Décharge

I.D n° 1134 : Quand TXT fête Verheggen

Claude Vercey — 2025-01-21T06:00:00Z

"Et puis, le 8 novembre 2023, je ne sais pas pourquoi, Jean-Pierre est mort". Ainsi Alain Frontier, parmi les amis réunis en ce numéro hors-série de TXT, publié fin 2024 par les éditions Lurlure, annonce la triste nouvelle de la mort de Jean-Pierre Verheggen, à laquelle précédemment avait fait l'objet, ici-même, de la chronique, du 11 novembre 2023, date des plus malencontreuses pour saluer l'anti-guerre et objecteur de conscience qu'il fut, ce que rappellent les Anecdotes, livrées dans ce même numéro par Eric Clémens.

Au fil des pages de ce fort numéro, et des photos - souvent signées de Marie-Hélène Dhénin - où l'on voit le poète se transformer en Vieil Heggen, quatorze compagnons de route, de Christian Prigent à Anne-Christine Royère (mais aussi Jean-Pierre Bobillot, Philippe Boutibonnes, Charles Pennequin …), s'entendent pour fêter l'auteur de La Grande Mitraque (son premier livre, chez Guy Chambelland) et du Sourire de Mona Dialysa (voir l'I.D n° 1044). Juste célébration pour celui qui fut membre fondateur de TXT, présent dès le premier numéro, est-il rappelé dans le Troumlala introductif, où est ainsi résumée la singularité de sa démarche :

Le personnage principal des livres de JPV, c'est bien cette langue agitée, fouisseuse, hyper-riche à volonté, qui continue d'emporter le lecteur pour un rire franc où s'étrangle, quand on s'y attend le moins, l'angoisse d'être un corps toujours vivant, oui ! - mais pour combien de temps ?

Pierre Le Pillouèr complète cette première définition en rappelant ces moments que nous sommes nombreux à avoir vécus, ceux offerts par le lecteur / performeur :

Une lecture de Jean-Pierre, c'était un joyeux emballement de l'éructation, un triomphe du vivant et du jeu sur la mécanique des langues. Il était tellement heureux d'entendre rire qu'il pouvait se mener au bord de l'épuisement, il sortait alors de la salle.

Just a rigolo ? No !, conclut Bruno Fern. Ce que chacun s'efforce de montrer, mais peut-être avec plus de force que quiconque, Jacques Bonnaffé, son poteau, complice de scène, notoirement pour L'Oral et Hardi, mais qui évoque aussi d'émouvants adieux (poignantes et désopilantes, dira-t-on aussi), où l'on apprend que finalement JPV eut droit à une incinération (malgré les protestations farcesques des derniers chapitres du Sourire de Mona Dialysa : alors, c'était pour de rire ?) et Christian Prigent, qui pousse l'amitié jusqu'à ne rien cacher de leurs fréquentes dissensions, en publiant des pages de son Journal :

Égocentrisme ingénu (mais forcené), désinvolture face aux tâches matérielles exigées par une revue, accommodements malins avec le milieu littéraire, connivences avec des auteurs et des médiateurs culturels, à mon goût peu recommandables : J-P m'a souvent exaspéré, parfois déçu, quelquefois choqué (la réciproque est sûrement vraie)

Mais toujours quelque chose, venu de plus profond, passait outre.

Et encore :

L'aventure TXT doit beaucoup à l'amitié entre J-P et moi (si proches et si différents)

Si des textes ont incarné le projet TXT des années 1970, ce sont ceux de J-P.

Repères : TXT fête Verheggen. Lurlure éd. (7 rue des Courts Carreaux - 14000 Caen). 126 p. 18€.

De Jacques Roubaud : une poésie à amour

Claude Vercey — 2024-12-19T06:00:00Z

… ou, pour mieux dire, retrouvé dans le n° 135 de Décharge (septembre 2007), où il côtoyait, comme je le rappelle dans la chronique précédente (Repérage du 16 décembre 2024) , et son modeste hommage à Jacques Roubaud, deux poèmes de Jean-Pierre Verheggen, sous-titrés par l'auteur lui-même : deux érections textuelles et inédites, issues de « Sodome et grammaire », dont en premier lieu un Poème pour bien poéter quelques plombs et au final, quelques câbles, suivi d'un Poème très bas normand.

Le poème de Jacques Roubaud s'intitule Litanie d'ELLE (pour respecter la graphie de l'auteur) et peut paraître vouloir rivaliser avec les écrits de Verheggen en matière de jeux de mots et calembours. Extrait, selon l'indication donnée à l'époque par le poète, de Cent certaines poésies à amour, « recueil en cours d'écriture », était-il précisé.

litanie d'ELLE

o ton corps beau, ton corps fou, ton corps nu, ton corps au sol, ton corps rompu, ton corps sage,
ton corps doux
o ton épique tête, ta p'tite téétête

ach ! ton crâne, ach !

o ton cerveau lent
o tes tifs lisses
o tes mèches, oui !!!
o ton front de mère
o tes cils hauts
tes sourds cils !

ah, ses cils !

o ton œil-de-perdrix, ton œil chèvre
o ta larme à droite, ta larme à gauche
o tes mille yeux, tes yeux bas tes bayeux en somme
o l'eau de vie de tes prunelles
o ton iris gauche, ton osiris droit

eh, tes paupières je touche

o ta bénie ouïe ouïe
o ton nez rond, ton nez gosse, ton beau nez
o tes joues, tes deux joues, tes bi-joues en somme
o tes fossun fossdeux fosstrois fossquatre foscinq fossix tes fossettes

ah, tes rires !
ah, sa voix !

o ta bouche trou
o ta grosse langue c'est à dire ta langue rosse, ta langue de chat

ah dents

o tes crocs mignons
o tes incisives décisives
o tes caninons de lenclos
o tes wakamolaires
o ton gourmenton, ton charmenton
o ton cou fin, ton cou long, ton cou sain, ton cou vain
o ton grand gousier, ton petit panier d'gosier
o ton col, ton col porteur, ton art col, ton col qu's'est poussé, ton col qu'est monté,

et ta mine !

o ton beau teint
o ta peau lisse, ta peau cible, ta peau terne
ah tes madrés pores
tes rides, oh !
o ton sang cible, ton sang triste, ton sang taurin ? taurin ? non
o tes ararar, c'est à dire tes ar(ter)

ah, ces veines !
et tes chairs ? ok
et qui sait ce que tes nerfs valent ?

o tes épaules nord, tes épaules sud
o tes seins doux tes seins augustin, tes seins paire
o tes lolos, tes othelolos, des venus de milolos
o tes roberts, tes norberts, tes robert-robert, tes hubert-robert, tes robert-le-diable, o tes reins
beaux
o ton rond dos, ton bas dos, to dos dos
o poum poumon ton tralala
o ton vain cœur
o ton foie de charbonnier

o, ses biles !

o ton sacripancréas
o ta scellée rate
o tes ronds de flancs
o ton ventre à terre

et l'aine ? elle est en bas l'aine, belle est l'aine, on la chante en vers l'aine

o ton bassin d'arcachon
o tes pâles hanches
o ton pipi Tagore
o ta pisse tache

ah, quand to pipi rendait l'eau

o ton pubistroquet, ton pubicêtre
o ton venusberg
o ta tcha tcha chatte
o ton héraclitoris
o tes cordons de poils, tes poils de cairote
o ton con beau, ton con paré, ton con primé, ton con pris, ton con d'or, ton con fin, ton con fondu,
ton con vaincu, ton con sidérant, ton con stable
o ton escartefigue
o ton oulipopotin
o tes fessestin des dieux
o ta raie publique ? publique ? non
o to kakafka
o ta moule marinière
o ton cul tanné, ton cul rare, ton cul bas
o ton tralala déridéra
o ton anus mirabilis
o la thérapie de croupe
o tes cuisses cuisses tentabam scribere versus erat
o tes ceps ceps, autrement dit tes bi-ceps
o ton bras fort
o ton coud'double

ah ! sa main !

o tes mains mises
o ta mise à l'index des livres prohibés
o ton doigt de rose
o ton panama aventure de tes sept ongles
o tes pouces pouces
o tes jambitions, tes jambidextres, tes jambivalentes
o ton mollet œuf
o tes os pâles, tes six os, tes mille os
o tes poivilles, o tes chegnets
o tes rotulles fantaisies, tes rotulles en bandes, tes rotulles façonnées, tes rotulles nouées,
tes rotulles-bobin
o ton tibia frais
o ton pied de biche
o tes orteilshard de chardin
o ton paon talon
o tes talons d'or

o ta big âme, o ton âme ortie, o ton âm'muse, tes seize âmes, où est-ce que tes âme se terrent ?

Repères : Précédemment, on a pu lire dans cette rubrique : Poèmes tombés du camion, des poèmes de : Aleš Šteger, Gabriel Zimmermann, Etienne Faure, Whitey le Pauvre (Etienne Paulin), Arthur Teboul, Françoise Delorme, Marc Le Gros, Pascale Petit, Fernando Pessoa, Marianne Duriez, pour citer les plus récents. À bien regarder, cet ensemble de poèmes choisis finit par ressembler peu ou prou à la constitution d'une anthologie. Non ? On y ajoutera le poème inédit que nous a confié Ariane Dreyfus : ici.

Jacques Roubaud (1932 - 2024)

Claude Vercey — 2024-12-16T06:00:00Z

Jean-Pierre Verheggen, l'an passé (Repérage du 11 novembre 2023). Aujourd'hui (au 5 décembre exactement), Jacques Roubaud. Disparaissent deux des références majeures [1] qui nous accompagnèrent en poésie sur quelque cinquante ans : l'un et l'autre, chacun à sa manière, présentant du poète une image enviable, incomparable, notre chance ayant été qu ils ne nous furent point inaccessibles.

Et pour m'en persuader encore une fois, j'ouvre le n° 135 de Décharge, de septembre 2007 (combien nous étions vivants, à l'époque, et actifs) où, coïncidence, des poèmes de l'un et l'autre se côtoient, qu'ils nous avaient confiés après que nous les avions rencontrés : Jean-Pierre Verheggen à Marsannay (une photo l'atteste, et une bouteille du fameux rosé : Verheggen la contemple), Roubaud à la bibliothèque de Chalon-sur-Saône où ils furent quatre-vingt-un à venir l'écouter (81 : nombre de spectateurs communiqué par le poète lui-même - par ailleurs mathématicien comme on sait -, dès avant la première prise de parole. « Je suis toujours en train de compter », me confia-t-il alors.

D'autres occasions de retrouver Jacques Roubaud, à Dijon lors des lectures organisés par Yves-Jacques Bouin ; à Bazoches [2] plusieurs fois, où je fus promu au rôle de chauffeur (le poète, en bon Parisien, ne conduisait pas). Sans trop d'éclat dans cet exercice : j'ai bien failli ne jamais trouver la gare de Vézelay, perdue dans les prés, il est vrai., et inconnue des habitants du lieu, semblait-il.

Les journaux et magazines nationaux n'ont pas manqué de rappeler l'importance de l'œuvre du poète, dans la diversité des registres où il s'est illustré : poète et mathématicien, membre du collectif de l'Oulipo, prosateur et romancier, auteur d'essais et d'écrits autobiographiques. Je m'en tiendrai ici à des considérations plus modestes, émotions et souvenirs personnels. Je lui suis reconnaissant pour la suspicion qu'il a initiée, à laquelle je reste fidèle, quant à la légitimité du vers qu'on dit libre et qu'il désignait (dénonçait, peut-être devrais-je écrire) comme vers international libre, autrement dit, pas très loin d'une vulgarité, au moins comme une facilité dans l'expression écrite et, parallèlement, dans la réhabilitation du sonnet, plus largement de toute forme fixe.

Ce qui m'étonna également dans son évolution, c'est comment le formaliste qu'il fut du temps d'Epsilon ( « c'est l'époque qui voulait ça », me dit-il), était, au fil des années, devenu par la suite quasiment un showman à l'occasion des lectures qu'il donnait, récitals que l'on suivait sourire aux lèvres. Entre temps, il est vrai, avait surgi un poète de l'émotion, incomparable, avec Quelque chose noir. Et je note que ma dernière recension sur ce site même (I.D n° 966) porte sur des poèmes que lui-même qualifie de simples : Chutes, rebonds et autres poèmes simples, parus dans la collection blanche Gallimard. D'une simplicité très relative, comme chacun pourra le constater... Simplicité complexe qui correspond à l'image que je garde de Jacques Roubaud.

[1] – on pourrait me reprocher de ne pas citer Jacques Réda. Je ne l'oublie pas. Mais il n'intervint d'aucune manière dans nos vies propres ou dans celle de Décharge.

[2] - et ses neuf années de festival organisé par Jean-François Seron et Geneviève Peigné.

Repères : vient de paraître un numéro spécial : TXT fête Verheggen : Troumlala. Éditions Lurlure (7 rue des Courts Carreaux - 14000 Caen). 124 p. 18€. On en reparle...

I.D n° 1077 : Des affaires bonnes à faire

Claude Vercey — 2023-12-15T07:55:39Z

Chouette livre, vraiment (liste de compliments plus flatteurs et tout autant pertinents, sur simple demande), d'un point de vue pratique, poétique aussi bien, et carrément tendance (« ne jetez plus : recycler ! ») que ce Vide-Grenier proposé par Typhaine Garnier, aux éditions Lurlure. Un parti pris des choses en quelque sorte, mais des choses usagées, fatiguées et pleines de souvenirs néanmoins, trucs d'enfance et machins bons pour les trocs et dépôts ventes : des Fragiles enfin tirés du fond des placards, du Tout venant et du Sublime fait maison – selon les intitulés des différents chapitres (il y en a 6) -, relooké dans la prose aguicheuse des petites annonces sur LeBonCoin.

Proses du Vide-Grenier (avec les vignettes d'Onuma Némon) : un catalogue de bonnes affaires, autant qu'un recueil de poèmes descriptifs, où l'auteure de Configures (cf : I.D n° 936) s'avère être une camelote et bonimenteuse d'une redoutable efficacité, capable de vous fourguer, dès les premières pages, aussi bien des Bottes tout terrain, qu'une Cabane perchée ou qu'un Carré de plage :

Teneur 1 m³ circonférence conifère imputrescible sous parade vibratile de mini pom-pom en liesse citron tous les févriers : l'endroit rêvé pour châteaux-forts et leur usine de purée de pois cassés bouillante pour les sièges, en temps de paix tournois de billes, propulsions d'allumettes dans les tunnels façon bobsleighs ou courses de Playmo en maillot de gommettes dans les étapes de grimpe jusqu'au petit lion sourire jaune momie entre les Barbie et la larme au micro – tous les chats chattes du quartier cha bi dou wap vont adorer. Fourni avec pelle et seau pour le plein incognito à la barbe du garde-côte.

Sablonceaux
(Charente-Maritime)

Doucement on se marre, ce n'est pas si souvent en poésie, et c'est d'autant plus précieux. Même si on se marre jaune (couleur de la couverture, tiens !). Il est vrai que pour ces discours d'une précision loufoque, la poète, dans sa proximité avec Christian Prigent et de Jean-Pierre Verheggen, est à bonne école. Et sa gourmandise pour les mots est bien égale à la leur : ainsi, dans le Coffret « Petites amoureuses », il lui suffit de proposer un large choix d'adjectifs pour emporter l'adhésion de la lectrice et du lecteur :

(...) pour épicer vos missives : acrobalte affriolante arômale barbouillée brumeuse brouillante chafouineuse chiffonneuse clapoteuse cuirassée décicassante emberlifricoteuse entorillante émulsionnante épifaunique frissonneuse fulgurante gargouillante goguenarde granitée (etc...)

Tendron
(Cher)

On appréciera au passage les localisations amusantes, qui renvoient néanmoins - la plaisanterie exige du sérieux ! - à d'authentiques noms de village.

Commencé autour d'objets plus ou moins anecdotiques, le ton au fil des pages s'assombrit, du jaune passe au noir, à l'humour le plus grinçant avec les deux derniers chapitres, dont l'explicite Fin de série, et qui sont à mes yeux les plus réussis. Même si j'ai apprécié la proposition d'emploi (fossoyeur-e expérimentée-e : Remplacement pour 18 jours congés pat. Allongé cause la tuile des triplés ) en provenance de Néant-sur Yvel (Morbihan) et celle d'une place en cimetière pour Fin de vie en famille, je m'arrêterai sur celle de recueillir les Cendres du Maître :

Offrent réconfort et apaisement selon l'avis le plus utile de feu la veuve anonyme qui les céda pour modique somme en urne résine imitation livres irrésistible dans une bibliothèque – sa volonté à peine interprétée, oui chéri aurait adoré lui qui jamais n'a su où poser son être toujours planqué dans les bouquins à tâcher de se faire renaître. Articles complémentaires : le pyjama pilou qu'il portait encore ce fainéant le jour de sa mort, les chaussons mous du poète, sa housse de couette préférée, un petit crâne en papier mâché recouvert de pages de Chant sot son dernier opus, une boite de smarties entamée et deux lots de pilules pour le foie.

Plurien
(Côte d'Armor)

Repères : Typhaine Garnier : Vide-Grenier (Dessins d'Onuma Nemon). Editions Lurlure (7 rue des Courts Carreaux - 14000 Caen). 118 p. 18€.

Faire la part belle aux dames

Claude Vercey — 2023-11-26T06:00:00Z

Chic, une lettre au courriel ! De Jean-François Dubois. Et qui parle de la plus récente livraison de notre revue, celle de septembre, la 199ᵉ : premier retour critique, hors la recension amicale de Patrice Maltaverne, sur C'est vous parce que c'est bien. Chacun retient son souffle, on dirait (et J.F Dubois en témoigne), attend le fatidique numéro 200.

Ne grillez donc pas les étapes, le menu de ce Décharge 199 est suffisamment copieux pour qu'on s'y arrête ( et ne pas croire non plus que l'espèce d'équilibre, souligné ici, entre les Dames et les Garçons, soit désormais monnaie courante : consultez donc – il vient de m'arriver - le sommaire du récent numéro, copieux car double (n° 141 – 142), de la revue Arpa : la première femme y figure en 14ᵉ position, page 57). On s'attable, on écoute notre correspondant du jour :

Salut Claude, et à toute l'équipe.

Comme tous les abonnés, j'attends avec intérêt le numéro 200, et d'ici là le 199ᵉ se laisse encore déguster ; qui fait une belle part aux dames, lesquelles s'en acquittent, et il n'y a pas à s'en étonner, haut la main. L'hommage à la puissante Catherine Mafaraud d'abord, avec les deux beaux volets du portrait en mouvement que fait d'elle Luce Guilbaud. Les phrases et vers haletants et à la fois chatoyants d'images justes, jouissives (!) d'Anne Jouy. Le récitatif lyrique-anaphorique, avec glissements du "je-on" au "nous-vous", et clausule-retour au "je" de Gracia Bejjani. La voix étranglée et forte de Kimberly Blaeser proclamant la dignité et exemplarité spirituelle des Amérindiens, ici spécialement la nation inishinaabe (et l'interview de sa traductrice Béatrice Machet est passionnante, elle aussi d'une belle exemplarité de ce qui peut nous lier à ces frères profondément humains). Bien sûr, j'ai aimé caboter de la forêt de Sénart à la baie du mont Saint-Michel avec Muriel Denis ; j'ai enduré la sécheresse et le deuil au côté de Marie Rouzin ; partagé celui de Luce Guilbaud, encore, et ô combien sa réflexion sur le "métier de vivre" sa fin.

Les garçons sont plutôt bien aussi, évidemment. Je ne parle pas de François de Cornière, maintenant un voisin de pas très loin, par qui je commence toujours de lire Décharge, pour la mise en bouche. Ni ne m'appesantirai sur Jean-Pierre Verheggen (vert et gaine ?), notre Cyrano belge saluant avec panache les misères de l'âge et de la santé, et certaine "visiteuse" se profilant à l'horizon. Mais encore Lionel-Edouard Martin dont le rabouilleur d'écrevisses a à voir avec le Raboliot de garennes de Maurice Genevoix. Les proses arithmonymes de Guillaume Decourt qui disent beaucoup et presque tout au carré. La "mobilisation générale" de Philippe-Marie Bernardou dépeignant un futur qui est déjà aujourd'hui. Les concrétions élémentaires métaphoriques d'Alain le Beuze, dans un mode lapidaire à la Paul Valet. Le ping-pong entre Mathias Lair parlant de Gilles (pas Jean !) Baudry, et Jean-Louis Jacquier-Roux du poverello d'Assise, et qui peuvent s'accorder, me semble-t-il, sur la magnifique formule de conclusion du second : "l'éternelle et humble beauté du vivant". Je ne nomme pas l'homme et les femmes du "choix", mais il me paraît que chacun.e pose parfaitement une voix, sa voix.

J'arrête là-dessus, je n'ai fait à peu près qu'énumérer, ça touche à l'exercice de style, et c'est bien mieux que ça, pour dire que c'est un sacré (j'ai oublié James, qui lie très pertinemment poésie et mémoire !) bon numéro... et qu'on attend la suite, mais pas la fin.
Bien à toi, à tous.

Jean-François

Repères : On se procure Décharge 199. contre 14€ (dont 4€ de port) à l'adresse de la revue : 11 rue général Sarrail - 89000 Auxerre. Tout autre renseignement sur la revue, les abonnements comme sur la collection Polder : ici, sur l'onglet S'abonner.

Sur Jean-François Dubois, avec lequel je pourrais échanger des souvenirs en commun (Gilles Pajot, Le Dé bleu et jusqu'à Gros Textes où est paru son dernier recueil) consulter la notice d'Apogée : ici.

Jean-Pierre Verheggen ( 1942 - 2023)

Claude Vercey — 2023-11-11T10:00:00Z

« Mona Dialysa te saute au coup pour les bonnes paroles que tu as à son propos, et celles, ici et là, de son souteneur attitré et émérite (émérite des claques, non ?) À décharge de revanche, non ? Je t'embrasse, cher poète ! »

Dernier salut, dans cette langue caractéristique, calembourgeoise à souhait, que Jean-Pierre Verheggen m'a adressé, ce 9 septembre dernier, à réception du n° 199 de Décharge dans lequel le compte rendu de Mona Dialysa, chez Gallimard, conjointement avec Les Parentés humaines, de Françoise Clédat, chez Tarabuste, provoquait le questionnement de savoir Comment ça se joue à la fin, en la première partie des Ruminations.

Les bonnes grâces de son infirmière préférée - son sourire de Joconde et de bienveillante compassion – n'auront su tirer d'affaires le Vielheggen qui a pris congé de ses compaings et lecteurs ce 8 novembre, laissant à ses héritiers l'embarras du choix entre deux options de funérailles (considérons comme dernières volontés les pages 83 à 86 du Sourire) : (Surtout pas de crémation), soit des funérailles écolo-champignonesques (en un cercueil biodégradable, au pied de quelques chênes truffiers), soit rien de moins que des obsèques pharaoniques ( avec, comme bouquet final, l'exhibition sous nos yeux ébahis de son sexe flamboyant de beauté !)

Foutu mec. Comme on aimerait croire que cette annonce soit de sa part une bouffonnerie de plus, de celles dont il était familier. Et je me rends compte qu'il est de ces poètes, dont j'ai accompagné la carrière depuis quasi son premier livre : Le Grand Cacaphone chez notre premier éditeur commun Guy Chambelland (pour La Grande Mitraque, sa lecture viendra un peu plus tard : cf : I.D n° 29) jusqu'à cet ultime, chez Gallimard, et encore il n'y a pas si longtemps, les récents numéros de TXT(Lurlure éd.), où il instille de ces divertissantes traductions, approximatives et le plus souvent coquines, des expressions et citations latines étudiées au collège .

Bref, l'incorrigible cancre du fond de la classe Poésie, dont on n'oublie pas non plus les prestations de performeur - boutefeu et boute-en-train -. Je garde personnellement en mémoire ses interventions, à Marsannay-La Côte - où il apparut aussi sous un autre costume, celui du bourgmestre qu'il était, reçu par le maire du cru -, lors du festival de Bazoches, plus récemment.

Volontiers il participa à notre revue, en premier lieu pour marquer sa filiation avec Jean L'Anselme : « c'est mon père », déclare-t-il en 2007, propos reproduit dans l'I.D n° 28 et où il rappelle que L'Anselme fut le préfacier de La Grande Mitraque (détail soigneusement oublié par wikipedia), ou pour nous confier des inédits, comme cette Érection textuelle, alors inédite, qui trouvera plus tard sa place en Sodome et Grammaire, et qui paru en septembre 2007 dans Décharge 135 :

Poème pour bien poéter quelques câbles
et au final, quelques plombs

A commencer par le câble de Bonne Espérance
(En effet, quoique désespéré,
le Poète le franchit allègrement
sur une seule ïambe ! – on peut vérifier !
l'autre est au repos dans la chambre
où il se concentre avant le dîner)

Puis le Câble Gris Nez
(Le Poète déguisé en pêcheur empêché de pêcher
fait grise mine comme les crevettes qu'il ne peut attraper
et dont il devra forcément se passer !)

Ensuite, le Câble de Lièvre (on ne le répètera jamais assez
c'est le plat préféré du Poète
qui dès qu'il est préparé se met à hurler
: à câble ! À câble les enfants,
on va finalement manger)

Enfin pour bien poéter tous les plombs
qu'il lui reste à poéter
le Poète qui s'est pourtant déjà pleinement régalé
se met à avaler son dessert : une glace Plombières,
un Plomb L'Évêque double portion
et comme en Angleterre où il était la semaine dernière
un Plomb pudding à la graisse de rognon !

Plomb de Dieu de Plomb de Dieu,
quel bâfreur, ce vieux cochon !

Repères : Il revenait à Christian Prigent, plus qu'à quiconque, d'évoquer la figure de Jean-Pierre Verheggen. Ce qu'il a fait ce 10 novembre dans les pages livres de Libération.

Comme pour tout autre numéro, on se procure Décharge 199 contre 14€ (port compris) à l'adresse de la revue : 11 rue Général Sarrail - 89000 Auxerre. Tout renseignement sur achats et abonnements (à la revue et à la collection Polder) sur l'onglet S'abonner : ici.

Gracia Bejjani, pour deux poèmes de plus

Claude Vercey — 2023-11-07T06:00:00Z

Et comment ça se joue à la fin ? Telle était la question que posaient Les Ruminations, en leur première partie, dans le n° 199 de Décharge. Deux livres importants, commentés tour à tour en premier lieu ici même dans les I.D : n° 1 044 pour Le sourire de Mona Dialysa, de Jean-Pierre Verheggen et n° 1 046 pour Les Parentés inhumaines, de Françoise Clédat, m'avaient amené à cette réflexion sur la fin de vie d'abord, l'ouvrant ensuite plus largement à toute fin, y compris celle de la planète (assurément un livre comme La Fin du monde, de Samuel Deshayes & Guillaume Marie, dont rendait compte l'I.D n° 1062, comblait on ne peut mieux mon attente), accessoirement celle de la revue elle-même (événement de moindre grandeur, je vous l'accorde), qu'il est légitime d'envisager dès lors que la dite revue touche à sa 200ᵉ livraison.

Marie Rouzin, Luce Guilbaud et Guillaume Decourt ont étoffé de leurs contributions la première partie, et il est temps pour moi de plonger dans les écrits qui, depuis, m'ont été adressés en vue de préparer la suite, composer la seconde partie.

Gracia Bejjani était du numéro précédent, où était exercé à son propos notre Droit de suite. Présente alors à travers des extraits d'un recueil en cours d'écriture : Je nous répète. Une poignée de nouveaux poèmes, répondant à la thématique proposée, me sont parvenus de cette poète. En ayant retenu deux pour la revue papier, je m'autorise à en offrir deux autres aux lecteurs de ce site, autant pour le plaisir de les donner à lire que parce qu'ils correspondent à la thématique du moment.

moi

me souvenir que j'aime pour aimer
le rêver à distance
clarté des nuits épaisses
l'artifice des rêves, magmas de fausses scènes
plus justes que réel

me souvenir du toucher, ventre gourmand
j'écoute lentement
la mémoire craque entre mes os
les émotions ont caprices de muscles
je crains oublier aimer, front écrasé de temps

on revient à d'autres lèvres
rases de mots monstres
oublier leur emphase, tristes bouts de bruit têtu
je décide cet oubli pour me souvenir

aimer lointaine éloignée
cycle de ruptures intimes
les corps d'à côté m'absentent sans gêne
anonyme obscurité du sommeil

je tiens, à peine différente des ombres
demeure de toutes parts ouverte
avec la matière des photos en miroir
je nous regarde

me souvenir à reculons
aimée
je crois
portée par une main prête
comme le ciel dépose sa lune large

j'aime décalée mouvante
dans un langage à la mémoire blanche
la voix parle aux paupières
me souvenir des voix, feu
du vent comme comète en fuite

un jour le sens sera baroque
j'oublierai mais j'aimerai immédiate
j'aimerai avec les doigts, pour me souvenir
vos dents comme galets à caresser
qui vous
oublié.e.s
aimé.e.s

des impératifs

suffoque de sommeil empêché
écrase ta pensée, le doute va trop vite
tu seras sauvée de quelles fautes, tu oublies les raisons
dors sur tes genoux, dors sur ta fatigue
ignore ta rage, elle te rumine douceur gelée

tes larmes, prétexte à dialogue,
tu sais le lien, ton combat de fourmi
tu vis pétrifiée de passé criminel
couvre les voix, elles empêchent

prépare la vieillesse
après ton vieillir, veille sur l'âge de tes gestes
avale la mort comme l'eau se confond à l'air des poumons
tu n'es pas d'accord, fierté des pauvres

assieds-toi dans les mots, leur sagesse
assieds-toi de tout ton poids
écrase les belles images, préfère la justesse
tu as les tentations de qui a manqué le cri
la cohérence des oreilles

incline ta haine comme foule sombre
plante tes pieds heurtés de terre
à l'aplomb du temps
immobilise la lumière dans les angles, elle fossilise
ris de révolte claire

gratte-toi, caresse, ris de l'erreur
permets-toi la gentillesse comme caprice
tu gardes la mémoire des bruits d'avant
impose ton entrain

tu as toujours menti
dépasse ta vérité, tombe !

Repères : Des inédits de Gracia Bejjani comme la première partie des Ruminations : Comment ça se joue à la fin, se trouvent dans Décharge 199. On se le procure contre 14€ (dont 4€ de port) à l'adresse de la revue : 11 rue général Sarrail - 89000 Auxerre.

Tout autre renseignement sur la revue, les abonnements comme sur la collection Polder : ici, sur l'onglet S'abonner.

I.D n° 1046 : Tenter un possible art de mourir

Claude Vercey — 2023-06-13T05:00:00Z

Le livre précédent : Mi(ni)stère des suffocations, chez Tarabuste déjà, nous entrainait, il y a quelque deux ans (I.D n° 918), sur un théâtre de vieillesse. Dans les Parentés inhumaines, chez le même éditeur, Françoise Clédat envisage avec une rare lucidité la suite inéluctable : sa propre disparition, ce qu'elle désigne, dans le raffinement d'expression qui caractérise cet ouvrage, comme le grand a-je, « a » privatif, privation de « je ». Ou, pour dire les choses autrement, qu'est-ce qu' Être /juste avant / n'être plus,- trois vers extraits des Variations de la seconde partie.

Les circonstances de l'écriture sont celles du renfermement général, décrété aux débuts de la pandémie : Une histoire de confins, selon la première phrase d'un livre, où va se développer une méditation tendancieuse sur « confinement et déconfinement », laquelle en cette première partie (Fugue) prend l'allure d'une prose et qui l'amène à considérer d'autres confins, ceux de la vie :

J'envisage la fin de je. Ce qui adviendra de ce qui aura été je quand je ne serai plus.

François Clédat ne se paie pas de mots : farouche, transgressive, elle affronte en face le réel. Se sait habitée (ce qu'elle paie d'ores et déjà par l'étrangeté d'une laideur : ma forme vivante ne me procure plus de plaisir) par le cancer, sa cancère, dit-elle plus volontiers, ou encore, en référence au récit de l'anthropologue Nastassja Martin : Croire aux fauves (allez y voir vous-même, je ne vais pas prémâcher davantage vos nourritures intellectuelles) : son ourse intérieure.

Plus le moment approche où la vie qui m'habite va me quitter, plus j'aiguise la perception de ce qu'elle n'est pas confinée dans mon corps : que du corps-je où elle se parachève, son actualisation va passer à d'autres corps.

C'est avec sérénité, si ce n'est dans une jouissance, qu'elle imagine la dégradation de son corps, la libération des éléments de ce corps rendus à l'écosystème, à la communauté des autres êtres vivants. À ainsi entretenir ces Parentés inhumaines, pour éclairer un titre volontairement ambigu. L'inattendu, pour le lecteur que je suis, est la coïncidence des pensées et désirs de la poète avec celles, exprimés dans Le Sourire de Mona Dialysa (I.D n° 1044), par Jean-Pierre Verheggen, quant à la tenue de ses funérailles :

… Je veux qu'on me glisse
dans un cercueil ad hoc, parfaitement décomposable,
bien pour la planète et posé dans un lieu
qui me permette de rejoindre le réseau souterrain
de mes ex-abondantes récoltes.

Un rêve de truffes, autrement dit. Au bout du compte, pour Jean-Pierre comme pour Françoise (lui redonnant la parole), être toujours à chercher, toujours à tenter, un possible art de mourir.

(à suivre)

Repères : Françoise Clédat : Les Parentés inhumaines. Tarabuste éd. (Rue du fort – 36170 Saint-Benoit-du-Sault) 136 p. 15€.

Lire également les poèmes alors inédits de Françoise Clédat, et qu'on retrouvera dans la seconde partie du livre ici présenté, dans Décharge 190.

I.D n° 1044 : La Joconde, la truffe et le pharaon

Claude Vercey — 2023-05-29T05:00:00Z

Question santé, moi, ça va, je vous remercie (je donne le renseignement à tout hasard, doutant que beaucoup s'en préoccupe, mais c'est dit). En revanche, ça se gâte sérieux, on dirait, chez mon ainé (de quelques mois) Jean-Pierre Verheggen, d'après ce qu'on peut lire dans son récent opus : Le sourire de Mona Dialysa, aux éditions Gallimard : des symptômes dont on serait en droit de s'inquiéter, bévues et défaillances, ont fait leur apparition, mais dont il n'a pas honte, nous assure-t-il, dès la phrase d'ouverture du livre : qui lui donnent franchement plutôt envie de rire, autant qu'il rit au spectacle des confusions de son sosie Géronte ( j'ai r'honte ? ) dans les pièces de Molière :

Ce qui n'empêche que j'ai moi aussi quelques soucis de gériatrie qui affectent tantôt ma mémoire tantôt mon audition et entretiennent dans ma tête des confusions entre noms propres, généalogie et géolocalisation des membres – ou non ! - de ma famille et des connaissances de ma région !

Telles sont les données, objectivement exposées au chapitre premier de l'ouvrage qui nous conduira jusqu'à anticiper des funérailles, pour lesquelles, bon prince (sans rire ?), il laisse le choix à ses héritiers : (surtout pas de crémation) : soit, des funérailles écolo-champignonesques (en vue d'être « cercueillisé » au pied de quelques chênes truffiers), soit, rien de moins que des obsèques pharaoniques. Pour le menu, on reportera au livre.

Le tableau clinique, bientôt critique, en déprimerait plus d'un : On n'est pas beau à voir / On perd la boule / On prend du poids / On se goinfre de bonbons / On ressemble à une grosse baleine, pour suivre le titre de chapitres successifs qui, mis bout à bout, constituent, en guise de table des matières, une sorte de poème. Bref, (et toujours j'emprunte à l'auteur) on vivote entre présent, médocs et souvenirs d'enfance !, jusqu'à : Soudain rien ne va plus ! Pas de bol ! : (cela vaut bien une mise en vers, sans doute !)

Voilà une mauvaise nouvelle qui me tombe sur le râble
sans ménagement – sur le bas du râble pour être
plus précis ! - le constat (ça n'fait pas « lombe »
d'un doute ! D'une insuffisance rénale sévère
me signale, sans ménagement ni mettre de gants,
le néphrologue de service qui ajoute qu'il s'agit
d'un déficit grave, au stade terminal. Fini ! Fini !
Vous m'avez compris, vous devez à l'avenir (quel
avenir ?) ajoute-t-il, faire de la dialyse ! Quoi ! Quoi !

(…) Toutefois, ajoutons pour ce
qui est celui du personnel médical que depuis
que j'ai commence « l'exercice », j'ai rencontré
celui d'une infirmière – mon infirmière préférée – qui
à chaque séance est chargée de me piquouser et me
brancher à la machine à filtrer mon sang, un sourire
de douceur et de bienveillante compassion qui me
fait penser à celui de Mona Lisa ! C'est pourquoi je l'appelle
Mona Dialysa ! Ma Mona Dialysa à moi !

Si l'un des enjeux de ces pages est, sans ménagement ni mettre de gants, de confesser une situation dont le Vieilheggen aurait tout lieu de se plaindre, gémir ou geindre, un autre est, pour l'auteur de : On n'est pas sérieux quand on a 117 ans - alors que présentement il en avoue tout juste 77 (il vient de se faire expulser pour cette raison, atteint par la limite de l'âge, du cercle des lecteurs de Tintin) - de ne point se désavouer et de conserver non pas la ligne (peine perdue, on l'a compris) mais la veine bouffonne qu'il illustre si bien depuis lurette et La Grande Mitraque, la verve grotesque et carnavalesque cultivée au côté du Capitaine Haddock et d'Artaud Rimbur. Et de parier, encore et toujours, sur la parodie, le pastiche, la dérision.

Aussi, manière de tuer le temps (on lui souhaite bonne chance dans cette entreprise), il en revient à ces passe-temps poético-comiques dans lesquels il excelle, la tenue de son petit journal quotidien (aphorismes et boutades par priorité) ou la traduction très approximative et le plus souvent coquine, des expressions et citations latines étudiées au collège :

Aperto libro
On peut prendre l'apéritif dans cette librairie
(Ovide, A la fraiche V 5. 37)

In toto
On a tous des poux
(Florus, L'Art capillaire en Gaule III,17)

Œuvre en phrases terminales ? Rira bien qui rira le dernier. Comme d'hab'.

Repères : Jean-Pierre Verheggen : Le sourire de Mona Dialysa. Éditions Gallimard. 92 p. 14,50€.

TXT : 35ème ex ego

Claude Vercey — 2022-05-22T05:00:00Z

Tintin et moi, c'est fini, on a dû divorcer : pareille nouvelle vous fout un coup ! La fin d'une époque en quelque sorte, et signée (on s'en doute) Jean-Pierre Verheggen, duquel néanmoins la verve n'en paraît en rien affecté : chevalier de la (grande ) gueule [1] à tout jamais décidément, comme le confirme la litanie qu'il dédie à Jacques Bonnafé, le complice :

Agités du grelot labial,
Casse-bonbons professionnels
Papotes soupe-soupe et Javottes à caquets,
Accros de la tchache flatulente,
Chieurs de subjonctif imparfait

Et ce n'est que le début de ce qui pourrait tenir lieu de sommaire à ce numéro 35 de TXT (revue ressuscitée comme on sait - cf I.D n° 843- sous les couleurs des éditions Lurlure) où entre autres pinailleurs au sommet de leur art, « le poète belge de Gembloux, bourgade de la province de Namur connu pour son beffroi, son ancienne abbaye bénédictine, sa tour Sarrazine et sa statue du moine Sigisbert », selon Olivier Penot-Lacassagne qui a la bonne idée de lui rendre hommage, impose sa royauté au pays du loghorrat et agitation de l'égo, puisque tel est le thème du numéro (de l'ex ego exactement : il s'agit de ne point faillir dans l'exercice du jeu de mots & du calembour).

De ce jeu de l'égo, Christophe Petchanatz (J'écris comme si j'étais intéressant), tire son épingle en une prose intitulée Le Héron, qui est l'équivalent d'un journal intime (dit-il). Mais ce n'est pas « intime » et ce n'est pas un journal : allez savoir ! Chacun ira juger sur pièce.

En matière d'humour (à regrets, je passe sous silence pour cette fois les pages collectives, tellement réjouissantes : des gaîtés à forte morbidité, imprimées blanc sur bleu et qui structurent et rythment l'ouvrage), Daniel Cabanis et ses Pense-bêtes idiots ne sont pas mal non plus : ils se présentent sous forme de cartels, (de bristols ?) colorés où l'on peut lire (autrement mis en page que dans ma pauvre reproduction) des aveux et confidences comme celles-ci :

J'ai jamais
tué personne
/
Mais ça peut
plus durer

L'inceste
m'intéresse
/
mais bizarrement
toute ma famille
est contre

En fin de volume, Christian Prigent opère un Zoom sur Une phrase pour ma mère , qu'il publia chez P.O.L en 1996 en regard du texte de Georges Bataille : Ma mère. Magistral. Où il effectue autant un zoom (comme annoncé) sur son œuvre qu'un panoramique sur les écritures et pratiques poétiques actuelles dont en dernier lieu une réflexion bien venue sur les textes dédiés aux lectures / performances, soit une majorité des contributions de ce TXT 35. où l'on use et abuse de ces logorrhées, signes convenus désormais d'une appartenance revendiquée à l'extrême-contemporain :

Si on « performe » on donne à entendre la partition rythmique et sonore. Cette façon est légitimée par le fait que le travail a compris cette partition, voire qu'elle a été sa raison d'être. Mais elle ne peut donner que la sensation d'une forme : elle expose une figure sonore qu'on peut deviner saturée de significations mais qui ne les déplie pas comme telle.

On sera bien avisé de lire dans son intégralité - une manière de postface à l'ensemble du volume - la contribution de Christian Prigent. Et il restera à prendre en pleine face un inédit d'Arno Schmidt, extrait de Zettel's Traum, récitatif verbigérant d'un rêve selon la présentation. Contemporain, autant qu'on le voudra, mais extrême, oui !

[1] – c'est le titre de sa contribution !

Repères : Revue TXT 35 : Ex ego. Éditions Lurlure ( 7 rue des Courts Carreaux – 14000 Caen) 176 p. 20 €.

Récemment, dans cette même rubrique La vie des revues : Animal n° 1. Et précédemment : Pli n° 13 ; Triages 2021 ; Le Castor n° 2 ; Les Amis de l'Ardenne n° 70 : André Doms l'anachronique ; Des Pays habitables n° 2 & 3. Bulletin Poétique n° 2 de la Cave littéraire & Verticales 12.