Décharge

10 poètes + 2 peintres = 1 Animal

Claude Vercey — 2026-03-10T06:00:00Z

Livraison en deux temps, comme déjà je l'ai expliqué les années précédentes, pour cette revue Animal, numérique d'abord au printemps, imprimée en hiver et de ce fait récapitulative, pour alors offrir un bouquet de 12 poètes et 2 plasticiens, choisis avec un goût des plus sûrs par un comité de rédaction dirigé par Frank Doyen. Vu la concomitance des dates de parution, je reçois cet ouvrage anthologique un peu comme un appendice à cet autre, de l'Année poétique concoctée par Jean-Yves Reuzeau chez Seghers, fort quant à lui de ses 121 poètes dont Jonas Fortier, le seul à être commun aux deux florilèges.

L'Animal a l'avantage d'offrir à chacun de ses invités 8 à 10 pages, ce qui leur permet de s'exprimer plus longuement, voire le plus souvent de proposer un micro-recueil. Ainsi, pour Jonas Fortier, en face de la double page : Ce qui me hante dans l'univers c'est toi, qui marque sa présence dans l'anthologie Seghers, il offfre ici un ensemble de variations sur Le bruit de la mouche :

malheureusement, nous habitons avec nos morts
il faudra du silence pour ça
malheureusement, nous ne croyons pas au silence
c'est parce qu'il ne dit rien
même le bruit d'une mouche
dira le bruit d'une mouche
quel malheur, dirons-nous
et sans le comprendre, nous y croirons [...]

De la même manière que ce poète québecois, la néo-calédonienne Loréna Bur en son Jardin loin de tout, Pierre Parlant qui visite Arts et sciences, de Grammatica à Musica, Lionel Bourg, faisant retour à la Matrice initiatrice, en un récit à l'emporte-pièce quand il s'en prend aux dépravations de la poésie, Lucie Taïeb ironisant sur Les causes du décès ( Une personne prend parfois un traitement violent et le traitement éradique la maladie / mais tue / la personne), Bernard Chambaz évoquant Melville, Marine Riguet la Voix et Thèbes, David Christoffel ( Je ne sais pas si j'ai envie de dire ce que je suis en train de dire), qui écrit des Poèmes pour son clone, Andrée Wilhelmy exposant ses Colères ( je vous maléfice tous / verrats d'abattage) quand elle ne tend pas aux Renardes ses Pièges, Hélène Grimaud et ses 7 poèmes ( la phrase ni ne commence ni ne finit et ni ne commence ni ne de finit jamais la phrase ni ne commence ni ne finit jamais la phrase - in poème n° 3) ( Aldo Quresshi en son impressionnante contribution sous le titre de Dirty Dancing, sur laquelle je reviendrai au final, proposent des ensembles cohérents, - et emballants, pour la majorité d'entre eux, il faut le reconnaître.

Ces écritures diverses dressent un panorama de la poésie d'aujourd'hui en des contrastes qu'on retrouve également dans les partis pris des deux peintres présents : les portraits tirés des Carnets de Gilles Badaire et les huiles Rose and Blue de Frédéric Khodja.

Et puisque moi aussi, autant qu' Aldo Qureschi à qui je pique la phrase qui sert de titre à l'un de ses poèmes : je préfère qu'on reste sur une bonne impression, je préleve comme promis un extrait à Dirty Dancing :

On ne sort pas de l'immeuble, il est partout. On prend le train
et on pense qu'on va s'en sortir, jusqu'au moment où on se lève
pour aller aux toilettes, et quand on ouvre la porte, il est là,
on voit le gardien qui passe la serpillière en fumant sa clope.
On court dans la rue et on entre en collision avec un barbu
qui porte un manteau en castor, et le choc est si brutal
qu'on se retrouve à l'intérieur du manteau, et quand on entre
dans la fourrure, on se retrouve dans la cage d'escalier,
on sent l'odeur de friture, on entend les gamins
qui jouent dans la cour de l'immeuble, une dame
fait la vaisselle en chantant Qu'un sang impur
abreuve nos sillons

extrait de : ce titre est tiré d'une carte Pokémon.

Repères : Animal, poésies d'aujourd'hui - Hiver 2025. Pour toute correspondance : lecture@revue-animal.com. Un numéro : 22€.€ (frais de port compris) à l'ordre de Lettres verticales - 3 place des hortensias - 54700 Lanfroicourt.

Revues précédemment chroniquées : Dissonances n° 49, Sperez Gouez n° 31,L'intranquille n° 29, Cabaret n° 54, Txt n° 37, Le Journal des poètes 2 - 2025. Voir la rubrique : La Revue du mois.

I.D n° 888 : être le jour de aujourd'hui être un jour de merdeuh

Claude Vercey — 2020-09-17T05:00:00Z

Il a fallu bien des détours plus ou moins abracadabrantesques, exposés en Repérage le 12 septembre, et dont le récit constitue une manière d'avant-propos à la présente I.D, pour que j'en vienne à ouvrir aujourd'hui ce livre inscrit au catalogue de l'Atelier de l'Agneau depuis octobre 2008 : dauche et groite d'Ernst Jandl, dans la traduction de Lucie Taïeb, et dont il semble désormais établi qu'il s'agit bien de la première traduction en français du poète autrichien. Mais ce retour en arrière valait la peine, et me permet de considérer cet tartist de long almond (sic – avec l'accent !) à sa juste valeur.

Exemple de cet humour grinçant dont use volontiers le poète, de ce punch qui m'avait séduit d'emblée dans les textes rassemblés par Alain Jadot pour Abracadavra (cf I.D n° 872).

Vœux de bonheur

nous voulons tous que tout aille au mieux pour chacun :
que le coup qui le vise le manque de peu ;
s'il doit être touché, qu'au moins il ne saigne pas ;
et que, s'il perd du sang, il ne s'en vide pas ;
qu'au cas où il s'en vide, il ne souffre pas trop ;
que tordu de souffrance, il retourne à l'endroit
où n'avait pas eu lieu le tout premier faux-pas -
chacun veut que pour tous, tout aille au mieux.

C'est sur ces Voeux d'une lucide cruauté qu'Ernst Jandl choisit de prendre congé de son lecteur : il importe en effet de souligner que l'ensemble proposé par Lucie Taïeb n'est pas une composition de la traductrice, mais est l'œuvre du poète lui-même, reproduit l'anthologie personnelle qu'il publia à l'occasion de ses 70 ans. L'on parcourt alors à travers poèmes principalement, mais aussi des proses autobiographiques et un acte théâtral, la trajectoire d'une vie à travers un siècle d'histoire, qui nous mène de la première guerre mondiale aux très récentes préoccupations écologiques :

nous étions ici
la terre l'avons dégueulassée
à quelle autre fin
nous a-t-on donc destinés ?

Et sont successivement évoquées la période nazie (hitler lui aussi était autrichien) et les exactions contre les juifs, - sans se départir, même sur une telle tragédie, d'un impassible humour des plus corrosifs (ce qui chez les juifs n'allaient pas selon elle / leur liberté trop grande en matière sexuelle), l'après-guerre et le temps dit de la coexistence pacifique :

figés
face aux sbires graisseux d'un passé bestial
se tiennent avec marteaux, faucilles et bombes
les sbires bestiaux d'un avenir impensable.

Dans cette recherche d'une expression sans effets, serrant la vérité au plus près, il n'exclut pas sa vie personnelle, laquelle aussi bien que les embrasements collectifs relève à l'évidence du politique et exige la même mise à nu : aussi bien ses relations de couple avec Friederycke Mayröcker, qui nous vaut le remarquable et émouvant Discours pour F. M (nous nous complétons avec affection et respect) que par exemple son rapport à la religion, qui semble s'être notablement modifié au cours des années : nous sommes chrétiens, déclarait-t-il dans le discours défini plus haut, avant d'écrire dans les pages suivantes que Jésus est une illusion.

Si l'anthologie ne comporte qu'une courte pièce conversationnelle en un acte, bien des poèmes font écho à des conversations, empruntent des accents, sont traversés de manière parodique par des voix, qui donnent à certains textes un caractère de sketchs. Lesquels alternent avec une écriture en vers libres, secs, volontiers aphoristiques : une poésie à coup de triques, implacable, désespérée. Le poème suivant m'en semble une synthèse :

être le jour de aujourd'hui être un jour de merdeuh
être jour de hier être un jour de merdeuh
pareillement
venir le jour de demain aller être un jour de merdeuh
pareillement
et ainsi être que s'empiler la semaine de merdeuh

etc. Se reportera à la page 109 du livre, pour lire dans son intégralité ce poème intitulé Des temps.

Repères : Ernst Jandl : groite et dauche. Traduction de Lucie Taïeb. Atelier de l'Agneau éd. ( 1 moulin de la couronne – 33220 St-Quentin-de-Caplong) 130 p. 15€

Lire en avant-propos : I.D n° 872 : Abracadavra exquis et Repérage du 12 septembre 2020.

A propos d' « Abracadavra », d'Ernst Jandl/ Alain Jadot

Claude Vercey — 2020-09-13T05:00:00Z

Avril 2020 : en plein confinement. Livres et revues soudain devenues rares, services de presse interrompus. Je me souviens avec quel enthousiasme alors j'avais reçu et rendu compte d'Abracadavra, d'Ernst Jandl, interprété par Alain Jadot, que me proposait en tant que Ficelle l'Atelier Vincent Rougier. L'I.D n° 872 rend sans équivoque mon état d'esprit de l'époque, mon emballement à la découverte de ce poète autrichien ( 1925 – 2000), singulièrement subversif, selon l'expression prêtée à Yoann Thomerel, en préface. Patatras ! Si les poèmes d'Ernst Jandl demeurent une indéniable découverte de ma part, il me faut déchanter quant à la publication elle-même : une mise au point de Christian Prigent, du 7 juin 2020, m'oblige à réviser mon jugement.

Son message comportait les précisions suivantes, à propos d'Abracadavra :

Cette anthologie comporte une introduction signée Yoann Thommerel. Ce texte a été publié à l'insu de Yoann Thommerel et n'est pas de lui. Il s'agit d'un faux.
De plus, on y trouve deux mensonges délibérés :

1/ L'anthologie des textes de Ernst Jandl intitulée Retour à l'envoyeur (grmx éditions, 2012 — où l'on trouvait déjà 20 des 27 poèmes publiés dans la plaquette Ficelle) n'a pas été traduite par Alain Jadot, mais par Alain Jadot et Christian Prigent (également préfacier du volume).
2) Cette anthologie n'est pas « la première disponible en français », mais a été précédée par celle publiée à l'Atelier de l'Agneau par Lucie Taïeb, un an auparavant, sous le titre Groite et Dauche.
Que l'auteur du faux et des mensonges soit le traducteur (Alain Jadot) ou l'éditeur (qui, de toutes façons, les publiant, les cautionne), il s'agit d'une escroquerie.

Vérification auprès de Yoann Thommerel :

Oui, je suis bien au courant et Christian Prigent vous dit vrai, hélas : je n'ai jamais écrit ce texte qui m'est attribué. C'est une fausse préface — en plus d'être mensongère. Une histoire aussi insensée que désagréable.

D'Alain Jadot et de Vincent Rougier, tout deux contactés, seul ce dernier réagit - un peu à côté de la plaque, il faut reconnaître -, et en minimisant l'importance de l'affaire :

Effectivement je suis parfois coquillart dans mes petites éditions.
Ne pas avoir cité Christian Prigent — pas du tout apprécié de sa part et la citation attribuée à Yoann Thommerel est en fait de Jadot.

Les couvertures ont été changées sur tout ce qui n'a pas été expédié, j'ai même pu corriger le dépôt et fiche BN. car ils n'ont repris l'activité que cette semaine.

Je me suis excusé auprès des concernés, et ne souhaite pas ajouter de l'huile sur le feu.
Il est pourtant bien titré Jadot interprète Jandl… Il est classique en Art que l'on interprète Chopin, Vinci : la Joconde, Diderot (Suite Diderot - ficelle n°103 de Christian Prigent), les ayant-droit ne m'ont pas opportuné.

CP (Christian Prigent) manque d'humour avec ce confinement…

Aux dernières nouvelles, et contrairement à l'affirmation de ce message, les principaux intéressés n'ont reçu aucune excuse de la part de l'éditeur. Surtout, on regrettera qu'Alain Jadot, sur lequel Vincent Rougier s'est grandement déchargé, se soit abstenu de nous faire connaître sa position. Farceur ou faussaire ?

Et que me restait-il à faire ? A lire, sans plus tarder ce Groite et dauche, paru en 2011 à l'Atelier de l'Agneau, authentique première anthologie d'Ernst Jandl, selon les derniers renseignements, traduite en français par Lucie Taïeb cette fois, - manière aussi de vérifier le bien-fondé de mon enthousiasme de naguère pour cette poésie. J'en ferai la matière de l'I.D n° 888, à suivre.

Repères : Ernst Jandl : Groite et dauche. Traduction : Lucie Taïeb. Atelier de l'Agneau, éd. (1 Moulin de la Couronne – 33220 St-Quentin-de-Caplong). 130 p. 15€.

Relire l'I.D n° 872 : Abracadavra exquis, à propos du livret en cause dans l'article ci-dessus.

I.D n° 814 : Conjugaison du verbe peuplier

Claude Vercey — 2019-04-18T05:00:00Z

S'il prend la forme convenue, nécessaire, du livre (chez Lanskine), Peuplié (oui, c'est la bonne orthographe) de Lucie Taïeb aurait pu aussi bien être proposé sous la forme d'un dossier. S'en échappe encore, d'entre les pages 112 et 113, une feuille volante tapée apparemment à la machine, ultime avatar de la liasse originelle que l'auteure, par le plus grand des hasards, selon un scenario somme toute classique et romanesque, s'est vu confiée par un certain Fredinand (prénom-valise, prénom où l'on trébuche, entre Friedrich et Ferdinand), Man de son nom – patronyme impersonnel entre tous, « man signifiant on en allemand », rappelle une note de bas de page (tous les poètes ne peuvent être portugais et s'appeler Pessoa, - mais forcément on y songe).

La rédactrice va mettre un point d'honneur à ordonner et publier ce legs impromptu, bien que, selon la fiction, elle ait peu connu cet écrivain présenté comme des plus prometteurs, et moins encore Liesl Wagner, amante et écrivaine, de laquelle un cahier a été sauvé du saccage auquel elle livrait ses écrits. Créer de toute pièce l'oeuvre d'un poète imaginaire – et même deux, est un exercice délicat, qui demande de l'inventivité, mais aussi, tout en se brûlant à l'extraordinaire, de demeurer dans les limites de la vraisemblance : Fredinand Man est censé être un génie méconnu, un poète maudit, héritier autant que sa compagne, du romantisme hölderlinien : il s'agit donc pour Lucie Taïeb de proposer des textes qui répondent à cette exigence, demeurent crédibles, écrits par un fou d'écriture, facétieux quoiqu'agonisant, qui dans les deux derniers mois de sa vie, se trouve avoir du moins en théorie renoncé aux activités vitales, à savoir manger boire et respirer l'air du dehors. Le défi est de taille, la réalisation tout à fait convaincante.

Un premier temps, si l'on en croit le dossier, le poète est tenté par des productions assez hermétiques, formulations grammatico-mathématiques qui font écho, me semble-t-il, à la mode structuralisme que traversa naguère la poésie contemporaine. Fredinand Man écrit alors des axiomes, par exemple l'axiome du rapport temps d'écriture / temps de vie (poème international) qui commence ainsi :

ETANt DONNE LE RAPPORT /
writing time / live time, soit ( Wt/Lt)
tout d'abord, Lt >Wt, car sinon, comment W ?

Il va bientôt sortir de cette impasse, dont il serait injuste de ne pas goûter l'humour et le sérieux de dérision :

Le seul problème réel, c'est que le langage nous permet de tout démontrer (LW).
Dès lors nous écrivons des poèmes.
Nous cessons d'écrire des axiomes et nous écrivons des poèmes.
Nous posons le langage comme problème, le faisons depuis lurette, avec ou sans argent, avec obstination.

Les poèmes de Presque tout le reste de l'oeuvre, où fredinand perd le contrôle (soit la partie 3), comme la partie finale, Pour solde de tout compte, se réfèrent explicitement aux grands noms de la poésie germanophone, mais rappellent surtout que la poésie se fait dans la bouche, selon la tradition orale que Lucie Taïeb pratique elle-même avec talent. A mes yeux, Fredinand Man rivalise désormais davantage avec Gherasim Luca qu'avec Hölderlin, usant de cette scansion si particulière aux performeuses et performeurs d'aujourd'hui.

Peuplier

il y a cet arbre, liesl, qui / lorsque j'écris me regarde
il y a cet[te (?)] espace entre qui et lorsque cette distance mon
tremblement il y a ma main qui tremble liesl, lorsque j'écris
lorsque je prends ton sein dedans lorsque cet arbre me
regarde cet arbre est
février
mon arbre préféré cet arbre est
lévrier
mon arbre préféré
cet arbre est cette main elle s'est accoutumée depuis bien
longtemps à écrire car cela permet une écriture
nerveuse
nervure de chaque feuille de l'arbre qui me regarde lorsque
j'écris sait-il que je suis

Entre les deux amants, ce peuplier deviendra verbe, à son tour conjugué par Liesl Wagner dans un cahier non seulement posthume, mais post-mortem, les lettres adressées à Man ayant été censément écrites depuis un au-delà, après la mort de la poète : Tu as vu mon corps / Que ne t'ai-je épargné cette peine ? / Je suis de l'autre côté, sont les premiers vers de la première lettre. L'amour qui les unit est éternel, à jamais lié à l'image du peuplier :

tu seras peulié à chaque instant de ma voix, de mes mots, comme des tiens tu me peuplies, tu sera peuplié de mes souvenirs chuchotés, de leur fracas, de leur pluie en toi, tu seras hanté comme le suis, après ma mort et de toute éternité, seras de mon amour et de tous les gestes infimes et adorables, de ma quête farouche et de ma soif, seras.

Repères : Lucie Taïeb : Peuplié. Editions LansKine. 136 p. 15€.

Lu récemment chez le même éditeur (I.D n° 813) : Guillaume Decourt : Un gratte-ciel, des gratte-ciel.