Décharge

I.D n° 1151 bis : Pierre Vinclair en son Amour du Rhône et des gens alentour

Claude Vercey — 2025-05-29T05:00:00Z

rampant / colonisant la terre
mettant au pas les herbes / dressant les bêtes

pendant que sèche encore/ linge pendant
sur la branche d'un araucaria / la peau de notre singe

ils disent qu'il ne faut pas se plaindre quand on n'est pas un étranger
mais eux se plaignent / et nous chantons

et notre chant est une plainte que nous adressons
ils disent qu'il ne faut pas se plaindre / nous chantons.

Ainsi s'achève le poème extrait de la séquence Mohamed, qui figure dans les Œuvres liquides, cette somme de Pierre Vinclair, dont j'ai commencé de rendre compte dans la première partie de cet I.D n° 1151. Il est juste de noter que pour des raisons techniques, j'en adapte la mise en page, remplaçant en particulier des blancs par l'indication /. Ce qui me rappelle les difficultés déjà rencontrées naguère, lorsqu'il me fallut reproduire dans Décharge 196 (de décembre 2022) la mise en page acrobatique des Dix propositions de ce qui nous arrive, qu'on retrouve à présent dans le présent volume.

Œuvre morcelée, éclatée en diverses propositions de formes poétiques et de thématiques, comme je l'ai exposé en première partie, mais que traverse heureusement ce trait d'union que constitue le fleuve Rhône, qui est donc aussi un poème et qui assure l'unité du livre, de la même manière que La Maye assure l'unité de l'œuvre fluviale de Jacques Darras. Je ne peux qu'être sensible à cette forte présence du Rhône, m'étant moi-même en un texte assez long préoccupé de son sort (voir Repères ci-dessous), et plus prosaïquement, en tant que riverain de La Saône, violentée en leur confluence par le mâle Rhône, si j'en crois Pierre Vinclair ( j'adapte là encore, au plus près de mes possibilités, la mise en page de cette évocation) :

O Rhône impétueux
disent-ils, pauvre Saône !
dormante aux bois flottés
qui s'abandonne
en un haut-le-cœur
au gros courant dégoulinant.

Comme souvent il arrive en ces chroniques, un sentiment d'incomplétude m'accompagne, alors que je retire les mains de mon clavier. Tant de choses restent à dire ( et seront dites ailleurs, j'ose l'espérer). Mais pour terminer sur une note optimiste, - ce qui n'est pas toujours le cas chez ce poète fort conscient de la marche du monde et du commun naufrage vers lequel irrésistiblement nous sommes entraînés -, l'ultime proposition des dix qu'il énonce :

On peut encore espérer proposer une image vivante
des lieux, gens, structures et tout ce qui nous arrive.

Repères : Pierre Vinclair : Les Œuvres liquides. Éditions Flammarion. 320 p ; 23€.

Claude Vercey : Rhône. Gravures de Jean-Cyrille Etournaud. Cahiers des Passerelles ( 3 rue des Foisses - 63170 Aubière). n° 43 - 2020. 5€.

I.D n° 1151 : Pierre Vinclair en son Amour du Rhône et des gens alentour

Claude Vercey — 2025-05-28T05:00:00Z

La lecture d'un ouvrage de Pierre Vinclair n'est jamais de tout repos, on le sait. ( Et heureusement !, ai-je envie d'ajouter). Autant s'apprêter à traverser un continent avec ses contrastes, ses reliefs, ses fleuves (n'oublions pas les fleuves, vous verrez plus loin combien il est judicieux de les citer) à suivre ou à passer, au gué ou à la nage :

les lunettes de plastique
rose t'écrasaient le haut
des jours

tu as nagé
trente mètres
parallèlement au ponton
battant les pieds
faisant le chien avec les mains

(Amaël au bain)

De Pierre Vinclair, Les Oeuvres liquides qui se proposent présentement à nous par les bonnes grâces des éditions Flammarion, ne décevront pas notre attente. Et autant le lecteur peut être séduit par les accidents de parcours, les changements brutaux de direction, la variété des formes que le poète emprunte, remet au goût du jour ou à sa main, sonnets et ballades, et aussi bien invente, par les énigmes qu'il sème en chemin, autant le chroniqueur est en droit d'être inquiet devant ces 312 pages de textes dont il va devoir rendre compte dans la page à laquelle il entend par principe se contraindre.

Encore apprend-il que l'ouvrage n'est que la deuxième partie d'un projet plus vaste qui doit en compter quatre. Il semble que pour l'auteur le livre se compose (ou se décompose) en 25 séquences, mais le lecteur est surtout sensible à l'éclatement du texte en de multiples propositions de diverses natures, un récit par fragmentations grandement autobiographique où l'on croise divers personnages, à commencer par la famille, filles et femme, mais aussi (pour prélever quelques têtes de chapitre) Complices et Gens de la Plaine ( du sillon rhodanien, comme on dit sur les cartes), Yves di Manno (le seul qui ne soit pas réduit à son prénom : de l'œuvre de celui-ci, Vinclair propose un découpage, soit 14 poèmes) et des anonymes - ou retournés depuis à l'anonymat -, en nombre. Tels ce Mohamed, dont il me semble approprié de citer ce long poème (qui n''est, notez bien, qu'un fragment de la séquence) pour clore cette première page (décidément une seconde me sera nécessaire car je suis loin d'avoir tout dit, même en m'en tenant au strict essentiel)/ Principes encore une fois piétinés.

Ils disent qu'il ne faut pas nous plaindre parce que nous sommes des étrangers
mais nous ne somment pas des étrangers

nous connaissons l'architecture des bâtiments
et les visages ne nous regardent plus de nous avoir trop vus

(« et si je ne sais pas
tout ce que j'ai vécu... »)

nous marchons dans la ville comme en un territoire
dont nous connaissons les attraits / les plaisirs et les pièges

avons des ennemis
nous savons quels détours nous préservent

nous avons des cousins des sœurs et des amours
nous connaissons les raccourcis

et nous donnons des noms / aux animaux sauvages
qui auscultent le visage

ce ne sont pas des étrangers / nous ne sommes pas des étrangers
car nous savons communiquer avec le sol

ils disent qu'il ne faut pas vous plaindre par ce que vous êtes des étrangers
mais nous sommes tous des étrangers

(fin du poème et fin de mes commentaires, dans la page suivante)

Repères : Pierre Vinclair : Les Œuvres liquides. Éditions Flammarion. 320 p ; 23€.

I.D n° 1144 : Il faut être un peu con pour écrire un sonnet

Claude Vercey — 2025-04-18T05:00:00Z

A-t-il dit. Je ne juge pas, je cite (parce que ça m'amuse, cette apparente dépréciation de son art par l'artisan même) : tout juste un vers tiré du récent recueil de Bertrand Gaydon : Sonnets de la bêtise et de la paresse, paru au Corridor bleu, dans la collection Sing dirigée par Pierre Vinclair, lui-même fort amateur de sonnets, dont on se souvient entre autres de ceux qu'il écrivait de Shanghai, dans Sans adresse (Lurlure éd. Lire l'I.D n° 794, au 19 janvier 2019).

Mais assurément, sans en venir à la conclusion extrême du vers qui me sert de titre, on peut au moins s'étonner de ce que le poète, dont nous avons fait connaissance successivement avec une Ballade conceptuelle (in Décharge 195) et Les sirènes silencieuses, objet du polder 199, se tourne à présent vers cette forme fixe puisque lui-même s'interroge en postface sur ce qui a motivé ce projet en premier lieu. Où l'on apprend qu'il ne s'agit aucunement d'une tocade récente, mais d'un intérêt de longue date, interrompu puis repris comme le premier sonnet de la seconde partie (celle dite de la paresse) l'atteste. Ce qui du même coup nous offre l'occasion de goûter à l'écriture raffinée, un poil précieuse, de ces sonnets :

Tu reprends ton discours où tu l'interrompis
voici deux ans : « je n'ai pas tenu mes promesses,
tout au moins pas encore » ; espoir, on te caresse
comme un bord duveteux, sans plan et sans répit.

A toi qui renonças, à toi qui t'assoupis,
l'explication surgit parfois dans la paresse
de matins superflus. Un coup d'œil à la Presse,
un regard sur les murs, un hommage aux tapis

qui sont une étendue constellée de non-choses,
comme l'attente, en somme, et voilà que la vie
se pare de motifs et se désasservit.

On veut donner un nom à ces maux dont la cause
nous échappe, espérant les comprendre par là,
et ta joue plus-que-lisse oserait un éclat.

Sonnet selon les règles, rimant comme il se doit et soumis à l'alexandrin, mais tout à la fois mêlant à cette rigueur une liberté, dans les rimes en particulier (La rime te dit merde et souvent n'a pas tort), une fort réjouissante alacrité qui se manifeste dans un art consommé de la chute, par de fréquents enjambements, par l'introduction en d'autres pièces de mots et citations en langue étrangère (en italien de Dante, de préférence).

Et si on peut retenir l'hypothèse, suggérée par l'auteur, que la pratique du sonnet fut d'abord pour lui une manière de s'affirmer comme poète aux yeux de tous (croyance encore assez partagée, mais combien naïve, il est peut-être utile de le souligner), la livraison d'une collection de 48 sonnets comme troisième opus d'une œuvre en construction change la perspective : Bertrand Gaydon rejoint la poignée de poètes admirables capables d'user des formes poétiques les plus diverses, à l'instar d'un Jacques Roubaud ou d'un Guillaume Decourt, sans oublier – point de hasard ! – Pierre Vinclair.

( À suivre )

Repères : Bertrand Gaydon : Sonnets de la bêtise et de la paresse. Coll. Sing. Éditions du Corridor Bleu (52 rue Armand Adam de Villiers – 97410 Saint-Pierre). 82 p. 14€.

Du même auteur : Les sirènes silencieuses. Préface : Bruno Berchoud. Illustration de couverture : Hélène Jourdan. Polder 199. 9€ (port compris) chez Jacques Morin / Décharge - 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre (chèque à l'ordre des Palefreniers du rêve) ou par paypal : ici.

Contre-allées n° 49

Jacmo — 2025-01-01T06:00:00Z

Christiane Veschambre est à la une de ce numéro avec son écriture intrigante, autrement dit, qu'on a du mal à cerner : on disait : / écrire sauve / là où on n'écrit pas / on est perdu / condamné

Elle est autant capable de « mouvement d'introspection », comme elle dit à Romain Fustier que d'évoquer les grands bois de la résistance… Elle publie surtout chez Isabelle Sauvage avec cet extrait : l'enfant […] s'infusait d'une impondérable masse sombre, dont la vie ignorée sédimentait en elle ses couches primaires en silence.

Arnoldo Feuer interpelle chaque fois sur les 6 poèmes qu'il propose. mais tu n'as nulle envie / de te priver de déceptions ou bien cette strophe finale en guise de conseil : ne t'étonne donc pas que le monde / aille de travers // si tu ne sais pas / diriger un poème

Nathalie B. Plon : remous du silence la nuit qui ment en plein juillet. Elena Truuts qui offre une poésie plus parlée et immédiate : on profite de l'éloignement / sans jamais se guetter enfin Pierre Vinclair qui donne une sorte de journal en versets doubles, on part de la peinture (Monet) pour aller en randonnée et revenir à la peinture.

Question à Henri Droguet : Je ne saurais vivre sans oxygène, sans la femme de ma vie, sans aller sur la mer, ou sans lire ou essayer d'écrire des poèmes… Question à Nimrod : ...écrire quotidiennement six lignes de poésie brisait, tel un puissant sédatif, mes douleurs d'exilé (à son arrivée du Tchad, en 1991).

Je relis « CHS » de Jean-Christophe Belleveaux (2010), comme si c'était hier et les mêmes images viennent percuter mon cerveau de la même façon :

Le pichet de plexiglas bleu
est un pointillé de couleur insuffisant

.../...

…je progresse
dans l'atmosphère grasse, huileuse
jusqu'à ma chambre,
tel un scaphandrier

.../...

ne vaudrait-il pas mieux
apprendre à aimer le labyrinthe
plutôt que chercher la sortie ?

Questions à l'éditeur de Méridianes, Pierre Manuel.
Enfin sélection de livres reçus : on fait porter le chapeau / au liseron qui s'enroule / autour de la béquille (Louis Dubost : "Saison sans visage" chez Tarabuste)

C'est Emmanuel Flory qui a signé l'édito, en posant la question : Pourquoi préférer les produits dérivés aux originaux ? et en y répondant plus bas en constatant : … La poésie est dévorée par d'autres genres qui s'en inspirent, mais la tiennent à distance au risque de l'effacer…

Le n° : 5 €.
16 rue Mizault – 03100 Montluçon.
Abonnement pour 4 n° : 16 €.

I.D n° 1102 : L'affaire des mots interdits

Claude Vercey — 2024-05-25T05:00:00Z

Avec la précédente chronique, nous avons au moins mis un (gros) orteil dans les éléments du livre de Pierre Vinclair : Complaintes & Co (Coll. Poche, au Castor astral), en avons pris la température, de manière fort cavalière (je l'admets) dans la rubrique des Poèmes tombés du camion (du mai 2024)

Je ne suis pas certain d'en pouvoir dire davantage sans avoir à plagier plus ou moins les commentaires inclus dans cet ouvrage, tous fort bien avisés du reste, aussi bien la préface de Laurent Albarracin (la magie réaliste et ironique du poème vinclairien est d'introduire le couperet du prosaïsme au cœur du poème) que la postface de Pierre Vinclair lui-même, décrivant le processus qui, à partir d'une dispute lancée par Rim Battal à propos de mots prétendument interdits en poésie, l'a amené à écrire ces Complaintes, hommages à la fois à Jules Laforgue et à William Shakespeare.

C'est que, tout autant qu'Ivar Ch'Vavar qui sur de nombreux points reste une de ses références majeures, Pierre Vinclair ne livre ses poèmes que cuirassés dans un appareillage critique qui restreint notablement la liberté d'interprétation, - de création – du lecteur : assurément, il serait nécessaire, pour prendre à contre-pied ces indications dont on ne peut certainement pas nier la pertinence, au moins les nuancer dans une démarche exploratoire plus personnelle, de disposer de davantage de temps que celui que je lui consacre, ne visant au bout du compte qu'à ouvrir les premières portes à d'éventuels lecteurs.

M'arrête néanmoins cette dispute, tout à fait improbable, autour des mots qui seraient interdits en poésie, assez déroutante si l'on songe que l'histoire de l'art, et non seulement de la poésie, s'écrit comme une histoire de transgressions successives, où les règles en la matière ne sont bonnes que pour ceux qui les édictent et deviennent comme autant d'objets de provocations pour d'autres. De ces mots interdits, Pierre Vinclair, en vrai poète, a tôt fait de s'en saisir, dans un geste qui rappelle celui de Paul Eluard se jouant naguère de Quelques-uns des mots qui jusqu'ici [lui] étaient mystérieusement interdits, et d'en faire le moteur d'une écriture qui le conduit à l'élaboration de l'ensemble qu'il nous soumet aujourd'hui, ensemble de Complaintes dans lesquelles il a vite fait de laisser tomber la question initiale des gros mots pour s'adonner à la gourmandise du travail sur la syntaxe, ce que retiendra en premier lieu Laurent Abarracin dans ses commentaires de préface, soulignant l'art du poète à s'affranchir de l'ordre habituel des mots dans la phrase.

Une acrobatie parmi d'autres ( et pour ne pas retenir celles de la Complainte du garagiste sur laquelle le préfacier appuie sa démonstration) :

Face aux épis
de voitures musclées
vomissant dans les bennes
et pendant que d'autres dépensent
dans le yoga la peine
restante des absurdités
de la journée
il consume des feuilles
brutes marron face aux broyeuses
machines, l'employé
de la déchetterie
dans son gilet sécurité
orange.

Un dernier mot cependant sur ces mots d'abord qualifiés d'interdits : la messe à leur propos n'est pas dite. Si en aucune manière ces mots ne sont, comme je le pense, interdits, il n'en reste pas moins que l'animateur de collection que je suis, amené à lire nombre de manuscrits postulant pour y être retenus, à les commenter conséquemment afin de justifier un refus, dénonce souvent auprès de leur auteur l'utilisation de mots et tournures trop spécifiquement poétiques, dès lors usés, vidés de leur sens de par une utilisation trop machinale. Surprenez-moi, quels qu'en soient les moyens, reste le mot d'ordre premier.

Repères : Pierre Vinclair : Complaintes & C°. Préface : Laurent Albarracin. Editions Castor astraL Coll Poche/poésie.

Une complainte de Pierre Vinclair

Claude Vercey — 2024-05-23T05:00:00Z

Ce qui est bien, avec ce poète, c'est qu'on ne sait jamais où il va surgir et nous entraîner. La seule certitude, c'est qu'il ne reviendra sur ses pas, ni ne prolongera dans son nouveau livre les partis-pris du livre précédent. Sera-ce le poète, le théoricien, l'essayiste qui cette fois prendra la parole - en son nom propre ou sous camouflage (on n'a pas oublié sa défense et illustration d'une Poésie française de Singapour – voir l'I.D n° 1081 ) ? Il est certain que Pierre Vinclair est l'un des poètes les plus inventifs d'aujourd'hui, en même temps qu'un meneur, un éclaireur, pour la génération à l'œuvre.

Avec l'ouvrage qui paraît en Poche au Castor Astral, c'est surprenamment qu'il nous entraîne avec Complaintes & Co du côté de Jules Laforgue. Mais s'il emprunte à celui-ci sa fantaisie mélancolique et son apparente désinvolture, cette manière d'être moderne en faisant croire qu'il ne croit pas en ce qu'il croit, comme naguère nous l'expliquait Hubert Juin, foin de la lune et des Pierrot : à la place s'exprime une brochette de figures de notre actuelle société, du médecin, du garagiste, de la libraire, à l'arrière-grand-mère, au survivaliste, au facteur de complaintes ( !), soit une quinzaine de travailleurs que vient compléter une autre quinzaine d'acteurs du chaos domestique, autour d'une partie centrale, à son tour regroupant quinze poèmes et quinze personnages issus du théâtre shakespearien : Macbeth, Hamlet, Juliette entre autres.

La complainte que j'ai choisie, de la plongeuse, ouvre la séquence du chaos domestique. Comme elle est suivie de celle de la joueuse de tennis, on pourrait l'introduire dans le florilège des Poèmes sportifs, que par jeu il me plaît de dresser (voir les Repères, ci-dessous).

Complainte de la plongeuse

C'est à la maison, disent certains,
qu'est la maison, mais ma maison
marmonne la plongeuse
en mâchouillant les dents de son tube
en plastique rouge
est l'océan.

Puisqu'il n'y a pas de mots pour l'océan (le mot
« océan » n'est qu'une flèche et n'atteindra jamais
sa cible)
la plongeuse ne parle pas
sous l'eau :
mais pourchasse le sens dans les poissons
qui filent
ou la regarde, l'œil absolu
qui pourrait en dire long
sur une chose
ou l'autre.

La maison n'ayant pas de limite,
mes poissons auront toujours pu
s'en aller quelque part,
plus loin des continents plastiques
des pollutions vomies par les rivières
et de l'acidité
soupire la plongeuse
face aux graphiques,
lorsque dans son bureau au sec
elle se souvient que l'infini
est mouillé
peut-être.

La maison qu'elle habite est tout
entière un doute.

En effet les ondes circulent
dans l'onde, les voix des tritons et sirènes,
les légendes alambiquées de l'eau
lui glisseront dessus
comme si l'on nageait
à l'air libre dans une
solitude plus sombre
et plus immenses qu'aux abysses ;
ou s'il fallait porter tuba
pour respirer
quoi qu'il en soit.

Dans l'eau les plongeurs pissent ou pleurent.

Repères : Pierre Vinclair : Complaintes & Co. Préface de Laurent Albarracin. Coll. Poche, aux éditions du Castor Astral. 132 p. 9,90€.

Sport et poésie : Ping-pong d'Arnoldo Feuer. Auparavant : Le Ring du poète, de Ramiro Oviedo et les écrits de Florence Saint-Roch : Nageuse (in Repérage du 8 mai 2016) et Courir avec Lucy ( du 21 décembre 2018).

La Forge n° 2

Jacmo — 2024-04-01T05:00:00Z

Une nouvelle revue et pas n'importe laquelle puisque ce n° 2 propose 270 pages (format 17x23). Quadrimestrielle. Profuse, riche et complète.

Après un texte liminaire signé Estelle Fenzy : Entre vos mains, le lieu d'un risque … l'objet d'un désir … un révélateur … un espace de création..., des poèmes venus d'ailleurs : le Néerlandais : Benno Barnard : Tu es une clé / dont on a jeté la maison… le Chinois Shu Cai, le Catalan August Bover : dans « Fossiles » : Tu as dans les mains escargots, coraux, oursins…, / tu en connais les noms qu'ils n'avaient pas… le regretté Nuno Júdice, le Turc Denis Dagedelen Düzgün : ton sourire, papa / une page de calendrier qu'on aurait oublié d'arracher /otage de ma mémoire et plus loin tu abandonnes la parole / dans ma bouche c'est une plaie immense… et encore : au sud de ma mémoire / cette femme /sans fin sculpte le ciel des puits (traduit par François Coudray).

Puis des poèmes d'ici : Avec Sabin Huynh : Épouser un Vietnamien, c'est épouser / toute la misère du Vietnam, ou ton frère. / Divorcer en vietnamien se dit séparer / les mains… Jean-Marc Sourdillon : Quand N'est pas là est là tu n'es pas là. / Quand N'est pas là n'est pas là tu es là. Matthieu Messagier, Olivier Liron, Étienne Paulin : Je m'enfuis fâché, boitant des deux silex, en petit homme repu. Ou bien dans « Réclamation » : Je rapporte l'enclume, elle ne fonctionne tout simplement pas. Nathalie Swann, Jacques Lèbre et ses sonnets de la tristesse. Pascal Boulanger : Quand il accède à la poéticité du monde en circuit court / & s'ouvre aux ouvertures par-delà tout horizon limité… Milène Tournier, Coralie Poch, Benoît Conort dans « Le Cri du Lézard » : sa seule force perdre sa queue quand il a peur… Jean-Christophe Ribeyre, Ida Jaroschek, Sébastien Kérel, Christophe Manon, Antoine Mouton, et son hilarante « Ann Hodges et la météorite » Benjamin Guérin, Cédric Le Penven et le superbe « Le Berger assoupi de la chapelle Des Mages », Fanny Garin, Joël Bastard, Sara Balbi di Bernardo et ses "visages de style"…

Ensuite Antoine Emaz et ses lettres à un jeune poète, pleines de conseils tout en délicatesse, subtilité, intelligence : Resterait à tenir davantage en laisse la langue ou bien : faut nettoyer, user encore le texte pour ne garder que la trame narrative et une horreur sèche, nette. Ou encore : On n'élimine jamais le doute, on arrive juste à le passer lorsque écrire porte en avant – sinon, on attend que l'énergie se refasse. (Date : 1993-95).

Pierre Morhange pour "Voix oubliées". D'où vient le poème ? pour la rubrique La Forge du poème (après la Forge du poète dans le n° 1). Pierre Vinclair rebondit sur les mots interdits de Rim Battal. Olivier Barbarant est en plein dedans : Le grand-père de mon père était forgeron… Jean-Pierre Lemaire : Écrire quelques mots par vers et aller à la ligne donne l'impression de marcher sur un fil, d'avancer comme un funambule qui doit assurer son équilibre à chaque pas… Joël Bastard pour clore qui répond à la question initiale : certainement de l'enfance et de la solitude…

La Forge, revue profuse, riche, complète, C'est ça. Et ça fait plaisir de voir une telle revue s'installer dans le paysage !

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Abonnement à 3 numéros : 55 €. (Prix du n° : 22 €).
Editions du Corlevour : 273, chaussée d'Ixelles – 1050 Bruxelles (Belgique).

I.D n° 1081 : A Singapour, tout devint clair

Claude Vercey — 2024-01-08T06:00:00Z

Les aventuriers que nous sommes se souviennent certainement avoir descendu la Singapur River à bord du Bumboat, en compagnie de Pierre Vinclair (on se rafraîchira la mémoire en relisant l'I.D n° 1026, consacré à ce livre, que proposait le Castor Astral). Ce beau morceau, abondamment annoté déjà par Claire Tching, une érudite locale fort bien informée ma foi !, constitue à n'en pas douter la pièce majeure et - d'une certaine façon - inaugurale - de cette Poésie française de Singapour, dont Claire Tching nous offre à présent l'anthologie, aux éditions Aethalidès, à ceci près que le poème de Vinclair, trop long et trop malaisé à découper, n'y figure pas. Ne demeure, de cette improbable poésie du bout du monde, que quelques éclats et rogatons, poésie française de Singapour par anticipation, superbement sertis dans des commentaires, époustouflants de précision, de la chercheuse.

Si bien qu'on y croirait, à ces pièces rassemblées par Claire Tching, dans cet art de prestidigitation littéraire où l'on s'applique à montrer ce qui au bout du compte se dérobe sans cesse à la connaissance : parce que les œuvres ont brûlés avec le bateau qui les transportait (celles de Thomas Stamford Raffles), parce que le poète (Segalen en l'occurrence), bien que séjournant à Singapour, n'a en tête que le Thibet, ou parce qu'on ne possède, du poème original, qu'une version anglaise (pour Georges Pompidou). Entre autres exemples. Avec ce plaisir de rendre crédible l'invraisemblable, puisqu'il s'avère que cette Poésie française de Singapour renvoie (la quatrième de couverture n'en fait pas mystère) à cette riche tradition de supercheries littéraires (à ce que l'ami Jean-Louis Jacquier-Roux désignait comme Falsovero, en un épisode lointain où il m'entraina avec quelques autres [1]), dont Pierre Vinclair, maître d'œuvre au final de cette machinerie, retient « La littérature nazie en Amérique », de Roberto Bolano et « La poésie des fous et des crétins dans le nord de la France », d'Ivar Ch'Vavar, dans les pas duquel il s'inscrit décidément avec constance.

Poser la question de la poésie française de Singapour revient peu ou prou à poser celle de la poésie française de Disneyland, lit-on dans la préface attribuée à Pierre Legris. Tout ce jeu de camouflage et d'hétéronymie n'empêche que soient abordées, tout au long de l'ouvrage, de fort pertinentes questions, comme celle de l'exotisme, dans le cours de la rubrique relative à Guillevic, ou, en relation avec la poésie dite globale promue par Michel Butor, celle de l'utilisation des formes singulières, hors formes anciennes remises au goût du jour et hors poèmes en vers relâchés dit « libres », question dont il se trouve que je suis préoccupé, pour avoir en peu de temps rendu compte de poèmes qui tour à tour prenaient forme de lettres (Nathanaëlle Quoirez), de listes (Jacques Norigeon), de petites annonces (Typhaine Garnier).

Et encore, cette affirmation, qu'au moins provisoirement nous retiendrons (ne serait-ce que pour encourager les écrivains débutants à poursuivre) : la poésie n'est pas tant une affaire de maîtrise de la langue (de la langue et des techniques d'écriture) que d'énergie. Idée reprise et développée par l'hétéronyme Aimé Nguyen s'adressant à l'auteur d'Un Barbare en Asie : (on ne connait malheureusement pas la réponse d'Henri Michaux, si elle existe) :

Mon cher maître, je sais maintenant que la signification conventionnelle des mots n'est pas la chose importante, du moment que leurs rapports sont sous-tendus par une énergie souterraine, irrigant les nappes phréatiques du texte, cette puissance obscure, mystérieuse, dont on voit le reflet miroiter à la surface de vos proses.

Et pour compléter notre bagage en vérités, cette sentence, on ne peut plus péremptoire : Pour être un bon poète, il faut travailler sans relâche et c'est tout. C'est dit. Mais par qui : Vinclair ou Tching ?

[1] – il en résulta l'anthologie Falsovero, fin 2015, aux éditions Corps Puce).

Repères : Claire Tching : La poésie française de Singapour. Éditions Aethalidès (76 rue Ney – 69006 Lyon). 96 p. 16€.

Vide-Grenier : Falsovero : Anthologie des chefs-d'œuvre minuscules, de Jean-Louis Jacquier-Roux et Claude Vercey, a été publié par un éditeur aujourd'hui disparu. Il me reste cependant quelques exemplaires, que je cède contre 10€ (port compris), et qu'on se procure à mon adresse : C. V - "La Frégate" - 25 bis rue Mal de Lattre de T. - 71100 Chalon-sur Saône.

Plaisirs et réflexions

Claude Vercey — 2023-07-27T05:00:00Z

Ce numéro de juin a précédemment, au 22 juin dernier, fait l'objet de quelques commentaires ( de Guénane, de Marilyse Leroux) et de la recension de Patrice Maltaverne sur son site C'est vous parce que c'est bien. À leur tour, François Coudray et Laurent Grisel, qui l'un et l'autre ont apporté leur contribution aux Ruminations de ce n° 198 de Décharge : soit la troisième partie de Comment ça va la Terre ? , comment ça va, la poésie ?, réagissent en tant que lecteurs.

Les Plaisirs poétiques de François Coudray

( mail du 10 juillet 2023)

Et puisque tu sais mon goût à lister les "plaisirs poétiques" (voilà la troisième fois déjà que j'emploie ce terme dans ce message), je t'en partage quelques-uns :

retrouver l'évidence des voix amies des chroniqueurs et contributeurs réguliers, comme la poursuite d'un dialogue que ni le temps ni la distance ne seraient parvenus à interrompre (James Sacré, François de Cornière, Mathias Lair, Yves-Jacques Bouin, Florence Saint-Roch…) ;
poursuivre l'interrogation soulevée depuis trois numéros par tes "ruminations" (que de contributions stimulantes ! y a-t-il un effet "génération" ? je me retrouve dans chacun des mots de Romain Fustier, comme j'adhérais à chacune des analyses de Pierre Vinclair ; loin d'entrer en opposition, il me semble que nos réflexions se nourrissent, se complètent, et la synthèse que tu proposes en clôture me paraît, en ce sens, très éclairante ; ne pas oublier de citer, évidemment, Gabriel Zimmermann, et Laurent Grisel) ;
se laisser surprendre et séduire par les deux derniers Polders (de belles découvertes, vraiment : j'aime ainsi me laisser emporter par ces écritures que je ne serai, j'en suis presque certain, jamais allé découvrir de moi-même)...

[...]

Un commentaire de Laurent Grisel

(mail du 10 juillet 2023)

Merci à toi d'avoir repris mes propos [1]. en réponse à tes questions sur le changement d'époque qui induirait des changements dans nos écritures.

Ta comparaison avec la survenue de dada est éclairante : précisément, en ce temps, une archi-minorité. On peut se demander aujourd'hui si le petit peuple poète prend la mesure des événements. Ou bien ? Ou bien si, même mesure prise, les bouleversements échappent aux tamis poétiques en usage ? - on en revient à tes question...

Plusieurs réponses possibles sont dans ton dossier et en dehors. On entend, à plusieurs pages, ce que tu appelles (p. 45) "le sentiment de vivre des bouleversements". On l'entend par les silences. Gilles Lades, superbement - "les oiseaux ont replié leurs cris / et les fruitiers ont perdu leurs mésanges". Ou Fabrice Caravacca (Les Antennes, La Crypte éd.) lu par Jacmo : "Le bruit s'est métamorphosé pour ne ressembler à aucun son". Dans les poèmes de Lance Henson - immense merci à vous, Manuel Van Thienen, Chloé Landriot, de nous le faire découvrir, on voit et on entend le silence, à al guta - de ces" jeunes corps mis en pièces par la haine des hommes" "leurs âmes rôdent / et flottent dans nos chambres à coucher".

Qu'est-ce que ça fait ? Des poèmes qui agrandissent nos perceptions et leur donnent forme, présence durable, ce n'est pas rien. J'ai lu et relu le terrible "Silence sur Bergame" de Gabriel Zimmermann. "Depuis leurs fenêtres ceux qui ont vue sur la place / entendent plus qu'ils ne regardent" - Zimmermann pose des sensations, des perceptions, qui sont directement politiques, car elles sont là, "sur la place", dans l'espace public. Dans le silence général on ne peut pas ne pas entendre le "son des perceuses qui vissent les cercueils".

P.S : Et merci aussi de m'avoir fait découvrir "écrire après la peste noire".

[1] - in Comment ca va, la Terre ? Comment ça va la poésie – Décharge 198

Repères : Décharge 198 : couverture ( et illustrations intérieures) : Maria Vinuesa . On se procure contre 14€ (port compris) à l'adresse de la revue : 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre) ou à la Boutique ouverte sur le site : ici.
Mieux on s'abonne pour l'année (ou quatre numéros). Tout renseignement sur l'onglet S'abonner : ici.

Anne Barbusse : « Ma douleur planétaire » (extrait)

Claude Vercey — 2023-02-13T13:30:00Z

Ruminations en cours, dans la revue Décharge sous le titre Comment ça va, la Terre ?, comment ça va la poésie ? , où se mène une interrogation quant à savoir si la période que nous traversons, mouvementée, périlleuse à plus d'un titre, autant qu'elle marque les consciences, marque aussi la poésie. Dans le numéro 196, paru en décembre, cinq auteurs : Pierre Vinclair, Jean-Pierre Siméon, Gabriel Zimmermann, Marie-Noëlle Agniau et Gorguine Valougeorgis, ont apporté leur contribution, poèmes ou textes de réflexion, pour ce qui constitue une première partie de la chronique. Deuxième partie en vue, qu'accueillera Décharge 197, en mars prochain.

Anne Barbusse, dont j'accueillais ici même, il y a quelques mois, la Voix nouvelle (Repérage du 19 juillet 2022) a trouvé dans ces Ruminations un écho à ses préoccupations du moment, exprimées dans le recueil encore inédit, écrit en 2020 : Ma douleur planétaire. Des extraits trouveront naturellement leur place dans le prochain Décharge. Le poème qui suit préfigure cette publication.

Ma douleur planétaire
(extraits)

Dehors le froid est un substitut du silence
dehors la lisière est le sauf conduit de nos rêves

et les forêts sont objets de marketing et de lutte
et les centres commerciaux ne connaissent que
la lumière électrique (pas de fenêtre dans les temples
rectangulaires de la consommation sous plastique)

dehors les origines de la douleur et les forêts
sont mitoyennes et les médias exécutent
les derniers condamnés à mort du monde,

dehors
les arbres nostalgiques nous regardent,

nous portons des masques dérisoires contre la mort
fertile, et les feuilles décomposées se rient de nos peurs

- êtres humains hors sol, ne semant aucune graine
et dévalisant des rayonnages absolus et emballés, payant
notre tribut aux plantes exploitées, bâtissant
des cathédrales aux enseignes luminescentes que des vigiles
gardent scrupuleusement, où des musiques sirupeuses
achèvent de déconstruire les réalités terrestres –

dehors
l'hiver paraphe le doute au corps d'oiseau, et les pas
de la solitude sculptent des empreintes tutélaires
dans la boue gelée et craquante

– je regarde
la nudité du monde et je vois notre orgueil déconstruit
et nos visages de bêtes

(Mise en page approximative, par rapport à l'original, - je m'en excuse auprès de l'auteure comme des lecteurs et lectrices).

Repères : Anne Barbusse : des extraits de son dernier recueil : La non-mère dans Décharge 195, de septembre 2023.

Depuis lors, La non-mère a trouvé son éditeur : les éditions Pourquoi viens-tu si tard ?. À paraître.