Décharge

Olivier Apert : À l'ombre (Le Temps des Cerises)

Jacmo — 2023-07-28T05:00:00Z

Sous-titre : "Une anthologie de la littérature carcérale de Charles d'Orléans à Charlie Bauer". Et cette anthologie est passionnante

Parce que le sujet envisagé est très serré, très pointu. On a tous en tête des écrivains qui ont écrit lors d'un passage, long ou rapide, en prison. Et on les retrouve dans ce volume, côte à côte. Olivier Apert a eu la pertinence de les classer selon sept thèmes principaux et cette disposition entre les auteurs concernés fait que leur position s'éclaire par rapprochement. Premier motif « la consolation par l'écriture ». C'est dans cette partie que l'on retrouve les écrivains les plus anciens, entre le 14° et le 17° siècle, et 4 poètes : Charles d'Orléans, François Villon, Clément Marot et Théophile de Viau. Le premier, prisonnier 25 ans des Anglais, écrivit ainsi ses ballades. Villon, le plus connu, qui échappa au gibet, premier poète maudit. Théophile de Viau, condamné pour athéisme Il faudra qu'on me laisse vivre / Après m'avoir fait tant mourir. Suit André Chénier, guillotiné en juillet 1794, à 32 ans Je ne suis qu'au printemps, je veux voir la moisson. Germain Nouveau, interné cinq mois à l'hôpital de Bicêtre. Oscar Wilde enfin condamné pour homosexualité en mai 1895 : …Puisque celui qui vit plus d'une vie / Doit mourir de plus d'une mort. Guillaume Apollinaire bien sûr Nous sommes seuls dans ma cellule / Belle clarté Chère raison Enfin Jean Genet, le scandaleux, qui passa quatre ans entre Fresnes et la Santé.

La seconde section concerne « l'injustice » : 27 années pour le marquis de Sade … les seuls sentiments que l'on y forme [en prison] sont ceux de la vengeance. Toussaint Louverture qui mourut au Fort de Joux dans le Jura. La couleur de mon corps nuit-elle à mon honneur et à mon courage ? Olympe de Gouges, guillotinée en 1793 qui écrivit la Déclaration des Droits de la Femme. Enfin Alfred Dreyfus qui raconte son transfert à l'île du Diable.

La troisième partie : « La révolte au ventre » : Lacenaire guillotiné en 1836. Louise Michel déportée en Nouvelle Calédonie. Grisélidis Réal : Le désespoir s'est redurci, il forme bloc avec la cellule, j'étouffe à l'intérieur comme un poisson pris dans la glace Serge Livrozet, militant anarchiste, mort l'an dernier. Charlie Bauer, 25 ans d'incarcération. Roger Knobelspiess, 26 ans quant à lui. S'est amputé d'une phalange. Henri Alleg pour « l'insoutenable déshumanisation » avec son livre La question qui dénonce la torture à la prison d'Alger.

« L'évasion » est un thème majeur avec l'écrivain vénitien Casanova, Vidocq qui s'évadera plusieurs fois avant de devenir indicateur. Jacques Mesrine qui s'évadera aussi de façon spectaculaire avant d'être abattu. Charlie Bauer qui dénoncera les QHS.

« La mort en face », on y retrouve deux guillotinés : Lacenaire et Olympe de Gouges, ainsi que Sacha Guitry qui la vit de près.

Enfin ultime section : « l'ironie malgré tout », où l'on retrouve des poètes en nombre : Béranger le chansonnier, Nerval, Verlaine, bien sûr, et Max Jacob à Drancy.

18 €. 77, Bld Chanzy – 93100 Montreuil.

I.D n° 1002 : Prose en sa cage de vers

Claude Vercey — 2022-09-03T05:00:00Z

Une phrase, un poème. Long, une vingtaine de vers en général. Des allures de performance, cette écriture d'Etienne Faure dont j'aborde l'œuvre, un peu tardivement, avec Vol en V, troisième livre que publient de cet auteur les éditions Gallimard (il obtint sous ces couleurs le prix Max Jacob en 2020 pour Et puis prendre l'air ), après une première partie de parcours, de 2007 à 2015, soutenue par les éditions Champ Vallon.

Et s'il y a performance (à peine ai-je avancé ce mot que déjà il me paraît mal à propos, déplacé, excessif), c'est dans cette faculté de tenir le fil de la phrase - période conviendrait certainement mieux pour prendre en compte ses enchainements, les enjambements nombreux, le mouvement et les rythmes - du premier au dernier mot. Par analogie, on pense à ces dessins au trait, des arabesques en général, tracés sans que soit levée la pointe du crayon. Et cet exercice, qui donne forme au poème, est accompli avec l'apparente désinvolture de l'artiste confirmé : il débobine sa pelote sans que le fil rompe. Autrement dit, pour quitter la métaphore, le seul point que l'on rencontre dans la ponctuation est le point final. Un exemple, avec Descente des randonneurs, que je cite dans son intégralité.

Avec un sac à dos de pénitent,
un philosophe allemand dans la poche,
ils partaient tôt le matin en silence
gravir les monts, tutoyer les édelweiss,
pour redescendre au soir éblouis, pleins de
condescendance à l'égard des plaines,
parfois s'arrêtant pour se rafraichir
dans la pénombre d'un lieu de culte
y regarder, tête en l'air, cou cassé ,
les visages d'anges peints au plafond des chapelles,
soigneusement androgynes, qui soufflent dans des trompettes,
joues boursouflées et la face en grès revêtu de stuc
plus colorée qu'une mélancolie enduite et peinte,
cette réapparition par un ciel bas des anges
immunisés contre les nues et leurs rayons de gloire
réconciliant les marcheurs un peu las
avec leurs pieds purement terrestres.

Cette quasi-prose prise dans sa cage de vers, caractéristique du poème d'Etienne Faure, extraite du chapitre Alpages, lequel avec les deux placés Plein Sud (Tableaux d'Espagne et D'hémisphère Sud) et Scrutations qui s'attache à rendre compte d'impressions nées de divers tableaux, de Manet, Bruegel, Caillebotte, échappe à la thématique générale de tableaux parisiens. Saisis souvent, remarquera-t-on, après la pluie, au point de former Dix flaques, séquence où deux citations tirées de Zone confirment une impression donnée dès les premiers poèmes, que Vol en V se place heureusement dans la continuation des vers d'Apollinaire.

(…) l'air est vivace, ce matin il y a
des puéricultrices, des laborantins, des attachés,
des guerriers parcourant les rues au pas d'oie,
dans chaque immeuble un roman qui s'achève
la vérité avec un grand V dans le ciel qui passe,
criant au-dessus des toits on s'en va, on ne fait
que passer (...)

Poésie minutieuse, descriptive, jusqu'à être météorologique, écrite dirait-on sur le motif. Et entrainante : l'on met sans peine ses pas dans les pas du poète, pour accompagner ses déambulations jusqu'au vers ultime, bref souvent, pas suspendu : quelques mots, une onomatopée : Frrrrt ….

Repères : Etienne Faure : Vol en V. Éditions Gallimard. Collection blanche. 140 p. 16€.

I.D n° 968 : Le Paris retrouvé d'Hope Mirrless

Claude Vercey — 2021-12-21T06:00:00Z

Quelle est cette intruse qui s'est depuis peu glissée dans la collection Poésie magique des éditions des Belles Lettres, entre les Lettres d'amour à quelques-unes de Dylan Thomas et les Feuilles d'herbe de Walt Whitman ? Une place de choix, et méritée comme on le découvrira, pour cette Hope Mirrless (déjà, avec ses redoublements de lettres, qu'il a fallu que je m'y reprenne à plusieurs fois pour écrire correctement son nom), et son poème Paris. Peu de chance en vérité que cette publication ait été portée à ma connaissance si la traductrice n'avait été Louise Moaty (mais oui, l'auteure d'A la Métamorphose – n° 188 de la collection Polder) grâce au travail de laquelle, de traduction non seulement mais d'un époustouflant appareil critique, présentation et commentaires, je vais doctement pérorer sur ce poème vieux d'un siècle, oublié puis remis en circulation en 2007 en Angleterre, salué depuis lors comme un chef-d'œuvre perdu du modernisme .

Qualifiée d'astre marginal du Bloomsbury Group, Hope Mirrlees est en effet assez proche de Virginia Woolf qui la décrit comme une jeune femme très volontaire, irritable et malveillante, d'une élégance et d'une beauté plutôt tapageuse. Et ce sont les Woolf, Virginia et Léonard, qui en 1920, impriment eux-mêmes, sur la presse qu'ils ont installée sur la table de leur salle à manger (j'aime cette précision, qui rappelle des aventures éditoriales plus récentes) les 175 exemplaires de Paris, dont il me sera difficile de reproduire ici la mise en page (on s'en fera une plus juste idée en se reportant sur la photographie qui illustre l'article).

Au lendemain de la première guerre mondiale, Hope Mirrless se plonge au printemps 1919 dans l'ébullition artistique et intellectuelle de Paris. Dans le poème qui en surgit, il s'agit pour la poète de saisir et de rendre dans sa globalité (c'est le sens du premier vers : Je veux une holophrase, en référence, selon notre guide Louise Moaty, aux théories de Jane Harrison, son amante, qui l'accompagne dans ses déambulations à travers rues et avenues) l'atmosphère de la ville, mais aussi de se mettre à l'unisson de la révolution poétique qui a lieu sur le continent, et à laquelle le deuxième vers : NORD-SUD, ainsi écrit, en lettres majuscules, évoquant autant le métro par lequel commence la flânerie parisienne que la revue de Pierre Reverdy, rend hommage. Et on ne peut rétrospectivement que rapprocher Paris d'Hope Mirrless, ses juxtapositions et ses collages, du poème de Guillaume Apollinaire : Zone, écrit quant à lui dès avant que la guerre vienne bousculer les certitudes du XIXᵉ siècle :

Taxis,
Taxis,
Taxis,

Ils grincent et miaulent et râlent
comme un millier de matous en rut.

Les putains sont des lionnes en quête de viande divine ;

Un padre anglais se bat contre le Moulin Rouge :

Croches et doubles ont la peau noire et s'agitent en syncopes indécentes.

Si on y trouve encore les signes criants de la modernité, mais aussi la permanence d'un Paris historique, d'autres inquiètent, à la sortie d'une épreuve longue de quatre ans et dont subsistent les cicatrices :

Des Poilus bleu Wedgwood aux ballots terre de Sienne campent autour du sphinx gris des Tuileries [1]

Les troupes sont anéanties
la scène est remplie de cadavres [...]

Jamais jamais la Marne de nouveau
ne coulera entre des rives heureuses

Sont également notées l'agitation ouvrière du 1er mai (où il n'y a pas de muguet – phrase scandaleusement transcrite lettre à lettre dans la verticalité ) et la présence du Président Wilson venu à l'occasion de la Conférence de la Paix :

Le Président Wilson sourit large comme un chien et court à travers la ville en flairant, plaisir innocent, l'urine diluvienne de Gargantua.

Paris d'Hope Mirrless se tient ainsi entre deux mondes, entre deux siècles, au moment d'un basculement dont la poète a su saisir, souvent avec humour dans l'expression (Le Président de la République est couché près de sa femme, et peut-être à ce moment précis …) comme dans les jeux typographiques, en ce renouveau de printemps 1919, les indices précurseurs. Saisissons quant à nous l'occasion de mettre ce texte à sa juste place dans l'histoire des sensibilités et de la poésie grâce à ce riche (aurais-je oublié de signaler les nombreuses photographies d'époque qui l'accompagnent ?) et remarquable ouvrage que nous offrent Louise Moaty et les éditions des Belles Lettres.

[1] – en italiques, des mots écrits en français dans la version originale.

Repères : Hope Mirrless : Paris. Présentation, traduction et notes de Louise Moaty. Ed. Les Belles Lettres ( 95 Bd Raspail – 75006 Paris) 90 p. 19€.

Rappel : De Louise Moaty : A la métamorphose. Polder 188 – 6€ à l'adresse de Décharge ( 11 rue Général Sarrail – 89000 Auxerre) et à la Boutique ouverte sur notre site : ici.
Également : Louise Moaty, associée à Raphaël Meltz, est scénariste de la BD de Simon Roussin : Des vivants (Ed. 2024).

I.D n° 942 : Chanson de l'inconsolé

Claude Vercey — 2021-06-20T13:00:00Z

Ça fait maintenant plus de trois ans qu'à la faveur de Le soleil s'offusque, ensemble alors inédit que l'auteur m'adressait, je présentais Patrick Chavardès dans la rubrique des Voix nouvelles. Je renvoie à ce Repérage, du 26 mai 2018. Suivait un long extrait du poème Un Ordinaire étranger. Trois autres poèmes issus de la même source allaient prendre place en décembre de la même année, dans le Choix de Décharge 180. Aujourd'hui Le soleil s'offusque figure en comme troisième et dernière partie de l'ouvrage Périphéries aux éditions La Rumeur libre, et sans qu'il soit fait mention de nos initiatives pionnières, on peut le regretter.

Chanson de la plus basse tour, titre du premier poème du recueil, donne le ton : à la fois par ce renvoi à Rimbaud, aux vers du Petit Poucet rêveur de ma Bohème plutôt qu'aux proses des Illuminations il est vrai, et par ce mot de chanson pour désigner des poèmes tout emprunts de nostalgie, qui ne refusent pas la rime facile, avec parfois des manières de refrains (j'écoutais le chant des gondoliers / et je chevauchais des nuages ), une autre chanson du mal-aimé en quelque sorte, peines et regrets de l'amant délaissé : Que toi, est le titre d'un poème de la première partie, Nous le suivant. Ou encore, pour prêter l'oreille à ces vers chantants et désenchantés :

Vous fûtes cette sainte
que j'aimais à genoux
robe noire lèvres rouges
vous êtes partie sur la pointe des pieds
quatre pas quatre clous
enfoncés dans mon cœur

Se qualifiant lui-même d'Ordinaire étranger– titre désormais de la première partie, Périphéries étant celui de la deuxième, - frère dès lors de celui de Baudelaire et comme lui amoureux des nuages, mot qui avec celui de rêve marque avec constance cette poésie et lui donne une tonalité adolescente inattendue, Patrick Chavardès avoue : À force de regarder les nuages / j'ai fini par y habiter. Et il est vrai que cette poésie paraît comme hors du temps (C'est quoi le monde c'est quoi), renoue sans trop se prendre la tête, comme il est dit familièrement aujourd'hui, avec le vers ancien, dans le fil de ces poèmes devenus populaires que nous ont légués les poètes du XIXᵉ et du début du XXᵉ siècle, de Verlaine à Apollinaire ( A la fin je suis las de l'électricité), pour ne pas répéter les noms cités auparavant.

Tu viendras ici
où ne poussent que chardons
Tu viendras
et cette ruine sera notre château

Les marchands de malheur
auront fui
Si peu de choses resteront
une chaise
et par terre des souliers

Mets les souliers
sur la chaise
Ne pense à rien
et danse

Au-dessus de nous
des nuages alliés
et dans ce caillou percé
un ciel sans couleur

Repères : Patrick Chavardès : Périphéries. Ed.La Rumeur libre (ZA du Bourg - 42540 Sainte-Colombe-sur-Gand) 62 p. 15€.

Du même auteur, trois poèmes extraits du Soleil s'offusque, en avant-première, in Décharge 180. 8€ à commander à l'adresse de la revue ( 11 rue du Général Sarrail - 89000 Auxerre) ou à la Boutique ouverte sur le site : ici.

La vie des revues : Rumeurs n° 6

Claude Vercey — 2019-10-25T05:00:00Z

Que les rangs des revue-papier s'éclaircissent, nul ne semble vouloir le contester. Mais, en vérité, qui sait ? Sur quoi se fonde cette opinion si bien partagée, qu'elle est tenue pour une évidence. On remarque plus facilement ce qui disparait que ce qui émerge, modestement, obscurément le plus souvent : ce constat est une banalité. Et je reconnais que glisser un soupçon de mauvaise foi dans cet article n'est pas pour me déplaire, surtout s'il met en doute, ne serait-ce qu'un instant, les trop fortes certitudes : l'irresistible triomphe du tout numérique, par exemple. Cet état d'esprit me vient à contempler, après lecture, les 286 pages de Rumeurs, revue semestrielle initiée par les éditions de La Rumeur libre, et dont je prends connaissance avec son n° 6, daté de mai 2019.

Et la pensée m'entraine à revenir sur la réanimation de la revue TXT , saluée il y a un mois, dans l'I.D n° 843, et je n'oublie, entre autres exemples récents, ni L'Echarde (en son n°2), ni Meteor (n°1) que Jacmo a désignés tour à tour, en juillet et août, comme Revue du mois. Ne pas non plus se précipiter vers des conclusions hasardeuses, sans doute. Mais noter malgré tout cette floraison inattendue de nouvelles publications poétiques et périodiques ; saluer avec le contentement qu'elles méritent, ces initiatives ; et constater qu'il n'aura pas suffi pas de reconduire sur la toile les formules éprouvées par les publications papier pour s'y substituer de manière satisfaisante : chaque média doit inventer sa forme d'expression propre.

Avec Rumeurs, on traverse un paysage familier ; dans la composition du volume, d'abord : pas de hiérarchisation des chroniques : à un entretien (de Denise Desautels par Jean-Pierre Chambon, pour commencer : Ecrire pour ne pas étouffer sous le poids du silence, des larmes, des morts) succèdent les voix nouvelles de La Pépinière ; aux lectures critiques (les Humeurs de Mathias Lair, entre autres : quand je vous disais que nous nous retrouvons en pays de connaissance …), un dossier donnant à la revue, très lyonnaise et rhône-alpine par ailleurs, sa coloration internationale, avec une ouverture sur la poésie lituanienne, proposée par Jean-Baptiste Cabaud et Ainis Selena, et dont je retiens le nom de Rimvydias Stankevicius et son poème : Tireur embusqué :

Je suis presque le silence
Presque le rien

Je suis celui
Qui regarde une goutte
Rampante au carreau
De la fenêtre

Celui
Qui se délecte
De la voir pareille à un insecte

Je suis celui
Qui observe
L'herbe pousser
La motte du temps
S'effriter entre les doigts …

J'ai terriblement soif des fourmis dans les jambes le soleil droit dans les yeux
Cible-moi en premier
Seigneur

Aux hommages (à Georges Hassomeris, à François Montmaneix), la Chronique patrimoniale consacrée à L'Esprit nouveau, cher à Guillaume Apollinaire et où est reproduit le texte de la conférence écrite par le poète pour expliciter son parti-pris, que lut le comédien Pierre Bertin le 26 novembre 1917 au théâtre du Vieux-Colombier.

Les noms déjà égrenés dans le paragraphe précédent justifient cette impression de familiarité déjà énoncée. Ajoutons-y, pour faire bonne mesure, ceux d'Emmanuel Merle, d'Isabelle Alentour, d'Isabelle Pinçon, de Thierry Radière qui nous invite à partager les Tercets du dimanche :

Quand à la télé
à l'heure du goûter
les cow-boys mourraient subitement.

Deux remarques pour terminer : la première à destination de Jean-Yves Debreuille, fin connaisseur et ami de François Montmaneix, (L'I.D n° 833a rendu compte de son livre Laisser ouvert), mais qui devra réviser ses fiches concernant Guy Chambelland, auquel il attribue le Manifeste de l'homme ordinaire, promu en réalité par Serge Brindeau et Jean Breton et avec laquelle il marqua on ne peut plus clairement ses réticences. La seconde pour Thierry Renard, qui dans sa préface de directeur de revue, fait preuve d'un emballement hors de propos : malgré tout le bien qu'on peut penser, et à juste titre, de Rumeurs, le rapprochement avec Europe et Les Temps modernes est d'une ridicule immodestie.

Repères : Rumeurs . Edité par la Rumeur libre : 40 allée Saint Julien – 42540 Sainte-Colombe-sur-Gand. N° 6 – 21€.

De Jean-Pierre Chambon, j'ai récemment rendu compte d'Un Ecart de conscience (I.D n° 841). La collection Polder a publié Il faudra bien du temps, de Thierry Radière ; quant à Mathias Lair, on lit régulièrement sa chronique Il y a poésie, dans Décharge, chacun le sait.