Décharge

Des œuvres complètes de Whitey le Pauvre

Claude Vercey — 2024-10-01T05:00:00Z

En cours de parcours, celui que j'effectuais à travers le livre d'Etienne Paulin : Le Bourriquet Vlan-Vlan, aux éditions Henry (voir l'I.D n° 1122), me voilà brusquement ramené à un objet ancien de Ruminations ( trois numéros de Décharge, 162 à 164 de l'année 2014, pour en venir à bout ) : celui des alias et pseudonymes, derrière lesquels se cache un auteur. J'avoue, et je rappelle, que l'initiative avait été prise par Georges Cathalo et je ne fis alors que suivre le mouvement.

Pour ce qui est de Whitey le Pauvre, le mystère en l'occurrence est mince, forcément. Et l'on ne peut guère y voir qu'un nouvel exemple de l'esprit de fantaisie d'Etienne Paulin. La bielle, dont je reproduis ci-dessous quelques fragments, est le seul texte retrouvé [1] des Poèmes de Whitey le Pauvre, est-il précisé. Ce qui laisse espérer que l'avenir nous en livrera d'autres, comme je le crois.

I

Je l'avais mal rafistolée, la voiture, il y en avait partout et ça raclait, ça raclait sur le bitume, bien violemment, ça raclait ferme. Une bielle avait pris possession d'un cardan, quelques grains parmi les composants du fluide saillant s'en étaient mêlés, et ça raclait, ca raclait ferme désormais, ça raclait bien violemment.

De toute manière, par un temps pareil, nul n'arrive à rien. Alors quand Frédo, le beau-frère, est arrivé, bouche ouverte et sourire niais, les bras tachés de poils et de lentes, l'envie m'est subitement montée de lui serper la figue. Des badauds s'approchaient.

III

Ses allures, ses brimborions, son numéro de zèbre-orchestre l'avaient mené droit en terrain conquis, et chacun l'acclamait. Je m'efforçai pourtant de demeurer le seul élément de la troupe rageusement vierge du moindre rictus.

« C'est la bielle » répéta lugubrement le beau-frère, la voix soudain polaire, comminatoire, - et ses yeux secs braqués sur moi.

M'y trouvant contraint, je souris, cramoisi, miteux, salarié. Il était fier de son verdict, c'était visible, et toisait maintenant l'assistance, qui encensait ses moindres mouvements de jarret, d'olive, de tronc. Il louvoyait comme un rabot, il était ivre de lui-même, ce fichu goitre mal suturé, cet entrepôt d'ânes sourds. « Eh ben alors, on va l'enlever, cette fichue bielle », fit-il d'un ton gâteux.

IV

La bielle extraite, on comprend qu'un serpent gît dans le méat du pneu. Le cétacé, d'un mouvement propre à son engeance, poinçonne le beau-frère, qui en perd aussitôt toute latrine : le voici titubant, couvant une algue, conjuguant des verbes notoirement impersonnels tels que chtrirse et décochonnoir, brandissant aveuglement des noms de chiens, des races de mer, des endroits comme des empires ; enfin, s'étant agrippe à toutes sortes d'endroits dont mon cou (qui rompt), époumoné, embué, inconséquent, patriote, il s'empare d'une pielle et assiomme la vitupère.

Je vous laisse deviner la suite (car il y a un cinquième et ultime fragment, que je vous laisse découvrir). Mais ce fragment IV suffit comme confirmation de l'art d'Etienne Paulin, tout whitey qu'il prétend être, dans l'emploi d'un mot pour un autre, comme disait naguère un poète admiré, voire d'en créer de nouveaux (protestations du correcteur d'orthographe, qui menace de me quitter sur le champ si je m'obstine sur cette voie ...)

[1] - affirmation des plus discutables, comme on s'en rendra compte dans les prochains jours. Mais remettons cela à plus tard.

Repères : Etienne Paulin : Le Bourriquet Vlan Vlan. Les écrits du Nord, éd. Henry ( La Rumeur libre éd. Vareilles. 42540 Colombe-sur-Gand). 76 p. 13€.

Précédemment, on a pu lire dans cette rubrique : Poèmes tombés du camion, des poèmes de : Arthur Teboul, Françoise Delorme, Marc Le Gros, Pascale Petit, Fernando Pessoa, Marianne Duriez, Marie Huot, Pierre Vinclair, Anne Barbusse, pour citer les plus récents. À bien regarder, cet ensemble de poèmes choisis finit par ressembler peu ou prou à la constitution d'une anthologie. Non ? On y ajoutera le poème inédit que nous a confié Ariane Dreyfus : ici.

I.D n° 1122 : Tout est un peu possible

Claude Vercey — 2024-09-28T05:00:00Z

Poursuivons en Absurdie, toujours en compagnie d'Etienne Paulin, une aventure dont le précédent épisode se présentait comme Poèmes pour enfants seuls, proposés par les éditions Gallimard dans leur collection blanche (voir l'I.D n° 1099). Moins de 6 mois plus tard, ce même poète est de retour, son sens de la fabulation plus aiguisé que jamais, retrouvant pour l'occasion les éditions Henry, sous l'apparent prétexte de nous entretenir du Bourriquet Vlan-Vlan.

Apparent, car les amoureux des ânes, qui pourraient être séduits par le titre, devront au vrai se contenter d'une furtive allusion à ce Vlan-Vlan, au passage d'un poème intitulé Éternelle province, lequel aussi bien qu'un autre donnera le ton général du livre, un aperçu de la désinvolture avec laquelle le poète mène ses divagations :

À Crève-Souche, à peine sortis du sous-marin, à peine remis de tant d'ambages à bord (M. le secrétaire aux choses vaines, avez-vous vu mon perroquet, mon rosaire, mon bistouri, mon verbiage, mon herbier, mes aulnes tentaculaires, mon frisotis d'azote à même le bourriquet Vlan-Vlan), nous dûmes affronter cette rangée singulière de caisses sur le quai.

La fantaisie d'Etienne Paulin s'affirme dès les titres de ce qu'on pourrait définir comme des menteries, titres qui sont autant de promesses non tenues. Mais quelle jubilation, j'imagine bien, de lancer ainsi le lecteur sur de fausses pistes, depuis : De quelle liberté parle-t-on en poésie ? actes d'un colloque à Base d'un sommet fort en thème, en passant par sinon le pire, au moins le plus long : Réponses d'un madrier à un contempteur d'arômes qui le tenait par les bribes de ses promesses. On s'arrêtera cependant à Vétilles, intitulé qui, à l'encontre de tout autre, me semble définir au plus juste la teneur des proses de ce recueil.

Examinons, choisie quasiment au hasard, une de ces Vétilles. Pur plaisir.

Scandale tu

Étrange autruche, tout en pigments un peu saclée – écrasée même, saucissonnée, mais fidèle à sa duègne.

La voilà qui serpente, d'objets d'art en tourniquets... Elle fait encore cent pas, puis retourne à son étagère.

Les mots d'Etienne Paulin prennent leur liberté, en prennent à leur aise pour faire passer le sens par-dessus la jambe, pour échapper à leur signifié. Le lecteur y perd ses repères, c'est le but. L'auteur essaie de s'expliquer, de nous convaincre que sa responsabilité n'est pas engagée : Un jour quelque chose t'arrive, si terrible que rien, - phrase qui lui paraît tellement judicieuse (à moi aussi) qu'il la choisit comme prière d'insérer. Je songe alors à cette poésie actuellement montée en épingle, celle du Déversoir d'Arthur Teboul (dont j'ai rendu compte il y a peu, en l'I.D n° 1119), lequel rappelle en préface de son livre cette évidence :

Quand on dispose les mots de tous les jours dans un ordre déconcertant, on résiste ordinairement à l'emploi purement utilitaire de la parole. À l'emploi purement pratique de nos vies.

C'est un fait. Faut-il pour autant embrigader Le bourriquet Vlan Vlan dans l'expression de la Résistance ordinaire (Arthur Teboul) ? De bien grands mots quand même... Contentons-nous avec Etienne Paulin de faire l'âne, et de recopier une autre de ces si plaisantes improvisations :

Réclamations

Je rapporte l'enclume, elle ne fonctionne tout simplement pas. L'enclumier fait de gros yeux, c'est la première fois, je ne vous crois pas, je demande à voir. Surtout, je le sens, il a mieux à faire.

Je sors l'enclume de l'étui, débarrasse l'établi des verroteries entassées, la pose, le force à admettre : fonctionne-t-elle ?

Il est embarrassé, je crois, mais saisit l'enclume à pleine bouche et s'en sert comme une arme. Je dégaine à mon tour, nous croisons longtemps le fer.

Repères : Etienne Paulin : Le Bourriquet Vlan-Vlan. Les écrits du Nord, ed. Henry ( La Rumeur libre éd. Vareilles. 42540 Colombe-sur-Gand). 76 p. 13€.

Du même auteur : Poèmes pour enfants seuls. Ed. Gallimard.

Etienne Paulin en Terrain d'étourderie

Claude Vercey — 2024-04-23T05:00:00Z

Ce récent Itinéraire de Délestage, mise en ligne sur ce Magnum pas plus tard qu'hier : le 1099ᵉ, à propos de Poèmes pour enfants seuls, paru dans la Collection Blanche Gallimard, je n'arrive pas à vraiment m'en satisfaire. Dois-je conclure, comme lot de consolation, que la poésie d'Etienne Paulin est au bout du compte incernable ? Ce n'est sans doute pas la meilleure des excuses, mais on s'en contentera.

Pour en quelque sorte me faire pardonner mes approximations, j'en viens, faute de mieux, à ramasser aujourd'hui deux poèmes tombés de cet ouvrage. Auquel je pique en plus un de ces titres de chapitre : Terrain d'étourderie, terrain sur lequel visiblement Etienne Paulin aimerait nous entraîner, et qui permet à coup sûr de faire taire les lecteurs trop curieux, autant que l'exergue de Charles Trenet : Je n'ai jamais sur dire / pourquoi j'étais distrait.

Le second exergue, qui renvoie à Jules Supervielle, s'ajoutant à l'Hommage à Philippe Soupault rendu dans l'un des poèmes ci-dessous, donne cependant une indication précieuse quant aux sources de cette écriture.

Conseil municipal, 21 heures

une exagération pourtant naissait
on aurait cru à l'automne amer
rapiécé çà et là
créant des bains sur les pans avec le reste de soleil

le temps avait joué sur l'esprit des gens
on ne l'entendait plus

l'ouverture du parc le dimanche fut votée

Hommage à Philippe Soupault

j'habite la pépinière
à gauche de l'herbe
à droite de l'eau
je construis des barques et des vapeurs
des remorqueurs des brise-glaces
prenons la mer
passe par les champs
je serai déguisé
en brillantine en pélican

J'ai emprunté hier un pont qui ne s'est pas effondré
je me suis demandé combien d'épines avait un sapin majestueux
j'ai regardé du linge cuivré gonflé de vent
j'ai cueilli un bolet ventru comme un sommier
j'étais d'accord avec tous ses silences

Repères : Etienne Paulin : Poèmes pour enfants seuls. Éditions Gallimard. 152p. 17, 50€.

Précédemment, on a pu lire dans cette nouvelle rubrique : Poèmes tombés du camion, des poèmes de Jérôme Nalet, Milène Tournier, Dominique Quélen, Laura Vasquez, Jennifer Grousselas.

I.D n° 1099 : il y a dans l'air un amour de tristesse

Claude Vercey — 2024-04-21T05:00:00Z

Poèmes pour enfants seuls : attention, titre trompeur ! Vous vous êtes égaré en achetant ce livre pour un de vos rejetons. Gardez-le pour votre plaisir personnel : à dire vrai, c'est à vous qu'il est destiné ; l'enfant, c'est vous et vous seul, celui que vous n'avez jamais cessé d'être, (ou que vous auriez dû), comme le suggérait Orianne Papin dans C'était pour du beurre (I.D n° 1098) : Pour l'enfance, suggérait-elle, c'est maintenant / et pour toujours. Pareillement, me semble-t-il, pour Etienne Paulin, auteur du présent ouvrage, publié dans la collection blanche des Éditions Gallimard.

Un beau livre, sous la présentation traditionnelle de la collection toutefois, mais en un plus grand format, celui adopté récemment pour la reprise des textes de L'Incohérence, d'André Du Bouchet, ce qui donne une idée de l'importance qu'accorde l'éditeur à l'œuvre d'Etienne Paulin, laquelle nous avons eu la chance de suivre et commenter, depuis un certain Tuf, toc (polder n° 145, en 2010) à Là ((I.D n° 848), déjà chez Gallimard en 2019, en passant par une présence appuyée, sur plusieurs années et quatre livres, aux éditions Henry, au responsable desquels le poète ne manque pas de rendre hommage. À Jean Le Boël, le poème Moment fébrile est cette fois dédié. Que voici :

le gorillon l'autruchette
la sanglière qui guette furibonde
l'arrivée du trompe-l'œil
(ces maudits peintres diront-ils
le laisse-courre et l'hallali ?)
toute la troupe autour du Poids public
palabre tranche s'évertue

On sera forcément sensible à l'amour des mots que manifeste Etienne Paulin et qui va jusqu'à l'adoption de mots bizarre, voire inventés (et l'on saluera l'entrée dans le lexique du mot Sulnoulka) et l'art du poète d'en jouer, comme de se jouer, de manière plus affirmée encore, du sens, et qui est une de ses préoccupations constantes :

il cherchait un mot précis qui s'envolait
charcuterie ? nectaire ? bombage ?

Il errait fou la nuit :
charcuterie , ô bombage

et quelquefois, à Charleroi :
toi, nectaire

on l'appela Nectaire
mais lui n'en avait cure

il errait fou cherchant
ce mot qu'on lui volait

Ce qui demeure enfantin, et particulièrement énervant pour les rassis et les raisonnables, c'est le goût du poète pour l'illogisme, le non-sens tel qu'on le rencontre dans la comptine (on trouve même, page 127, une Comptine blanche) : ou dans les affirmations contradictoires qu'il se plaît à énoncer :

lorsque je les vois
les arbres me manquent

la lumière me convient
d'ailleurs il n'y en a pas

Dans cette poésie fabulatrice, le chant et le rythme importent au moins autant que la parole. Un allegro constant certes, auquel il serait néanmoins hasardeux de se fier, - un allegro en trompe-l'œil, dira-t-on - , qui voile avec plus ou moins de bonheur une sourde inquiétude, il y a dans l'air un amour de tristesse, une nostalgie ici et ailleurs un spectaculaire ennui, la conscience qu'en définitive l'aventure s'appauvrit.

Comme le dénommé Café Perdu, qu'évoque sous ce titre un poème,

C'était le plus joueur le plus aimable
mes vers ont des sanglots dans la voix

on est tenté d'appliquer à Etienne Paulin, au si discret et élégant désespoir, ce distique :

il s'amusait à vivre
comme s'il existait

Repères : Etienne Paulin : Poèmes pour enfants seuls. Éditions Gallimard. 152p. 17, 50€.

Du même auteur, Tuf, toc a été publié en 2010 dans la collection Polder, coéditée par la revue Décharge ( 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre) et les éditions Gros Textes ( Fontfourane - 05320 Châteauroux-les Alpes). Chez l'un ou chez l'autre, ce serait bien le diable si vous n'arriviez à vous procurer un exemplaire de cet ouvrage contre 9€ (port compris).

Collection Polder : Je suis en manque !

Claude Vercey — 2024-03-23T05:30:00Z

J'en ai dit deux mots dans une chronique précédente (Repérage du 10 mars 2024) à l'occasion de la publication de poèmes de Céline Vielfaure, où ma réflexion s'est étendue de la Voix nouvelle, prometteuse, mise en exergue, à notre collection Polder dont l'objectif est justement de donner à lire des voix émergentes, d'être un tremplin vers des aventures éditoriales plus ambitieuses, à l'instar de ce qui advint à Guillaume Decourt ou Milène Tournier (et sans remonter jusqu'à Valérie Rouzeau), plus récemment à Nathanaëlle Quoirez (Lettres à Madame aux éditions Lurlure -I.D n° 1067) et Marie Rouzin (Treize âges de la vie d'une femme, en avril prochain aux éditions du Castor Astral), aux auteurs de ces livres que j'ai aujourd'hui sous le coude, en attente d'être commentés : Tangram, de Jérôme Nalet chez Cheyne, Poèmes pour enfants seuls, d'Etienne Paulin, chez Gallimard.

J'énonçais alors ce constat, qui à la longue peut être alarmant : les manuscrits de jeunes poètes que je reçois restent, dans leur ensemble, médiocres si bien que me projetant vers les semaines qui viennent, j'en viens à craindre de manquer de textes de qualité à soumettre au comité de lecture. et d'envisager ce temps où il faudrait renoncer à publier, faute de recueils inédits valables. ( Je précise : pas de soucis pour les polders 201 & 202, à paraître ce 1ᵉʳ semestre 2024, ils sont en voie d'impression chez l'éditeur Gros Textes. Mes inquiétudes portent sur les publications de la fin de l'année).

Qu'on ne s'y trompe pas, je ne suis pas à la recherche de fonds de tiroir et maintiendrai dans nos choix futurs les mêmes exigences qu'auparavant (exigence d'originalité, de singularité, appelez cela comme vous voulez. Étonnez-nous !). Je rappelle qu'un polder est un recueil de poésie, les manuscrits, de 30 à 50 pages, sont à adresser par voie postale à Claude Vercey : « La Frégate » - 25 bis rue Mal de Lattre de T. - 71100 Chalon-sur-Saône. Plus de renseignements ? vercey.claude@neuf.fr.

Consulter également la rubrique Polder dans les colonnes de ce Magazine Numérique (ici). Lisez-en quelques-uns : mieux vaut savoir à l'avance où l'on se risque... !

I.D n° 857 : L'amante du jardinier

Claude Vercey — 2019-12-29T14:00:00Z

La collection Blanche de chez Gallimard, serait-elle entrée en phase de dépoussiérage et de rajeunissement, - pour ce qui concerne la poésie du moins, puisque c'est ce qui nous occupe ici ? Les parutions successives, et à peu d'intervalles, de Là, d'Etienne Paulin (voir l'I.D n° 848), et de Jardinier, d'Ariel Spiegler, deux poètes que nous suivons de longue date dans nos propres productions et sur le site, dont j'allais jusqu'à rapprocher les écritures, dans l'I.D n° 680 où je rendais compte du premier livre d'Ariel Spiegler : C'est pourquoi les jeunes filles t'aiment, aux éditions de Corlivour, donne crédit à l'hypothèse.

Quoi qu'il en soit, les chemins de ces deux poètes ont notablement divergé, et le temps d'une poésie dont je louais la légèreté et l'espièglerie semble définitivement fermé pour Ariel Spiegler, qui s'est engagée sur la voie étroite de la croyance, où rien n'existe/ hors du oui et du non et au service de laquelle elle met la poésie, ce qui n'est pas sans me jeter dans le malaise. Tu t'es vouée à une blessure / qui t'a menée jusqu'ici, ainsi le premier poème donne le ton. Et la poète de se retourner à la suite tout au long de l'ouvrage sur son récent parcours, une histoire extravagante, accomplie dans la douleur – le mot éclate dès la première page -, et qui n'en finit pas cependant d'apporter des joies insoutenables, - joie à l'état pur, faut-il croire.

Décisive, une rencontre avec un homme incompréhensible, à l'appel duquel elle répondra par un amour irrémédiable :

Tu m'as dit « N'aie pas peur de mourir,
je suis là.
Tu deviendras un feu, un cèdre, une danse
Il m'a dit : « saute dans le vide. Je suis là.
Marche, je suis là.
Traverse. »

A l'instar du livre précédent, le titre emprunte aux Evangiles, et l'exergue à la partie centrale (partie III) renvoie à un épisode majeur dans la dramaturgie de la crucifixion, celui de la rencontre de Marie-Madeleine avec Jésus ressuscité : Le prenant pour le jardinier, elle lui dit … La narratrice se fait amante du Christ, et c'est une passion dans tous ses états, où l'amour charnel dans ses détails les plus prosaïques, jusqu'à la saveur de son sperme, se mêle à l'éblouissement mystique, qu'Ariel Spliegler conte par fragments, en ses tourments et délices, dans un buissonnement de voix inquisitrices, plus ou moins identifiées :

Ariel, il est cinq heures du matin,
et tu es là très franchement,
pour je ne sais quoi.

Pourquoi ce besoin de sculpter ?

Quel intérêt, sur terre, des césures ?

M'as-tu aperçue quelque part ?

Te lèves-tu chaque nuit pour moi ?

Non comme une âme en peine,
ne confondons pas les rôles
mais peut-être sans pouvoir t'en empêcher
comme si tu avais un problème
incontrôlable et troublant.

Comme si j'étais ta honte.

Reste que même dans les meilleures pages, comme dans le poème ci-dessus, où l'humour si léger qu'il soit sauve en partie les apparences, l'écriture ne dépasse guère sa fonction utilitaire, de reportage. Jardinier, en dépit du préjugé favorable dont bénéficiait l'auteure, est une déception : la poésie y est devenue un enjeu tout à fait secondaire, cède la place à des confidences et émois amoureux et de fraîche convertie auxquels, faute d'une écriture qui les transcende, mon vieux cœur de pierre a du mal à s'attendrir.

Repères : Ariel Spiegler : Jardinier. Editions Gallimard. 100 p. 11, 50€.

Rappel : Récemment, chez le même éditeur : Etienne Paulin : Là. Voir l'I.D n° 848. On écoutera également l'interview donné par le poète pour l'émission radiophonique La Route inconnue, de Christophe Jubien : https://radiograndciel.fr/podcast/la-etienne-paulin/

I.D n° 848 : Quelque chose ou rien

Claude Vercey — 2019-11-09T06:00:00Z

Mai 2010 : Tuf, Toc, polder n° 145, - première publication d'Etienne Paulin. Septembre 2019 : Là, du même auteur, entre dans la collection blanche des éditions Gallimard. Une belle histoire, de celle qui fera rêver tout poète débutant. Edifiante ? pas même : aucune anecdote à raconter, Etienne Paulin, à l'image de ses poèmes est demeuré d'une remarquable discrétion durant les neuf années écoulées (histoire pauvre en aventures / mais insolente, pour emprunter deux vers au premier poème), sinon qu'il a trouvé où loger et sereinement développer son oeuvre auprès d'un éditeur fidèle : Jean Le Boël [1] à qui le présent ouvrage est justement dédié.

Pour approcher au plus près le secret de cette poésie de l'esquive : frisson immense parmi les choses tristes,- selon un vers de D 959, qui suggère une équivalence entre l'écriture d'Etienne Paulin et celle musicale de Schubert -, écoutons cette confidence, d'une telle importance me semble-t-il, que l'auteur en oublie son habituel art du vers et s'exprime en prose :

oui, j'ai peur de la phrase, de la pensée, de l'ordre, écrire est montrer la mort, ses orgues sont lourdes, pas déchiffrables, assez de force pour perdre connaissance, et tout juste, et encore les yeux font mal, ça chante.

Cette peur de trop en dire caractérise de fait une écriture qui tend au silence, frôle le rien, en prenant garde toutefois de n'y jamais tomber (ne pas non plus dramatiser la situation, on survit … !). Relevons le nombre de fois où est employée la négation sans. Pour ne s'en tenir qu'aux titres des poèmes : Sans réponse en ouverture, par la suite Sans vie, et Mots sans bruit, texte exemplaire par sa manière d'affirmer, tout en se rétractant dans le même temps :

je ne sais même pas ce qu'on y faisait
je me souviens des carrelages

et de l'odeur – ah non
déjà j'invente

pourquoi ce lieu
continue tant

je me souviens des carrelages

mes souvenirs reviennent comme ils peuvent, semble s'excuser l'auteur, dans un autre poème (Croquis provinciaux II). Mots sans bruit, cité ci-dessus, tient en fait par le mot carrelages, légèrement incongru dans le contexte. C'est tout l'art du poète, de lester ainsi des constructions fragiles, d'un monde effleuré, par un saut lexical vers des termes autrement solides, qui arriment le texte et son murmure à une réalité plus prosaïque : lampe-tempête ou une sorte de chandelier, bretelles ou péniches et balafres et péniches encore, et dans le poème Là, d'une inhabituelle longueur ( tout étant relatif ), qui donne son titre à l'ensemble, il ne lui faut pas moins qu'un accident, avec voitures, garage et abribus, pour exister.

là soudain

sur ce garage vers le soir
sous ces voitures

dans le toit par
un peu de nuit

là malgré

là dans les champs
devant l'abribus
avec la roue en l'air
qui tourne encore !

[1] – aux éditions Henry, où Etienne Paulin a publié quatre livres. Egalement Contours du piège, aux éditions Lanskine, et deux plaquettes : à La Porte et à Contre-Allées.

Repères : Etienne Paulin : Là. Editions Gallimard. 68 p. 10,50€.

Du même auteur :Tuf, toc, polder 145. Qui se commande contre 6€ à l'adresse de la revue Décharge : 11 rue Gal Sarrail - 89000 Auxerre, ou par paypal S'abonner. Abonnement à la collection : tout renseignement ici.

Egalement d'Etienne Paulin : 30 poèmes aux éditions Henry(nouvelle adresse : Jean Le Boël - 74 route de Wailly - Le Bahot - 62180 Verton). L'i.D n° 695 : Ramenez-vous car tout est là, en a rendu compte.

I.D n° 694 : Ramenez-vous car tout est là

Claude Vercey — 2017-06-13T05:00:00Z

Toujours plus économe, toujours plus désenchanté, Etienne Paulin : vis-à vis du monde qui l'entoure et l'accable aussi bien que par rapport à la camelote (terme de la dédicace qu'il m'adresse), à la vraie pacotille (pour m'en référer au texte) qu'il entend écouler dans 30 Poèmes (aux éditions Henry).

On aurait presque honte de marquer le plaisir que l'on prend à cette lecture, plaisir égal à celle, prise certes de plus longue date, aux écrits d'un Jean-Pierre Georges, avec lequel Etienne Paulin partage désormais plus d'un trait mélancolique. Jugez-en :

Tout allait mal et mes poèmes
sentaient la sardine

ou encore

Je suis au paradis de la tristesse : partout volette le temps mort
et le feu ne prend pas …

Qu'on ne s'y trompe pas, ces deux citations sont bel et bien extraites de 30 Poèmes. Et l'une et l'autre ont en commun d'ouvrir des poèmes, tout un art, celui de l'attaque qui est aussi, si j'en crois un récent débat sur France-Musique, ce qui fait la différence entre deux interprétations orchestrales. Mêmement, entre deux écritures. Ou pour suivre les conseils à Etienne Paulin : la phrase inchangeable / est mise à la proue. Un autre exemple ?

ô les gens qui s'ennuient
et nettoient leurs vitres

Décidément, dira-t-on, cette poésie s'attarde à des riens ( tes yeux disaient / « rien presque » et « presque rien ») comme il est noté en cette page qui montre le narrateur, un volume posé sur ses genoux et qui n'est autre qu'un volume d'e./e. cummings, indication précieuse et éclairante, d'autant plus que le recueil se referme sur un poème dédié à ce même poète américain, justement admiré, et auteur, rappelons-nous, de 58 + 58 poèmes, titre auquel il est plus que probable que 30 poèmes fasse écho.

Venez sourire un peu avant qu'on enfouisse
je m'étais trop avancé, voilà ce qui arrive

[…]

c'est la dernière chance de voir un homme
vous devriez en profiter, ramenez-vous car tout est là.

Je ne vois aucune raison de résister aux invites d'Etienne Paulin.

Repères : Etienne Paulin : 30 Poèmes, (suivi de Vers la vraie pacotille). Les écrits du Nord / éditions Henry. 68 p. 10€.

Précédemment, du même auteur et chez le même éditeur : Le Derrière du ciel – Lire l'I.D n° 560.

Du même auteur : Tuf, Toc (polder 145). Lire aussi l'I.D n° 538 à propos de Contour du piège (Lanskine éd.)

I.D n° 680 : Combien de peines pour être si légère ?

Claude Vercey — 2017-03-20T06:00:00Z

Elle fut de ces voix nouvelles qui nous firent dresser l'oreille fin 2015, remarquée en particulier aux côtés de Jean-Jacques Dorio et Isabelle Voisin parmi les derniers feux jetés par La Passe de Felix et Blondeau, revue à laquelle Décharge 169 rendait hommage en mars 2016. Les Cahiers de la Rue Ventura, aussi bien que les sites de Recours au poème et Passage d'encre, allaient bientôt s'ouvrir largement aux espiègleries d'Ariel Spiegler : il n'y avait plus qu'à attendre quel éditeur aurait la chance d'assembler ces pièces éparses en un seul volume : C'est pourquoi les jeunes filles t'aiment, premier recueil de la poète, paraît aujourd'hui, aux éditions de Corlevour.

Ce titre, plaisant, quasi frivole détaché de son contexte, me semble un trait caractéristique de l'esprit d'Ariel Spiegler : nul n'est censé reconnaître un vers du Cantique des cantiques ; mais en prendre conscience ajoute une troublante et légitime complexité à une poésie que l'auteur s'attache à faire paraître légère, qu'on rangerait volontiers du côté des fantaisistes - toujours plus graves qu'on le suppose d'abord, et je pense à la poésie d'Etienne Paulin, par exemple - , ou de Francis Jammes. De fait, il n'y a aucune raison de ne pas goûter avec insouciance à cette écriture qui charme et qui danse et parle d'amour avec tant d'apparente désinvolture (et je renvoie à Décharge 169 comme à notre site pour d'autres poèmes de la même eau).

Nous n'avons pas eu de chance,
mon ami.
Ce fut un problème d'horloge
Et que faire ?
On ne s'accorde pas toujours
dans la vie
aux rythmes qu'il faudrait comprendre
pour s'aimer.
On se fait mal quand on se fait tard
ou trop tôt.

Un poème de 10 lignes est déjà un long poème pour Ariel Spiegler qui excelle d'ordinaire dans des textes plus courts, de quatre à huit vers. Qui paraissent surgir à l'étourdie, être composés selon une logique fantasque qui leur donne souvent une allure de collage, et s'interrompre de manière plus ou moins arbitraire, comme des fragments d'une plus longue méditation. Comment décider qu'un poème est achevé, demandait récemment un poète que j'étais allé écouter en lecture ?

« Ma sœur s'est tuée le jour de ta naissance »
m'a-t-elle dit au milieu du lac
Elle nageait, absente,
bouche ouverte sur un chagrin
où de l'eau fade pénétrait par à-coup.
Son amant l'attendait au soleil.

Comme il advient pour les poètes les plus profonds, mais qu'une manière de pudeur – de prudence ? - retient de se montrer tels qu'ils sont, préférant passer pour un tout petit bouffon, on a envie d'interpeller l'auteur en citant ces deux hémistiches : Combien de peines / pour être si légère ? De loin en loin, dans le jeu de l'ingénue, se glissent des notes plus graves, dont il est difficile malgré tout de mesurer le degré de sincérité ou d'intranquillité réellement ressentie : on m'a conçue comme en vacances, dit un premier vers. Un autre : J'ai oublié que j'aurais dû / être une femme …

Je croyais que je continuerais longtemps
mes promenades en sifflotant.

confie en sa chute un poème. Et on serait tenté de faire crédit, peut-être plus qu'on devrait, à celui-ci :

Paris sans sommeil, à pied sec,
Les femmes portent un parfum
La fatigue est trop grande pour aller jusqu'à
la rue des Rosiers, même si j'ai très faim

quand bien même suis-je juive et non juive.
Suivre son propre pas que l'on marche
vers personne et vers rien.
Elle chantait très mal,

mais,
cette fille s'appelait « Mathilde ».
Elle chantait très mal.

Quand bien même suis-je juive et non juive,
pour oublier ma faim,
je suis loin de la rue des Roziers.

Repères : Ariel Spiegler : C'est pourquoi les jeunes filles t'aiment. Éditions de Corlevour ( 97 rue Henri Barbusse - 92110 Clichy). 108 p. 16€.

Outre les revues cités dans l'article, on trouve également des poèmes d'Ariel Spiegler dans les revues Nunc, Place de la Sorbonne, Triages, N47, etc.

Dans Décharge 169, lire le dossier : La Passe : en guise de point d'orgue. (8€, à l'adresse de la revue, 4 rue de la Boucherie, 89240 – Egleny). Sur notre site : I.D n° 609 : Quatre poèmes sauvés, l'hiver. Et Deux poèmes (volés) d'A. S. (Repérage du 11 nov. 2015).

Sur Etienne Paulin : I.D n° 560 : Fredons & Simagrées.

Ce que vous préférez sur le site

Claude Vercey — 2016-12-30T06:00:00Z

A l'heure des bilans, regard sur le site en cette fin d'année. A mon tour, je cède à la tradition, tirant profit de ce révélateur qui affiche en coulisses le nombre de visites, de clics sur les articles mis en ligne, indiquant ainsi le plus ou moins grand intérêt des lecteurs. Notre audimètre donc, dans lequel apparaît, à côté du relevé du jour, le relevé des trente meilleures audiences depuis le début des activités .

J'avais pris l'initiative d'un premier relevé en début d'année (à la date du 17 février 2016, pour être exact), et je précisais alors : Vu que les visites s'accumulent à présent depuis des mois, il devient de plus en plus difficile à un nouvel article de percer, d'arriver dans les trente les plus lus, d'autant que nombre de places sont occupées par des visites à des numéros de Décharge surtout, et de Polder, ce qui paraît assez normal. L'apparition de deux articles nouveaux dans ce hit-parade cumulatif, le premier sur Le poète palestinien Ahsraf Fayad condamné à mort, le second, l'I.D n ° 586 rendant compte sous le titre Les Mains molles ne sont plus des mains, du livre Myriam Eck : Mains (aux éditions p.i sage intérieur), avait motivé la rédaction de ce premier billet. Le sort de l'un et l'autre fut bien différent : une flambée d'intérêt trop vite retombée pour le premier, tandis que l'audience du second n'a cessé de croître, a quasi rattrapé celle de l'article le plus lu, à savoir - et toujours - l'I.D n° 536 : Les Bonnes manières, à propos du livre de Guillaume Decourt : Diplomatiques (aux éditions Passages d'Encre).

Malgré les évolutions, les autre articles alors en place sont demeurés parmi les favoris des visiteurs : Actualités de Danielle Fournier, qui annonçait en mars 2015 la venue de la poète québecoise à Dijon ; La liseuse, la lisière, I.D n° 545, à propos de Lisière de Mathilde Vischer, (p.i. sage intérieur éd.) ; Construction d'un lieu, dit Cassetan où nous entraînait Contours d'un piège d'Etienne Paulin, aux éditions Lanskine (I.D n° 538). Mais le révélateur a depuis fait apparaître l'intérêt des lecteurs pour l'I.D n° 558, qui rend compte du Panorama de Françoise Siri et son enquête sur la poésie francophone du XXIème siècle ; pour le repérage du 14 Mars 2016, saluant Sophie Desseigne, poète et éditrice ; pour - récemment - l'I.D n° 589, à propos du livre de Cécile Guivarch : S'il existe des fleurs, à L'Arbre à paroles. Enfin, comme pour le précédent relevé, une revue est présente, à Traction-Brabant s'est substituée Dissonances n° 26, désignée comme revue du mois en juin 2014.

Ainsi l'on mesure et l'on classe, il y a quelque chose de rassurant dans cette mise en ordre, cette hiérarchisation. Pourtant, sait-on bien au juste ce qui est mesuré ? Que connaît-on au final, le nombre des visiteurs ou un nombre de lecteurs ? Et qu'est-ce qui suscite cette visite ou cette lecture : l'article lui-même, le livre dont l'article est le prétexte, ou salue-t-on l'art d'un auteur à référencer les articles qui parlent de son œuvre ? Malgré ces questions et les réserves qu'elles entraînent, je reste attentif, je l'avoue, au nombre de visites quotidiennes, à la moyenne du mois : savez-vous que ce mois de décembre 2016 aura été celui qui a vu le plus grand nombre de visiteurs sur notre site ? Un tel constat continue malgré tout à me réjouir. Faut-i être bête !

Repères : Sur le même sujet, un premier article, sous le titre Ces articles que vous préférez, est paru en repérage le 2 Février 2016.

De Guillaume Decourt, on a pu lire récemment 9 h 50 à l'Hôtel-Dieu, à Passage d'Encres, dont rend compte l'I.D n° 667 : Qui se soucie du pauvre Decourt ?