, lit-on dans le 9ᵉ chant d'un ensemble qui en compte 47, et forme une première partie, que poursuit un long essai méditatif : L'imagination et le pur vertige d'exister (dont je ne m'occuperai pas – ou pas encore – dans cette chronique).

Crues minimales. Rares étiages, lit-on plus loin, à propos de ces rivières. Hormis l'une d'entre nous, la Maye phréatiquement capricieuse, est-il concédé, en ce qui est, pour les lecteurs, même maigrement informés, le rappel de la grande œuvre de Jacques Darras qui de cette Maye, au fil d'une dizaine de volumes, de 1988 à ce dernier (pour l'heure) chœur maritime de la Maye, de 2022 (Castor Astral & In'hui éd.), a fait à la fois le centre du monde et le prétexte d'une épopée sans pareil à travers le temps et l'espace, à travers aussi bien la langue que l'histoire de la poésie. (De cette poésie-fleuve, une approche, à l'occasion des I.D consacrés à cet auteur, soit les n° 770 & 829). Et l'on retiendra, en conclusion à ces premières considérations, la mise en garde du chant 3 : À la fin l'eau toujours gagne.

Avec ce nouveau livre, le centre du monde a bougé, comme même il arrive à l'axe de notre globe, s'établit sur les côtes de Manche, et à partir duquel la réflexion rayonne, comme dans ce chant 40 où, à partir de la même plage, ma plage où [il] descend chaque matin,

Une image en appelle une autre

Une plage, d'autres plages, il y a de l'écho entre elles

Je marche sur plusieurs à la fois

Ce matin, sans bien savoir pourquoi, je suis par exemple à Tampico

Sur la côte est du Mexique

Débouchant à l'instant d'une rue défoncée

Sur un sable jonché de débris d'arbres courants violents

Mer couleur verte inaccessibles grands rouleaux de vagues luisantes

Je ne me baigne pas

D'autant qu'à quelques minutes de là à peine, quelle coïncidence.

Me voici de l'autre côté sur la côte Pacifique

A Acapulco.

C'est bien moi dans l'eau manifestement, je me baigne.

Ainsi s'exprime, et rêve, l'appariteur de plages, comme lui-même se désigne ; et 47 fois le poète revient sur son ouvrage pour développer de ces amples poèmes, difficilement contenus sur deux pages pleines, en de longs vers, d'un prosaïsme bien balancé et qui sont comme des vagues échouant sur le sable (et le plus souvent, sur un point), sans cesse renaissantes (Répétition, la poésie), jouant avec les mots et leur sonorité, - à la Prévert, dirait-on, lequel, soit dit en passant, n'est pas le pire comme compagnon de route -, et que génèrent une idée, une image (banc de sable que découvre la mer jamais deux fois le même), un souvenir (J'ai longtemps habité le port de Calais), une notation qui d'abord paraît anodine ( As-tu déjà compté le nombre de fois où tu as traversé le détroit ?). À partir desquels le vers se déploie - jusque sur la plage martienne de sable rouge, avec le robot Persévérance -, dérive en réflexions où l'ironie se dispute à l'érudition, avec une prédilection à chanter les louanges des plus remarquables (quoique parfois méconnues) figures de ces Hauts-de-France : constructeurs comme Sébastien Le Prestre, génial ingénieur hexagonal, poètes avec Charles d'Orléans (Est-ce bien lui sur les falaises de Douvres ?), peintres peut-être surtout (Savoir que des peintres des poètes ont vécu en un lieu rassure) : Ludovic-Napoléon Lepic, Tattegrain (Francis), Constant Permeke, Hobbema, Paul Delvaux, en face de William Turner, premier peintre de la mer et du sable. (Il me manque Eugène Leroy, à propos duquel Jacques Darras, dans Décharge 184, de décembre 2019, nous offrit, dans l'opacité de la lumière, poèmes et reproductions, comment oublier ?).

Difficile de suivre le poète – homme malade du sublime, de la grandeur démesurée, reconnait-il – dans les diverses directions, embranchements, détours, qu'il emprunte. Mais alors que je referme pour aujourd'hui le livre (et je n'en suis qu'à la page 102 quand il en compte 260), me poursuit l'évocation tragique du 32ᵉ chant.

Réflexion faite, je le reproduirai pour vous dès demain.

Repères : Jacques Darras : La mer en hiver sur les côtes de la Manche (Éditions Castor Astral). 260 p. 16€.

I.D n° 1026 : La descente de la Singapour River

Claude Vercey — 2023-01-16T06:00:00Z

Où avec Bumboat, dernièrement publié au Castor Astral, l'on renoue avec les pérégrinations de Pierre Vinclair à travers le monde [1].

On le retrouve à Singapour, sans trop de surprise pour ceux qui se souviennent de Sans adresse (aux éditions Lurlure. Voir l'I.D n° 794) et des sonnets écrits à Shanghai qu'il quittait, apprenait-on en fin de volume, pour s'installer en résidence dans la cité malaise, à l'invitation de la Sing Lit Station, dont une membre, Claire Tching [2], annote abondamment le texte, très encombré lui aussi, – autant que la rivière -, très joueur, savant, aux multiples références.

Texte en 10 chants qui entreprend en autant d'escales une descente de la Singapour River, autour de laquelle la ville s'est développée, rejetant le port originel sur les côtes extérieures de l'île, et qui n'est plus parcourue aujourd'hui que par des bateaux touristiques, les bumboats, terme qui désignait auparavant les embarcations des chiffonniers et ferrailleurs.

La Rivière Singapour c'est
fille de trop de chirurgie
elle a encore les os, mais à force d'a
voir le visage remodelé, il n'exprime plus

on ne peut même plus mettre de C.O.D

le long de la rivière sinon le vague
souvenir de ce qu'elle fut
un jour

fi
gure toi n'importe quel canal
isation de n'importe quelle ville
nouvelle, de n'importe quelle gated
community, voilà la rivière d'aujourd'hui

(C'est censé être Clémence, femme du poète, qui parle – les filles sont couchées)

Et tout en évoquant d'autres descentes poétiques de fleuve ( de L'Escaut par Frank Venaille et les évocations de La Maye chère à Jacques Darras, jusqu'à Patrick Beurard-Valdoye dans Mossa ou Alice Oswald dans Dard), c'est aussi à une descente de la poésie moderne et contemporaine que nous sommes conviés, de Baudelaire (et Roubaud par ricochet) déplorant que la forme d'une ville change, hélas, plus vite que le cœur d'un mortel, à Ivar Ch'Vavar, dont Pierre Vinclair est certainement le plus légitime héritier et le plus convaincant, et plus encore de William Carlos William, dont est appliquée la méthode d'écriture de Paterson :

J'ai commencé à me promener
dans le secteur, à marcher dans les rues
et les dimanches d'été quand les gens vont au parc
j'y allais aussi é
couter les conversations
autant que je pouvais je regardais
ce qu'ils faisaient et l'ai intégré au poème

Méthode de chiffonniers et de chineurs, si l'on réfléchit bien, qui nous ramène au Bumboat et à Baudelaire, lequel rapprocha les figures du chiffonnier et du poète, l'un et l'autre ramassant, comme un avare un trésor, écrivait Walter Benjamin dans son Livre des Passages, les ordures rejetées par la ville (tout ce que la grande cité a rejeté, tout ce qu'elle a perdu, tout ce qu'elle a dédaigné, tout ce qu'elle a brisé), et qui deviendront des objets d'utilité ou de jouissance.

Et l'on retient aussi la jouissance finale, celle de quitter le fleuve pour gagner enfin l'océan (las de nager sous les yeux horribles des pontons ? Ô Rimbaud) :

barbotant dans l'écume
comme des cochons d'élevage
finalement libres
qui retrouvent les leurs
effrayés hésitants hilares
dans une clairière
au milieu des chevaux tranquilles
bateaux immenses
parqués sur l'océan
qui vient frapper leurs longues côtes
splash splash

et nous recouvre

splash.

[1] - cf Poètes français du monde, 1ère partie in Décharge 192 : Thierry Pérémarti, James Sacré, Pierre Vinclair, Christian Garaud et François Coudray.

[2] - auteure de La poésie française de Singapour, à paraître en 2023.

Repères : Pierre Vinclair : Bumboat. Éditions In'huit / Castor Astral. 80 p. 12€.

Lire aussi la contribution de Pierre Vinclair aux Ruminations : Comment ça va, la Terre, comment ça va, la poésie ? In Décharge 196. Autres contributions de Gabriel Zimmermann, Jean-Pierre Siméon, Marie-Noëlle Agniau, Gorguine Valougeorgis. Une deuxième partie est à paraître en mars, sans doute dans Décharge 197. (14€, port compris, à l'adresse de la revue , ou par paypal : ici.)

N°10 : Passer de friches en contre-allées, par un printemps furtif

Georges Cathalo — 2020-09-24T05:00:00Z

Jacques Ibanès : Hokusaï s'est remis à peindre le Mont Fuji (L'An Demain éd., 2020), 80 pages, 8 euros – 5 quai d'Alger – 34200 Sète ou contact@landemain.com.

C'est à une belle et paisible invitation au voyage que nous convie Jacques Ibanès autour du Mont Fuji, la mythique montagne japonaise. En cheminant aux côtés du peintre Hokusaï, le poète s'est plongé dans un univers singulier. L'empereur des cimes apparaît et disparaît selon les lieux et les moments, juste pour nous rappeler que tout est illusion. Parsemée par les épreuves de la misère et de la famine, la longue et douloureuse aventure humaine du peintre rappelle « combien la vie est éphémère ». Jacques Ibanès suit l'artiste qui, au sommet de son art, a su présenter 100 profils du Fuji, tous semblables et différents à la fois. Il suit la trajectoire de celui qui poursuit son idée fixe / sur le chemin de la vérité . Élégance, raffinement, sens de la nuance : rien ne manque à cette déambulation initiatique. Les illustrations minimalistes (dessins aquarellés) d'Anne-Marie Jaumaud accompagnent ces courts poèmes en créant une apaisante zénitude.

Friches N°131 (2020), 100 pages, prix n.i – Le Gravier de Glandon – 87500 Saint-Yrieix ou jeanpierre.thuillat@wanadoo.fr .

Depuis bientôt 40 ans, Jean-Pierre Thuillat assume presque seul la parution de la revue. Après avoir réduit la voilure il y a quelques années, il a décidé de sortir une à deux livraisons annuelles de la version papier tout en proposant une lettre d'info suivie sur internet. Ce numéro 131 de Friches est consacré au Prix Troubadours, 21° du nom, qui a récompensé cette année Bernard Fournier avec un manuscrit inédit : Vigiles de villages. Ces vigiles séculaires, ce sont les mégalithes, pierres levées et autre menhirs [1]. Les poèmes de Fournier se dressent pour nous ramener vers plus d'humilité afin que l'on ne néglige pas cet appel de la mémoire. En lisant à la suite les poèmes des autres nominés, on comprend les difficultés qu'ont rencontrées les jurés pour désigner le lauréat du Prix, et l'on souhaite que la XXIIème édition prévue pour 2022 ne soit pas la dernière. Dans Défrichés pour vous, quatre critiques proposent de belles lectures. Jean-Pierre Thuillat affirme que « nous avons encore notre mot à dire et des poèmes à vous faire partager ». Nous l'espérons bien !

Lionel Mazari : Printemps captif (Délit buissonnier éd., 2020), 40 pages, 10 euros – Létou – 46330 St-Circq-Lapopie ou nouveauxdelits@orange.fr .

Il y aura, c'est certain, dans les mois à venir, toute une profusion d'écrits sur la crise sanitaire [2]. Il semble urgent de chercher des résiliences pour faire face aux turpitudes de l'époque, comme lire « quelques poèmes de Nuno Judice ». On peut aussi lire les poèmes de Lionel Mazari, poèmes qui slaloment entre les écueils du temps présent. Quelques jongleries verbales arrivent comme des respirations entre des bouffées d'ultra-réalisme. Mazari n'hésite pas à affirmer : toute ma sagesse est viatique / et la folie me désaltère. C'est sûrement ainsi qu'il va falloir aborder les temps à venir en se ménageant des espaces où assis sur un banc dans le noir , on découvre ce qui se passe comme « ces ombres calmes aux fenêtres » avec ces brancardiers venus sauver de pauvres gens blessés par la réalité . Pour finir, signalons la belle illustration de couverture de Morgane Plurelle où deux oiseaux en liberté semblent défier notre printemps captif.

Contre-allées N°41 (2020), 48 pages, 5 euros ou 16 euros l'abonnement à 4 numéros – 16 rue Mizault – 03100 Montluçon ou contre-allees@wanadoo.fr .

Avec ce numéro 41, c'est à un nouveau départ que nous convient les animateurs de Contre-allées. Dès la première page, le ton est donné avec un vigoureux éditorial qui intègre les données de notre époque en identifiant les escroqueries numériques et en dégonflant les baudruches. Ne pas être victime des algorithmes tout-puissants ou des influenceurs, ne pas grossir les cohortes des suiveurs (pardon, des followers !) : telle est la mission de qui défend une poésie à taille humaine. Jacques Darras, l'invité de ce numéro, propose des poèmes élégiaques en présentant la genèse de sa démarche. Cette revue accueille des voix inédites d'une nouvelle génération qui a su prendre ses marques et se méfier des effets de mode. Leurs écrits poétiques se présentent souvent par séries : le jardin pour Anne Brousseau, les fauteuils pour Maud Thiria et les blancs pour Isabelle Sancy. On peut encore lire une reprise de poèmes épuisés de Christian Degoutte et des notes sur quatre livres reçus et appréciés. Une belle initiative qui donne un second souffle à la jeune poésie en alliant sobrement action et théorie.

[1] – dans le même esprit : Ligne, de Marie-Laure Le Berre (polder 182) sur les alignements de Carnac.

[2] – cf : Une poésie du confinement, in Décharge 187.

I.D n° 886 : La Terre s'effondre-t-elle ? Moi, je chante (3/3)

Claude Vercey — 2020-08-24T05:00:00Z

(Lire les deux premières parties de l'I.D n° 186 : 1ère partie : ici. Et 2ème là.)

J'ai déjà dépassé de beaucoup les contraintes que je me donne pour ces Itinéraires de Délestage, et j'ai conscience malgré tout de n'avoir épuisé toutes les richesses de cet impressionnant ouvrage. Je laisse le lecteur s'attacher à d'autres aspects, parti-pris et initiatives attachants, que je lui laisse découvrir. Un dernier point cependant, qui me paraît donner à cette réalisation sa décisive justification : le choix de Pierre Vinclair d'introduire en accompagnement de ses propres dizains une cinquantaine d'autres, écrits par ce qu'on peut considérer comme la fine fleur de la poésie d'aujourd'hui : auteurs des plus confirmés comme Jacques Darras et Christian Prigent outre Jacques Roubaud ou Ivar Ch'Vavar précédemment cités, auteurs témoins et complices du développement de son œuvre, ou appartenant à la génération actuellement agissante (Laurent Albarracin, Valérie Rouzeau, Ariane Dreyfus sont des exemples), jusqu'à des voix nouvelles parmi lesquels deux poètes que je retrouve avec plaisir, accueillis naguère dans la collection Polder (ils paraissent l'avoir oublié) : Grégoire Damon et Sammy Sapin, qui tiennent de manière tout à fait convaincante leur partie.

Le dizain de Sammy Sapin :

1 - Juste au-dessus des croûtes rouges rouges rouges de surface
2 - Dans les brumes, la poussière, les tourbillons de gaz mauve
3 - S'élève l'insupportable cric cric cric de millions de millions de criquets mutés
4 - Mais personne n'a vraiment à le supporter. Ce cric cric cric. Car les criquets sont seuls.
5 - Bien que des millions
6 - Sont seuls bien que des millions de millions s'entremêlant, s'amalgamant, s'enchevêtrant
7 - Dans un constant, insupportable cric cric cric
8 - Que personne n'a à supporter
9 - Et qu'eux-mêmes (criquets) trouvent divin
10 - La musique du monde. Le chant de la vie. En ce qui les concerne.

Politique, La Sauvagerie de Pierre Vinclair l'est doublement : par la thématique qu'elle développe, mais aussi dans la pratique : avec cette certitude, dont il est tiré toutes les conséquences, que la poésie est une entreprise collective ( Comment ne pas partager cette certitude quand on œuvre au sein d'une revue ? ). Que la conjonction de ces voix forme un pouvoir collectif, qu'elle a sa part dans l'imaginaire collectif et tend à la transformation de la société, des actions qu'elle entreprend pour sauver le monde, c'est l'utopie à laquelle participe l'ouvrage. S'il faut échouer, échouons ensemble, semble dire l'auteur ; et au moins, échouons joyeusement.

Repères : Pierre Vinclair : La Sauvagerie. Corti éd. 332 p. 22€. On retrouvera ici la première partie de l'I.D n° 886 consacré à ce livre. Et là la deuxième.

Dans la collection Polder, on peut encore se procurer contre 6€ pièce les n° 159 : La danse de Saint-Gilles de Grégoire Damon (préface Thomas Vinau) et n°172 : Deux frères, de Sammy Sapin (présenté par Frederick Houdaer) à l'adresse de la revue Décharge ( 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre) ou à la Boutique ouverte sur le site : ici.

I.D n° 829 : Poésie-fleuve à travers l'Europe (dont la Bourgogne)

Claude Vercey — 2019-07-08T05:00:00Z

« Oui, bien sûr, l'eau venait en premier ». Cette phrase, qui clôt quasiment le récent ouvrage de Jacques Darras, résume à elle seule le propos de Van Eyck et les rivières dont la Maye (Le Castor Astral & In'hui ed.), sinon le projet global dont les présentes 360 pages constituent le quatrième tome.

N'est-il pas dans l'ordre des choses et des rêveries que l'œuvre, grandement vouée à l'élément liquide, d'un poète dont l'anthologie personnelle s'intitule L'Indiscipline de l'eau (Poésie/Gallimard), finisse par déborder ? Difficile de se défendre contre cette impression d'une irrépressible montée autant des eaux que de cette prose puissante, impétueuse, érudite, qui parait vouloir submerger le lecteur, et qui enfle au fil des volumes - nous avions failli déjà être emporté par les 180 pages du tome précédent : L'embouchure de la Maye (dans les vagues de la mer du Nord) (voir l'I.D n° 770).

Et tout ça à cause du petit ruisseau auprès duquel est né le poète et

dont le filet d''eau s'étire jusqu'à la Manche sur une distance de quarante kilomètres, au nord de la Picardie, à la frontière des départements Somme Pas-de Calais,

Lui donnant les lettres de noblesse qu'il n'avait pas demandées, dont il n'a sans doute que faire, étant occupé à garder son lit inviolé par autoroute résidences secondaires ambitions cadastrales des fermiers

Son nom : la Maye

dont on apprend qu'il est incorrect de le prononcer « Maille », mais bien « Mêê » (ouvrir la bouche le plus ovinement possible pour que sonne la diphtongue.)

Pour ne rien simplifier, Maye et Meuse finissent par se confondre dans l'imaginaire du poète. Mais passons : je n'aurais pas la place sinon d'évoquer les pages consacrées à la Bourgogne, en une poussée chauvine, dont on reconnaîtra malgré tout qu'elle n'est pas si fréquente [1] .

Jacques Darras le reconnaît, un idéalisme maastrichien l'anime, et c'est bien la place de la Bourgogne, celle de son expansion ducale qui englobait alors Picardie, Wallonie et Pays-Bas, dans l'histoire européenne qui l'intéresse. Après un détour par Maastricht en effet, on y pénètre par l'évocation d'Autun et du Chancelier Nicolas Rolin, pour continuer par l'Auxois et ses rivières : Oze, Ozerain, Armançon et Yonne, vers Dijon (son tombeau des Ducs, Champmol et son puits de Moïse) puis Beaune (et les Hospices, l'évocation de sa fondatrice : Guigone, épouse de Nicolas Rolin, et le Jugement dernier de Van der Weiden), suivant d'ailleurs une route empruntée naguère par Robert Desnos et ses compagnons de voyage, qui eux allaient à pied :

L'automobile longe la lisière du bois de Pasques – coïncidence.
A Pont-de Pany franchit l'Ouche.
Virages en épingles à cheveux par Urcy Tenant l'Etang-Vergy au pied des châtellenies tourelles d'ardoise façades en pierre jaune ayant chacune résonné en leur temps d'un monologue d'Alphonse de Lamartine rêvant à la pureté minérale d'un pack de bouteilles d'Evian.
Village atteint en plein jour comme promesse mystique au bout d'une longue route – Nuits-Saint-Georges.

J'en suis conscient, je ne retiens ici en tout arbitraire, qu'un détail - une poignée de pages - de l'entreprise combien plus vaste et ambitieuse, de Jacques Darras, lequel selon ses termes, a

coupé, découpé, recoupé par l'automobile et l'instrument ferroviaire un quadrilatère allant des contreforts du Morvan à la Mer du Nord, de Maastricht sur la Meuse jusqu'à Bâle selon la vallée du Rhin. Il avait examiné cet espace avec la méticulosité d'un stratège, rapprochant méthodiquement entre eux les lieux et les dates, greffant un grand arbre de rivières et de routes à celui des généalogies. Il avait commencé de réfléchir par l'image et les mots à une ambitieuse version nouvelle de l'Europe. (…) Il composerait un guide rythmé du savoir et du goût (parfois du mauvais goût) auquel il initierait ses lecteurs par échange constant du poème et de la prose …

[1] - après tout, Chauvin était bourguignon …

Repères : Jacques Darras : Van Eyck et les rivières dont la Maye - Le Castor Astral & In'hui ed. 360 p. 20€

Du même auteur et chez le même éditeur : L'embouchure de la Maye (dans les vagues de la mer du Nord (voir l'I.D n° 770 : Je suis un poète littoral.)

Dans la collection Polder, Jacques Darras a préfacé : Atlas de l'invisible, de Gabriel Zimmermann (6 €, au siège de la revue Décharge : 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre. Ou par paypal : ici.

Comme un volcan

Claude Vercey — 2019-01-07T09:16:00Z

A propos d'Atlas de l'invisible de Gabriel Zimmermann (polder 179), Jean-François Coutureau, dont on a pu lire un de ses poèmes : Langue marine, dans le Choix de Décharge 175) nous fait suivre ses impressions de lecteur régulier (ainsi qu'il se présente) de nos publications. Il est rare (mais il me plaît) qu'une voix nouvelle s'engage dans la voie de la critique littéraire : sans doute apprendra-t-elle par la suite à se concentrer davantage sur l'objet du jour, l'art de la critique – contrairement à ce qu'un peu légèrement on répète sous couvert de citer Boileau – est un art difficile.

Mais pour l'heure, je laisse le champ libre à Jean-François Coutureau :

On ne peut qu'imaginer ce qui lie Gabriel Zimmermann à Jacques Darras, l'auteur d'une poésie érudite (dont trois volumes sur La Maye au Castor Astral & In'hui, augmentés de traductions fructueuses des Sonnets de W. Shakespeare dans le dernier opus), et le plus récent traducteur du Volcan de Malcolm Lowry, ce fameux volcan qui bouillonne aussi dans les entrailles du texte et du narrateur d'Atlas de l'invisible (Polder 179).

Et quand Jacques Darras glisse dans sa préface que chaque être humain est pour ainsi dire magnifié, statufié par sa chute finale, on y entend autant l'allusion au départ injustifié d'un être proche qu'à la mort du Consul Geoffrey Firmin tenté par l'occulte dans Sous le volcan, qui finit son parcours d'ivrogne dans le fond d'un ravin (la barranca mexicaine) dans l'ombre du Popocatepetl, en bouc émissaire prêt à porter toute la misère du monde sur ses épaules d'exilé, tel Atlas ... Un chien errant mort aux vertus psychopompes est jeté dans le ravin à sa suite …

Si Hugh, le frère-miroir (où la brèche d'un possible suicide s'insinue) est le seul d'un trio de protagonistes à rester en vie, ce n'est pas le cas de l'ex-femme du Consul, Yvonne (Griffaton), qui meurt au même instant que Geoffrey, renversé par un cheval fou au milieu d'une forêt sombre (Dantesque), rejoignant aussitôt au ciel la constellation d'Orion.

Et Jacques Darras de conclure par ces mots fléchés : (...) Atlas, devenu Orion, marqué par sa traduction du grand oeuvre de Malcolm Lowry autant sans doute que Gabriel Zimmermann - ou sa voix dans Atlas de l'invisible -, est marqué par le deuil, la mort innommable en son miroir grimaçant, qui le fait sombrer dans une nuit de détresse profonde, une quasi folie furieuse qui force résolument son lyrisme de rage et ses tentatives (avortées) pour atteindre l'ivresse qui l'aideront à nourrir un feu intérieur que l'on entrevoit régénérateur.

Vers la fin du texte, l'homme est un volcan, le volcan est actif, brèche dans le vif : faim d'un voyage interstellaire (...) je crierai tout l'incendie intérieur, tel un météorite crachant dans l'espace ses perplexités tout humaines pour conjurer la colère et le hasard triste d'un destin contrarié, après avoir épuisé le questionnement, quitte à devenir oracle.
Atlas ou le poids de la parole portée au jour ? Seule la quête de l'invisible peut se révéler sobre.

Le poème adressé à toute humanité enfin apaisée par le baume des mots pourrait être dédié à Jacques Darras autant qu'à l'être cher qui s'est uni à la terre d'une planète qui tournoie autour d'un volcan solaire dans l'espace interstellaire.

Repères : Gabriel Zimmermann : Atlas de l'invisible. Préface de Jacques Darras. Illustration de couverture : Renaud Allirand. Collection Polder : 6€ à l'adresse de la revue Décharge (4 rue de la Boucherie – 89240 Egleny - Paypal possible : ici). On s'abonne à la même adresse et sur paypal contre 20€.

Polder 179

Claude Vercey — 2018-11-09T16:00:00Z

Couverture : Renaud Allirand.
Préface : La Traque de Jacques Darras. Extrait :

Ce poème a le mérite de conduire méthodiquement son investigation, dans la saisie du réel. Sans forcer sur le lyrisme. Lequel s'annonce comme « lyrisme de rage ». Mais sa valeur tient à ces courts circuits de la douleur que le poète lui applique dans « la lenteur machinée des métaphores »

Affrontée la mort, tendu le vers par l'arc des questions, l'invisible prend chez Gabriel Zimmermann la forme d'une cible animale fuyante dont il traque le souffle de près, dans une quête sans merci - Atlas, devenu Orion.

En savoir plus : En Repérage du 7 novembre 2018 : Dévoilement progressif des Polders d'automne.