Décharge

I.D n° 981 : D'un temps où l'on avait le temps

Claude Vercey — 2022-03-26T06:00:00Z

Le livre d'Alain Duault a peu à voir, autant d'emblée le préciser, avec l'actualité menaçante, guerrière, venue bousculer nos tranquilles certitudes, et pourtant son titre sonne comme un rappel à l'ordre, entre en résonance avec nos inquiétudes comme une vérité longtemps refoulée dont la pertinence éclaterait soudain, dans tout son éclat : Car la douceur de vivre est périssable. La séduction immédiate de cet intitulé est entre autres raisons l'une pour laquelle, entre tous les ouvrages récemment proposés par les éditions Gallimard (cf : le Repérage du 24 mars), je me suis arrêté sur celui-ci, d'un auteur à la bibliographie impressionnante.

Tant par la citation de Basho placé en exergue : Saisir la lumière des choses / avant qu'elle ne s'efface, que par le poème inaugural - son premier vers en particulier : Mais quels seront pour moi les derniers bruits du monde ? -, l'ouvrage au long des 9 sections qui le constituent affirme clairement des accents testamentaires. Lucide la parole est celle d'un sage, plus prompt à chanter la vie et la beauté des choses qu'à désespérer de devoir en prendre congé. A l'instar d'un Ilarie Voronca affirmant que Rien n'obscurcira la beauté du monde. La beauté est au-delà de tout, écrit de son côté Alain Duault.

Passé les questionnements du poème introductif, la première section du livre est une suite d'Applaudissements à ce qui donne à la vie sa saveur, le vent et la tempête aussi bien qu'Audrey Hepburn et son sourire cassé, la poussière bleue du matin que la nuit qui tombe. Et, pour citer le poète lui-même, donner à entendre son ample vers si personnel, musical, de quatorze syllabes à l'œuvre en cette suite strictement justifiée à droite (mise en page que je ne peux ici que reproduire très approximativement) :

J'applaudis cette femme et son bébé cachés dans une cave
Avec dans son regard de mère toute la détresse du monde
En vingt-quatre heures elle vieillit de cent ans J'applaudis
Sa peur, c'est une femme sans bruit qui chasse ses larmes

J'applaudis cet homme qui saute dans un torrent qui crie
À tous les arbres à toutes les rives sur de vieux chagrins
À ce qui fait face au désastre : j'ai son nom sur la langue
Comme si une idée infinie ne pouvait se réduire à un mot

J'applaudis la joie simple du plaisir d'exister J'applaudis
Cette femme et cet homme qui marcheront mille chemins
Puis se trouveront puis s'apprivoiseront se toucheront et
J'applaudis l'attention la patience : est-ce cela l'amour ?

Ces trois strophes montrent assez que l'objet de cette célébration est ambigu, ne se résume pas aux bons côtés de la vie comme on dit (et comme on l'attendait), mais entend englober tous les aspects, sans aveuglement ni anesthésie : la peur et le chagrin, le vieillissement qui se tient trop près, la mort : le corps aimé quand il devient poussière. Avec émotion, dans le troisième chant en particulier ( Un peu de mascara au cœur), il évoque ses parents, la surdité de la mère :

… Comment vit-elle dans ce jardin mort
Où les oiseaux ne chantent plus où le vent ne frémit plus
Où les châtaignes en tombant font un bruit d'eau croupie

Et dans cet ensemble qui paraissait d'abord hors du temps, les signes affleurent qui renvoient à l'actualité, à l'inquiétude d'un habitant du monde : ici, dans un hall de gare : un virus qui circule / un foulard abandonné des masques de toutes couleurs ; quelques pages plus loin : Effondrement d'un grand glacier bleu dans la mer (…) / Et des sacs en plastiques rempli de bave mortifère. Le poète va-t-il céder à la désespérance ? La beauté serait-elle en exil, pour emprunter ses mots et ses tournures de phrases ? Se reprend : non ce n'était pas mieux avant Mais on avait le temps. Et alors, ces trois vers formant la strophe conclusive du recueil :

Et puis voilà qu'elle entre dans sa chambre à minuit qu'
elle se déshabille : il comprend sans Godot et sans Dieu
Qu'elle est là devant lui sans un mot la beauté du monde

Repères : Alain Duault : Car la douceur de vivre est périssable. Édition Gallimard.

Sur les récentes publications de cet éditeur : lire : Courte visite guidée de la Grande Maison, du 24 mars 2022 – en Repérage.

I.D n° 887 : Le cœur ébloui

Claude Vercey — 2020-09-08T05:00:00Z

Il y a un plaisant paradoxe à voir Chloé Landriot titrer Le premier pas la présente plaquette, illustrée des gravures de Marie-Colette Gazet-Vibien, que publie le Cahier des Passerelles, alors même que ses premiers pas, elle les a accomplis d'assez brillante manière avec Un Récit, 174ème livraison de notre collection Polder, qu'au printemps 2017 présentait Jean-Pierre Siméon, - livraison que saluèrent entre autres critiques Françoise Siri dans La Croix et Alain Wexler dans Verso, qui rallia les suffrages du jury du prix Amélie-Murat et retient durablement l'intérêt de la comédienne Fany Buy.

La question, pour Chloé Landriot, comme pour bien des jeunes poètes dont le livre inaugural a reçu un accueil favorable, devenait dès lors celle du pas suivant, du deuxième livre, dont on sous-estime trop l'importance. Jusqu'à une date récente, il paraissait entendu qu'il faudrait attendre 2021 pour le voir accompli, avec la parution de Sans monument, une autre manière d'épopée à l'instar d'Un récit, et à laquelle l'auteure travaillait depuis deux ans, aux éditions du Temps des Cerises, - le deuxième pas en question ressemblant à un pas de géant ! Dans l'enchainement des évènements qui dessinent l'itinéraire de notre poète, le présent Cahier intervient comme un heureux intermède, tout à l'honneur de l'éditeur Léon Bralda, qui a su capté l'intérêt de donner sans plus tarder la parole à sa prometteuse voisine auvergnate.

Le premier pas s'inscrit dans la continuité du livre précédent, au point de retrouver dans le poème d'ouverture l'écho d'un vers-refrain de Récit : Mais je sais bien aussi que rien n'est prononcé. Et dont les dernières lignes semblaient définir le programme qu'appliquent la dizaine de poèmes donnés à lire aujourd'hui : Redis sans te lasser la beauté du monde, était-il alors énoncé, émouvante proposition qui prend avec assurance et allégresse le contre-pied (mais à quoi serviraient les poètes sinon ?) du tocsin généralisé qui sonne, en vue de dénoncer les désastres en cours et à venir. On songe à Illarie Voronca qui contre vents et marées, guerres et calamités en tout genre, écrivait jadis, en un même volontarisme, que Rien n'obscurcira la beauté du monde.

Usant volontiers de l'alexandrin en un lyrisme aux vers libres chantants, la poésie de Chloé Landriot est de célébration : il est encore temps pour la conscience / De reconsidérer l'immobile fracas/ D'exister, et affirme en conséquence une gratitude inentamée envers la vie et ses bienfaits, à chaque pas / A chaque pulsation de mon cœur ébloui. Tu as déjà tout reçu / tu ne peux plus que donner, juge-t-elle en une autre page. Dès lors, cette résolution qui ouvre le poème ci-dessous que je reproduis dans son intégralité :

Je vais chercher en moi le lieu dense et sauvage
Qu'aucun assaut ne désunit
Cet endroit sans défaite
Sans victoire
Où veillent en silence
Comme des papillons
D'étranges gestes qui savent
Faire entorse au destin

Héya !
Tout brûle en moi de ce feu de forêt
Tout brûle
S'éclaire aux torches du désir et de la mort

Héya !
Nul me me reconnaitra plus
Peut-être
et peut-être personne
Ne relaiera l'écho de mon long cri de cendres
Et de lumière

Mais je me tiendrai là
Accueillant la merveille

Vie et mort
Dans une seule main.

Ne serait-on pas en droit de penser qu'en cette occasion Chloé Landriot se construit sa Cabane, autrement dit, s'appuyant sur le livre de Murielle Macé qu'elle commentait dans Décharge 185 : une façon de vivre dans un monde abimé ?

Repères : Chloé Landriot / Marie-Colette Gazet-Vibien : Le premier pas. Cahier des passerelles ( 3 rue des foisses – 63170 Aubière – les.passerelles@laposte.net ). 20 p. 5€.

Décharge 188, à paraître en décembre 2020, accueillera des extraits de Sans monument, le livre futur de Chloé Landriot. De même que Décharge 185 où Chloé Landriot développait une réflexion à partir du livre de Nos Cabanes, de Murielle Macé, on se procure le numéro contre 8 € à l'adresse : 11 rue Général Sarrrail – 89000 Auxerre, ou à la Boutique ouverte sur le site : ici. Mais pour vraiment ne rien rater, il est certainement préférable de s'abonner, - à l'adresse de la revue indiquée ci-dessus, ou en cliquant l'onglet S'abonner sur le site.

Toujours disponible à l'adresse de la revue : Un récit, de Chloé Landriot, 6€.

I.D n° 825 : C'est en attisant mes perceptions que je pense

Claude Vercey — 2019-06-15T05:00:00Z

Volontiers je placerais Le Coeur élémentaire, de Véronique Gentil, auprès du livre de Julien Bosc, La demeure et le lieu, dont je rendais compte dans l'I.D précédent (n° 824 : Déjouer les incertitudes de l'existence), non seulement parce que les deux ouvrages sont parus chez le même éditeur Faï fioc et dans la même livraison du 1er trimestre 2019, mais surtout parce que la poésie de l'un et de l'autre s'appuie sur les réalités les plus proches pour en tirer le maximum de jouissance, à l'encontre – il faut bien l'admettre – d'une tendance plus générale de la production poétique qui s'exalte des côtés les plus sombres et les plus déprimants de l'existence. En exergue à ce Cœur élémentaire, une strophe de ce poème fameux, irradiant, d'Ilarie Voronca et dont le refrain, envers et contre tout, devrait sonner à l'oreille des poètes comme un rappel sinon à l'ordre, peut-être à un de leurs devoirs : Rien n'obscurcira la beauté de ce monde.

Et c'est bien cette faculté à s'émerveiller d'un rien – c'est si peu de chose qui émeut, écrit-elle - qui marque d'abord les poèmes de Véronique Gentil, sans que je puisse affirmer qu'il s'agit là d'une constance de l'œuvre que je découvre pour l'occasion, mais qui court déjà sur une dizaine de livres, principalement publiés chez Pierre Mainard et un précédemment : Va, chez Faï fioc. Dès lors, sous ce regard d'une innocence toujours ravivée, les anémones des bois blanches deviennent merveilleuses, formidables les noms des herbes folles (soigneusement désignées, ce qui est aussi une des caractéristiques de cette prose : agrostide stolonifère, vulpin fauve, mélique uniflore, brome confondu, sétaire verte, - pour m'en tenir à cette seule page. On trouve à la suite d'autres exemples de ce plaisir à nommer : dans sa jeunesse, confie-t-elle, les mouvements inédits des mots étaient mes seuls mouvements de joie), splendides les allées parcourues à vélo. Et

l'orage avait pris fin
on glissait dans l'air
en se sentant heureux

sensation qui va jusqu'à laisser à la cycliste l'impression d'être nue ? Plus scandaleux : qu'un bonheur naisse de si peu : de l'évocation des orties (ces urticantes tiennent une place tout à fait particulière chez cette poète), de la vue d'un citron séché, si précieux qu'il est tenu pour Talisman (c'est le titre du poème), ou de celle d'un papillon mort, et qui va déclencher une méditation sur le temps et la durée de vie offerte à chacun :

sur une herbe un papillon mort s'accroche encore par ses griffes. Ses couleurs ont passé et son pauvre poids d'écailles il l'a abandonné en se frottant aux fleurs

qu'y a-t-il dans ce triangle rectangle d'ailes repliées qui m'atteint autant qu'un événement majeur ? Dans cette vie qui délivre si peu d'épaisseur et de force ?

un angle par lequel on perçoit l'éphémère très simplement, et même très brutalement, une vue où se forment des pensées sur des nuances d'existences, par où elles trouvent leur sol sans abus de symboles ou d'analogies

près du goudron désert et familier le papillon n'est pas comme une feuille, il ne figure pas la brièveté de la vie. Il est un papillon mort à la vie brève

ainsi la vie n'est-elle plus agrégée artificiellement à une autre vie mais révélée dans sa part commune et sa part singulière

Un poème solaire ne va pas sans son ombre, et le lecteur au fil de sa lecture perçoit sous l'apparente sérénité des notes discordantes :

tandis que le soleil chauffe la terre
des bêtes tombent aux abattoirs

une page plus loin, cette ligne inquiétante : (c'est la guerre, c'est la guerre)

si bien qu'on pourrait retenir comme moralité ces bribes d'un des dernières proses ( Chantiers ) :

vers dix heures [la lumière] divise le jardin en deux parties égales d'ombre et de clarté, il suffit d'un pas pour passer de l'une à l'autre comme il suffit parfois de quelques enjambées pour changer de pays, on traverse la rivière, on descend un peu la montagne et nous voici à l'étranger sans nous en être aperçu

ou encore, manière de conclure :

je n'ai pas parcouru le monde, j'ignore à peu près tout de la vitesse, mais j'ai écouté le bouche des chevaux, le patient broyage de l'herbe, des pommes et du pain dans des jus verts m'a gardée de bien des tourments

et c'est en attisant mes perceptions que je pense

Repères : Véronique Gentil : Le Coeur élémentaire. Aux éditions Faï fioc ( 15 rue Haute – 54200 Boucq) 56 p. 8 €.

Chez le même éditeur : Julien Bosc : La demeure et le lieu. Lire l'I.D n° 824 : Déjouer les incertitudes de l'existence .

Sur Illarie Voronca, on se reportera à l'I.D n° 256 : La mort demande une grande douceur (I.V).

I.D n° 256 : La mort demande une grande douceur (I.V)

2010-04-18T08:40:02Z

En couverture du n° 59 du Pont de l'Epée,

portrait d'Ilarie Voronca par Victor Brauner.

[Cliquer sur l'illustration pour l'obtenir dans son intégralité]

Ilarie Voronca nous fait signe.

Mais quel écho ce nom éveille-t-il encore dans les mémoires ? L'appel lancé pour éviter à ses restes d'être jetés à la fosse commune (voir l'I.D précédent - n° 255) est-il une mise à l'épreuve - de notre capacité d'émotion, des derniers ressorts d'une fraternité que Voronca a tant chantée, de la connaissance de notre arbre généalogique ? Je conçois le trouble qu'a pu susciter l'état d'abandon de la sépulture, tel qu'il nous a été décrit ; pourtant m'indigne davantage l'impossibilité où l'on se trouve actuellement de se procurer, de cette poésie si « réelle, humaine, constamment palpitante, pareille à un trésor » (Jean Cassou), au moins une anthologie valable, à l'égal de celle mise en circulation par Seghers à la fin des années 60 et que Tristan Tzara préfaçait. Davantage que celle des cimetières, la fosse commune des poètes est celle d'une mémoire oublieuse.

Le prix , attribué à Rodez tous le deux ans, maintient une certaine actualité aux trois syllabes Voronca, mais guère plus qu'un label, sans qu'une attention particulière, les évènements récents tendraient à le montrer, ait été accordée au poète lui-même, à sa postérité, au combattant des maquis du Rouergue, dont on peut penser que Jean Digot en fondant son prix entendait aussi transmettre le nom et ls valeurs aux générations futures.

Poètes et lecteurs des années 60/80 reçurent Ilarie Voronca en héritage grâce à Guy Chambelland, à son Pont de l'Épée : numéro spécial de 1965 (n° 25-26), Poèmes inédits à la même époque ; réédition de Patmos en 1977 (n° 59). Il faut croire que Guy Chambelland fut bougrement impressionné par ce « Roumain qui écrit en français » pour lui emprunter cette Courtoisie de la fatigue, qu'il plaça en titre du grand livre de 1977 aux éditions St Germain des Prés. Et dans une filiation discrète mais significative, la première série des chroniques tenues naguère par Louis Dubost dans Décharge s'intitulait Courtoisie de la mémoire, avant que dernièrement elle soit reprise sous l'appellation : Petite courtoisie pour demain.

Jean Le Mauve ( L'Apprenti fantôme ; Mais rien n'obscurcira la beauté de ce monde et Quarante à cinquante personnes) et Jean Rougerie (Onze récits) ont à leur tour inscrit des ouvrages d'Ilarie Voronca à leur catalogue. Et récemment Christophe Dauphin n'a omis de le compter parmi ses Riverains du feu (le Nouvel Athanor éd.).

Saluons l'arbre, ô homme vertical,

Ses feuilles ; ses cheveux au vent de la vie

Mais l'homme couché est plus près de la terre

Qui ne confie ses secrets qu'à l'oreille.

C'est pendant l'orage que l'arbre se plie

Vers le sol, mais les nuages déchaînés

L'empêchent d'entendre la voix de la terre, et quand la foudre

Fait de lui un être horizontal il est trop tard.

Le songe ne visite pas le téméraire, l'homme debout,

Et la mort demande une grande douceur. L'allongé

Connait la noble courtoisie de la fatigue,

Son corps est l'ornement à la mesure de la terre.

Ilarie Voronca : Poèmes inédits

Après coup : Charlotte Chambelland, de l'association l'Ange cycliste vouée à la défense de l'œuvre de Guy Chambelland et du Pont de l'Epée, fait savoir que des numéros 59 de la revue : réédition de "Patmos" de Voronca, restent disponibles à la vente : contacter : galvesc@unicamp.br

Voir en ligne : http://www.dechargelarevue.com/id/?...